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中国当代文学笔记资料
中国当代文学史试题（一）
一、 单项选择：每小题2分，共10分。
1、昆剧《李慧娘》的作者是（ ）。
A、吴晗 B、孟超 C、曹禺
2、《贫贱夫妻》的女主人公是（ ）。
A、钟台妹 B、钟平妹 C、刘淑华
3、《于无声处》的作者是（ ）。
A、柯岩 B、刘心武 C、宗福先
4、宋宝琦是刘心武小说（ ）中的人物。
A、《我爱每一片绿叶》 B、《班主任》 C、《立体交叉桥》
5、《白鹿原》的作者是（ ）。
A、陈忠实 B、张炜 C、张承志
二、 多项选择：每小题2分，共10分。多选少选均不得分。
1、下列作品张炜创作的有（ ）。
A、《九月寓言》 B、《心灵史》 C、《家族》 D、《古船》
2、沙叶新的剧作有（ ）。
A、《马克思秘史》 B、《报春花》 C、《陈毅市长》
3、陈奂生系列包括（ ）。
A、《李顺大选屋》 B、《陈奂生上城》 C、《陈奂生转业》D、《陈奂生包
产》
4、台湾的现代派诗歌团体有（ ）。
A、现代诗社 B、蓝星诗社 C、草根诗社 D、龙族诗社
5、下列人物中属于《创业史》的有（ ）。
A、梁生宝 B、姚世杰 C、郭振山 D、郭世富
三、 名词解释：每小题5分，共20分。
1、“三突出” 2、新体验小说 3、《白玉苦瓜》 4、《随想录》
四、 简答：每小题5分，共20分。
1、“十七年”革命历史题材作品的特色是什么？
2、新时期启蒙文学主潮的标志是什么？
3、新时期军事文学有何突破？4、举出新时期现实主义戏剧的代表者及代表作。
五、 论述：每小题20分，共40分。
1、结合具体作品论述新写实小说的特征。
2、朦胧诗的思想特征。
中国当代文学史试题答案（一）
一、 1、B 2、B 3、C 4、B 5、A
二、 1、ACD 2、AC 3、BCD 4、AB 5、ABCD
三、
1、 正面人物、英雄人物、主要英雄人物。
2、 亲历性、体验性、纪实性、叙事性
3、 余光中的抒情诗。以《白玉苦瓜》象征意象，表现对祖国文化的赞美。
4、 巴金的散文集，说真话的大书。
四、
1、 宏伟的建构和史诗的追求，纪实性品格，鲜明的政治色彩和教化作用。
2、 鲜明的人道主义精神和一切以人为中心的艺术表现。
3、 恢复现实主义大胆触及军内矛盾，对军旅生活作全方位扫描，抛弃神化、
净化方法，塑造丰满复杂的人物性格。
4、 崔德志《报春花》 沙叶新《陈毅市长》、《寻找男子汉》
五、
1、 面向生存，还原真实，重塑理想。
2、 从人道主义、个性主义价值角度对文学进行反思，对自由人格的追求和对
奴性人格的否定，价值等信念的重建。
中国当代文学史试题答案（二）
一、 1、B 2、B 3、B 4、C 5、D
二、 1、ABC 2、BCDE 3、ABC 4、BCD 5、ADE
三、
1、 成长中的英雄陪衬主要英雄人物，其他正面人物陪衬主要是英雄人物，反
面人物陪衬主要英雄人物。
2、 《红岩》、《红日》、《红旗谱》、《创业史》3、 表现文学中国人造成的悲剧和人们心灵上的伤痛的文学。《班主任》、
《伤痕》。
4、 邓友梅的《那五》、《烟壶》为代表永北京口语，写北京市井风俗。
5、 莫言的代表作，写弃儿“黑孩”的经历。
四、
1、 调动一切积极因素，发展生产力。批判“血统论”把人从极左路线中解放
出来。
2、 三个阶段：歌颂与呼唤改革，对改革全方位反映和审视，呼唤文化观念和
传统心理的变革。
3、 王润滋《鲁班的子孙》、《河魂》、张炜《古船》。
4、 特有的女性气质与风格，浪漫主义与现代主义相结合的抒情特色。
5、 面向生存，还原真实，重铸理想。
五、
1、 文学主体意识的强化和个性主义思潮的兴起，对现实政治主题的超越和文
化指向的逐步明晰，多样文化景观和地域文化差异。
2、 从家庭的窗口透视烦恼人生，入手设身处地的体验方式和平视型观察方法，
平静而达观的叙述态度和细腻流畅的叙述语言。
中国当代文学史试题（三）
一、单项选择：每小题2分，共10分。
1、《贫贱夫妻》的女主人公是（ ）。
A、钟台妹 B、钟平妹 C、刘淑华
2、宋宝琦是刘心武小说（ ）中的人物。
A、《我爱每一片绿叶》 B、《班主任》 C、《立体交叉桥》
3、《保卫延安》的作者是（ ）。
A、柳青 B、杜鹏程 C、吴强
4、《苍老的浮云》属于（ ）。
A、新写实小说 B、先锋小说 C、新状态小说
5、《石室之死亡》的作者是（ ）。
A、痖弦 B、余光中 C、洛夫
二、多项选择：每小题2分，共10分。多选少选均不得分。
1、“青山保林”指的是（ ）。
A、《青春之歌》 B、《山菊花》 C、《林家铺子》 D、《山乡巨变》 E、
《林海雪原》 F、《保卫延安》
2、郭小川的叙事诗有（ ）。
A、《复仇的火焰》 B、《一个和八个》 C、《白雪的赞歌》D、《深深的山
谷》3、下列作品张炜创作的有（ ）。
A、《九月寓言》 B、《心灵史》 C、《家族》 D、《古船》
4、陈奂生系列包括（ ）。
A、《李顺大选屋》 B、《陈奂生上城》 C、《陈奂生转业》D、《陈奂生承
包》
5、沙叶新的剧作有（ ）。
A、《马克思秘史》 B、《报春花》 C、《陈毅市长》 D、《车站》
6、 名词解释：每小题5分，共20分。
1、“三红一创” 2、伤痕文学 3、“三突出” 4、新体验小说
四、简答：每小题5分，共20分。
1、改革文学有几个阶段？
2、舒婷诗歌的艺术特征是什么？
3、新时期军事文学有何突破？
4、新时期启蒙文学主潮的标志是什么？
五、论述：每小题20分，共40分。
1、新时期主潮文学的深化表现在几个方面？
2、结合具体作品论述新写实小说的特征。
中国当代文学史试题答案（三）
一、 1、B 2、B 3、B 4、B 5、C
二、 1、ADEF 2、BCD 3、ACD 4、BCD 5、ACD
三、
1、 《红岩》、《红日》、《红旗谱》、《创业史》
2、表现文革给中国人造成的悲剧和人们心灵上的伤痛的文学。《班主任》、《伤痕》。
3、 正面人物、英雄人物，主要英雄人物。
4、 亲历性、体验性、纪实性、叙事性。
四、
1、 三个阶段：歌颂与呼唤改革，对改革全方位反映和审视，呼唤文化观念和
传统心理的变革。
2、 特有的女性气质与风格，浪漫主义与现代主义相结合的抒情特色。
3、 恢复现实主义大胆触及军内矛盾，对军旅生活作全方位扫描，抛弃神化、
净化方法，塑造丰满复杂的人物性格。
4、 鲜明的人道主义精神和一切以人为中心的艺术表现。五、
、 文学主体意识的强化和个性主义思潮的兴起，对现实政治主题的超越和文
化指向的逐步明晰，多样文化景观和地域文化差异。
2、 面向生存，还原真实，重铸理想。
中国当代文学史试题（四）
一、单项选择：每小题2分，共10分。
1、《桃花灿烂》的作者是（ ）。
A、池莉 B、刘震云 C、王安忆
2、《心灵史》是用文学形式写的一部（ ）。
A、 文化史 B、 民族史 C、宗教史
3、许灵均是小说（ ）中的人物。
A、《绿化树》 B、《灵与肉》 C、《河的子孙》
4、《贫贱夫妻》的主人公是（ ）。
A、钟台妹 B、钟平妹 C、刘淑华
5、《石室之死亡》的作者是（ ）。
A、余光中 B、罗门 C、洛夫 D、郑愁予
二、多项选择：每小题2分，共10分。多选少选均不得分。
1、下列作品中属于峻青的有（ ）。
A、《党费》 B、《马石山上》 C、《地下交通站》 D、《黎明的河边》
2、马铁丁是（ ）的笔名。
A、闻捷 B、郭小川 C、邓拓 D、陈笑雨 E、张铁夫
3、下列作品属于张炜的有（ ）。
A、《九月寓言》 B、《家族》 C、《古船》D、《河的子孙》
4、沙叶新的剧作有（ ）。
A、《陈毅市长》 B、《野人》 C、《绝对信号》 D、《假如我是真的》
5、台湾的现代派诗歌团体有（ ）。
A、现代诗社 B、 蓝星诗社 C、 创世纪诗社 D、 笠诗社
三、名词解释：每小题5分，共20分。
1、陈奂生 2、《太阳和他的反光》 3、三突出 4、京味小说
四、简答：每小题4分，共20分。
1、简述《红旗谱》的成就是什么？
2、50年代的抒情诗分哪两类？举出代表作。3、舒婷诗作的艺术特征是什么？
4、新时期军事文学有何突破？
五、 论述：每小题20分，共40分。
1、论述新写实小说的特征。
2、王蒙新时期小说艺术上有何探索？
当代史试题
第一部分 选择题
一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）在每小题列出的四个选
项中只有一个选项是符合题目要求的，请将正确选项前的字母填在题后的括号内。
1、建国后第一部以知识分子的成长史为题材的长篇小说是（ ）
A.《红岩》 B.《透明的红萝卜》 C.《青春万岁》 D.《青春之歌》
2、小说《红旗谱》中朱老忠最突出的性格特征是（ ）
A.有胆有识 B.委曲求全 C.狂热急躁 D.宽厚仁慈
3、《我的第一个上级》在塑造\"老田\"这个基层干部形象时，采用的艺术手法是（ ）
A.欲抑先扬 B.欲扬先抑 C.集中心理描写 D.意识流
4、《游园惊梦》中钱夫人蓝田玉在成为将军夫人以前的身份是（ ）
A.女大学生 B.大家闺秀 C.昆曲优伶 D.越剧演员
5、《百合花》的主题思想是（ ）
A.对清规戒律的否定 B.世事无常、青春不再的沧桑感
C.军民团结、生死与共 D.美只有在自由中才能充分显现
6、小说《青天》是（ ）
A.故事性很强的小说 B.富有传奇色彩的小说 C.富有诗情与哲理的小说 D.通俗小说
7、小说《鲁鲁》的结尾是（ ）
A.鲁鲁的离家出走 B.鲁鲁望瀑悲吠 C.鲁鲁的死亡 D.鲁鲁找到了旧主人
8、《黄鹂--病期琐事》的作者是（ ）
A.秦牧 B.丰子恺 C.孙犁 D.台静衣
9、下列作品中，属于历史题材的小说是（ ）
A.《在山区收购站》 B.《与李贺共饮》 C.《陶渊明写挽歌》 D.《记波外翁》
10、下列作品中，将气氛的渲染、悬念的设置和细腻的心理与细节描写艺术地结合在
一起的是（ ）
A.《女房东》 B.《髻》 C.《在山区收购站》 D.《巩乃斯的马》
11、《怀念萧珊》在艺术的表现上（ ）
A.浓墨重彩、绚丽多次 B.表达自然而不事雕琢 C.意境优美 D.重知识、重趣味
12、《下放记别》所反映的作者对个人遭遇和历史悲剧所持的人生态度是（ ）
A.悲观失望 B.怨天尤人 C.锐意进取 D.宁静淡泊
13、\"树梢上的那个孤零零的小火柿子\"这句话出自（ ）A.《童年二题》 B.《拣麦穗》 C.《秦腔》 D.《听听那冷雨》
14、《社稷坛抒情》提到的一位\"戴着高冠，穿着芒鞋\"的古代诗人是（ ）
A.杜甫 B.白居易 C.屈原 D.李白
15、借与和尚有关的民谚而逐步加深对现实批判力度的散文作品是（ ）
A.《受戒》 B.《法门寺》 C.《社稷坛抒情》 D.《和尚之喻》
16、艾青的诗集是（ ）
A.《悬崖边的树》 B.《天山牧歌》 C.《归来的歌》 D.《旗》
17、诗集《白玉苦瓜》的作者是（ ）
A.牛汉 B.余光中 C.洛夫 D.白先勇
18、副标题为\"刻在烈士饮恨的洼地上\"的诗篇是（ ）
A.《草木篇》 B.《冬》 C.《哎，大森林》 D.《重读〈圣经〉》
19、《岁月》一诗的作者是（ ）
A.郭路生 B.韩东 C.海子 D.骆一禾
20、主要采用了拟人化手法的诗作是（ ）
A.《冬》 B.《慕尼黑》 C.《麦地》 D.《山民》
21、主要运用了对比手法的作品是（ ）
A.《我》 B.《有赠》 C.《有的人》 D.《春天》
22、《中国，我的钥匙丢了》中的\"钥匙\"，主要象征（ ）
A.亲情 B.知识 C.童心 D.信念
23、《春天，遂想起》中的核心意象是（ ）
A.春天 B.母亲 C.祖国 D.江南
24、《陈毅市长》在塑造陈毅形象时，主要运用了（ ）
A.喜剧手法 B.心理描写 C.对比手法 D.白描手法
25、在下列一组作品中，主要表达悲剧性情感的诗作是（ ）
A.《相信未来》 B.《与李贺共饮》 C.《岁月》 D.《苹果树下》
26、《有赠》中\"我是从感情的沙漠上来的旅客\"这句诗表达的主要是（ ）
A.因政治问题而遭到众人歧视 B.生性内向没有朋友
C.失恋的痛苦 D.从小失去父母的关爱
27、\"吃麦子长大的/在月亮下端着大碗/碗内的月亮/和麦子/一直没有声响\"，在这段诗
中，\"麦子\"主要象征（ ）
A.自然 B.粮食 C.父亲 D.生命的本源
28、\"我是我的矛/我也是我的盾/我的矛能够刺穿我的盾/我的盾也可挫断我的矛\",
《我》中的这几句诗主要表达了作者（ ）
A.对双重人格的自我欣赏 B.对人格分裂的自我体认
C.矛盾、因惑的痛苦心情 D.敢于直面人生，不断追求真理的精神
29、《茶馆》主要采用的结构方式是（ ）A.一人多事 B.冰糖葫芦式 C.锁闭式 D.人像展览式
30、下列作品中，主要用人物心理来结构空场景的是（ ）
A.《关汉卿》 B.《绝对信号》 C.《茶馆》 D.《陈毅市长》
二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）在每小题列出的五个选
项中有二至五个选项是符合题目要求的，请将正确选项前的字母填写在题后的括号内。多
选、少选、错选均无分。
1、散文《巩乃斯的马》中，对马的概括有（ ）
A.奔放有力却毫无凶暴之相 B.优美柔顺却并不懦弱
C.这是进取精神的象征 D.它是崇高感情的化身 E.它是力与美的巧妙结合
2、下列作品中，属于悼亡性散文的有（ ）
A.《太阳下的风景--沈从文与我》 B.《忆萧珊》
C.《记波外翁》 D.《下放记别》 E.《庐山面目》
3、下列作品中讲述悲剧性故事的有（ ）
A.《将军族》B.《高女人和她的矮丈夫》C.《邢老汉和狗的故事》 D.《棋王》 E.
《受戒》
4、下列诗人中，属于七朋诗派的有（ ）
A.冀汸 B.穆旦 C.曾卓 D.绿原
5、话剧《关汉卿》的主题意蕴包括（ ）
A.歌颂了关汉卿不畏强暴，为百姓利益奔走呼号的斗争精神
B.抨击了元代统治者的官僚主义 C.歌颂了关汉卿高超的医术和高尚的医德
D.展示了元朝统治阶级与人民大众之间的尖锐矛盾 E.揭露了元代官吏和权贵的专横残
暴
第二部分 非选择题
三、简答题（本大题共3小题，第36小题6分，第37小题8分，第38小题10分，共
24分）
1、《童年二题》中的两篇散文（《父亲，树林和鸟》、《早熟的枣子》）在构思上有
何相同点和不同点？
2、指出《双桅船》的核心意象及其象征意义。
3、简析《组织部来了个年轻人》里林震这一人物对结构的作用。
四、论述题（共16分）
1、高晓声《陈奂生上城》的主人公陈奂生是一个文学价值很高的典型形象，请回答：
（1）陈奂生的性格特征是什么？（简要举例说明）（6分） （2）陈奂生形象塑造的主要
艺术特点是什么？（6分） （3）塑造陈奂生形象的意义何在？（4分）
五、鉴赏评论题（共20分）
1、阅读史铁生的散文《秋天的怀念》，围绕\"我\"对生命意义认识的变化，就文章的
思想情感和艺术特征，写一篇不少于600字的文学评论短文。 要求：A.紧扣本文，不要借
题发挥写成读后感。 B.表达通顺，书写规范，卷而整洁。
（附《秋天的怀念》原文）
秋天的怀念 史铁生 双腿瘫痪后，我的脾气变得暴怒无常。望着望着天上北归的雁阵，我会突然把面前的玻璃砸碎；听着听着李谷一甜美的歌声，我会猛地把手边的东西摔向四
周的墙壁。母亲就悄悄地躲出去，在我看不见的地方偷偷地听着我的动静。当一切恢复沉
寂，她又悄悄地进来，眼边红红的，看着我。\"听说北海的花儿都开了，我推着你去走走。
\"她总是这么说。母亲喜欢花，可自从我的腿瘫痪后，她侍弄的那些花都死了。\"不，我不
去！\"我狠命地捶打这两条可恨的腿，喊着：\"我可活什么劲！\"母亲扑过来抓住我的手，
忍住哭声说：\"咱娘儿俩在一块儿，好好儿活，好好儿活……\" 可我却一直都不知道，她
的病已经到了那步田地。后来妹妹告诉我，她常常肝疼得整宿翻来覆去地睡不了觉。 那天
我又独自坐在屋里，看着窗外的树叶\"唰唰啦啦\"地飘落。母亲进来了，挡在窗前：\"北海
的菊花开了，我推着你去看看吧。\"她憔悴的脸上现出央求般的神色。\"什么时候？\"\"你
要是愿意，就明天？\"她说。我的回答已经让她喜出望外了。\"好吧，就明天。\"我说。她
高兴得一会坐下，一会站起：\"那就赶紧准备准备。\"\"唉呀，烦不烦？几步路，有什么好
准备的！\"她也笑了，坐在我身边，絮絮叨叨地说着：\"看完菊花，咱们就去\'仿膳\'，你小
时候最爱吃那儿的豌豆黄儿。还记得那回我带你去北海吗？你偏说那杨树花是毛毛虫，跑
着，一脚踩扁一个……\"她忽然不说了。对于\"跑\"和\"踩\"一类的字眼儿，她比我还敏感。
她又悄悄地出去了。 她出去了，就再也没回来。 邻居们把她抬上车时，她还在大口大口
地吐着鲜血。我没想到她已经病成那样。看着三轮车远去，也绝没有想到那竟是永远的诀
别。 邻居的小伙子背着我去看他的时候，她正艰难地呼吸着，像她那一生艰难的生活。别
人告诉我，她昏迷前的最后一句话是：\"我那个有病的儿子和我那个还未成年的女儿……\"
又是秋天，妹妹推我去北海看了菊花。黄色的花淡雅，白色的花高洁，紫红色的花热烈而
深沉，泼泼洒洒，秋风中正开得烂漫。我懂得母亲没有说完的话。妹妹也懂。我俩在一块
儿，要好好儿活……（写于1993年）
参考答案
一、1.D 2.A 3.B 4.C 5.C 6.C 7.B 8.C 9.C 10.A 11.B 12.D 13.B 14.C 15.D 16.C 17.B 18.C
19.D 20.B 21.C 22.D 23.D 24.A 25.A 26.A 27.D 28.D 29.D 30.B
二、1.ABCDE 2.BC 3.ABC 4.ACD 5.ADE
三、1.（1）相同点：两者都用鲜明独特的形象将童年时代的感受熔铸在对自己人生
经理的反思中。（3分） （2）不同点：《父亲，树林和鸟》采取了对童年直接会议的视
角；而《早熟的枣子》是从几年前一首诗的写作萌动说起，对童年的会议语对诗的诠释相
穿插，表达出自己对多经历的人生历史的审视。（3分） 评分标准： （1）相同点方面，
\"童年\"、\"形象\"及\"反思\"各占1分； （2）不同点方面，分号前部分占1分，后部只要
回答得大意准确，即可得2分。
2、（1）《双桅船》核心意象诗\"双桅船\"（1分）和\"岸\"。（2分） （2）具有多重
象征意义。 （3）从情诗得角度，它们的关系与爱情相吻合；（1分）但\"海岸\"又不仅仅
象征着情人，又可以象征着祖国、民族等许多令人起敬的对象；（1分）它们又寓示着诗
人对一种更博大深沉力量的追慕和呼唤，以及一代青年人思想一致的独立性。（1分）
3、（1）是以林震到组织部后的所见所闻所经历所遭遇作为结构线索的，中心清洁也
是从林震的视角展开的。（4分） （2）以林震单纯、热情的性格和眼光，在对比中刻画
了以系列官僚主义者，尤其是塑造了刘世吾这一颇有深度的典型形象。（5分） （3）从
林震这一年轻人以及相形之下刘世吾的变化上，也使小说在结构和主题方面具有了多重性。
（1分） 评分标准：第（3）点如果回答较为充分合理，可酌情加1-2分，但总粉不得超过
10分。
四、1、性格特征主要有以下三点： （1）勤劳醇厚，又有点自私、精明； （2）渴
望改变贫穷的生活状态，有容易满足，常常自我陶醉； （3）善于自我譬解，分明有着阿
Q精神的影子。
2、主要特点： （1）将任务置于最利于表现他的环境中，贫穷的农民陈奂生被置于县
委招待所高级客房这个不和谐的环境中，就产生了强烈的艺术效果； （2）深刻细腻的心
理描写，尤其是陈奂生在招待所付费前后心理活动的强烈反差，是刻画人物的神来之笔；
（3）幽默深沉、寓庄于谐的语言特色
3、陈奂生形象从某个侧面反映了建国后部分农民的命运，特别是突出了农村改革过程
中农民心理变化的历程。陈奂生的思想性格，典型地表现了中国广大农民身上存在复杂的
精神现象。他的形象是一幅处于软弱地位的没有自主权的小生产者的画像，包容着丰富的
内容，具有现实感和历史感，是历史传统和现实变革相交融的社会现象的文学典型。陈奂生的形象，对于了解处于改革时期的中国农村和农民问题，是有着深刻的认知价值的。
评分标准：
（1）性格特征共3点，每点2分，达意即可；如未能举例说明则每点各扣1分。
（2）艺术特点共3点，每点2分，达意即可；如答内容超过3点，只要分析正确不扣
分，但也不另加分。
（3）形象意义，可有不同的表述方式，只要内容与答案相符，即可酌情加分，总分不
超过4分。
五、1、情感内容从三个方面概括： （1）围绕去北海看花、母亲病逝等情节，叙写
\"我\"从颓丧、绝望到感悟生命、直面命运的转变过程。（2分） （2）塑造了一个鞠躬尽
瘁、无私无怨的母亲形象，书法了对深沉、博大的母爱的赞美之情。（3分） （3）经受
了母亲的病逝的打击，从母亲一生的艰难命运中领悟到生命的意义，揭示了珍爱生命的主
题。（3分）
2、艺术特征： （1）通过生动传神的细节和对话描写，细致入微地刻画了\"母亲\"的
心理活动和坚韧性格。（3分） （2）以去北海看花为线索，从\"我\"对母亲态度的转变中
反映\"我\"的心理变化。（3分） （3）花是生命及其意义的象征，他的绽放是短暂的，又
是生命的不断延续；它具有不同的色彩，但都是各具价值的生命存在。（3分）
3、表达通顺，书写规范，卷面整洁。（3分） 评分标准： （1）1、2部分达意即可
给分。 （2）对两部分的分析虽不足上述所列要点，但若能对其中或其它某一方面展开细
致分析，观点又创意者，可酌情加分，但合计分别不得超过该部分总分8分和9分。
（3）如离开对本文的评析，借题发挥写成读后感者，总分不得超过12分。 （4）表达不
够通顺、书写不够规范、卷面不够整洁者，情酌情扣1-3分。
中国当代文学史——简答题
、简要回答赵树理小说的三个特点
首先赵树理作为农民的代言人，总是能够相当尖锐地揭示出基层农村的斗争状况和普
通农民的心理、愿望。其次赵树理把自己的读者明确定位为农村中文化程度相当低的识字
人甚至不识字的人。第三，赵树理的小说从不围绕着一两个英雄人物转，而是展示群体的
农民故事，逼真地写出日常生活细节的过程。
2、简要回答《组织部新来的青年人》中刘世吾形象的价值意义
刘世吾是有着值得骄傲的光荣革命历史的干部，但是和平年代他的热情与意志严重衰
退了。作品通过刘世吾形象的刻画，准确地找到了刘世吾们从热情到冷漠，从锋芒毕露到
世故圆滑的变化过程，这使得其形象的丰富性远非官僚主义可以概括。刘世吾形象的价值
意义就在于迫使人思考和追问：理想与激情是怎样消失的？
分析《组织部来了个年轻人》塑造人物的对比手法
小说塑造人物运用对比手法，在人物间形成多种对比。对比突出了各人的性格特征，显示
了丰富多样的性格，加深和扩大了作品的主题意蕴。林震和刘世吾构成性格对比。林震、
赵慧文、刘世吾构成连锁对比。刘世吾和韩常新、李宗秦及王清泉也构成对比。
简析《组织部来了个年轻人》的叙述结构特征
叙述结构特点是：（1）从组织部新来的年轻人林震的角度，通过他的眼光，他到组织部后
的经历，描写了组织部的情况与问题，塑造了刘世吾等官僚主义者的形象。因此，林震这
一个物，既有思想、性格上的意义，也有结构上的作用。（2）小说以组织部处理麻袋厂党
支部的问题为中心情节展开叙述，线索单纯而清晰，结构严谨。
3、简述《哎，大森林》一诗中“大森林”意象的独特之处
大森林的意象具有复杂的内涵，包含着矛盾的思想和情感意向。它既有喧嚣的波浪，
但又覆盖着沉默的止水；富有弹性的枝条和饱含养分的叶脉喻示着生命，但又会枯败；既
哺育着希望，又掩盖着死亡……相互对立的意蕴品质和导向使诗中所表达的心理和情感内
容也呈激烈冲突的状态，从而体现出诗人对历史的沉痛反思和对未来的忧虑与警醒。
4. 简析《组织部来了个年轻人》的主题思想《组织部来了个年轻人》揭露和描写了多种类型的官僚主义主义。北京市某区委副书记兼
组织部长李宗秦是个不在其位不谋其政的官僚主义者。区委组织部第一副部长刘世吾是一
个革命热情衰退，似乎看透了一切，对错误采取冷漠麻木态度的官僚主义主义者。区委组
织部工厂建党组组长韩常新是个浅薄的官僚主义者。麻袋厂厂长兼党支部书记王清泉是个
饱食终日无所用心、作风简单粗暴的官僚主义者。以揭露共产党干部的官僚主义为主题的
作品，建国后一段时间里几乎是空白。这篇作品是较早的，有突破“禁区”的意义。作品
描写党中央所在地首都北京某区委的领导，这是较高层次的党的机构和干部。艺术描写也
较成功，因而在文坛和社会上产生较大影响。
5. 简析《陈奂生上城》寓庄于谐、寓绚丽于朴素的风格特色
作品风格淳朴，富于幽默感。行文好像不动声色而情深意浓，描绘似乎不甚经意而美丑自
见。整篇小说，藏庄严于诙谐之内，寓绚丽于素朴之中，表现出一种独特的艺术风格。
6. 试述新时期艾青诗歌创作的基本特点
①更加强烈的责任感和使命感，更加自觉地以诗的方式全面地反思社会、历史、人生
②更加着力表现生活的美，善于运用美的意象表达抽象的哲理和情思
③象征艺术有了新的变化
④风格更加朴素自然、内在的激情常与深邃的哲理紧相交融，诗歌语言更加简炼、精辟
7. 《关汉卿》是如何处理历史真实与艺术真实之间的关系？
答：田汉是我国话剧事业的奠基者之一，该剧成功地做到了历史真实与艺术真实的统
一。 1、剧本表现的是一位革命剧作家对于历史的理解，掌握了很多的史实，史料把握的
充分，作品尊重历史，不编造不戏说，能以现代理想去烛照古人、古事，表现的是一位革
命剧作家对于历史的理解，古人古事闪烁着现代的思想光芒。 2、深刻的历史本质的真实，
艺术作品需要虚构，虚构要有限制，在充分把握了历史的资料上，对古人古事的描述，符
合古人的生活情节，虽有虚构（如朱小兰），但却又是当时社会可能有的，充分认识历史
真实和艺术真实，做到了历史真实（于史有剧）和艺术真实（虚构、想象）的统一。
8. 《红高粱》的艺术成就？
答：①视角独特，以现在进行时回述的视角，演绎故事情节，以当时不存在的“我”
通过“我爸爸”的视角，讲述“我爷爷、我奶奶”的故事，打破了传统的时间顺序和逻辑。
②人物特征的塑造，故事的发展由两条线索相互交织（浪漫的精神和传奇的色彩。民间百
姓自发组织，武装伏击日本汽车队的起因和过程是故事的主干线；“我爷爷和我奶奶“狂
野的爱情故事是另一重要线索。呼唤中华民族那种自由、洒脱、豪放
9. 简析《百合花》的主题
《百合花》表现了军民团结、生死与共的深刻主题。这一主题是通过描写和讴歌子弟兵对
人民的忠诚和人民对子弟兵的敬爱来表现的。军民生死与共的主题由此得到深切表现。
分析《百合花》中小通讯员和新媳妇形象
小通讯员是年轻的解放军战士。他最主要的性格特征是对人民的忠诚。他关心群众利
益，注意群众影响。他朴实、机灵、爱美，并且有着十八九岁男孩子对妇女的腼腆、羞怯
神态和心理。新媳妇是普通的农村妇女，她主要的特点是热爱子弟兵。军民生死与共的深
刻主题正是通过这两个人物形象而表现的。
简析《百合花》在选材角度和刻画侧重上的特色及其作用
《百合花》在人民解放战争的广阔背景下，选择了前沿包扎所里小通讯员和新媳妇这两个
平凡的人物作精心的描绘，从一个侧面，热情地讴歌了子弟兵对人民的忠诚和人民对子弟
兵的敬爱，表现了军民团结，生死与共的深刻主题，在选材的角度和刻画的侧重上，都是
独具特色的。
简析《百合花》中百合花被子在表现主题、人物塑造和情节结构上的作用。
百合花被子是连接军民的重要纽带。深刻表现了军民团结、生死与共的主题。百合花被子
在刻画人物方面具有重要作用。刻画了新媳妇对子弟兵的无比崇敬的心灵，也烘托了小通
讯员的动人形象。百合花被子在作品的情节结构方面具有重要作用。从借被子到献出被子，构成作品的基本情节。在结构上则前后呼应，卒章显志，使作品结构严谨
简析《百合花》的结构特点
全篇结构严密，层次清晰，前后呼应。围绕借被子事件，将先后出现的通讯员和新媳妇这
两个人物的性格，作了生动的刻画。最后通过对新媳妇的集中描写，有力地烘托了通讯员
的动人形象。作品巧妙地以“我”贯穿全篇，使情节的发展连贯自然。
10、简析《棋王》的主题思想
小说通过棋呆子王一生的故事的描述，表现和肯定了王一生刻苦执著钻研棋艺的精神和他
正直的人品、高尚的棋品，表现了王一生的特别的处世之道和淡泊无争的性情，表现和肯
定了“衣食是本，自有人类，就是每日在忙这个。可囿在其中，终于还不太像人，”以及
“人还要有点儿东西，才叫活着”的人生思想。这就是说作品的主题思想。
简析《棋王》语言文字的生动传神对表达主题、刻画人物性格的作用
文字的新颖是这篇小说的另一个明显特色。许多形容词和动词都用得颇为奇特，初读似乎
很怪，仔细回味却非常生动而传神。文字上力破俗套，讲究简洁有力，在这一方面，《棋
王》的成就是相当出色的。
分析王一生的形象及意义
《棋王》是讲一个擅长下象棋的知识青年的故事。作者写棋呆子王一生的呆，写由这呆所
体现的一种特别的处世之道。王一生出身清贫，又受到一位老者的指点，知道衣食是本。
但对物质生活不奢求，不囿于其中，养成一种崇尚实际、淡泊无争的性情。在精神生活方
面，耽迷象棋，“何以解不痛快，唯有象棋。”他还从棋道当中悟出了为人之道，即所谓
“生不可太胜”；又进一步司到：“人还要有点儿东西，才叫活着。”
11、分析《红旗谱》是怎样描写三代农民不同斗争道路及其命运的
通过三代农民的不同斗争道路及其命运的历史性变迁，力图深刻地勾勒出中国农民在民主
革命中寻找解放道路的曲折历程。朱老巩单枪匹马，赤膊上阵，与恶霸地主斗争，结果家
破人亡；朱老明三告冯老兰，以倾家荡产而告终；朱老忠、严志和则是新旧交替时代的革
命农民代表，他们从父兄辈的惨痛失败中吸取教训，在斗争中找到了共产党，终于走上了
正确的斗争道路；运涛、江涛、大贵等青年农民是在共产党的培养下成长起来的新一代革
命者的代表，他们在斗争中逐渐成长为无产阶级战士。
分析《红旗谱》的民族风格
《红旗谱》具有鲜明的民族风格。首先，其故事内容、人物风貌、生活风习乃至于风光景
物，都洋溢着浓郁的地方色彩。其次，它成功地继承了中国古典小说的传统手法，在这个
基础上形成了自己的艺术风格。第一，小说的故事性很强，开头部分便相当富有戏剧性，
此后尖锐紧张的矛盾冲突此起彼伏。第二，作品在刻画人物性格的时候，每每着重于他们
的行动和对话，常把他们置于尖锐的矛盾冲突中，以大幅度外部动作来揭示其内心波澜；
第三，在章法结构上，作者继承了我国古典小说可分可合，疏密相间，分卷分章，似断实
连的表现形式。第四、在语言运用上，以冀中农村生动的口语为基础，又继承了古典文学
语言的优秀传统，使作品中的人物语言富于个性，叙述语言简短，明快而传神。
12.分析香雪的性格心理
香雪是台儿沟小山村十七岁的女孩子，台儿沟唯一的初中生。她纯真无邪，淳朴善良，坚
毅执著，渴求科学文化，渴望摆脱贫困，对新生活有着炽热的向往和追求。
简析《哦，香雪》善于诗化生活场景和自然景物，创造空灵蕴藏的艺术境界的风格特
色
诗化生活场景和自然景物，主要是在小说后半部分：香雪从西山口步行三十里回台儿沟。
小说以香雪的心理起伏为线索，诗化了香雪沿山间铁路轨道回台儿沟的生活场景和自然景
物。
分析《哦，香雪》的精巧构思
小说的艺术构思精巧，极力在“一分钟”里开掘，写“一分钟”给宁静的山村带来的波澜，
重点写了香雪的一段小小的历险经历，细致入微地描写了香雪对新生活的纯真、炽热的向
往和追求。
13.简答《“锻炼锻炼”》的时代背景
时代背景有二。一是作品故事的时代背景：1957年秋的农村“整风运动”。背景之二是作
品写作年代：1958年7月，这正是“大跃进”时候。14、分析朱老忠形象及其意义
朱老忠是一个具有民族性、时代性、革命性的新农民英雄的艺术典型。他急公好义、有胆
有识、坚忍不拔，在他身上，体现了深广的历史内容。朱老忠形象概括了深广的历史内容，
小说从错综复杂的矛盾冲突和人物关系中，通过各种境遇多侧面地全面刻画，人物形象十
分丰满，栩栩如生。朱老忠形象塑造是小说对当代文学的重要贡献。
15、简析林震的性格特征及其在作品中的作用。
林震是一个有理想、有朝气、富于原则性和正义感的青年党员干部。他满怀热情地踏入社
会，面对现实生活中的种种复杂现象，他感到困惑，并引发了他的思考和斗争。林震在作
品中还有结构上的作用。作品是以林震到组织部后的所见所闻所经历所遭遇为结构线索的；
是以他为视角，通过他的眼光，刻画了一系列官僚主义者，尤其是塑造了颇有深度的刘世
吾的形象。
16．分析《茶馆》“葬送三个时代”的主题思想
全剧三幕戏，分别描写了三个时代。第一幕以1898年戊戌政变失败为背景；第二幕以袁世
凯死后的军阀混战为背景；第三幕则以抗日战争胜利后，国民党政府加紧黑暗统治为背景；
通过裕泰茶馆这个“窗口”，截取一系列生活横断面，以高度的艺术概括力，从侧面反映
了近50年社会历史的风云变幻，展现出一幅幅社会历史风俗画，深刻揭露了三个时代的黑
暗腐朽从而达到了作者“葬送三个时代“的艺术目的。
17、简析“小腿疼”和“吃不饱”的性格形象和作者的态度。
“小腿疼”和“吃不饱”的形象正是当时农民缺吃少穿和劳动积极性下降的反映，作者在批
评她们的自私、懒惰习气的同时，对她们的物质和精神生活处境也抱有曲折的同情，对杨
小四等干部的工作作风和“不把人当人”的态度予以质疑和针砭，这是小说的潜在主题，
也是作者现实主义精神的可贵体现。
中国当代文学史——名词 解释
第一次文代会： 1949年7月2日至19日，在北京召开了中华全国文学艺术第一次代
表大会，出席代表824人，开幕式上，毛泽东、周恩来、朱德等先后讲话；最后， 大
会通过了《宣言》，确定了文艺为人民服务并首先是为工农兵服务的总方向，成立了中华
全国文学艺术界联合会，选举郭沫若为主席，茅盾、周扬为副主席，会后又成立了全国文
联下属的各个协会；这个大会揭开了中国文学艺术发展史新的一页，是中国当代文学的伟
大开端。
“百花齐放，百家争鸣”： “百花齐放，百家争鸣”方针，是毛泽东同志于1956年
5月2日在最高国务会议第二次会议上提出来的，是促进文艺发展和科学进步的方针；
“双百”方针提出后，文艺创作百花齐放，文艺理论与批评十分活跃，尽管受到各种干扰，
在一年左右时间里，文艺创作的主流还是健康的，可惜，文艺界的这种现象，很快被反右
斗争扩大化化掉了，直到粉碎“四人帮”后，“双百”方针才被写进“宪法”。
写实文学：写实文学直接取材于现实生活，题材有相应的真实性，作者在此基础上进
行适当的艺术抽象和艺术反映，溶新闻性与哲理性于一体，是新时期文学的一大贡献。刘
亚洲的《黄植诚少校》、郑义的《冰河》刘心武的《5.19长镜头》等均是写实文学的优秀
作品。
“七月”派：“七月”派诗人曾卓、牛汉、绿原等人这一时期的创作，则强化了生命
意识，在其名诗《悬崖边的树》、《半棵树》、《重读圣经》等作品中，他们超越了自己
40年代的作品中的强烈的社会功利意识，而思考在重压之下的生命、死亡与背叛等主题。
曾卓的《悬崖边的树》与牛汉的《半棵树》显示出处于逆境中的生命的不屈的意志。
花文学：1956年和1957年上半年，文学思想和创作出现了一些重要的变革。这在
当时的“社会主义阵营”中，是带有普遍性的现象。在中国，毛泽东在1956年5月提出的
“百花齐放，百家争鸣”的口号，给潜在于各个领域的强大的变革要求以推动和支持。
、《望星空》：作于1959年，该诗通过宇宙的“浩大无比”，“没有涯际”来对比
人间与人生的有限和不足，从而潜在地表达了诗人对被主观狂热所左右着的现实的忧思，
并且以倾斜与平衡，错位与和谐，躁动与平静的对立统一传达出一种启人深思的艺术张力。
茹志鹃：生卒年为（1925—1998），生于上海。两岁时丧母失父，随祖母撰于上海、
杭州。祖母死后曾一度入孤儿院，40年代初随兄参加新四军。长期在部队从事文艺工作。
1957年从南京转业到中国作家协会上海分会，任《文艺月刊》编辑，有短篇小说集《高高的白杨》、《静静的产院》、《百合花》等。最早以《百合花》的“清新、俊逸”风格受
到茅盾的称赞。进入新时期，茹志鹃有《剪辑错了的故事》、《草原上的小路》、《她从
那条路上来》的作品大约可分为三类，一类是以《如愿》、《春暖时节》、《静静的产
院》为代表、等作品。《剪辑错了的故事》对于“大跃进”有所反思，在写法上引入了现
代小说的某些技巧，一度引起文坛的关注。
当代文学试题
一、填空题（每题1分，共10分）
1、“中国当代文学”只是中国20世纪文学发展过程中的一个阶段，一般特指
年以后的中国文学。
2、在迎接新的时代到来之际，胡风创作了政治抒情长诗《_____________》。
3、在1956年召开的最高国务会议上，毛泽东正式提出了“ 、
”的方针，即“双百方针”。
4、“两结合”的创作方法，是指“革命的现实主义”和
相结合。
5、小说《组织部新来的青年人》的作者是 ____________ 。
6、刘心武的小说《_____________》是“伤痕文学”的发端之作。
7、改革文学的发端之作是蒋子龙的《_____________》。
8、被称为“寻根派宣言”的理论文章是韩少功《_____________》。
9、新写实小说的开山之作是方方的《_____________》。
10、在朦胧诗的代表人物中，顾城被称为____________。
二、单项选择题（每题1分，共10分）
1、建国后第一部以知识分子的成长史为题材的长篇小说是（ ）
A、《红岩》 B、《透明的红萝卜》 C、《青春万岁》 D、《青春之歌》
2、重知识，重趣味，喜欢旁征博引、涉古论今的散文作家是（ ）
A、杨朔 B、秦牧 C、史铁生 D、周涛
3、《茶馆》主要采用的结构方式是（ ）
A、一人多事 B、冰糖葫芦式 C、锁闭式 D、人像展览式
4、在第一批“八个样板戏”中，惟一的一个“交响音乐”是（ ）
A、《红灯记》 B、《白毛女》 C、《沙家浜》 D、《龙江颂》 G!sLn3O
5、宋宝琦是刘心武哪部小说中的人物？（ ）
A、《我爱每一片绿叶》 B、《班主任》 C、《立体交叉桥》 D、《钟鼓楼》
6、《人到中年》的作者是（ ）
A、王蒙 B、张贤亮 C、谌容 D、刘心武
7、1981年，《现代小说技巧初探》发表后，“现代主义创作”这一现象成为引人瞩
目的文学潮流．这篇文章的作者是（ ）
A、王蒙 B、高行健 C、王干 D、魏明伦
8、先锋小说家都很重视小说的语言，而在语言实验上走得最为极端的是（ ）A、马原 B、余华 C、格非 D、孙甘露
9、艾青的诗集是（ ）
A、《悬崖边的树》 B、《天山牧歌》 C、《归来的歌》 D、《旗》
10、“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它来寻找光明”这诗句出自（ ）
A、《惠安女子》 B、《一代人》 C、《童话诗人》 D、《纪念碑》
三、多项选择题（每题2分，共10分）
1、50年代战争题材小说中，描写朝鲜战场的作品主要有（ ）
A、《英雄的故事》 B、《上甘玲》 C、《火光在前》 D、《三千里江山》
2、下列人物中属于《创业史》的有（ ）
A、梁生宝 B、姚世杰 C、郭振山 D、郭世富
3、“文革”后现代意识的产生，最早可追溯到20世纪70年代中期的“白洋淀诗派”。
这个诗派的主要成员有（ ）
A、多多 B、舒婷 C、根子 D、顾城
4、陈奂生系列包括（ ）
A、《李顺大选屋》 B、《陈奂生上城》 C、《陈奂生转业》 D、《陈奂生包
产》
5、以朦胧诗为反叛对象的诗歌流派曾令人眼花缭乱，其中，主要有（ ）
A、“整体主义” B、“新传统主义” C、“非非主义” D、“反朦胧主
义”
四、名词解释（每题5分，共20分）
1、百花文学 2、政治抒情诗 3、反思文学 4、先锋小说
五、简答题（每题8分，共24分）
1、十七年时期的革命题材小说有什么特征？
2、简述寻根文学产生的背景及其对传统文化的态度。
3、舒婷诗歌的内容和艺术特征是什么？
六、论述题（每题13分，共26分）
1、《三里湾》和《创业史》、《山乡巨变》都是歌颂农业合作化运动的作品，为什么
《三里湾》受到了较多的批判？
2、从文学史的角度谈一下汪曾祺小说的意义？
当代文学习题
一、作业题库
1、简述当代文学的分期及其发展概况。
2、简要介绍50到70 年代发生在中国文学（文艺）界的大规模批判运动的概况。
3、结合“双百方针”提出的国内国际背景谈谈其在当代文学史上的意义。
4、联系具体诗人和作品说明建国三十年诗歌的总体特征。
5、简述“文革”时期地下文学的概况。
6、举出“归来”者诗人群的代表诗人和作品，并简要分析其艺术风格。
7、结合具体作品，谈谈建国后艾青的诗歌创作的得失。
8、简析流沙河诗歌的艺术特色。
9、简述“朦胧诗”的由来、源流和发展概况，举出不同阶段的代表诗人及其作品。10、试比较舒婷、北岛诗风的异同。
11、赏析舒婷的《思念》或《祖国啊，我亲爱的祖国》一诗。
12、联系具体作品谈谈“童话诗人”顾城的诗美特征。
13、试比较“归来”者的诗歌与“朦胧诗”之间不同的美学风格
14、简述先锋诗歌的美学特征。
15、结合具体作品谈谈于坚的“口语诗”写作在当代诗坛的独特意义。
16、简要介绍三个“崛起”的基本内容及其对“朦胧诗”的理论价值。
17、如何看待先锋诗人反崇高、反文化、反抒情等极端性写作的利弊。
18、为什么说《百合花》中小通讯员与新媳妇之间“没有爱情的爱情牧歌”。
19、结合“女性写作”的整体性特征描述 20世纪中国文学中女性写作的三次高潮。
20、结合<<长恨歌>>分析王安忆作品中都市与女性的关系。
21、试论王朔现象及其与大众文化的关系。
22、根据<<现实一种>>和<<活着>>试论余华的创作由先锋到现实的转变。
23、如何辨证地评价“样板戏”。
24、试述汪曾祺小说的散文化特征及对当代小说文体创造的意义。
25、简述《茶馆》的艺术特色。
26、简析《茶馆》中王利发这一人物形象。
27、结合《绝对信号》谈谈高行健对探索性话剧的实验。
28、赏析《我与地坛》。
29、简析高加林这一形象的艺术魅力和哲学意蕴。
30、分析《人生》中爱情模式的悲剧内涵与文化根源。
31、结合具体作品谈谈余秋雨的文化散文对当代散文的建构。
32、谈谈你对杨朔散文的评价。
33、简要分析杨绛《干校六记》的艺术特色。
34、谈谈巴金的《随想录》在当代文学中的价值。
35、结合具体作品谈谈90年代以来的散文热。
36、试论90年代以来的“网络文学”以及它的发展趋势。
37、简述陈染、林白等女性作家身体写作的意义。
38、《百合花》中“我”这一形象的艺术作用。
39、《陈奂生上城》中陈奂生形象的的特征及其文化批判的内涵。
40、简述反思文学的艺术特征。
41、联系具体作品试析王蒙在新时期的艺术探索。
42、简述现代主义文学思潮在20世纪80年代出现时的背景、影响与意义。
43、如何理解先锋小说与现代主义、后现代主义文学的关系。
44、试析“马原的叙事圈套”的特征及其对当代文坛的意义。
45、分析在“三恋”和《岗上的世纪》中王安忆的女性意识。
46、以具体作品为例，谈谈王安忆与张爱玲的关系。
50、简述寻根文学的出现的背景及其创作情况。
51、分析《棋王》中王一生形象的文化内涵。
52、试析《爸爸爸》中丙崽的象征意义。
53、比较新写实与传统的现实主义的异同，探讨其在当代文学中的价值。
54、结合文学史谈谈1985年在文坛的独特意义。
55、简述90年代文学的特征。
56、查阅相关资料，分析一下发生在90年代初的“人文精神大讨论”在当代文坛的影响。
57、90年代长篇小说繁荣的原因及其发展的具体情况。
58、评论一篇你所关注的长篇小说。
59、结合作品谈谈新时期小说中的荒诞意识。
60、举例说明王朔小说中的反叛精神。
61、试分析赵树理农村写作的特点及其在文学史上的独特价值与局限。
62、如何看待近年来的“金庸”热。
63、史铁生的创作在当代文坛的独特意义。
64、结合具体作品谈谈路遥小说中的苦难意识。
65、贾平凹散文的美学特征。
66、选几本学术著作，精读后写一篇读书心得。
二、试题选录试题一
一、 填空：（10分）
1、柳青的《 》是五六十年代农村变革的史诗性作品。
2、张扬的《 》十文革时期手抄文学的代表作。
3、任举郭小川的叙事诗两篇《 》《 》。
4、周立波的《山乡巨变》借鉴了《水浒传》《儒林外史》《 》《 》等中国古典小说的结
构特点。
5、李准笔下的具有李双双似性格的农村女性形象有《耕耘记》中的（ ），《两代人》中
的（ ）。
6、王蒙等错划“右派分子”的作品在80年代以《 》为名重新出版。
7、贺敬之学习“信天游”创作了《 》一诗。
二、在给出的人物后填篇名：（10分）
1、卢嘉川（ ） 2、杨小四（ ）
3、新媳妇（ ） 4、冯老兰（ ）
5、张 拴（ ） 6、刘麻子（ ）
7、王 著（ ） 8、君 子（ ）
9、郭振山（ ） 10、“能不够”（ ）
三、名词解释：（20分）
1、《天安门诗抄》
2、主题先行
3、杨朔模式
4、《关汉卿》
5、新民歌运动
四、简答题：（30分）
1、简述建国30年小说的总体特征。
2、简述建国“十七年”中散文创作的成就。
3、简述《百合花》中“我”的艺术作用
4、简析《茶馆》中的王利发形象。
五、论述题：（30分）
1、如何评价样板戏。
2、结合具体作品谈谈建国30年诗歌的诗学特征。
试题二：
一、填空：（10分）
1、1978年5月《光明日报》发表的《 》一文引发的讨论促进了全国的思想解放运动。
2、建国30年诗歌的基本范式是（ ）与（ ）。
3、《 》是中国第一部反映农村社会主义改造的长篇小说。
4、茹志鹃最善长描写的两类题材是（ ）与（ ）。
5、秦牧散文的两大特点是（ ）与（ ）。
６、1966年中共中央制订的《 》标志着“文革”的开始。
７、被誉为“文革”中写新诗第一人是（ ）。
二、在给出的人物后填出其所在的篇目：（１０分）
１、喜 旺（ ） ２、盛佑亭（ ）
３、宋老定（ ） ４、梁三老汉（ ）
５、华子良（ ） ６、常有理（ ）
７、余永泽（ ） ８、老泰山（ ）
９、阿合马（ ） 10、石东根（ ）
三、名词解释：（20分）1、天安门诗歌运动
2、“三突出、三结合”原则
3、样板戏
4、干预现实的作品
5、《燕山夜话》
四、简答题（30分）
1、简述建国30年诗歌的诗学特征。
2、简析王蒙《组织部来了个年轻人》中的刘世吾形象。
3、简析《红旗谱》的民族风格。
4、简述建国十七年的重大的文艺批判运动。
五、论述题：（30分）
1、谈谈你对杨朔散文的评价。
2、试论《茶馆》的艺术特色。
试题三：
一、 填空：（10分）
1、“朦胧”诗因章明的《 》而得名。
2、“他们”诗派的代表人物（ ）、（ ）。
3、90年代由王晓明等人发起的（ ）在文坛引起了深远的影响。
4、伤痕小说因（ ）的短篇小说而得名。
5、任意列举探索话剧两部《 》、《 》。
6、高行健的《 》被称为“多声部现代史诗剧”。
7、《随想录》包括《随想录》、《真话集》、《探索集》、《 》、《 》。
二、给下列人物写出所在的篇目：（10分）
1、庄之蝶（ ） 2、姚宓（ ）
3、倪拗拗（ ） 4、陈奂生（ ）
5、曹千里（ ） 6、白嘉轩（ ）
7、印家厚（ ） 8、王 二（ ）
9、黑 孩（ ） 10、谢惠敏（ ）
三、名词解释：（20分）
1、反思文学
2、“归来”者
3、“讲真话的大书”
4、新写实小说
5、王朔现象
四、简答题：（30分）
1、简述新时期现代派文学在创作和理论上的突破性的表现。
2、简析《爸爸爸》中丙崽这一形象的象征意义。
3、简述汪曾祺小说的散文化特征。
4、简析高行健《绝对信号》的艺术特色。
五、论述题：（30分）
1、结合作品谈谈余秋雨散文的艺术特征及其在文坛的意义。
2、联系具体诗人和诗作论述“朦胧”诗的艺术特征。
试题四：一、填空（10分）
1、被舒婷称为“童话诗人”的是（ ）。
2、蒋子龙在《乔厂长上任记》《燕赵悲歌》等作品塑造的一系列改革者形象被称为（ ）
家族。
3、杨降的《干校六记》包括（ ）、凿井记劳、“小趋”记情、学圃记闲、（ ）、误传记
妄。
4、1997年《白鹿原》获得了（ ）奖。
5、“陈奂生系列小说”包括《 》、《陈奂生上城》、《 》、《 》。
6、新时期现实主义话剧的代表作李龙云的《 》。
7、马原的《冈底斯的诱惑》、《虚构》等小说在叙事层面的革命，被吴亮称为“ ”。
二、给下列人物写出其所在的篇目。（10分）
1、钟雨（ ） 2、岳之峰（ ）
3、山岗（ ） 4、王琦瑶（ ）
5、多米（ ） 6、孙少平（ ）
7、米兰（ ） 8、张先生（ ）
9、孟野（ ） 10、仲 满（ ）
三、名词解释（20分）
1、“崛起”派诗论
2、《随想录》
1、 文化散文
2、 新历史小说
3、 伤痕文学
四、简答题（30分）
1、简析《人生》中的高加林这一人物形象。
2、简述先锋诗歌的美学特征。
3、简析高行健《野人》的艺术特色。
4、简述新写实主义小说新在何处。
五、论述题（30分）
1、 比较“归来”者诗歌与“朦胧”诗的异同。
2、 结合文学史与具体的作品谈谈寻根文学的艺术特征及其在文坛的独特意义。
中国现当代文学考试题（二）
一、填空（每空1分，共计20分）
1、在晚清文体变革中，提出“我手写我口”主张的是 黄遵宪 。
2、五四文学革命时期，陈独秀发表的著名文章是 《文学革命论》 。20年
代由吴宓等创办的 《学衡》 杂志、由 章士钊 复刊的《甲寅》杂志以及由刘师培、
黄侃创办的杂志，对五四新文学革命提出了不同意见。
3、中国新文学的第一部长篇小说是张资平的 《冲积期化石》 ；一般学术界
认为，冰心的部分诗文受到了印度诗人 泰戈尔 的影响；现代话剧由 日本 传入中国；
夏衍认为，现代话剧的三个奠基人是 洪琛 、 田汉 和欧阳予倩。湖畔诗社的代表
诗人有 应修人 、冯雪峰、汪静之和 潘漠华 等。
4、话剧《法西斯细菌》的作者是 夏衍 ，小说《爱，是不能忘记的》的作者
是 张洁 ，《冈底斯的诱惑》的作者是 马原 ，诗歌《悬崖边的树》的作者是
40年代诗人 曾卓 。
5、1932年，黎烈文接编刊物 《申报 · 自由谈》 ，它成为了30年代杂文创作的一个主要阵地，1983年，谢冕在《光明日报》上发表了 《在新的崛起面前》 一文，
引起了一场关于朦胧诗的大讨论。
6、沙汀的长篇小说《淘金记》、 《南行记》 和 《困兽记》 ，合称“三记”；方
鸿渐是小说 《围城》 中的主人公。
二、解释（每小题5分，共计30分）：
1、《雷雨》
它是曹禺先生于1934发表四幕话剧。剧作以1925年前后的中国社会为背景，在一天
时间内，通过两个场景（周家的客厅和鲁家的住房），展现了周家和鲁家两个家庭和它们
成员之间前后三十年的错综复杂的矛盾和纠葛，写出了一个发生在带有浓厚封建色彩的资
产阶级家庭里的悲剧。
2、觉新形象
他是《家》中性格最为丰富、复杂的形象，也是贯穿“激流三部曲”始终的一个人物，
在中国现代文学史上觉新一形象并不多见。觉新是高家的长房长孙，作为新旧交替时代封
建家庭的末代长子，他是一个能清醒认识到自己的悲剧命运却又怯于行动的“多余的人”，
是一个有着美好的心灵，却被封建家庭和旧礼教毒害，以致人格分裂的悲剧典型。觉新始
终处于两种两难境地：一是新与旧之间。二是妻子与情人之间。两难处境形成了他的双重
人格。他是一个“读新书，过旧式生活”的人。
3、“东北作家群”
指一批从东北沦陷区流亡到内地的青年作者所形成的创作群体。他们的作品大都充满
了关东粗犷的气息，并表露了人们所承载的亡国之苦和顽强的反抗精神，从而形成了一幅
幅使人震颤、愤懑的图画。这批青年作家，有的并未加入“左联”，但他们以自己的民族
精神和创作与左翼文学联结起来，以地方风物和社会风云的描写，显示出东北人民的生活
力量和抗争信念。
4、冰心体
在现代小说领域里，冰心是继鲁迅之后，郁达夫之前，出现的出色的文体家。她的作
品形成了一种被称为“冰心体”的文字风格。“冰心体”的文学语言，典雅秀逸、清丽淡
远。她以白话为主，杂糅古今中外，努力实践“白话文言化”、“中文西文化”，把率真
的自我和童真的个性，自然地渗入流利、凝练的文字之中，呈现出诗情洋溢、含蓄不露的
闺秀风范，从这一点看，“冰心体”是冰心文学创作的最大成就。
5、朦胧诗：
“朦胧诗”是新诗潮诗歌运动的产物，因其在艺术形式上多用总体象征的手法，具有
不透明性和多义性，所以被称作“朦胧诗”。它具有着注重个人情感及内心冲突的抒写，
更多地带着诗人主体的感觉、印象，呈现出内向的特点，具有20世纪艺术倾向的美学特征。
在内容上，朦胧诗人充分肯定人的尊严和价值，主张建立平等、和谐的人际关系，提倡人
性的改善和人的自由发展。在艺术品格上，他们注重借鉴西方现代文艺，注重汲取我国古
代诗歌美学中的营养和现代主义文学惯用的表现。舒婷、顾城等是朦胧诗创作的主要人物。
6、山西派：
山西小说作家形成的创作流派。其作品具有地域的特征，代表作家赵树理、马烽等长
期生活、工作在山西，作品也多取材于晋西北、太行山和太岳山盆地及汾水流域。山西乡
村的民情风俗参与了他们小说素质的构成。同时其写作的出发点和落脚点是为了“劝人”，
能“产生指导现实的意义”。创作态度上，他们按照生活的“本来面貌”来写，是以一个
有先进思想的农民的眼睛的所见、所闻、所感。在语言上，他们重视故事叙述的完整和语
言的通俗，以便能让识字不多的乡村读者接受。
三、简答题（每小题10分，共计20分）：
1、简析《潘先生在难中》的潘先生形象
《潘先生在难中》完成于1924年11月，是叶绍钧早期小说的代表作，是描写灰色人
生的很有代表性的作品，是标志着叶绍钧小说风格成熟的作品这一。作品以发生在南方某小市镇的军阀混战为背景，在由战争造成的动乱纷扰的生活画面
上，绘声绘色地刻画了一个小市民习气颇重的小学校长潘先生的形象。小说主人公潘先生
是个典型的灰色人物。小说描写知识分子灰色卑琐的人生，选择了一个特定的视角，“难
中”，把潘先生置于军阀混战的“难中”，截取几个生活片断来加以刻画。
潘先生的性格主要有四个方面：（1）稍遇危险就惊慌得无所适从，稍得安宁又得意而
忘乎所以，是潘先生性格的第一种表现。（2）既想投机钻营，又要苟且偷生，往往犹豫不
快，左顾右盼，是潘先生性格的第二种表现。（3）胆小卑怯，被战争吓得六神无主，又貌
似临危不惧，高谈坚决抗战的大道理，是潘先生性格的又一个方面；（4）言不由衷，表里
不一，随波逐流，趋炎附势，也是潘先生性格的一种表现。
2、朦胧诗的特点：
思想内容上:从人道主义、个性主义的价值角度对动乱年代的苦难历史、人性毁灭、
理性沦丧进行了深刻的反思和批判。重新确定人的自我价值，追求自由人格，呼唤人道主
义和人性的复归。北岛《回答》、舒婷《致橡树》、顾城《一代人》。
诗歌艺术上:意象化、象征化、哲理性。朦胧诗大都采取心灵独白和倾诉的视角，
采用象征、暗示和隐喻的表现方法，注重形象、意象的刻画与表现，形式和语言具有 “陌
生化”效果。舒婷《祖国啊，我亲爱的祖国》、粱小斌《中国，我的钥匙丢了》、顾城
《远和近》。
四、论述题（3题选做2题，每题15分，共计30分）：
1、请分析《呐喊》《彷徨》塑造的人物形象，
（1）权势者的形象。《阿Q 正传》中的赵太爷、《祝福》中的鲁四老爷、《离婚》
中的七大人等封建地主阶级的代表人物都属这一类，他们是有权有钱有势的“阔人”，是
中国这场大的“人肉的筵宴”的享用者。
（2）封建卫道士的形象。《肥皂》中的四铭、《高老夫子》中高老夫子等。这类人物
的主要特征是对人对己的虚伪性。
（3）社会群体形象。例如《示众》中的群体形象，《孔乙己》中嘲笑孔乙己的人，
《祝福》中的柳妈、短工等，《长明灯》中的阔亭、灰四婶等，《药》中的茶客们。这些
人的主要特点是愚昧。
（4）被侮辱与被损害者的形象。他们在中国封建传统的“人肉的筵宴”上是被“吃”
者，他们无权、无势、无钱，政治、经济地位低下，处于社会的底层。这几类人物最基本
的特点是在愚昧麻木中被吃掉：贫苦农民和小市民；中国传统妇女的悲剧典型；下层知识
分子的典型。
（5）觉醒者的形象。“狂人”、《长明灯》中的“疯子”、夏瑜、《故乡》、《祝
福》中的“我”、《在酒楼上》中的吕纬甫、《伤逝》中的子君和涓生等——“新知识分
子”。是自觉对封建思想、封建伦理道德进行反抗的首先觉醒的知识分子。
2、请简要分析《青春之歌》的作者是怎样进行林道静形象的塑造的。
杨沫代表作的《青春之歌》是当代文学史上第一部正面描写学生运动斗争生活的优秀
长篇小说。作品成功地塑造了林道静这个成长中的英雄人物形象。林道静是一个由小资产
阶级知识分子成长为共产主义战士的艺术典型。地主阶级家庭的出身和封建阶级、资产阶
级的教育，生母的悲惨身世和异母的非人虐待，使她有可能成长为革命者，但历程又非常
艰难。作品从生活的实际出发，描写了她向无产阶级革命战士攀登过程中的三个阶段：一
是苦闷彷徨阶段（出走）。她为抗婚离家出走，幻想到社会上寻找个人出路，然而，“水
远山长处处同”，残酷的现实使她的希望破灭，最后只能以死抗争。这是当时知识分子走
投无路的真实写照。二是追求探索阶段（觉醒）。在共产党员卢嘉川的启发教育下，通过
对马列主义的学习和实际斗争的锻炼，她克服了软弱思想，和余永泽彻底决裂，走上了革
命的人生里程。三是锻炼成长阶段（成长）。在近乎严酷的革命暴风雨中，她经历了生与
死的严峻考验，克服了小资产阶级思想，铸造了崭新的灵魂，成为一名自觉的无产阶级先
锋战士。在这三个阶段中，林道静实行了三次决裂。第一次是为求得个人解放，与封建家
庭决裂；第二次是为争取民族解放，与小家庭决裂；第三次是为整个无产阶级的解放，与
旧我决裂。林道静形象的典型意义，在于说明了知识分子只有把个人命运同国家、民族命运结合在一起，才有真正的前途。
3、评述张承志小说特点
（答案要点）： a“为人民”的基本创作主题；b两个创作系列：写草原牧民的草原
系列，“牧民—母亲—人民”的叙述构思，写回民的黄土高原系列，“回民—父亲—人
民”的叙述构思；c崇高和壮美的风格；d三种冲突：人与自然、人与人之间、人物内心的
情感冲突；e诗化小说特点；f浓郁的理想主义光彩, “夸父逐日”式的寻找理想的故事模
式；f以具有宗教倾向的不妥协姿态对抗世纪末社会中的精神沉沦；g作品价值会随着时间
的积淀显示其非凡的生命力。
中国当代文学习题库
一、单项选择题
1. 将大批文艺工作者划为“右派分子”的反右运动发生在（ ）
A．1954年 B 1957年 C 1958年
2. 柳青探索中国农民历史命运和生活道路的长篇小说是（ ）
A．《创业史》 B《三里湾》 C《山乡巨变》
3. 郭小川努力表现自己对人生社会独特观察、思考和发现，体现了知识分子独立思考
理性品质的诗作是（ ）
A．《甘蔗林——青纱帐》 B 《望星空》 C 《团泊洼的秋天》
4. 根植于燕赵风骨传统，跨越新旧两个历史时代的农民英雄人物朱老忠是以下作品中
的人物形象（ ）
A．《暴风骤雨》 B《红旗谱》 C《风雷》
5. 《在悬崖上》是二十世纪五十年代较有影响的爱情题材小说，其作者是（ ）
A .陆文夫 B. 邓友梅 C. 刘绍棠 D. 宗璞
6. 中华全国文学艺术工作者代表大会（第一次文代会）召开于（ ）
A. 1949年10月1日 B. 1949年7月2日 C. 1953年9月23日
7. 十七年“真正可以称得上英雄史诗的，这还是第一部”的革命战争题材长篇小说是
（ ）
A.《林海雪原》 B.《红日》 C.《保卫延安》 D.《黎明的河边》
8. 善于将湖南农村清秀俊美的风物写入作品的农村题材长篇小说是（ ）
A.《创业史》 B.《三里湾》 C.《艳阳天》 D.《山乡巨变》
9. 《一百个人的十年》的作者是（ ）
A. 王蒙 B. 冯骥才 C. 刘心武 D. 从维熙
10. 在文学创作中反复向人们传递残疾人的心理重压和切身体验的作家是（ ）
A. 贾平凹 B. 史铁生 C.张抗抗 D. 韩少功
二、填空题
1. 1949年7月中华全国文学艺术工作者代表大会的召开，构建了中国当代文学的 _
。
2. 以1949年7月中华全国文学艺术工作者代表大会召开为标志，中国文学以此为开端
以及向下延伸迄今所产生的文学，称之为 。3. 以1949年7月 召开为标志，中国文学以此为
开端以及向下延伸迄今所产生的文学，称之为中国当代文学。
4. 第一次文代会的主要目的是总结经验， ，成立一个新的全国性组织。
5. 建国后第一次重大的文艺论争是1951年对
。
6. 1956年由于“百花齐放，百家争鸣”方针的提出，出现了一批 的
作品。
7. 1957年开展的对文艺界广大艺术家造成严重伤害的政治运动被称之为
。
8. “文革”中为窃取政权营造合法政治环境与氛围的文学艺术被称之为“
”。
9. 1979年10月30日召开的第四次文代会上，向大会致祝辞的人是
同志。
10. 第四次文代会上邓小平同志的祝辞从历史的经验教训中抓住了建国以来文艺工作
的症结所在， 。
11. 柳青的《创业史》中被评论界公认的艺术典型主人公不是梁声宝，而是
。
12. 反映五十年代我国农村农业合作化进程，具有湖南山乡清秀明丽的乡俗乡情描写
的长篇小说是周立波的 。
13. 五十年代的“干预生活”小说《组织部来了个年轻人》是作家 的
作品。
14. 第一部以鸿篇巨制的形式反映共产党领导下的革命战争小说是杜鹏程的 。
15. 被评论界公认的艺术典型梁三老汉是长篇小说 中的人
物。
16. “常有理”、“惹不起”是赵树理的长篇小说 中两个落后人物
的绰号。
17. 十七年三部具有代表性的关于农业合作化运动的长篇小说是赵树理的《三里湾》、
柳青的 。
18. 忠厚甚至糊涂，但却具有可爱的品质和情趣的农民“亭面糊”，是长篇小说
中的人物。
19. 十七年的小说创作主要有两大题材，一是 ；二是中
国革命战争的艰难历程。
20. 十七年的小说创作主要有两大题材，一是中国农村的新生活、新人物；二是
。
21. 五十年代的爱情题材小说《小巷深处》是作家 的作品。
22. 作家 创作了《这是一片神奇的土地》这类大量的知青小
说。
23. 新时期作家刘心武的小说 是“伤痕文学”的发端之作。
24. 新时期文学中首开“意识流”创作方法写作的作家是 。
25. 新时期文学伊始，王蒙就借鉴西方艺术的创作技巧，运用 创作
小说。
26. 充满激情的理想主义作家张承志的代表作是 、《北方的河》、
《心灵史》。27. 汪增祺小说中流溢出的美德，首先在于 。
28. 五十年代的抒情诗中，以边疆风情为创作题材的诗人是 。
29. 作为一种独立的艺术形式的政治抒情诗在上世纪五六十年代具有广泛的影响是与
的艺术成就实践和创作成就分不开的。
30. 诗人艾青复出后创作具有反封建、要科学、要民主主题的名诗是
。
31. “诗人的声音是时代精神的发酵，诗人的情绪的花是人民的情绪的花，”是诗人
兼理论家 的诗歌理论核心。
32. 心灵脆弱敏感，语言纯真童稚，想象新颖奇特的朦胧诗人是
。
33. 1980年前后“朦胧诗”的出现，开始了对诗歌传统的
。
34. “卑鄙是卑鄙者的通行证， 高尚是高尚者的墓志铭， 看吧，在那镀金的天空中，
飘满了死者弯曲的倒影 ”的诗句选自 的诗《回答》
35. 被称之为“时代的歌手和号手”诗人是 。
36. 云南彝族撒尼人中流传的著名长篇叙事诗名为 。
37. 是一部藏族人民世代相传的说唱体英雄史诗。
38. 以其强烈的文化意识，独特的文化感受、丰富的文化联想、深刻的文化思考开一
代散文新境界的作家是 。
39. 的散文语言富有激情，作品大都有雄壮的美学风格。
40. 的散文强调乌托邦式的诗境，在艺术上有唯美主义倾
向。
（ ）的杂文，观点精辟，见解独到，针砭时弊、犀利辛辣，自成一体。
41. 王利发是话剧 中的主要人物。
42. “ 翻案何妨傅粉多 ” 是剧作家 的话剧创作理念。
43. 新时期报告文学的历史性转变体现在 文学样式。
44. 曹禺的剧作 乃应人之作，虽基于史实，但有拔高之嫌。
45. 对吴晗的历史剧 的批判，是文革风暴来临的前奏。
46. 茅盾、周扬、 是新中国最有影响的文学理论批评家。
三、名词解释
1. 十七年文学2. “双百方针”3. “天安门诗歌运动”4. 百花齐放，百家争鸣5. 反
右派斗争6. 红色经典7. 对《红楼梦》研究的批判8. 农业合作化题材小说：9. 干预生活
小说：
10. 革命历史题材小说：11. 反思小说12. 新写实小说13. 文化寻根14. 寻根小说15. “寻
根文学”16. 伤痕文学17. 先锋小说18. 政治抒情诗19. 朦胧诗20. 《红高粱》
四、简答题
1. 简析赵树理的小说创作风格。
2. 简析老舍的《茶馆》的艺术特点。
3. 简述十七年文学新格局的态势。4. 简述十七年文学新格局的诸要素。
5. 十七年诗歌创作具有哪些精神特征和美学特征？试举例说明。
6. 十七年小说创作具有哪些精神特征和美学特征？试举例说明。
7. 简述文革文学的基本概况。
8. 简述谌容的小说《人到中年》的主人公陆文婷这一形象在当代文学史上的意义。
五、论述题
1. 浅谈对当代文学的基本认知和评价。
2. 试论革命历史题材小说的美学风格。
3. 试论农业合作化题材小说的创作得失。
4. 结合具体作品，浅论建国初期至“文化大革命”时期的文学特征。
5. 试论“天安门诗歌运动的意义”。
6. 结合具体作品，浅论新时期文学的成就。
7. 比较十七年小说与新时期小说的创作概观。
8. 比较十七年诗歌与新时期诗歌的创作概观。
9. 简论十七年散文创作的概貌。
10. 试论新时期小说创作有那些成就，请举例说明。
11. 试论新时期诗歌创作有那些成就，请举例说明。
12. 试比较十七年文学与新时期文学的各自特点与成就
13. 从张爱玲的小说创作到王安忆的当代小说创作，举例说明海派小说的创作特色
中国当代文学习题及答案要点
一、
1、请简述当代文学的概念及其由来。
答：1、概念：所谓中国当代文学是指从1949年中华人民共和国成立开始一直延续到今
天的中国文学史。包括大陆文学、台湾文学、香港文学、澳门文学。
2、概念由来：
“当代文学”、“新文学”、“现代文学”等，是相互联系无法截然分开的概念。大
致在50年代中期以前有关“五四”以来新文学的文学史论著和作品选，大多使用“新文
学”名称。在这期间，“现代文学”很少见到，个别以“现代文学”命名的著作，也主要
作为“现时代”的时间概念使用。但是，自50年代中、后期开始，“新文学”的概念便被
“现代文学”所取代，以“现代文学”命名的著作也纷纷出现。与此同时，一砒冠以“当
代文学”或“新中国文学”名称的评述1949年以后大陆文学的史著，也应运而生。
2、当代文学不同分期的依据。
答：
A 1949-1966十七年文学；
B 1966-1976 文革文学；C 1976-？新时期文学
3、当代文学不同时期文学的特征分别有哪些。
答：
十七年文学的特点
A 文学服务于政治，服从于政治。
B．文学别无选择的充当了生活教科书的任务。
C．文学作品题材集中，艺术形式单调，文学功能单一。
十年文革时期文学的特点
A． 1966年“文革”开始之后，大陆文艺界便处于恐怖之中，大批文学艺术工作者被
红卫兵及造反派至死至残。各种文联及专门家协会被摧毁。
B江青成为中国文艺的领导人，由她和林彪等政治野心家高度政治化、概念化的创造律
条成为指导文艺创造的最高观念。
C．除了少数被容允许官方创造之外，文革时期大有价值的创作处于地下状态，老作家
的潜在写作和青年的反叛性写作说明生活环境的严酷路并不能彻底摧毁人类追求理想，反
抗邪恶的决心和意志。
新时期文学的特点
A．文学与政治关系更趋于科学和合理，文学观念得到空前的解放和拓展。
B．文学从单一狭窄的格局中解放出来，题材范围扩大，认为的约束被打破，艺术表现
形成呈多元竞争的局面。
C．新时期文学造就了一批思想成熟，目光敏锐，富于探索精神的作家，这批作家成为
中国文学重新走向世界的先导。
D．受外来影响：在前期俄苏文学。尤其世苏联文学；“革命”后西方和拉美作家则被
争相效仿
二、
1、简要分析四十年代文学界形势。
答：在经过了初期的配合战争的文学写作热潮之后，进入40年代后，文学界的情况，
发生了重要的变化。处于不同文学地域中的作家，虽然面对着时代、民族的共同问题，但
是，不同的社会生活、文化精神情景，使他们获得进入生活和艺术的多样的方式。战争结
束后，人们普遍认为中国文学将进入一个新的发展阶段。文学界的不同流派，力量，从不
同的主张出发，纷纷对战争期间的文学进行总结，并设计未来的走向，一些作家期待着一
个从事文学创造的从容环境。各种不同倾向的文学刊物，或复刊，或创办。不过，一些作
家所期望的那种多样化的文学图景，其实现却遇到了困难。这是由于战后中国现实政治的
急迫情势，也是各种政治力量存在密切关联的文学派别之间冲突加剧有关。文学的发展进
程，自动的，或不自由主地被纳入“光明中国之命运和黑暗的中国之命运”的政治选择当
中。在这种情况下，各种政治力量都试图以文学服务于它们的政治主张的实现，而文学作
家也难以回避对于政治作出选择。
2、简述文学转折的原因。
答：1、从特定时代背景看：
三、五十年代之交，中国社会发生急剧的重大变革。社会政治的这种变革，并不一定
导致文学内在形态的变化。但是，在一个文学与政治的关系密不可分，而文学对政治的工
具行地位的主张支配着文学界的情况下，四、五十年代之交的社会转折，也影响、推动另
外中国文学的构成因素及它们之间关系的剧烈错动，发生了文学的转折。2、从文化层次构成看：
（1）、文化的物质层面：其变化带来社会表层和潜层变化；
（2）、文化的心物结合层面：社会制度的变革与每个人息息相关，制度层面处于心物
之间，它的变革引起社会动荡；
（3）、文化的心灵层面（在此专指文学艺术）：其层次演变是不可见的，当心灵层次
发生变动就表明前两者的变动已经发生，心灵层次发生变动会对前两个层次发生作用。文
学在文化中处于最底层最深层，因此文学艺术的变革会影响心物层面和物质层面；同时，
物质层面和心物结合层面的变革会引起文学艺术的变革。
三、
1、简述五十年代前期的三次重要文艺运动。
A.1951年对电影武训转的批判
B.1954年对《红楼梦》研究中主观唯心论的批判李希凡，蓝翎
C.1955年反胡风运动（客观地说是一场文字狱）
2、简述文化大革命”十年文艺思潮。
答：
〈纪要〉打着文化革命的旗号，炮制“文艺黑线专政论”污蔑文艺界新中国成立以来
基本上没有执行党的方针，被以一条与毛泽东思想相反的反党，反社会的黑线专了政。这
条黑线就是资产阶级的文艺思想，现代修正主义的文艺思想和所谓30年代文艺的结合。
这一理论，践踏了五四以来的新文化传统，全盘否定了我国30年代以及30年代的文艺
成就，为推行左的思想，政治和文化路线制造了理论依据。
1. 核心：文艺黑线专政论
2. 内容：A.黑八论对文艺理论职责：把 新中国成立以来文艺理论的代表性论点归结
为“黑八论”及“写真实论”“现实主义-广阔的道路论”“现实主义的深化论”“反题材
决定论”“中间人物论”“反火药味论”“时代精神汇合论”和“离经叛道论”。
四、
1、简要概括十七年短篇小说的题材内容。
A. 抒写革命战争年代的斗争业绩，表达胜利之后喜悦和怀念之情
B. 描写农村生活的真实面貌，展示农民的命运变迁。
C. 小说试图进入更深广的生活领域，以表现更丰富，更复杂的社会现实
2、简要概括“十七年”小说的美学特征。
A.现实主义的创作原则，革命英雄主义的情绪和基调。
B.民族化和大众化成为作家追求的艺术方向。
C. 以突出工农兵正面人物为主的人物塑造原则，
五、
1、简述孙犁创作历程。
孙犁的小说数量有限并不是很多，艺术的层次也层次不起，她的那写最具个人特色之
作，在结果上均近似于散文，并不追求故事性，其艺术中心表现于流贯于生活过程见的情
趣和气质，但又不沉迷于感伤，叙述者的情感介入，因着明分析确定的描述而得到控制。
在50.60年代小说由于强调典型环境和人物创造，提倡正面描写时代的巨大斗争生活。孙犁
的这种抒情的散文化的小说不能获得更高评价。2、简述孙犁十七年时期的创作特征。
现实情景种感受到的情景缺陷，决定了对经验的记取和构成方式。战争，革命的意义，
在孙犁的小说中，大体上表现为给存在民间的生活信心，淳朴人性提供一种充分展示的典
型环境。在发生革命战争的冀中乡村的背景上，作者的情感化的现象，来创造机制的生命
形式和人际关系，这种理想的生命形式，更多地体现在它笔下的年轻女性身上。
3、简述回忆在孙犁小说中的作用。
回忆是这些小说的结构框架，也是他们的情感基调。
六、
1、简述解放后赵树理创作方向的转变。
赵树理的这些小说大多是取材于晋东南他家乡。他与这个地区的人事能保持密切而持
久的联系，因而故事和人物也依然具有来自生活地层的那种淳朴诚实的特色，他继续着打
通新文学于农村读者隔阂的实验，在小说观念上也坚持小说写作于农村实际工作同意的理
解，不过后来他似乎部在特别坚持把小说当作农村工作指南的看法，而更突出了从传统戏
曲等相成的教会的功能观。因而在《登记》《求雨》《锻炼锻炼》等作品中、虽然农村开
展的运动仍他们的框架，但他在日程生活中所展开的关于社会风气，理论的变在农民心理，
家庭关系，公私关系上所留下的波痕和冲突。事留给读者影响最深的部分。
2、赏析《锻炼锻炼》。
文章写了1957年农业社整风时期的故事。主人公事公社主任，王聚海“锻炼锻炼”事
他认识和评价青年工作者的口头禅，比如，杨小四，虽然恩能力好，有号召力，可是王主
任以自己的权威让他在锻炼。而王主任事一个见识和希泥的主任。比如，公社里的会员，
小腿疼和吃不饱，他总是迁就忍让，使社员门敢怒不敢言，有一次，杨小四趁王主任不在
变设计治了小和吃不饱的病，公社支书对王说锻炼锻炼。
七、
1、分析茹志鹃创作中“清新俊逸”美学分格的成因。
A、生活经历
B、女性独特视域
C、回忆的美好
2、分析《百合花》取材构思的特征。
A、取材独特，写普通人的情感，普通人中的英雄
B、构思精巧，尤其表现在时间与人物的设置上
3、分析通讯员这一人物形象。
普通人中的英雄，向往和平生活的象征
八、
1、分析“刘世吾”这一人物形象。
A、“新式官僚主义”说
B、理想对现实的妥协
2、分析刘世吾与林震这两个人物形象的相互转化关系。
在某种角度上，林震会是刘世吾这一人物的时代，那么刘世吾会不会是林震这一年轻
人的未来呢？
九、
1、简述十七年长篇小说的成就。十七年的长篇小说创作成就突出，其社会影响非常广泛，读者数量非常庞大。许多时
候长篇不仅仅被当作文学著作，而且被但作政治教科书和生活教科书。十七年的许多长篇
曾经哺育过整整一代人的心灵。
50、60年代的小说，以革命现实主义为主潮，其曲折发展的过程，显示了50年代、60
年代的文学轨迹，为以后总结小说乃至整个文学创作的规律，提供了经验教训，50.60年代
小说在历史和现实两类题材方面，有一些收获。
2、朱老忠人物形象分析。
朱老忠，这是以为处于20世纪新旧时代交替期典型形象。 他的性格沉淀着中国农民
英雄的传统素质，少年时代家破人望的悲剧，筑成他对地主的深仇大恨和强烈的反抗性。
三十年闯荡江湖的经历造就了他的粗况、豪爽、慷慨丈义的性格。人生的磨难和斗争养成
了他革命的坚韧性，朱老忠经历了从自发斗争到自觉斗争的过程，最终成为义名具有新素
质的农民革命英雄。
传统农民英雄素质和狭义性格。
3、林道静人物形象分析。
人物形象：作品成功地塑造了林道静这个成长过程之中的英雄人物形象。林道静史一
个由小资产阶级知识分子成长为共产主义战士的艺术典型。地主阶级家庭的出身和封建阶
级，资产阶级的教育，生母的悲惨身世和后母的非人虐待，使她有可能成为革命者，但历
程有非常艰难。
作品从生活的实际出发，描写了她向无产阶级革命战士攀登的三个阶段：一是苦闷彷
徨的阶段。她为抗婚离家出走，幻想到社会上寻找个人出路，然而“水远山长处处同”，
残酷的现实使她的希望破灭，最后只能以死抗战。这是当时知识分子走投无路的写照。二
是追求探索阶段。在共产党员卢嘉川的启发教育下，通过对马列主义的学习和实际斗争的
锻炼，她克服了软弱思想，和余永泽彻底决裂，走上了 革命的人生里程。三是锻炼成长阶
段。在近乎严酷的革命暴风雨中，她经历了生与死的严峻考验，克服了小资产阶级思想，
铸造了崭新的灵魂，成为一名自觉的无产阶级先锋战士。
在着三个阶段当中，林道静实行了三次决裂。第一次是为了求的个人解放与封建家庭
决裂；第二次是为争取民族解放，与小家庭决裂；第三次是为了整个无产阶级的解放，与
旧我决裂。
林的典型意义在于说明了知识分子，只有把个人命运同国家的名组命运结合在一起，
才有真正的前途。
4、梁生宝和梁三老汉人物形象分析。
A、当时批评界相当一一致地认为梁生宝
这一新人的光辉形象是创业史成就的主要标志之一。
这是一个50年代农村社会创业者地英雄形象。作为当时代贫穷地农民地儿子，他从父
辈里吸取了正反两方面地经验教训，也有坚定地社会主义信念，走共同富裕地道路，窗社
会主义大叶，是他执着的追求，他是一个 完全摆脱了小生产者私有观念羁绊的新人形象。
再他身上体现了社会作家的政治理想，和美学观念。
当然，这个人物形象是作者非常理想化的一个创造，过度的理想化使得人物显现的天
真，就象严家严先生所质疑的哪怕是生活中极为平凡的一件小事。梁生宝能一眼就发现他
的深刻意义，而且非常明快的把他总结提高到哲学的理论高度，抓的那么敏锐，准确。这
种本领简直是一般参加革命若干年的干部都狠难如此的成熟，完整的具备。
而柳青却认为这是梁生宝这一先进人物的主要特征，巨型的国家话语与
梁生宝日常口语表面上虽不协调，但这才能显示他的阶级觉悟程度。柳青更愿意呈现
给读者一个无产阶级先锋战士，而不是一个农民先进分子。
创业史中主人公梁生宝形象的意义在于：在郭振山之流的老革命参加革命的动力，已经衰竭的时候，梁生宝这个新人物形象却找到了新的起点和支点。走到时代的前面。
B、梁三老汉
对于创业史在60年代曾发生争论，1960年邵荃麟在文艺报编辑部的依次会议上说：”
创业史中梁三老汉比梁生宝写得好，概括了中国几前年来中国个体农业的精神负担，但很
少去能分析梁三老汉这个人物的形象，“再次之后，严家严撰写的文章也表达了相似的观
点。因为创业史的成就，最突出表现在两个方面：一史意识形象的厚实，丰富，即美学的
标准；一个则是在两条道路斗争中处于徘徊动摇的中间状态的农民表现。在揭示社会生活
面貌的深度和广度上的意义，即题材的价值问题。
为支持自己的观点，他指出梁生宝这一形象有三多三不足的缺陷：”写理念活动多，
刻画人物性格不足，外围烘托多，放在冲突中表现不足，抒情议论多，客观描绘不足，在
争论中，严家严有进一步指出梁生宝的过分理想化的问题。
用今天的眼光来看，梁三老汉是〈创业史〉塑造的最精彩的中国老一代农民的典型，
在旧社会，他经历了发家成梦的辛酸史，解放以后，他凭知觉感激新社会给他代来新的希
望。这种希望仅仅是作一个“三合头瓦房院的长者”。作为背负几千年私有观念的小生产
者，他倾向与个人发家制服，这是小生产者思想意识的局限性，推翻了统治者，自己作上
了哪个位置再度重复剥削与压迫的道路。达到了地主阶级，自己成为曾被自己羡慕的地主
老爷，或者只想从此边过着清净，平顺，的小农生活。并没有想到要创造一个新的天地，
这是这个人物的历史意义。
从人性的角度出发，去评价梁三老汉，他一方面想保持封建家长的尊严，当梁生宝不
愿意听从他的安排而且看不起互助组时，他便自发的反对集体事业。同妻子大吵，发泄对
儿子的不满，同时他具有普遍农民勤劳，善良，朴实的品质，有着一个普通父亲对儿子的
关爱之情。虽然梁生宝不是自己的亲身儿子，但几十年的养育之情，使他们心心相通，虽
然他不赞同儿子的做法，但父子之情使他在精神合感情上接近梁生宝，及其所从事、的事
业，他怕儿子失败，为儿子担心，偷偷去看新法育秧，急切地希望儿子能够成功，他对王
瞎子，梁大老汉等背叛梁生宝的行为感到憎恶。觉得他们在拆自己儿子的台，当然，这些
进处于一种父子之情，但对于儿子所从事的新事业，他只是远远观望的态度。
这一个形象的塑造，可以体验到一个真正的旧时农民的性格的本质内容。梁三老汉精
神世界的复杂性，是老一代中国农民的艺术写照。具有典型意义。
十、
1、十七年诗歌成就简述。
2、简评本时期艾青诗歌创作的得与失。
3、简述郭小川诗歌创作，赏析其诗作《致大海》
诗人以大海作为革命的象征寻泽了他成为一个战士-革命者的心路里程，显示了思想深
处由不和谐走向和谐的搏斗过程认为只有把个人有限的生命投入无限的历史发展中去，才
能获得于历史相通的灿烂的人生：“我要像海燕那样/吸取你身上的乳汁/去哺养血液/把海
水染的通红。”这是投身革命的战士的心态，战士的胸怀。战士的人生态度。
4、在分析《苹果树下》的基础上简论闻捷诗歌创作的特色。
紧扣少数民族的地方风情和精神生活，用少数民族特有的风土人情来刻画男女间倾慕，
追求，等待，表白的爱情生活情趣，别开生面，有浓郁的地方色彩，在当时给人耳目一新
的感觉。
十一、
1、 十七年年话剧创作成就。
2、 概述老舍建国后的戏剧创作
3《龙须沟》思想与艺术成就简介
三幕话剧《龙须沟》写于1951年，发表于同年《北京文艺》创刊号，共三幕六场，
1951年在京上演时受到欢迎和好评，老舍因此赢得北京市人民政府授予的“人民艺术家”的光荣称号。这个戏的题材是解放初期北京市人民政府整修天坛附近的一条臭水沟的故事，
主题是表达作者对新中国、新社会的热爱之情（老舍丰富的生活阅历、朴素的政见等。）。
这个戏在的主要艺术成就有二：
一是戏剧矛盾冲突的独特安排，剧作的主要冲突不是人与人之间的冲突，不是好人和
坏人之间的冲突，不是性格之间的冲突，而是人物与生存环境（臭水沟）之间的冲突。剧
作里的臭水沟，既是人物赖以生存的环境，又无情地吞噬着人物的健康和生命。作者借剧
中人物赵老头的口道出了问题的实质：沟臭是因为“作官的坏，恶霸坏！”“有了清官，
才能有清水。”
二是塑造了几个性格鲜明的人物，特别是为当代戏剧舞台增添了一个新颖感人的曲艺
艺人程疯子的艺术形象。
4、剧情与人物，试析《茶馆》的主题思想
《茶馆》虽然是一出悲剧，但却给人信心和希望。因此可以说，《茶馆》是旧时代的
丧钟，是一曲带笑的葬歌，是作者对旧中国的严峻的鞭挞也是对新中国热切的呼唤，从中
我们可听到新时代前进的脚步声。这就是我们所说的《茶馆》的主题——旧世界的葬歌，
新时代的序曲。用老舍的话说，就是：“葬送三个时代”。
5、析《茶馆》的结构特点
所谓“人像展览式”的戏剧结构，意思是剧作没有统一连贯的故事情节，而是将社会
上三教九流各色人等集中到一个茶馆中来，将众多的人物速写组成几十幅时代剪影，形成
一个个戏剧片断，经过作者的巧妙编织，既展现了多种多样的戏剧冲突，又塑造了鲜明生
动的人物形象，还广泛地反映了时代环境和社会心理。
十二、
1、《关汉卿》一剧艺术构思的新颖别致表现在哪些方面？
A，采用了扬长避短的手法，在忠实于历史真实的基础上，进行大胆地想象虚构，使深
刻的思想内容和丰富生动的戏剧情节完美地结合起来。
B，采用了“戏中戏”套层结构，以关汉卿的戏剧创作特别是《窦娥冤》的写作为中心
事件，来营构关汉卿生平，表现关汉卿的思想和个性。
C，在忠实于历史真实的同时，调动了自己前半生在旧中国的生活积累，把自己的生活
感受熔铸到关汉卿这个人物形象中去，戏剧家写戏剧家，心灵是相通的。
2、简折关汉卿与朱帘秀艺术形象的塑造。
关汉卿是一个古代进步戏剧家的典型形象，是一个以戏剧为武器的“愤怒的戏曲战
士”。他的性格的主要特征就是“铜豌豆”精神（高洁、充满正气。）。关汉卿自称他是
“蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响当当一粒铜豌豆”。这种“铜豌豆”精神也就是威武不屈、
宁折不弯的战斗作风和顽强性格。
剧本围绕关汉卿在创作《窦娥冤》中①敢不敢写、②要不要改、③以及在牢狱中情知
死期临近而是不是一如既往地坚持斗争——这三个环节展示关汉卿的性格。由此设置了一
系列矛盾冲突，合情合理地安排了一系列“顿挫”，使人物性格在“蒸、煮、捶、炒”的
过程中得以完成。
朱帘秀是一个少见的出身卑微而情操高尚的妇女形象。是一个光彩动人的艺术形象。
在她的身上，体现了中国妇女英勇不屈、坚贞不二的优秀品质。她原是良家女子，因还不
起花王爷的租子，父亲被抓去坐牢至死，她被卖给歌院当歌妓。这种痛苦的经历和处境，
使她很自然的成为关汉卿挟击旧社会的支持者和合作者。朱小兰悲剧发生后，她鼓励关汉
卿以杂剧为刀，“替屈死的女子们伸冤”；她鼓励关汉卿“你敢写我就敢演！”她不顾阿
合马的威胁，硬是登台照着原本演；入狱后，她不屈服，不弯腰，“虽九死而其犹未悔”，
唱出了动人肺腑的《蝶双飞》，向关汉卿表达爱情：“俺与你发不同青心同热，生不同床
死同穴；待来年遍地杜鹃红，看风前汉卿四姐双飞蝶。相永好，不言别！”宁死不屈的精
神和忠贞不渝的爱情完全融合在一起，把人物的性格升华到一个新境界。
3、 试折《关汉卿》“以诗入剧”的艺术特色。十三、
1、新时期文学发生发展的时代背景
二次解放，思想大解放
2、试谈真理标准问题讨论的文学意义
3、简述新时期初期文艺界拨乱反正的主要成果
4、释“第四次全国文代会”
十四、
1、释“伤痕文学”
“伤痕文学”是新时期小说中的第一股壮观的文学思潮，是对林彪、“四人帮”的控
诉，也是对“文革”的否定。建国几十年来，我们国家在建设中的一次次失误，林彪、
“四人帮”的法西斯独裁与倒行逆施，“文革”十年对真理与正义的践踏，对人性的摧残
与人情的扼杀、压抑，对道德与良知的轻蔑，酿造了一起起骇人听闻的人生悲剧与社会
（家庭）悲剧，在人们的心灵深处留下了难以愈合的创伤。“文革”灾难结束后，人们有
一种委屈饮恨的情绪急需倾吐发泄，这种社会心理的严格制约，是产生“伤痕文学”的社
会基础。
2、简析新时期初期关于创作倾向的几次论争的理论成果和文学意义。
十五、
1、简述新时期初期文学创作的思想特征。
2、简述新时期初期文学创作的艺术特征。
3、举例阐述新时期初期文学创作的发展和成就。
十六、
1、简要概括新时期的主要文艺争鸣活动。
2、理解文艺争鸣的动因。
十七、
1、 试谈小说观念的嬗变对新时期小说创作的重要意义。
2、 简述新时期小说题材多样化的几个表现。
2、识记新时期小说发展的一些基本特征和创作现象。
十八、
1、名词解释：“伤痕文学”、“反思文学”、“改革文学”、“寻根文学”、“先锋
派文学”
2、识记各种文学浪潮的理论论著和代表性作家及其作品。
3、“伤痕文学”、“反思文学”比较谈。
后者是前者的继续，前者为后者做了心理与思想准备，后者是对前者的深入与提升
4、“反思文学”的历史功绩。
培养了新时期文学的“反思”意识
5、“寻根文学”兴起的成因。
“寻根文学”又称“文化寻根文学”，因其艺术形式主要是小说，故又称“文化小
说”。概念提出于1984年，1985年形成浪潮席卷文坛。是年前后，文学开始多角度、全方
位地观照与表现社会生活，许多作家视文学为人类特定历史阶段和时代范围的文化现象与文化形态的构成部分，是特定文化的载体。他们把民俗、民生看作是一种文化现象和文化
类型，予以历史的谛视，创作上主张表现我们古老民族的文化积淀，从源远流长的传统中
找到新时期文学的“根”，寻出民族文化的“根”，并通过民俗、民生写出上承传统下接
现实的民族文化心理的某些方面，目的是为了重铸民族精神。
十九、
1、简述初期短篇小说在思想与艺术方面的新突破
A、从思想方面来说，新时期短篇小说首先是在“写真实”和“干预生活”的口号下，
恢复了文学的现实主义精神。以短篇小说为先导和主体的“伤痕文学”，为新时期文学奠
放了第一块坚实基石，它最早实现了主题和题材的转换。文学回到真实的领域，承担起一
定的社会责任。
B、从艺术方面来说，新时期短篇小说所进行的艺术探索，不仅把短篇小说艺术的发展
提高到一个新的水平，而且有力地推动了整个当代小说的审美化进程。（十七年文学，我
们很少用“审美”这样的概念。审美是构成文学价值系统的重要因素。）与建国十七年相
比，新时期短篇小说的审美形态正在两个方向上明显地演进：一是“系列化”，二是“散
文化、诗化”。这两个突出变化，标志着新时期短篇小说对传统形式的继承和向现代形式
的过渡。
二十、
1、 赏析刘心武的《班主任》。
小说《班主任》并不因它艺术成就的杰出而是因它提出问题的现实性、深刻性和警世
性而载入当代文学史册的。在刘心武的全部创作中，甚至在新时期文学发展中，《班主
任》都具有最不寻常的意义。这篇发表于1977年11月的小说，是当代文学中的一个座标点
和分水岭，它标志着新时期文学的真正开始，是新时期小说和“伤痕文学”的发轫之作，
也是新时期小说的第一声强劲的“呐喊”。
这篇小说不仅严格区别于当时大量的一改反“走资派”为反“四人帮”却依然“帮”
味十足的作品，重要的是，它以谢惠敏这样典型的人物形象提出了重大的社会问题。作家
对现实生活真诚而独到的思考形成了这篇小说的重要突破。在刘心武的创作生活涯中，无
论他再做出怎样辉煌的成就，《班主任》的历史贡献，都将由于他第一次将忧国忧民的如
焚思虑带入了文学而载入史册。“救救被‘四人帮’坑害了的孩子”的呼声所引起的强烈
震颤，至今我们记忆犹新。
2、 论析《班主任》在文学话语权转变中的重要意义。
二十一、
1、 解释“开拓者家族”。
新时期天津作家蒋子龙所创作的以短篇小说《乔厂长上任记》为代表的一系列反映工
业战线改革生活的中短篇小说，主要包括《开拓者》、《人事厂长》、《一个工厂秘书的
日记》、《拜年》、《赤橙黄绿青蓝紫》等，这些作品塑造了一批锐意改革、具有进攻型
性格的新人形象，形成了一个开拓者家族，其成员上至厂长、公司经理、局以及省级的领
导干部，下至班组长、车间主任、工程师、技术员和普通工人，其中乔光、朴霍大道
（《机电局长的一天》）、车蓬宽（《开拓者》）、高盛伍（《人事厂长》）、应丰
（《狼酒》）、解净（《赤橙黄绿青蓝紫》）等，都栩栩如生，堪称典型。
2、 简述改革文学的成就。
二十二、
1、评述王蒙本时期小说创作的思想与艺术成就
2、什么是“意识流小说”？它与传统小说有何区别？它的艺术表现特征有哪些？
意识流”这个名词最早是美国心理学家和哲学家威廉·詹姆斯于1884年首先提出来的，
最早是一个心理学名词，意思是人的意识状态是像水一样流动着的（《论内省心理学所忽
视的几个问题》）。他曾借用“流水”比喻人的意识流动的状态，称之为“思想流意识流
或者是主观生活之流”。1890年他又在《心理学原理》一书中对此加以进一步阐述和发挥：“意识……并非以一段段的形式出现的，象‘链’或‘环节’那样。它不是联起来的，而
是流动的。河水或流水是能最自然地来描绘意识状态的借喻。”即人的思维和意识如同流
水，这一观念后来被小说家所借用。后来奥地利医生弗洛伊德创立了精神分析学说，从而
使意识流小说创造者们有了进一步的理论根据。
所谓意识流小说，就是直接表达人物的意识，表达人物直接的内心独白或者间接的内
心独白。西方意识流小说，要求忠实地表现人的复杂的精神世界的整体，即人的思维的全
过程，包括非理性和下意识，且不受任何时空的限制。
意识流小说的历史并不长，始于十九世纪末、二十世纪初，现在人们一般都已不再把
它视为一个独立的文学流派。它的代表作家有爱尔兰的詹姆士·乔伊斯、英国的弗吉尼亚·
沃尔芙。前者曾被西方文学界称为意识流小说的大师，其代表作品有《尤利西斯》、《芬
内根们的苏醒》；沃尔芙的代表作有《达罗卫夫人》、《到灯塔去》、《波浪》等。此外
还有法国作家马歇尔·普鲁斯特的《往事回忆》，美国作家威廉·福克纳的《声音与愤怒》
等。
“意识流”小说家主张直接记录人物意识流动的轨迹，“把变化多端、无人知晓、不
受限制的精神表现出来”。从乔伊斯、普鲁斯特、伍尔芙和福克纳等人的意识流小说看，
意识流小说深入地透视现代西方人的处境，反映现代意识和现代经验的本质，强调真实地
反映人物的精神世界，其描述的焦点是人物的主观感受，而不是外部的客观现实。它充分
展示全新的时空观念，遵循柏格森“心理时间”的原则，否定事件发展的线性因果关系，
竭力淡化小说的故事情节。
意识流小说作家注重自由联想律，他们认为人的思维很多时候是非理性的，作家应该
写出这种非理想的人的意识的流动，所以他们笔下的人物的思维富于跳跃性，从这一处跳
到另一处往往没有什么道理好讲。有时候作家在写作过程中本人的思维也遵守这种思维规
律，他可能进入自动化写作的状态，有意地放弃理性的控制，自由地任凭下意识牵引自己
的笔。
3、王蒙意识流小说与西方意识流小说有何不同？
王蒙的意识流离西方的真正的意识流距离较远，它基本上只是一种意识的合理流动，
和传统现实主义小说常用的心理独白或心理活动还有较多的关联。这种意识是理性的，从
一处跳到另一处都有明显或潜在的逻辑关系。而且，意识流只是一种具体的小说写作技巧，
而不是像真正的意识流小说那样是用意识流作为一种整体性的创作原则来组织全篇，在
《春之声》中，情节是有头有尾的，还是有人物，有故事，有起承转合，符合现实主义的
基本原则。
所以，王蒙在《春之声》中所用的意识流根本算不上真正意识流，但是，这种有限度
的借用却可能正是正确的使用方式，它真正符合中国人的审美意识，创造出了富于魅力的
文学表达，给当时的读者带来了崭新的阅读经验和审美感受，造成了思想与情感的冲击力，
而这些新鲜感受正是王蒙试图告诉大家的，这种外部感受和小说内容一起共同建构了对那
个时代的宏伟想像，使那一列平淡无奇的闷罐子车具有不同凡响的神奇色彩，成为一个时
代的象征。
4、简述《春之声》的情节内容与主题
5、如何理解《春之声》的艺术创新？
A、全文以主人公的想象、回忆、闪念来组织素材，形成“放射性结构”特点
B、全文重在写人的感觉、意识和心理活动，并采用了特殊的语言组合，通过主人公
的意识流动折射出生活斑澜的光彩，通过人物的心理，写了生活、生活的艰难、生活的变
化、生活的光怪陆离、生活的温暖美妙；写了冬的痕迹、春的声音。是暴露，也是歌颂；
是今天也是历史；是想象也是现实。
C、作品塑造了一个“立体的、透明的雕像”岳之峰，并通过他的心灵世界传达出王
蒙以及他那一代知识分子的真实心声。
D、这篇小说的语言具有鲜明的主观色彩和象征意味，“一切景语皆情语”，含蓄、
深沉、耐人回味，富有弹性和节奏，写得情景交融，含蓄辽远，使读者产生“含不尽之意
见于言外”的阅读之感，使全篇回荡着一曲“春之声”的主旋律，弹出了时代的音响。二十三、
1、识记新时期初期反映农民命运的主要作家和作品
张贤亮、高晓声、李准、茹志鹃、刘绍棠、浩然、张一弓、周克芹、贾大山、莫应丰、
古华、何士光、路遥、金河、王润滋、成一、贾平凹、张弦、陈忠实、莫伸等等。
《刑老汉和狗的故事》、《李顺大造屋》、《陈奂生上城》、《王洁实》、《剪辑错
了的故事》、《蛾眉》、《种包谷的老人》、《乡场上》、《日子》、《笨人王老大》
（锦云、王毅）、《芙蓉镇》、《许茂和他的女儿们》、张一弓的《赵镢头遗嘱》、《黑
娃照像》、《流泪的红蜡烛》、《张铁匠的罗曼史》、《春妞和她的小嘎斯》、《犯人李
铜钟的故事》以及其它作家的《山月不知心里事》、《果园的主人》、《内当家》、《被
爱情遗忘的角落》、《满月儿》、《鸡窝洼的人家》、《小月前本》、《腊月·正月》、
《远山野情》等等。
2、简述高晓声的创作成就和特色
新时期描写农民命运遭际、塑造农民典型、反映我国农村几十年风雨兴衰的作家里，
高晓声无疑占有第一流的位子。他的乡土题材的小说以其“表现的深切和格式的特别”而
独树一帜。
他的作品叙事写人均很简洁，语言幽默、活泼，善于以轻松、精练的笔法揭示人物心
理，尤其擅长以厚道态度刻画和塑造中国当代农民那种既善良又保守、既淳朴可爱又愚昧
可笑但却始终在随着时代大潮前进的性格形象。他的小说作品对了解中国当代农民的心态
及其40年来的历史命运，是颇有稗益的。
3、释“陈奂生系列”
高晓声以陈奂生为主人公创作的系列短篇小说，包括《“漏斗户”主》（1979）、
《陈奂生上城》（1980）、《陈奂生转业》（1981）、《陈奂生包产》（1982）、《陈奂
生出国》、《陈奂生战术》（《钟山》1991.1）、《种田大户》（《钟山》19913），人称
“陈奂生系列”，后结集为《陈奂生上城出国记》。
3、 分析陈奂生形象
A、作品一开篇，就写“肚里吃得饱，身上穿得新”的陈奂生上城来闲逛。他悠闲自
得地“尽量放慢脚步，一路如游春看风光”。由于生活“好”了起来，他简直“满意透
了”。从陈奂生消遥自得、自鸣得意的神态中，暴露出他目光短浅、容易满足的弱点，他
一旦吃饱了肚子，便自足自乐，忘乎所以，他身上具有的还是农民小生产者的弱点。
B、在付出五元房钱之前，他是那么自卑怯懦，自轻自贱，他发现自己住在那么好的
房间，感到了父母官的关怀，心里暖洋洋的，眼泪热辣辣的，盖着里外三层新的绸被子，
不自觉地缩成一团，受宠若惊，自惭形秽，于是便有了在招待所里一系列可怜又可笑的举
动：①睡在床上缩成一团，生怕弄脏了被子；②下地后不敢穿鞋子，生怕弄脏了地板；③
走近太师椅不敢坐下去，生怕坐瘪了弹不起来。真是洋相出尽。陈奂生自轻自贱的心理和
举止，反映了长期以来在“四人帮”愚民政策和极“左”路线的奴役下，中国普通农民身
上国民劣根性惊人地衍生和强化。这不只是示众，更是为了疗救。
C、陈奂生的自卑和怯懦，在某种情况下又会变为盲目的自高自大、自我陶醉和自我
譬解。一个人的极度的自卑往往是靠极度的自尊掩饰着的，这种人最脆弱。譬如出了五元
房钱后，他心中完全相反的一些因素，一种破坏欲，一种损人不利己的心理便发作起来：
①他穿了鞋子大摇大摆地走进去，再也不怕弄脏了地板；②使劲坐在太师椅上再也不怕椅
子坐瘪了弹不起；③拿起新忱巾干擦脸，衣服不脱就睡在床上，再也不怕弄脏了什么，反
正“出了五元钱呢——即使房间弄成了猪圈也不值！”他不脱鞋就钻进了被窝，并算计着
要睡足时间。这种“祖传”的“精神胜利法”，反映出一种可悲的历史现象和社会心理，
它说明历史因袭的重担给农民精神世界带来巨大的负荷以及要改变这种精神状况的缓慢和
艰难。
D、但作者并没有就此止步，而是对人物心理作进一步的挖掘，写尽了这个农民的各
个心理层面。在承认既成事实之后，陈奂生的心理又从破坏欲的发泄转变成自我安慰、精
神胜利，寻找心理平衡。二十四、
1、释“梨花屯”艺术世界
何士光的小说大都取材于黔北的农村生活，他“同父老乡亲共呼吸”，以农民的爱憎
为爱憎。他的作品大都以黔北琊（Ya）川梨花屯的山川风貌、世态人情为背景，真实生动
地描写了十年动乱后的农村面貌及其变化。他称这里为自己的“故乡”，以琊川为原型创
造了一个独特而完整的艺术世界——“梨花屯”。
多年的山区教学实践，使何士光熟悉了山村小镇，和农民结下了不解之缘。他的作品
有两类题材，一类写教师生活，一类写农村、农民。他的成功之作大都是写新的农村经济
政策的实施给农民带来的生活变化与精神变化，写农民与过去的苦难日子告别。同时对于
农民身上那种小生产者留下的痼疾，他也给予了深刻的剖析与批判。
2、简述何士光小说创作的风格特点
A、他的思想深受佛家影响，他的作品深受中国古典文学和俄罗斯文学的熏陶，明净典
雅，仿佛清风朗月，有一种脱俗之美。他的语言冷峻而富有诗意，常常形成一种逼人的语
境压力，使作品显得深沉凝炼，自然隽永。他注意深味大自然的意象与情韵，凝视生活的
微波细澜，洞察普通人的情感世界，将人与自然、人性与时代性、生命与岁月融为一体，
运用朴素、抒情的笔墨使作品“更神似于真实存在的状态，萦绕着一种审美气氛”（《关
于〈青砖的楼房〉的写作》），发人深思，耐人寻味。
B、何士光是一个具有浓厚的知识分子气质的作家，与那些土生土长的作家不同，他写
农村农民，不是以“土”取胜，以“通俗”见长，而是保持着自己的本色，用一个了解而
又热爱农民的知识分子的目光观看，用自己的本色语言描述。因此，他的作品清新、淡雅、
含蓄蕴藉，在从容舒缓的叙述中流溢着一种诗情，在细致入微的刻划中生发出一种意境。
沉静达观的文化气质，纤细丰富的心理感受，常常使他从普通的生活现象中，在微不足道
的小事中挖掘出具有认识价值和美学价值的因素，创作出超越现实超越时空的文学佳作。
3、冯幺爸形象简析
⑴通过冯玄爸的个性和心理，深刻地反映了极左路线对一代农民的物质、心理的严重
损害；
⑵通过冯玄爸仗义直言敢说真话，写出了农民人格意识的觉醒，表明了中国农民精神
力量的恢复和人的自新的重建；
⑶这一切的前提，是进入新时期后，国家和社会所给予农民的自主的物质生存的力量。
这一最基本的生存的权利，曾经长期被“左”的愚民政策所剥夺。
这是这篇小说最深刻的地方，为评论家们所欢欣鼓舞。
二十五、
1、浅析汪曾祺“文化乡情小说”的美学特征。
从“乡情”的角度来讲，汪曾祺的小说，主要表现故乡江苏高邮地区的秀丽风光和独
特习俗，与高晓声不同，他追求的是风俗画的效果，更接近于“风情”小说。“风俗”或
者“风情”本身就是作品的内容和“人物”，并不仅仅是作品的环境和背景。风俗即人，
这是他同许多写风俗的作家最显著的区别。《大淖纪事》花了近一半的篇幅来写民情风俗，
这正是大淖人自由恬然的天性写照。巧云和十一子就是这民情风俗养育出的灵秀精英。他
们的性格、爱情和追求爱情的方式同大淖的风俗相和谐，致使人们很难分出哪些是写人物，
哪些又是写风俗。
美国学者王晓薇认为是“文人小说，画家小说”，平远小景，简雅拙淡。
（朱P108）从“文化”的角度讲，汪曾祺的小说是有意识地吸收民族传统的。他的
“风情”创作，植根于中国文化的沃土，沉思于昨天和今天之间，在追忆中描绘故乡的风
土人情。他笔下的风俗本身就是一种文化，一种近似于世外桃源情调的生存文化，寄寓着
一种和传统文化联结着的悠长人生。他以近乎虔敬的态度来抒写民族的心灵和性灵，挖掘
民族的传统美德，他既重视小说创作的潜移默化的认识作用，同时又欣赏和玩味顺乎自然、
超脱功利的人生境界。这种“入世”和“出世”的相反相成的审美态度，使他的小说蒙上了一层朦胧的雾霭，释放出一种多义的主题内涵。散淡的笔墨中常拥有一种诗意的美，读
来别有一番滋味在心头。汪曾祺的作品中，使情趣和诗意、人情和人性、俗世和天堂暗通，
真性情便是高人生。
2、试谈汪曾祺小说对新时期小说形式的特殊意义。
综观汪曾祺的小说创作，它的出现是对新中国成立以来单一的审美情趣和单一的小说
形式技巧的一次冲击，是对“小说”这个概念进行的一次“冲决”（汪曾棋：《桥边小说
三篇·后记》《收获》1986年第2期。），他的“文化乡情”小说打破了小说、散文和诗歌
的界限，开了新时期散文化小说的先河。可以说，汪曾祺小说的复现，是人们对新时期小
说创作多元化趋势的第一次认同。（然而，由于时代的局限，作者所提出的“回到现实主
义，回到民族传统”的口号，还只是对“瞒和骗”的文学的一种简单的反拨、平面的复归，
并不能带来“百花齐放”。小说多元化的格局有赖于整个审美观念的变化和小说形式技巧
的多样化。）
与“五七”历劫归来的其他小说家不同，汪曾祺的小说完全避开当代主流文化，取材
于苏北的民情风俗，以散文化的笔调表达劳动人民和普通人健康的活力及美好的生活追求，
肯定民间传统中的美和恒久的人性价值，成为当代历史更远的参照。
3、为什么说《受戒》是对健康人性的礼赞？
小说用抒情的笔调讲述了一个农家孩子明子剃度当和尚及其与村姑小英子朦胧的恋爱
故事，作家有意识地将那种晶莹剔透充满着纯情的爱情领入了诗的境界。作品中的小和尚
明海和村姑英子恋爱过程的描写本身就是一种返朴归真的象征，作者把明海当作一个普通
人来描写，让其按照自然天性发展，表明了对健康人性的礼赞。小说展示的是人世间以欢
乐的一面。
4、《受戒》艺术美赏析
可以这么概括《受戒》的艺术品质：追求小说与散文、诗歌的融合，淡化情节和人物
性格心理，将散文笔调和诗歌的意境营造手法引入小说创作；顺其自然的闲话文本、散文
化的章法结构、地域风情的诗意抒写、纯朴淡雅的叙述语言，形成清新淡雅的田园抒情诗
的风格。
二十六、
1、“裁缝老婆”形象分析
《高女人和她的矮丈夫》中的“裁缝老婆”形象，可以说是集世俗偏见，小市民身上
残存的自私、势利、卑微、无聊甚至冷酷之大成者。
在团结大楼的居民中，作者用了较多的笔墨，对裁缝老婆的形象，对她的自私、嫉妒
和无聊的窥视癖心理，作了生动的描绘和含蓄的讥讽。
2、释“夫妇雨中出行图”
《高女人和她的矮丈夫》中从头至尾贯穿着一把雨伞，作者正是借这把伞作为一种契
机，巧妙而自然地、真实而简洁地来进行构思的，这是作品的“文眼”。
可以说，小说中关于这把雨伞的设置，正体现了作者的一种艺术气质和审美趣味。
冯骥才曾说，他习惯长久地在心里消化生活，“提炼出一个艺术境界”，然后再写。
这把雨伞，在作者精心提炼的艺术境界中可说是不可或缺的。作诗讲究诗眼，在小说中，
捕捉住了最具特征、最能给读者留下记忆的物象，也便具有了诗意，这物象也就起到“诗
眼”的作用。
3、 简析小说的主题意蕴
小说的背景是十年文革。描写了动乱年月一对蒙难的知识分子夫妻相依为命的悲剧故
事。一对高矮胖瘦极不和谐的夫妇却在动乱的年月里、在险恶的生存环境（文革期间、团
结大楼：时代的、社会的、环境的）里，极为和谐地生活在一起，相濡（ru）以沫，相依
为命，至死不渝，美好的人性与摧残人性的邪恶势力形成鲜明对照，谴责了文革对人性的摧残，
二十七、
1、简述铁凝的文学成就。
2、小说《哦，香雪》的抒情特色。
《哦，香雪》是一篇充满诗情的小说。小说的感情基调（笔调）是清新、婉丽、优美、
纯净的，叙述语言清丽、简洁、抒情的，富有音乐感和诗的意味，创造了空灵、蕴藉的艺
术境界。小说于淡雅中贮满诗情，笔墨所至，大自然的一切均被赋予了生命和灵性。
二十八、
1、识记本时期中篇小说的主要作家和作品
2、简述中篇繁荣的原因
A、顺应时代的要求和读者的审美愿望、中篇形式的独特优势。
一种文学样式的崛起，总是与时代的要求、读者的愿望密切相关的。从作家的审美思
考来说，新时期作家的审美思考方式显著地有别于以往任何一个时期，一种主动的、开放
的、多向的、动态的思维方式取代了被动的、封闭的或半封闭的、单一的、静态的思维方
式，他们倾向于宏观地、整体地、历史地把握审美对象，如此丰富的内容，是短篇小说难
以容纳和展示的；加之社会的急剧变革，生活节奏的加快，促使作家们选择了比长篇小说
更为灵便、自如、快捷的中篇小说。从读者的审美需求来说，大多数读者由于社会生活的
变化、文化水平的提高、东西方文化的交流，形成了新的审美趣味，但同时，传统的审美
习惯仍在发生强大的影响和作用，中篇小说则由于在新的审美趣味和传统的审美习惯之间
保持了一种张力，能够满足各种类型读者的不同审美需求。正是这种新的审美需求，刺激
了中篇小说的创作和繁荣。
B、“丛刊丛生，中篇复兴”。
大型文学刊物的创办，为中篇小说的崛起。提供了广阔的发表园地。大型文学期刊逐
年增加，统计数字如下：省一极的大型文学期刊，1978年全国仅有《十月》一种，1979年
增至13种，1980年竟达36种之多，几乎每个省、市、自治区都曾经有过以刊发中篇为主的
大型期刊，有的省还不止一种，如上海就除了《收获》以外还办了《小说界》；浙江同时
兴办了《东方》和《江南》；福建办起了《海峡》和《中篇小说选刊》。宁夏也有《新
月》……这些大型刊物，为中篇提供了十分广阔的阵地，中篇也为刊物带来了广大的读者
群。作家写作的第一目的不是发表而是渲泻。
C、中篇领域有一支才华出众、思想解放的作家队伍。
中篇领域吸引了大批才华出众的作家，中篇是他们最善于驾驭的形式。老兵有徐迟、
秦兆阳吴强、王西彦、韦君宜等；中年有王蒙、白桦、刘绍棠、从维熙、邓友梅、宗璞、
张贤亮等；青年有蒋子龙、冯骥才、张一弓、谌容、路遥、贾平凹、张抗抗、王安忆、叶
蔚林、孙建忠、张笑天、陈国凯、水运宪等。
中篇小说的崛起，改变了中国当代小说的格局，推动着小说功能的分化：一方面命促
使短篇小说更加凝炼、精粹，另一方面促使长篇小说以史诗规模来反映时代。
3简述新时期初期中篇小说思想和艺术的特征
A、对历史的深刻反思和严峻剖析（鲜明的思想特征）
B、密切关注现实生活，展现变革时代的新人物、新风貌。（改革潮流）
C、描写由徘徊到奋起的一代青年的人生足迹，塑造众多色彩各异的当代青年形象。
D、注重描写普通人的生活和命运
E、中篇园地自由争鸣的空气较浓，出现了一些引起全国范围争鸣的中篇小说。F、探求多姿多彩的表现形式、手法和风格。
二十九、
1、张贤亮小说的思想与美学特征
第一，睿智深沉的思辨色彩和哲理之美
其次，作者善用大段的哲理性语言来深化主题内涵，使作品造成一种思辩气势，使人
警省。
第三，伤痕痛苦中的“缺陷美”
第四，粗犷质朴的劳动者的内心美
2、章闷磷形象分析
是作家为我们塑造的一个“熟悉的陌生人”。
作为特定年代里落难的知识分子形象，我们似曾相识，但他的性格气质是陌生的“这
一个”。他有着青年诗人和接受改造的“右派分子”的双重身份，具有偏重理性、善于思
辨的性格特征。这是一个在困厄的历史环境中，在劳动人民美好思想感情熏陶下和通过学
习马克思主义著作而走上信仰马克思主义道路的中国知识分子的典型形象。作品最深刻的
地方，就在于它以饱满的、深透的笔力，令人信服地描绘了章永璘的生活变化和心灵变化
的复杂过程，尤其写出了他肯定——否定——否定之否定的心灵发展的历程
3、马缨花形象分析
落难者“梦中的洛神”
是《绿化树》中的一个光彩照人的形象，是一个在贫穷、屈辱年代里活脱脱的、欢跳
着的无辜（-）受难者和追求者的女性形象，是落难者“梦中的洛神”。她温柔多情而善待
人生，她美丽俊秀、善良机智，泼辣而又狡黠，她身上带有我们民族劳动妇女隽秀婉约的
柔情，又带有粗犷豪放的刚性，还放射着不同于传统妇女形象的浪漫色彩，她大胆、炽热
的激情，洋溢着浓郁的诗意。她貌似放荡、落后、缺乏文化，实则充满着对文化、文明和
美好生活的渴望，对理想爱情的执着追求，内心蕴藏着巨大的道德力量和精神力量。
5、《绿化树》的艺术成就
①《绿化树》取材角度新颖，气势恢宏，饱含激情，在众多的表现知识分子命运的小
说中给人一种奇峰突起之感。作者在凄凉阴暗的背景下写出了明朗的色彩，浓艳的人生，
显示了人民群众在特定的自然条件和社会环境中所发挥的历史作用。作为小说背景的农场
一分队座落在大西北广阔荒凉的土地上，这一典型环境中既有历史的种种遗迹，又洋溢着
时代的气息。作者长期生活在大西北，对那片粗扩、博大的土地有着深透的感受力，作品
中充满着一种雄浑的阳刚之气，表现出一种神奇悲壮的美感。
②从构思上讲，《绿化树》所展现的是章永璘在苦难的年月里痛苦的、矛盾的、追求
的精神状态。这个内在的精神运动是在三条线交织成的合力中演化着：A．自我内省。B、
《资本论》的启悟。C、筋肉劳动者的感召。
这三条线中“自我内省”是一根主线，在与马缨花的关系中推动他自我内省，灵与肉
的激烈冲突使他懊悔，读《资本论》也是从中得到启悟。这里有一个艺术处理上的矛盾：
从小说中看不到作者对章永璘过度谦卑的自我内省的分析态度，于是产生了一个把卑贱当
作超越的崇高、把苦难当作合理的锻炼的问题。（“悖论”的再一次现出！）
③用诗化的手段塑造人物，作品遵循着严酷现实生活中人和现实生活的关系，顺乎自
然地、合情合理地在主人公心灵深处进行着自我意识的激烈搏斗，使之从死的梦境中升华
到理性的“天堂”。这升华的过程具有浓郁的诗意美，闪耀着理想的光芒。作者在马缨花
那间简陋的小屋里，发现诸多诗情：a、那温馨的灯光；b．那诱人的白面馍馍和土豆熬白
菜；c、那令人心醉的“花儿”的独特旋律，都为人物蒙上一层朴朔迷离而又明朗欢快的色
调。就在谢队长、海喜喜这些平凡、朴拙、粗矿的劳动者身上，作者也惊人地发现诗，赋
予他们以闪光的灵魂。人物性格具有诗意美，体现了作者的美学理想。细节描写和场面描写同样洋溢着诗意。1、关于马缨花的精致描写（“中选”P30）！
2、章永珍第一次拿起马缨花给他的白面馍馍，发现了那个“罗”形指纹时的心潮澎湃
（“中选”P ）；3、海喜喜和章永璘打架时力的较量、心的颤抖（“中选”P44、45）
等，都于严峻、冷酷中不乏幽默乐观，透露出暖色和诗趣，构成作品和谐统一、富有浪漫
主义气息的艺术格调。
④《绿化树》达到了同类作品所未曾达到的心理描写深度。
三十、
1、深入理解路遥作品的生活内容—“城乡交叉地带”的人和事
2、简析路遥的人生观和文学观
①路遥的作品大多以“城乡交叉地带”的人和事为描写对象，笔下的人物多以当代城
乡青年为主
②路遥还着力挖掘我们民族中最值得赞美的品质，那种多情重义的、纯洁美好的、顽
强不屈的美好人性。他通过对女性形象的描写与塑造，表现出一种贤妻良母的妇女观。
③在苦难意识中展示人的内在性
路遥是采着陕北高原的山丹丹、一身黄土、一路悲歌地步入当今中国文坛的，他以诚
挚而纯情地表现人的苦难情怀而获得整个社会的青睐。路遥对人生的苦难和生存的艰难有
着刻骨铭心的体验，他作品的字里行间渗透着一种人生的悲剧感和悲剧的人生观，
④路遥的小说严格遵循着现实主义的创作原则，对生活开掘得深刻而有力度。
3、简析《人生》的思想内涵
它通过对高加林曲折的生活道路的描写，展现了新时期农村和城市“交叉地带”的社
会风貌，暴露了新时期我国城乡的种种交错在政治、经济、文化、思想意识和精神道德方
面的社会矛盾，抨击了社会生活中存在的某些不合理现象和弊端，并揭示其产生的原因和
危害，从侧面透露出了强烈的变革现实的呼声，反映了现代文明对于闭塞、落后的乡村世
界以及种种习惯势力和传统观念的猛烈冲击，亦反映了以高加林为代表的一个阶层人的人
生追求和生存苦闷。
4、简析高加林形象的矛盾因素和性格心理
首先，处于人生岔道口的高加林，自身就充满了种种矛盾（内在的）：
①他是土生土长的农村青年，却又渴望远走高飞；他出身于农民，从不轻视任何一个
农民，但却鄙视父辈们传统的生活方式和处世为人的一般准则，精神上没有将来要当一个
农民的准备。他所接受的文化教育，使他无法认同于传统的人生道路，终老于黄土地上，
他渴望离开高家村这块贫穷的地方，在广阔的世界里展示自己的才能，发挥自己的文化优
势，改变个人的生活前途。
②他接受了来自纯朴、善良、聪慧而美丽的农村姑娘刘巧珍无私的爱，既使黄亚萍插
足以后感情上仍然倾向于她，内心里爱她，报以真情和真诚，但却为了出人头地，实现自
己野心勃勃的理想，达到平步青云的目的，最终恨心地离弃了她，于情于理都难以叫人接
受。
③他疾恶如仇，对生活中的不正之风恨之如骨，他鄙视以权谋私、欺上瞒下的干部
（马占胜之流），甚至要同他们决以雌雄，但一遇到仰仗权势可使自己发迹的机会，他又
坦然地加以利用。
④他胸怀远大的志向，不愿庸庸碌碌的活着，极想有所作为，从不对谁使坏心眼儿，
但又步入岔道口，成了离开故乡故土的个人奋斗者，伤害了别人也伤害了自己，最后碰得
焦关烂额，事业爱情双双惨败。
综上所述，于是，在乡村道德与现代意识、感情决断与理性追求、生活机遇与个人选
择之间，展开了深刻的悲剧性冲突。我们看到，他的追求有许多合理的因素，他的行为又
有不少悻理的地方。这种种矛盾集于一身，使我们从这个人物复杂的性格中，看到了万花
筒一般的社会生活的本来面貌，看到了人的复杂性、生活的严酷性和命运的无常性。其次，高加林与社会客观现实的矛盾冲突（外在的）。
高加林是个非常复杂和矛盾的人物，但从小说本身来看他又是一个性格、思想和行为
相当统一、相当符合逻辑性的人物，前面所说的他的自身的种种矛盾都可以统一到这一点
上来。因此从这个意义上讲，他又并不矛盾。真正矛盾的是他所遇到的处境和面临的选择。
高加林就其实质来说并非一个坏蛋，或者一个负心汉。他有文化，他接受了一些有限
的现代文明。所以他当然会向往现代都市文明甚于未脱中世纪遗迹的陕北穷山沟。对于高
加林这样雄心勃勃的青年来说，在他为实现理想而奋斗的进程中，必然要遇到种种客观因
素的阻力，种种难以调合的矛盾，而他与客观社会现实的矛盾就其本质来说是难以调合的。
在高加林与客观现实的冲突中，我们看到了这样一个尴尬的现实：
当高加林成为正剧（进入县委大院）的时候，现实环境却成为悲剧（不正当手端）；
当环境力量成为正剧（纪委合法除名）的时候，高加林却又成为一个悲剧（被开除被埋
没）。正所谓“出师未捷身先死，常使英雄泪满襟”。这是根本无法妥善解决的一组矛盾，
也是我们这个社会亟待解决的问题之一。
C、高加林的“两难选择”——人生悲剧的可能与必然
①爱情选择——刘巧珍和黄亚萍。
②道路选择——农村和城市。
D、高加林报复性的反抗心理——深层的精神痛苦和奋争的内驱动力
三十一、
1、简述贾平凹的创作道路及文学成就。
贾平凹是个“有恒心、有恒产”的多产作家，从1973年开始发表作品，迄今为止，先
后创作诗歌、小说、散文、文学评论计三百余万字。且小说、散文、诗歌、书法、绘画，
样样都出手不凡，是一个多才多艺又多产的青年作家。主要作品集有儿童小说集《兵娃》
（中国少儿1977）、《姊妹本纪》（安徽人民1978）、《早晨的歌》（陕西人民1979）；
中短篇小说集《山地笔记》（上海文艺1980）、《贾平凹小说新作集》（中青社1982）
《小月前本》（花城1985）、《腊月·正月》（北京人民1985）、《天狗》（作家
1986）、《晚唱》、《贾平凹文集》多卷等；散文集《月迹》、《心迹》、《爱的踪迹》、
《野火集》（陕西人民1983）、《红狐》、《商州散记》等；长篇小说《浮躁》（作家
1987）、《商州》（北京人民1986）
2、贾平凹小说艺术特征评析。
3、韩玄子、庄之蝶形象分析。
韩玄子：作品成功地塑造了一个年过花甲，在这一方土地上德高望重，不但“桃李满
天下”而且与党政部门一些人有来往的退休先生韩玄子的形象。这个韩玄子知书达理，且
自视清高，他与改革者王才往日无怨、近日无仇，既不是鱼肉乡里的恶棍，也不是眼红王
才发家致富，甚至很难用有“左”的思想概括他，可就是这样一个人，他处处与王才过不
去，不但从人品、社会地位上看不起他，开口闭口“王才是什么东西”，而且利用自己的
威望拉拢一些人拆王才的台，让王才丢人现眼。他之所以这样作，完全是出于一种顽固的
传统观念的习惯势力，他“重农轻商”，他自视尊贵，认定“是龙的还在天上，是虫的还
得在地上”，王才靠经商致富必定不是正路人，而这样的人竟成了人们心目中的英雄甚至
地位竟超过了他，他无论如何接受不了也不愿承认这个事实。然而生活并不以他的愿望为
转移，王才的事业越来越兴旺，新的经济政策已显示出了明显的优越，取得了决定性的胜
利，可韩玄子仍然执迷不悟，痛苦而绝望的喊道：“我不服啊，我到死不服啊！等着瞧吧，
他王才不会有好落脚的！”韩玄子是当前农村各种旧思想旧观念旧意识的代表，是顽固的
保守势力的代表，作品以他的失败为一切阻碍农村改革的保守势力唱了一首送葬的挽歌，
从反面赞颂了改革的胜利。由于作者对农村生活和各色人物都很熟悉，对韩玄子这一形象
精雕细刻，使这一形象性格丰满，栩栩如生，成为当时农村改革题材的小说创作中具有别
样风采和典型意义的艺术形象。一部反映和歌颂农村改革的小说不以塑造改革者形象为主
要任务，而以最大的篇幅精心塑造了反对改革的保守人物形象，构思也是别出心裁的。
庄之蝶是一位因文学创作的成功而获得一定社会地位的著名作家，但在“废都”之中，他
却由一位“文化精英”堕落成一个“文化闲人”，昔日的社会理想与文化雄心已不复存在，代之以难以自拔的沉沦和淫乐。无度的淫乐除了给他短暂的精神慰藉和肉体快乐之外，根本无法
使他获得精神的复苏，等待他的只能是“文化的休克”。作品由此而昭示出，在一个价值失衡、
物欲泛滥的文化废墟中，是不可能用欲望来拯救个体生命的虚空的，同时也无法挽救“废都”
的既倒之势。从这个意义上来说，《废都》所提出的文化命题是深刻而严肃的。
4、释《浮躁》、《废都》。
5、简析贾平凹“商州系列”小说的文化寻根特色
首先，贾平凹以审美化的笔触，描述出一幅幅颇具商州地域特色又充满了神秘气息的
自然景观。
《小月前本》中的丹江河、荆紫关，被茂林修竹围绕的《鸡窝洼人家》旁的古塔小溪，
《腊月·正月》里的四皓古墓，九叶树覆盖下的烟台峰上的《古堡》，伴随着《妊娠》的
龙卷风，《浮躁》的州河，《商州三录》里的山水岩石。这一切使商州笼罩在古老的神秘
之中，也使贾平凹的小说建构起宁静和谐而又空灵的意境。实际上，贾平凹在对故乡故土
的描绘中，传达的是自己对中国传统文化及生命意识的感悟。
其次，透过商州的民俗风情，在现实与历史的交叉点上重新审视商州的地域文化形态。
虽然贾平凹对充满浑厚古朴的乡风民情有着藕断丝连的爱恋，但他也清醒地意识到在
这些延续了上千年的风俗文化中存在着历史的垢积，必须进行批判，予以清除，如《古
堡》中人们对康的种种猜疑；《商州初录》中那些带有明显迷信色彩的看风水、祭白蛇、
敬河神、算吉凶等仪式。
再次，贾平凹塑造了一系列生活于世代积淀下来的风土人情、世态习俗与伦理观念的
历史文化氛围中的农民形象，剖析了他们的种种与地域环境、文化传统相适应的心理、性
格特征。
6、简析贾平凹“商州系列”小说的艺术成就
三十二、
1、释阿城“三王”
《棋王》、《孩子王》、《树王》都直指中国传统文化的内核，棋、字、树，都是中
国文化中人格的象征，小说里的人物便在与传统文化的相融之中，实现了一种超越世俗的
人生追求。
2、阿城小说的文化意义
阿城的小说被称为“文化小说”，他的小说体现了一种“文化寻根”和“文化回归”
意识，以小说的形式来弘扬民族文化，使之与世界文化形成二元并存之势，可能是作者的
根本目的。在阿城的心态里，流动着一个绝大的命题——文化。他认为文化涵盖着社会，
制约着人类。他的笔不满足于对政治、经济的表层再现，不止于对民俗民风的一般描摹，
而是力图从文化的视角对现实世界进行整体的审美把握。在他的优秀之作里，无论人或事，
还是情或景，都成为民族文化精神的真实写照，不动声色地流露出作者对今天和未来的重
新审视和再造。
譬如《棋王》：写的是“棋呆子”王一生生活中的两件大事：吃和下棋。这其实是一
个文化的命题，从人的生存本能到人的精神需求，作者写出了王一生式的人生哲学：“衣
食是本，自有人类，就是每日在忙这个。可囿于其中，终于还不太像人。”小说通过吃与
下棋来表现人物的两种追求，从而达到对民族文化心理的深刻揭示。
3、《棋王》的形象与意蕴
《棋王》写了一个生活在“文革”时代，在物质极度匾乏的年代里，为求棋道而舍弃
一切的“知青”王一生沉醉于下棋的故事。作品以内在精神的自由达到了对一个造成物质贫困的痛苦时代的超越，客观上起到了对现实的批判和否定的作用，同时高扬人的主体精
神，高度肯定了精神存在的永恒性价值。
在中国象棋的楚河汉界里凝结着中国道家文化和人生超然的态度，让王一生在纷乱狂
躁的岁月中去寻求超然的老庄风范，在物质与精神的尖锐对立中，王一生选择了一条精神
的道路，以特有的痴迷专注于棋道；但在物质的需要上却安贫乐道，表现出少有的旷达洒
脱，这其中无疑蕴积着作家对中国道家文化的向往之情，故有人认为阿城的小说“其内在
的精神形态和价值，几乎都能达到一种对故事本身的超越”，“达到某种‘不为物喜，不
以己悲’的审美境界，自得其乐，从而保持了人在困境中的自我完整性”。
4、 简析《棋王》的叙事艺术
《棋王》是新时期小说中继承民族传统风格和技巧的上乘之作。
《棋王》浸润着传统文化的气韵和氛围，这不仅体现在作品的内涵上，同时也表现于
作品的传统的民族风格上。颇得中国艺术真谛的阿城在《棋王》里尽管讲述了一件有头有
尾、有发展有高潮的故事，但整篇小说却充盈着作者空灵飘逸的叙事风格，在极为写实的
语言中分明讲述着那个虚空的隐喻性故事，即如《庄子》里那些平淡如水却深寓哲理的小
故事。阿城的小说语言无疑具有较高的艺术悟性。
三十三、
1、简述韩少功的文学成就
2、简单评述韩少功创作的三个阶段的特征
第一阶段遵循现实主义的原则，注重对社会生活的观察和分析批判；
第二阶段则具有自觉的文化批判意识，创作视野更为宏阔。同时注意吸收现代派的长
处，来增强自己认识和表现生活的能力。如他对拉美魔幻现实主义的技法作了较好的吸收。
第三阶段的创作则兼具前两个阶段的特点，对传统文化进行更深入的探索和思考，在
小说文体上则有自觉的借鉴和创新意识。这段时期的作品，语言比此前精炼，技巧比此前
圆熟，个人风格鲜明，语言上也一贯保持了湖南作家历来共有的浓郁的乡土色彩和地域风
格特点。不足的是，作者的创作还缺乏博大、精深的力度和明晰凝炼的概括力，这有待于
他进一步探索和努力。
3试析丙崽的文化象征蕴含
小说试图承继鲁迅开创的批判国民性的传统，以现代文明去映照民族的精神病根。
作者通过对一个山寨的象征性描写，对传统的畸形病态的思维方式和文化意识进行激
烈的反思和批判。而这种反思和批判主要通过丙崽这个形象塑造达到的。小说以荒诞的笔
法刻画鸡头寨这一特定历史文化环境中丙崽这一个独特的象征形象。
小说以白痴丙崽为主体，放射性地勾勒出传统文化哺育出来的群体性格。丙崽实际上
是楚文化的一个象征物，是一个活生生的群体形象的抽象符号。于是，这个永远长不大的
形象，正好满足了作者批判国民劣根性的象征要求。
我们不难看出，丙崽这个怪物不是一般意义上的典型，而只是一个古老民族的象征符
号。由于作者在这个形象里注入了对传统文化的独特思考，使丙崽成了一个具有多种解读
性的复杂象征体：
⑴他一生只会两个简单音节，高兴时逢人不管男女老幼一律叫“爸爸”，不高兴或受
欺负时就骂“X妈妈”，丙崽这种待人的怪异，恰是东方古老民族的“非此即彼、不好即坏”的绝对化简单思维的象征，是他文化心态的一种反映，是奴才与主子双重人格的表现
（夸张地反映了二元对立的思想方式和媚强凌弱的人生态度，可以说也是国民劣根性的一
种表现。丙崽不是阿Q，但他与阿Q的精神状态、思维方式和相连的。这个畸形儿对所有外
界的认识和判断都是用这两句话来表达。于是在丙崽的眼里人们简单地分为两个类别：善
与恶。而病态畸形的丙崽又恰好背离正常人的思维方式，于是小说出现了强烈的反讽色彩，
鸡头寨里充满颠倒是非、混淆黑白的事。在丙崽及芸芸寨民身上弥漫着浓厚的愚昧病态的
精神意识和思维方式，容不得现代文明，甚至容不得异己，只有狭隘而卑琐的自我。）；
⑵他那声口状貌、言动举止的迟钝愚顽，痴呆无知，正是民族文化不开化的象征；
⑶而且富有象征意义的结尾表明，丙崽这个怪物是与社会历史母体有着巨大而深刻的
联系的，他不仅活得很顽强，而且还将继续下去（令人深思的是，在一场血与火的争斗之
后，大多数男人死去了，而丙崽却活了下来。他是一个小老头，却又永远是一个儿童。）。
⑷丙崽象征了人类顽固、丑恶，又充满神秘色彩的生命本性，而他那两句谶语般的口
头禅，甚至包括了人类生命创造和延续的最原始最基本的形态。
（中华文学通史九·P229）小说还通过描写鸡头寨人在械斗失败后，老年人毒死自己，
让年轻人迁移到他方的故事，表达了民族生存竞争中革故鼎新、为后人的光明而勇于牺牲
的主题。
作品充分地显示出，丙崽并非只是先天的怪胎，而是鸡头寨这一历史文化和生活环境
造成的结果。丙崽“在地上爬来爬去的时候，就被寨子里的人逗来逗去，学着怎样做人”，
他的“爸爸”、“X妈妈”，就是向人们学会的。因此，丙崽的简单的思维表意方式，实标
上也就是鸡头寨人们的思维表意方式；丙崽是一个弱者，人们残酷地凌辱他，毒打他，以
至要杀他的头，但一旦丙崽成为他们心中的“强者”时，他们又是那样诚惶诚恐地顶礼膜
拜，这也正是而崽那种心态的扩展。
三十四、
1、简述张承志小说创作的三大板块
蒙古草原系列、新疆天山系列、黄土高原系列
2、简述张承志小说的题材内容
第一、“为人民”而写作的创作追求。
第二、民间理想价值的确立
3、简述张承志小说的艺术特色
A、象征B、诗化特色C、崇高和壮美的风格
4、《黑骏马》赏析
《黑骏马》以一首苍凉古朴的草原民歌《黑骏马》为线索，叙述了一个动人心魂的故
事,作者以深情而炽热的激情，以饱含诗意的笔触，塑造了老额吉，白音宝力格和索米娅三
个性格鲜明，血肉半满的文学形象，尤其是老奶的形象，蕴含丰富、令人深思。
三十五、
1、从“军事题材”到“军旅文学”概念的演变看建国以来军旅文学的发展轨迹。2、简述80年代军旅小说的创作发展和特点。
3、刘毛妹形象简析。
4、《红高梁》艺术特色之我见。
5、《西线轶事》《高山下的花环》《红高梁》比较谈。
三十六、
1、简述本时期长篇小说创作繁荣的基本特征
长篇小说被称为时代的史诗。它以能够展开广阔博大的历史生活的画面，叙述复杂曲
折的故事情节，描绘形形色色的人物形象，并可以容诗歌、散文、戏剧种种形式于一炉，
显示出其包罗万象的恢廓气度，从而在文学中占有重要的地位。在任何国家的文学发展中，
它都是衡量整个文学成就的一个最引人注目的标志。
八十年代之初，长篇小说是一种发展比较缓慢的文学样式，它不象诗歌、短篇和中篇
那样，在历史的转折时期可以骤然崛起，从而风行一时。
这里面，除了长篇小说本身由于篇幅的“笨重”、创作周期较长、生产自然缓慢的原
因外，与我们所处的这个激动不安的变革时代也有重要的关系。
在这样的时代里，众多的现象、众多的人物和问题，都使作家充满了一种急切表达的
愿望，用艺术的方式表达他们对社会生活的种种看法和见解，中短篇小说的相对灵活性，
使作家们很快就选择了这种方式，它适应了变革时代作家们的这种创作心理。
更重要的是，表现当代生活的长篇，对重大转折和问题的看法，由于缺乏时间的沉淀，
也常常给长篇的作者们带来一种把握不定的困惑。同时，长篇小说也不象中短篇小说那样
拥有大片的园地，这恐怕也是长篇发展缓慢的原因之一。
但是，长篇小说又确实是标志着一个民族、一个时代文学水准的重要样式。史诗般的
作品不可能在中短篇小说中生成，更多 复杂的、社会的、历史的、现实生活的现象，不可
能在中短篇小说中包容。因此，尽管困难重重，一些甘于寂寞的作家们仍然执着地耕耘在
这块不甚丰硕的园地之中，并取得了重要的、不可忽视的收获，数量仍是空前的。
新时期有许多文学样式的发展是以78年年底的十一届三中全会为界限，明显地划分为
不同的阶段。
但长篇小说因为创作和出版的周期都比较长，所以，它的真正的分界线是1980年。从
这年开始，才有了真正的增长。
从1977年到1985年的九年间，共出版长篇小说600余部，这个数字已超过了自“五四”
以来的六十年（1919-1979）长篇小说的创作总量。
这是一个极大的发展。“文革”前的1959年是出版量最高的一年，才出版了32部，现
在一年就是它的三、四倍。反映少数民族生活的长篇小说，“文革”前总计只有三十部，
而近六年（77-82）就有五十至六十部；有的少数民族如维吾尔、哈萨克、回族等，还填补
了长期以来本民族长篇小说创作的空白，长一次出版了自己的长篇作品。
2．识记本期长篇代表作品
3、释“茅盾文学奖”
“茅盾文学奖”是根据茅盾同志生前遗愿，为鼓励优秀的长篇小说创作、推动社会主
义新时期文学的发展而于1981年正式设立的一项文学大奖，由中国作协主办。是目前国内
具有最高荣誉的文学奖之一。奖金来源于茅盾生前捐赠给中国作协的15万元稿费及其利息。
评选范围仅为长篇小说，一般每三年评选一次，视情况也可适当延长评选期。1982年首次
开奖，截止目前，已评奖七次。4、识记历届“茅盾文学奖”获奖作品。
三十七、
1、简述周克芹的文学成就和创作特色
2、许茂形象分析
3、许秀云形象分析
4、《许茂和他的女儿们》的艺术特色
三十八、
1、简述古华的文学成就
古华早期作品多有图解政策、粉饰生活的倾向，有的还带有较深的“左”的烙印。进
入新时期后，他怀抱“寓政治风云于风俗民情图画，借人物命运演乡镇生活变迁”的艺术
追求，锐意进取，以湖南“乡下人”的韵味独特的歌喉，唱出了一支支清新而严峻的乡村
牧歌，为发展源渊流长的乡土文学作出了贡献。
古华的小说，大体上走的是传统的民族化的路子，即所谓“极摹人情世态之岐（ 奬
），备写悲欢离合之致。”他吸收我国古典小说的优点而又不受其拘束，使作
品呈现出一种以土为主、土洋结合的艺术形态。
他习惯于以人物命运为线索安排情节，以起伏跌宕的情节展示人物的性格。作品情节
生动、叙次井然，首尾衔接，引人入胜。
一些小说的传统艺术结构中融入了现代审美情趣和快节奏、高效率的特点。塑造人物
时除整块整块的叙述外，还注意运用讽刺手法、喜剧技巧、内心独白和旁白式的抒情议论
等。还使用荒诞手法纺织故事，使小说色彩纷呈，情调多样。
古华小说的语言别具特色，极富质感和美感。他善于运用丰富的词汇、多样的句式，
以形写声，借声绘形，渲染气氛，增强感情色彩。他广泛吸收湖南地区、五岭山中各族人
民的方言、土语、民谚，以及山歌、民谣、民间故事，提炼加工后穿插运用，使作品的乡
土特色更为鲜明突出，风俗画更醇更美。
2、析“芙蓉仙子”胡玉音
胡玉音是作品的主人公。是小说的中心人物，处于各种矛盾的交点上。这个美丽、聪
明、勤劳的“芙蓉仙子”，理应有幸福的生活，想不到屡遭打击，其悲惨命运构成了小说
的故事主线，寓含着作者反思历史的重要内容。
作品通过着力描写她坎坷的命运，强烈地控诉了极左路线的谬误及其对人民的危害。
她外貌娟美，心性善良，手脚勤快，她热爱生活，渴望得到爱情和幸福。但因为她父
母亲开过夫妻客栈，母亲年轻时曾当过妓女，就命定地低人一等。一幅米豆腐滩和婚姻爱
情上的三次波折，写尽了她人生道路上的酸甜苦辣：①胡玉音纯美的初恋，毁于荒唐的
“血统论”；②她勤劳致富，却在“四清”运动中成为“新富农婆”划入另册，丈夫则冤
愤交加而自杀；③“文革”降临，她沦为“五类”分子，凄风苦雨中，与同是沦落人的
“右派”秦书田相爱而结合，却遭邪恶势力拆散，且罪加一等。种种难以预料的灾祸，归
根结蒂来自左倾路线。磨难中，她性格中的刚性因素被激发了。她从只怨自己“命独”，
自贱以求一死，到“我偏不死”，相信总是好人多，顽强坚持到粉碎“四人帮”获得平反
昭雪，她也得到了完整的性格塑造，成为新时期小说中最出色的典型之一。
3、“一曲严峻的乡村牧歌”——《芙蓉镇》美学风格论《芙蓉镇》最突出的美学特色就是政治风俗化，风俗政治化——将政治风云放在风情
画、风俗画、风景画的框架中进行悲剧性的描绘。用作者自己的话来说，就是“寓政治风
云于风俗民情图画。”
《美蓉镇》另一突出的美学特色，借作者的话来说，就是“借人物命运演乡镇生活变
迁”
《芙蓉镇》的第三个美学特征，是在悲剧氛围里抒写优美的形象，以抒发健康的人性
美为母题，对压抑人性的黑暗势力进行了无情的揭露和鞭挞。《芙蓉镇》的语言亦庄亦谐，
融进了多种感情色彩，以描摹性、抒情性的语句表风土人情，颇有诗情画意。尤其是叙述
语言精辟诙谐，既有史家笔法的正义感，又有机智作家的幽默感，也为人所称道。
《芙蓉镇》也存在不足，如过多地演染李国香、王秋赦的不正当关系，对历史作道德
化的处理等。
三十九、
1、名词解释
天安门诗歌运动、朦胧诗、“三个崛起”之争、后新诗潮、新边塞诗、现代主义诗群
大展
从思想内容上看，天安门诗歌是“文革”末期表达了人民群众真实情感和政治要求的
文学作品。表达对周恩来总理的热爱之情，对“四人帮”的无比痛恨，要求社会主义民主，
（悼念周总理、声讨“四人帮”、呼唤自由与民主。）是天安门诗歌的政治主题。
天安门诗歌运动是中国诗歌史上一个罕见的奇观，在世界文学史上都是独一无二的极
其伟大的文学现象和民主运动。从来没有那一次文学运动象它那样有力地推动历史的前进，
象它那样真实地、强烈地反映出亿万人民的真正呼声和迫切愿望。天安门诗歌的政治意义
在于，它显示了人民群众的政治意志，发出了解放思想的呼声（它标志着一场规模空前的
思想解放运动的开始，它敲响了“四人帮”的丧钟，撕破了中国当代史上最黑暗的一
页。）。
天安门诗歌运动对于诗歌发展进程的意义是：启承了诗歌的现实主义精神和战斗传统，
洗刷了一段时间以来诗歌作为粉饰太平工具的耻辱，诗重获了自己独立的政治、文化价值，
它宣布了充斥于诗坛的矫揉造作、陈词滥调的“诗”的死刑，成为新时期诗歌大潮的先声；
天安门诗歌昭示着现代诗歌传统的全面恢复，天安门诗歌以它纯洁、高尚的情感内涵、壮
烈悲愤的美学风格、朴实而生动的艺术语言等等，展示着作为人类情感记录的诗歌应有的
基本素质。它象一座丰碑，将永远矗立在我国诗歌发展史和革命文学史上。
2、简述70年代末到80年代末诗歌创作发展脉洛
一个序幕、一个插曲、三个诗歌群体和三次诗歌浪潮。
3简述70年代末到80年代末诗歌创作发展的基本特征
第一， 诗坛出现了各类诗歌样式竞相发展的多样化局面
第二，对抒情主体的认识发生了重大的变化。
第二， 浓郁的思辩气质进入诗歌。
第四，诗歌的情绪结构趋向复杂化。过去那种简明单一的情绪已很少见。
第五，诗歌艺术由单一的为政治服务转向以审美为中心的多样化追求。诗人们以各具
异彩的审美追求，充分体现了诗歌艺术认识世界、唤起良知、沟通心灵、激发情感等多种
功能。四十、
1、识记艾青重返诗坛后的主要诗作
2、艾青“归来的诗”的思想与艺术特征
艾青归来后的诗歌，与他过去的作品有着明显的连贯性和延续性。在他的全部创作历
程中，贯穿着一个基本的主题，即关注民族和人民的命运，歌唱人类的理想和光明。
3、《鱼化石》等代表诗作简折
从一条鱼异变为化石的具象描述中建构了一个悲剧性的诗学主题。由于一场突然的灾
难，自由的生命瞬间消失，多少亿年后它被发现时“依然栩栩如生”，“但你是沉默的，
／连叹息也没有，／鳞和鳍(q?都完整，／却不能动弹”；“看不见天和水，／听不见浪花
的声音”。这个具象的展开不仅仅是诗人个体命运的自我观照，更是对一个灾难时代生命
沉埋的悲剧概括。在《盆景》（《艾青》P155）中，诗人从“柔可绕指”的现象中把握了
一种畸形残损的本质：“其实它们都是不幸的产物／早已失去了自己的本色／在各式各样
的花盆里／受尽了压制和委屈／生长的每个过程／都有铁丝的缠绕和刀剪的折磨”，“像
一群饱经战火的伤兵／支撑着一个个残废的生命”。盆景艺术所凝结的生命扭曲的悲剧渗
透了诗人的人生体悟。
4、识记雷抒雁的主要诗作
5、《小草在歌唱》简折
首先，诗人用拟人化的手法把“小草”人格化，以它来融理于情，咏志抒怀。
其次，诗作大量运用了排比句式和对比手法，增强了诗的表达效果。
四十一、
1、识记北岛的主要诗作
2、北岛诗作的思想与艺术特色
一是黑色的质地与冷峻的风格，用思想消解了情感和情绪，所以读来充满了质感和力
度，当然，思想又借助那些阴冷的形象而产生感染与震动作用；
二是较强的现代主义特征，多运用隐喻、暗示、象征，以及跳跃、切换、变形的手法，
语言的冷色调处理、形象的深度设置与知性内涵的强化等，如《古寺》、《慧星》、
《岛》诸诗；
三是对具体事件和背景的有意抽取，使形象、事件陌生化、抽象化，并因而富有歧义
和弹性的深度，如《雨夜》、《迷途》、《黄昏·丁家滩》、《你说》诸篇都具有了“多
解”性质，它们既可以有除了爱情之外的多种理解，同时又可将每个读者的人生经验代入
其中，因之更具有艺术的感染力；
四是一套完全不同于“文革”诗歌和十七年诗歌的特定意义与风格的意象符号的创造，
对整个新时期诗歌的语言革新有着不可抹杀的启示与开拓意义。在北岛的诗中，黄昏、海
岸、海浪、沙滩、帆、船、夜、乌鸦、凶手……一类词语构成了一套“北岛式”的冷色调
的象征语符系统，并在总体上形成了一种全新的语境。与此同时，北岛还十分注重鲜活的
意象创造
3、北岛《回答》、《宣告》等代表诗作赏折
4、舒婷诗作的思想与艺术特色
一是苦难中理想的追寻。在风暴与沉落中，没有丧失对信念与价值的坚守。从未对历史正义性和自我价值表示
怀疑，闪烁着传统的社会理想精神。在这方面，她的名篇《祖国啊，我亲爱的祖国》可谓
是代表，这篇作品将个人命运同民族命运紧紧联系在一起，唱出了忧伤中的希望和沉重中
的信念，充满献身的理想精神。“我是你簇新的理想”、“雪被下古莲的胚芽”、“挂着
眼泪的笑涡”、“新刷出的雪白的起跑线”……格调是乐观的。此外，像《珠贝——大海
的眼泪》、《这也是一切》等作品也都表达了类似的情绪，即对自我价值的确信和歌颂，
对理想、理性、未来的再确认。
二是对生命自由人格的坚定追求，对传统道德理性的反思背叛。《船》是对自由生命
的向往，一只与海岸线咫尺相望的小船竟无法属于自由的大海，留下永久的叹息。诗人疑
问：“难道真挚的爱／将随着船板一起腐烂／难道飞翔的灵魂／将终身监禁在自由的门
槛”？《流水线》一诗曾受到过指责，它是对人的生存价值的一种现代思考，表达了在沉
重的秩序中人性失落的担忧，“唯独不能感受到我自己的存在”。一些写爱情的作品主要
传达了自由与独立的意识，在《神女峰》一诗中，诗人面对超越时空距离的妇女命运化身，
以自己的心灵复活了千百年来那痛苦美丽的梦，激荡起对人的独立价值被漠视的尖锐不满，
发出了充满悲剧性的对人性复苏的深情呼喊：“与其在悬崖上展览千年／不如在爱人肩头
痛哭一晚”。它的“宣言”是高亢和悲壮的，情感与观念表达也淋漓尽致，是一首不可多
得的现代爱情诗（参阅王庆生新P381！）；《雨夜》等也是这类作品。另一首《致橡树》
虽属名篇，但却稍带概念之嫌：“不仅爱你伟岸的身躯／也爱你坚持的位置，足下的土
地”(参阅王庆生新P379)。
三是对人道主义、人的自我价值与尊严的肯定确认，对人格独立和人生理想的追求张
扬，着意表现了对人与人之间的理解、友爱、信任、关心、尊重、支持、爱护的渴望，将
人性美理想化和诗化，并以此来对现实和历史进行反思，这些构成了舒婷全部诗歌的核心
思想。《风暴过去之后》。《一代人的呼声》和许多赠答诗都属于这类作品。
舒婷的诗或是以其优美的意境、精美的语言和柔婉典雅的风格为读者喜爱；或是以强
烈的情感、崭新的思考和悲剧般的壮美，使人感动警醒。作为一个优秀的诗人，她的创作
风格不是一成不变的。但有两个基本的特征，贯穿着她的全部诗歌创作，这就是：
一是特有的女性气质与风格；
二是浪漫主义与现代主义相结合的抒情特色。
5、舒婷《致橡树》、《双桅船》、《祖国啊，我亲爱的祖国》、《神女峰》等代表诗
作赏折
6、北岛与舒婷诗作的简单比较
7、释“童话诗人”
顾城一直在诗中寻找一个既朦胧又纯粹，自然简单又高度理想化的童话王国。甚至为
了保持这个童话王国的纯粹，他拒绝长大，拒绝成人的心态和眼光。这与诗人童年随父下
放，在自然环境里长大有关。阳光、沙滩、松树、海浪、淡紫色的风、蛐蟥的队伍是他诗
中不变的角色。所以在朦胧诗人中，顾城赢得了“童话诗人”的称呼。舒婷写了一首《童
话诗人》十分形象地勾勒出顾城和他的诗歌特征：“你相信了你编写的童话／自己就成了
童话中幽蓝的花／你的眼睛省略过／病树、颓墙／锈崩的铁栅／只凭一个简单的信号／集
合起星星、紫云英和蝈蝈的队伍／向一个没有被污染的远方／出发”。顾城早期的童话诗
语言简洁，具有孩童语言的特征，空灵纯净，句式通常很短，意境优美，精细的艺术感觉
将一切声光色味都混合成一个奇妙的世界。如《水乡——赠X》写梦中的江南水乡：“清明
／淡紫色的风／颤动着——／溶去了繁杂、喧嚷／……我走来，轻轻的／带着湿润的影子／
鲜黄的油菜花／蒲公英、小鹅／偷藏起／我的脚印”。诗人赋予风以淡紫的颜色，而影子
则是湿润的，蒲公英和小鹅则调皮地偷藏起“我”的脚印。全诗充满了童趣和对童年温馨
的记忆。
8、顾城诗作的思想与艺术特色
9、顾城《昨天，像黑色的蛇》、《一代人》、《远和近》、《感觉》、《弧线》等代表诗作赏折
顾城的这首写于1979年的小诗总共只有短短的两行，它以一组单纯的意象构成了对刚
刚过去的文革岁月的隐喻。“黑夜”、“光明”和我的“寻找”在这里的含义都是不言自
明的，类似的意象组合在其他“朦胧诗”作品中也常可见到：比如江河的《星星变奏曲》：
“如果大地的每个角落都充满了光明／谁还需要星星谁还会／在夜里凝望／寻找遥远的安
慰”，比如顾城的另一首诗《我是一个任性的孩子》：“我想在大地上／画满窗子／让所
有习惯黑暗的眼睛／都习惯光明”。《一代人》的喻意象则更为简约、自然、明白地表达
出了诗人心中强烈的感受和意愿。
“朦胧诗”的崛起一直伴随着整个社会的理性和反省力的逐渐复苏，个人的情感表达
往往也是整个社会的情感的投射，应该怎样面对黑暗时代留给我们的创伤，怎样才能改变
个人和民族的命运，这是笼罩了所有诗人的疑问。向来被称作为“童话诗人”的顾城，尽
管一直沉醉于他的梦幻般远离尘嚣的“生命幻想曲”中，却也开始探索时代的问题，这首
《一代人》就是一个最直接的回答。其实也可以把它看成是一代人“心灵史”的缩影：像
顾城和其他“朦胧诗人”所代表的这一代，都是在文革中长大，心灵的成熟包括着对苦难
的承担，或者是在不断的受伤害中经历成长，然而苦难却给予了他们超越性的信念和理想，
使他们时时企图透过时代的阴暗寻找光明，时时企图在精神的向往与追寻中战胜苦难。
10、北岛、舒婷、顾城诗歌创作的诗学意义
四十二、
1、杨炼诗作的题材与主题意蕴
一是吟赞历史遗迹，以它们为历史文化的承载物与象征物，发掘或汇集历史文化中全
部的正值与负面，展示出巨大的历史悲剧意蕴。
二是对民俗题材的展开描写。通过对宗教文化和民间文化的审美投射，歌赞民族原始
状态下的生命伟力，突出生命对于文化和理性的挣脱，表现生命的永恒化与悲剧性的崇高
复合。
三是通过历史神话表现对生命构成、宇宙奥秘的探求。
2、杨炼诗作的艺术风格
一是宏大严谨的结构，哲学意识的内在支撑与同它密切对应的外在形式的紧密结合，
因之有人将其誉为“现代史诗”。借助于东方英雄史诗以表现理性的思辩力与浩荡激越的
情感，是他诗歌创作的标志。在艺术结构上，他偏爱组诗形式，企图用多个单元结构来表
现多层次意识空间，因此他的诗常常呈现出喧腾恣肆的艺术风貌。
二是象征的基本方法，一切意象，物象都紧绕其内在的立意展开，赋予它们多层的意
义模式，整体语意可以归结为“哲学象征”式语意。
3、杨炼《大雁塔》赏折
《大雁塔》以悠久的历史文化为背景，呈现出积淀深厚的民族文化心理结构，大雁塔
既是文化的承载又是生命的具象。“我被固定在这里／已经千年／在中国／古老的都城／
我像一个人那样站着／粗壮的肩膀，昂起的头颅／面对无边无际的金黄色土地／这被固定
在这里／山峰似的一动不动／墓碑似的一动不动／记录下民族的痛苦和生命。”这个拟人
化的大雁塔无疑是生命的象征：“我的动作被剥夺了／我的声音被剥夺了”，连影子都不
属于自己”；“我被叛卖，我被欺骗／我被夸耀和隔绝着／与民族的灾难一起，与贫穷、麻木一起／固定在这里／陷入沉思”。接着讲述一个“遥远的童话”：回忆大雁塔诞生时
的欢笑和辉煌，然而随后而来的却是漫长的痛苦的目睹民族的悲剧：“我像一个人那样站
立着／像成千上万被鞭子驱使的农民中的一个／畜牲似的，被牵到北方来的士卒中的一个
／寒冷的风撕裂了我的皮肤／夜晚窒息着我的呼吸／我被迫站在这里／守卫天空、守卫大
地／守卫着自己被践踏、被凌辱的命运”。战争、鲜血、欢呼、沉寂，“一次又一次，已
经千年”，“我被判卖，我被欺骗／我被夸耀和隔绝着”，成为思想者，进入痛苦的忏悔
与沉思。这首诗以强烈的现代生命意识和“人”的主体重建对旧文化传统进行了反拨。
4、识记杨炼的主要诗作
5、江河的诗作分类及其主要诗作
6、江河《纪念碑》、《太阳和他的反光》、《祖国啊，祖国》简析
起首便写到当下的遐思：“我常想／生活应该有一个支点／这支点／是一座纪念
碑。”由此从抽象的“纪念碑”进入对人民英雄纪念碑的描写，以它为抒情对象把历史和
未来连接起来：“天安门广场／混凝土筑成的坚固底座／建筑起中华民族的尊严／纪念碑
／历史博物馆和人民大会堂／像一台巨大的天平／一边／是历史，是昨天的教训／另一边
／是今天，是魄力和未来。”奇特的想象给了诗人奇特的比喻，恰切而又富于气势。这种
诗句显示着一种气度，而这种气度来源于对历史、社会和民族命运的关注和沉思，以及由
此而产生的庄严的使命感和悲壮感。进而将“纪念碑”人格化，突现出讴歌祖国、反思历
史的主题：“纪念碑默默地站在那里／像胜利者那样站着／像经历过许多次失败的英雄／
在沉思”。
诗人没有对纪念碑作一般的浮泛歌唱，而是赋予它在这一代青年面前所显示的主要内
涵，唱出了对人民的礼赞：“整个民族的骨骼是他的结构／人民巨大的牺牲给了他生命／
他从东方古老的黑暗中醒来／把不能忘记的一切都刻在身上／……他的名字叫人民”。然
后，笔锋一转：“我想／我就是纪念碑”，完成了“纪念碑——人民——我”一体化的过程，
诗人成为人民的代言人，诉说在历史上被掠夺、被出卖“头颅被砍去，身上还留着锁链的
痕迹”的种种不幸，高呼“斗争就是我的主题”。
这首诗初步具备了“抒情史诗”风格，即在对历史的追怀和反省中抒发情感，以有别
于对叙事的看重。
7、杨炼、江河诗歌创作的诗学意义
四十三、
1、“新边塞诗群”的形成的原因
A、诗歌传统：我国西部或有关西部的诗歌源远流长，历史悠久，遗产丰富，为“新边
塞诗”的崛起提供了可资借鉴的审美风范。仅以汉族而论，即有高适、岑参、王昌龄、王
翰、卢纶、王之涣等创作的苍凉悲壮的唐代边塞诗雄峙诗史，闻捷、李季、郭小川、贺敬
之、张志民、李瑛等所写的格调昂扬的当代边塞诗纷呈异彩。萌发创立“新边塞诗”主张
的诗人和诗评家，从已有边塞诗发展史的回顾中得到启发。
B、现实机遇：国家在新时期为求振兴，为使大西北得到更多更好的开发，并以优秀的
作品鼓舞人的现实需要，为“新边塞诗”的崛起提供了良好的现实机遇。
C、地域状况：大西北既有大漠、戈壁、严寒冰川、流放者足迹，也有草原、绿洲、飞
天壁画、开拓者的形影，严峻而又充满魁力。它不仅易使人产生沉重的忧患意识，而且易
使人拥有豪壮的开拓情怀。只要迎来一定时机，它就能让自己的影响渗透进诗人血液，与
其个性、气质、艺术信仰形成同构关系。“新边塞诗”正是以辽远的地平线、悠久的发展
史构成了独特的审美视野，冶炼了诗人的灵魂，使作品具有强悍者的风貌，开拓者的纵横捭阖。
D、作者队伍：在七十年代末至八十年代，涌现出了阵容可观的以杨牧、周涛、章德益
为主要代表的写“新边塞诗”的作者群。以往的边塞诗作者，很少是长期扎根大西北的
“土著”，杨牧等人虽然也都并非出生于大西北，但都分别在中国西部度过了二三十年时
光，将自己的青春、生命与这块土地焊接在一起。他们对大西北的了解与感受久作重叠，
远多于以往“走马观花”式的写边塞诗者，并且在五六十年代或“文革”中也有一些写诗
训练。他们已具备创作新边塞诗的矫健身手，一旦春风拂面，“新边塞诗群”的崛起势所
必然。
这就是新边塞诗产生的基础。
2、“新边塞诗”的总体特征
“新边塞诗”是我国边塞诗之河穿越漫长历史峡谷后的新的奔流。它在地域风貌、精
神格调、创作方法、语言形式，以及作者创作的共性与个性等方面都有其鲜明特色。
它在地域风貌方面，较多对我国西部特有的喜马拉雅、冈底斯、喀喇昆仑等大山家族
成员，以及大漠风沙、艰辛驼队、剽悍野马、强健兀鹰等风物的观照，往往呈现出苍茫、
严酷、神奇等
令人震惊的色调。正是凭借这些色调板块筑成的舞台，新边塞诗的主要作者们才得以
让豁达豪放的人文视野、深邃悠长的历史意识和坚韧顽强的开拓精神，合唱出一支支动人
肺腑的边塞新歌。
它在精神格调方面，除对以往一些边塞诗的悲壮、慷慨、昂扬等有所继承外，大大增
加了诗人对边塞土地、人民的热爱，对边塞生活反映的深广度，对生活哲理的开掘与情思
力度的追求，对富有历史使命感的抒情主人公形象的凸现，从而拓展了诗的崇高的美学范
畴。这些拓展与新时期寻求奋起、腾飞的民族精神很合拍。它的主要作者都以诗表现过对
边塞的深情。他们对革命拓荒精神的表现，并不像五十至六十年代的大多数边塞诗人通过
将革命拓荒精神与边塞广泛的民情风物作简单连接或转换，拓荒理想与边塞广泛的民情风
物已渗透于他们的心灵，成为他们生命意识的一种根本性的组成部分，这使他们对边塞生
活的反映必然走向空前的深广。
3、杨牧边塞诗的基本分类及其艺术特征
第一类诗，代表作为杨牧最早引起全国性反响的大型诗剧《在历史的法庭上》（发表
于《诗刊》79.11），以及曾引起更大反响的抒情诗《我是青年》，还有引起过较多评论的
抒情诗《站起来，大伯！》、《我在绿洲沙海间》、《我骄傲，我有辽远的地平线》、
《我拾起我朗笑的回声》。这类诗出自诗人对社会人生一些方面的真切体验，是与国家民
族需要一致的真性情的流露。
第二类诗，大多收入杨牧诗集《野玫瑰》（1983）。代表作为《维吾尔人的黛色幽
默》。这类待对新疆南北的民情风物作了富于色彩、神韵，充满遐想、梦幻的描绘。这些
描绘尽管不像作者抒写自己在准噶尔的生活体验那样得心应手，但也有较大影响。
第三类诗，诗集《边魂》中的《魂在西口》（“边魂系列十五行组诗”），由“边魂；
错影；圣土”三个部分组成，带有言约意丰的诗的自传体性质。它是作者一段生活历程，
尤其是心灵活动层波叠浪的展现，也富有时代、历史内涵，较多哲学文化内蕴。
4、周涛边塞诗的两条情感线索
其一，作为天山的儿子，他抒写自己对这块古老苍凉、冷峻神秘、多姿多彩的土地炽
热的爱、深入的探询和思考；其二，作为一位军人，表现戍边的战士刚毅、奔放、坚强的
个性和无私的献身精神。因此，他被视为新边塞诗和新军旅诗的代表。
5、周涛边塞军旅诗的思想与艺术成就6、章德益边塞军旅诗和风景诗的思想与艺术成就
章德益七、八十年代的诗作，主要取材于新疆青年一代军垦战士的生活。其中多数侧
重于表现开垦与自然风物的关系，在人与自然的或征服、或相助、或平等对话、或汇聚交
融的多种关联中，以“人化自然”或“人自然化”的描写，凸显一个个气概非凡的拓荒者
形象。如：在《致风口》中，自然风物是庞大的与人较量、为人改造与征服之物；在《地
球赐给我这一角荒原》中，自然风物能力超人而不害人，并以若干神奇赠品助人精神升华；
在《我与大漠》中，“物”“我”并列，平等对话，互相影响；在《我应该是一角大西北
的土地》中，自然风物与人水乳交融，浑然一体，并借此表现拓荒者的超凡气概：
我应该有嘉峪关般伟岸的背脊
我应该有塔克拉玛干般开阔的胸襟
我躺下，我就应该是一块新绿洲
我站起，我就应该是一片新山系
诗中的拓荒者形象，比以往仅是“日出而作”的劳动者形象有了更丰富的内涵。《他
播完了，听了听大地的回声》等作品中的拓荒者，不仅活动在古老中国新旧更替的背景上，
而且活动在人类征服自然的历史过程中。在这些拓荒者的艺术形象上，融入了作者对人类
与自然之关系的更多思考。
7、昌耀诗作简评
昌耀对生命、社会、人生的哲学思考还常常达到一种综合的境界，他长达四百余行的
《慈航》，以宗教、哲学和生命的多重主题对人类如何摆脱丑恶与苦难、抵达善美与光明
的彼岸进行了畅想与思索，这是由社会批判主题向着文化主题的努力提升。
昌耀的诗往往着力表现由西部历史、现实与未来引发的从爱和生命的角度进行的思考。
《城市》、《内心激情：光与影子的剪辑》、《空城堡》、《巨灵》、《慈航》、《划呀，
划呀，父亲们！》等作品表明：诗人热爱心魂所系的高原土地与人民，但又并不为荒原古
老的木轮车而迟钝目光。他感到城市的“光的抒情”比羊角号更动人、更热烈。同时，他
又不无深意地讲述一对夫妻希望有个小孩，却生了一个辣椒那么大的小娃娃的童话，并借
象征、隐喻暗示那个没有人心交流的“空城堡”，是现代心灵的荒原。他不回避沉重、辛
酸、困惑、愤慨，但更注重表现爱和生命的伟大、勇武、韧性。《慈航》断言：“在善恶
的角力中/爱的繁衍与生殖/比死亡的戕害更古老/更勇武百倍。”
昌耀的作品有清新鲜活的现实写照，亦有浪漫主义的类似惠特曼式的激情奔放的呐喊，
但更多如《空城堡》那样，用近乎现代主义的手法抒写自己的心灵世界。其诗作想象的奇
峻、语言奇崛，给人留下深刻印象。其诗的总体风格，表现为冷冽、凝重与热烈、奇峻的
和谐统一。
四十四、
1、名词解释
“新生代”、“校园诗歌”、“新传统主义”、“后现代主义”、“整体主义”、
“他们”诗群、“非非主义”、“北大诗群”
2、试析“新生代”的美学特征
一是“逃离文化”，或曰反文化、非文化。
二是美学精神上的“反英雄”、“反崇高”。三是语言上的反文化与非意象化倾向。（反意象、反优雅）
3、“新生代”的思想与艺术局限
第一，所提出的观点部是极端化的，是一种明显的“反题”写作，所以不可避免地使
自己陷入偏执的困境：“反文化”必然导致意义的消解；“反崇高”必然导致美感的失落；
“反语言”必然导致诗歌品质的全面衰变与下降。
第二，理论的夸大与实验的渺小，对许多流派来说，其理论观念是极为含混模糊和不
成熟的，而一些理论相对有代表性的派别，则是思想大于实践、策略大于作用的。
第三，由于是采取了非艺术特性的“运动”形式，如“大展”的形式，缺少内在的支
持机制，加上种种外在原因，“新生代”的发育极不充分，许多方向与流派迅即消失了。
总之，作为一场初步的运动，新生代诗仅仅奏响了中国当代诗歌发展变异的前奏曲，
更加成熟、内在、融汇和优秀的作品的产生，将随行于它的身后。
4、海子、王家新、于坚、韩东、李亚伟诗作简评
海子深受存在主义哲学家尼采、雅斯贝斯、海德格尔的影响，他专注于生存本质的追
寻，不断追寻人类和自己心灵的精神故乡，因而“远方”和流向远方的“河流”就成为他
诗中经常出现的意象。他以梦为马，遨游古今，上天入地，找寻着生存的理由、活着的意
义。在《远方》里，开始一句“远方除了遥远一无所有”，充满着追寻者的忧伤和孤独。
“土地”或“大地”是海德格尔诗学中的重要概念，在海子的诗中也具有丰富的内涵。
“人，诗意地栖居在大地上”是海德格尔表达诗学和哲学理念而经常援用的德国浪漫主义
诗人荷尔德林的诗句，海子一生中重要的长诗《土地》正是在此启发下，视“土地”为激
情、生命和艺术的源泉与归宿：“大地，盲目的血／天才的语言背着血红的落日／走向家
乡的墓地！”海子信奉海德格尔关于诗是“澄明之境”的说法，也通过诗歌来寻找神性的
光辉，把栖居在大地上最原始的存在——一切自然之相，生命、爱、生殖等等——作为诗
歌的基本母题，作为通往神性的途径而反复表现。他还时常沉入梦和幻觉深处，探询死亡
的面目。诗人在生命最后留下的抒情诗《春天，十个海子》里，以生命的激情体味死亡：
“这是一个黑夜的孩子，沉浸于冬天，倾心死亡／不能自拔，热爱空虚而寒冷的乡村”。
大地上不断毁灭的事物深深震撼着海子的心灵，但他并不悲观，他相信：逼近死亡的时刻
就是对存在的深刻体验。对生存、死亡、生命意义的关怀和追问，使海子的诗带有浓郁的
思辨色彩，但是。海子以敏锐的语感和直觉将这些人文主义精神的终极关怀化解在感性的
流动的诗句里，使他的诗具有了现代的色彩。
5、廖亦武、欧阳江河诗作简评
廖亦武的诗古朴、浑厚、激荡着人类精神主体的深重感和忧患意识。他的诗把人类命
运的古老神话和人类未来的神秘预言结合为一体，对当代诗歌的贡献是突出的。但是，从
他的诗中也可以看到，一方面是“我们从海上来，海从哪里来”的求索，一方面却是“一
切都是幻象”的迷茫；一方面是“站起来，我要继续走”的执着，一方面是“回首人世，
我们来到这里，仅仅为了任意，感应纯粹的庄子风度”的玩世；一方面是苦苦的追求与寻
求，一方面陷入了深深的虚无。探索者的悲壮和流浪者的悲哀使廖亦武陷于一种无法排解
的矛盾之中。
欧阳江河的诗被称为智慧的诗。他是一个神秘主义的玄学诗人，善于冥想，喜欢思索
抽象的生命存在。他谙熟汉语的变化及其最大限度的可能性，并善于在词语中冒险。在他
的诗中，人们看到的是陌生的、奇特的语句形式和语言建构。汉语言的奇特运用为欧阳江
河的诗提供了一种诡奇的节奏和雄性的声音。1
6、翟永明、唐亚平、伊蕾诗作简评
翟永明关心女性命运，着力发掘自我内心深层的生命体验，以及这体验中的女性特征。
她曾这样表述自己的诗观：“我更多地喜欢扩张我的心灵走向中那些最朴素的感觉，亦即
被我称为‘女性气质’的细微的情绪和体验，……我作为女性最关心的是我的同性的命运，站在这个中心点上，我的诗将顺从我的意志去发现预先在我身上变化的一切。”（《谈谈
我的诗观》）她的诗中贯穿着她对女性生命的深刻体验，强烈表达着女性内心的渴望与恐
惧、期待与焦灼、自尊与自卑的矛盾和由此而产生的心灵骚动，并由此建立起了自己独特
的女性意识体系。
翟永明在创作中推崇“女性写作”，即以女性特有的直觉和敏感来写女性的内心、自
我和无意识的隐秘愿望。
7、韩东《有关大雁塔》与杨炼《大雁塔》比较分析
8、海子《亚洲铜》与李亚伟《中文系》赏析
9、“朦胧诗”与“新生代”比较研究
10、20世纪80年代诗歌创作之我见
四十五、
1、简述80年代戏剧创作的基本脉络
80年代的戏剧，大体可以分为三个阶段：
①1977～1979年是第一阶段，戏剧从一片废墟上再生，现实主义戏剧传统恢复并取得
了重要的收获；
②1980～1985年是第二阶段，“话剧热”突然降温，戏剧工作者在危机中借鉴西方现
代派戏剧，进行了大胆的探索、革新，戏剧观讨论引起理论热，留下了一批“探索戏剧”；
③1986～1989年是第三阶段，在总结探索戏剧经验教训的基础上，戏剧工作者进行着
更为坚韧的探索。此时“小剧场运动”引人瞩目。
2、识记80年代各类话剧作品
3、名词解释：政治批判剧、社会问题剧、探索戏剧、小剧场运动
“探索戏剧”是当代文坛上的现代主义戏剧潮流，兴起于80年，85年达到高潮，之后
迅速衰微。进入80年代后，全国性的话剧热降温，也迫使剧作家、理论家对传统重新审视，
寻找话剧自身的特性及发展途径。一批剧作家在困惑中勇敢探索，形成戏剧创作多元化探
索的态势。
小剧场运动一种兴起于80年代中期的话剧舞台形式，伸出式三面观众环绕的舞台，小。
4、社会问题剧的特点有哪些？
5、80年代戏剧观讨论的意义
四十六、
1、识记沙叶新的主要剧作
2、简述《假如我是真的》的剧情与主题
作家通过一系列的情节安排、戏剧手段和人物语言来达到强烈的讽刺效果。比如，一
开始李小璋虽然有意行骗，却并没有一套完整的计划，甚至也没有立即想到要通过诈骗来
达到从农场调回城里的目的，他起初只是为了骗得两张戏票。但一旦开始行动，他的骗局
却会连连成功，而且看来简直是轻而易举，更多的不是精心谋划，只要顺水推舟就行了，
关键是他已经掌握了特权阶层的弱点和他们的交往原则、交往语言，这不仅反映了现实社
会存在的特权行为是一种普遍现象，而且尖锐地揭示了以权谋私、相互利用的党内腐败之
风的危害性。3、释“冰糖葫芦”式的结构艺术
《陈毅市长》精心选择了十个生活小故事，在剧作结构上采用了“一人多事”或“冰
糖葫芦”式结构。十场写十件彼此独立的故事，分别从不同侧面揭示陈毅的精神世界，事
件之间没有必然联系，由陈毅这一主要人物贯串全剧、穿引各场，在真正的共产党人精神
这一点上统一起来。
4、简述《寻找男子汉》的剧情与主题
作者以普遍的社会心理作为解析对象，在舒欢寻找真正男子汉的一次次失望中，透视
了阳刚之气缺乏、萎靡之气充塞的社会病态文化心理。作者寄希望于青年改革家，反映了
在改革中重构民族人格的乐观信念。
四十七、
1、简述80年代婚爱题材剧创的特点
①这些剧作一个突出特点是，不再把婚爱问题作为陪衬或者只起副题效应，而是开始
思考和探讨当代人的婚爱及家庭问题，如《人生不等式》（张莉莉作）中的女主人公叶子，
对自己的婚姻陷入两难而不能自拔，她怀恋初恋的情人，又觉得对不起深爱着自己的丈夫，
她在痛苦中开始思索关于爱情这一哲学式命题——爱情是什么？她说：“爱情真是个奇妙
的东西，爱一个人，可以为他献出一切而在所不惜，可是不爱的时候，怎么对别人的献出
是这样的无动于衷呢？”这里作者摒弃了道德、是非的评判，而是表现叶子在痛苦和迷惘
中寻找“爱情的解”。
②其次，这些作品的明显突破和变化，还表现在对人的原始欲望的正面肯定和表现。
如中年男子柯笑的种种不可告人的婚外欲望，以及情感的躁动不安和内心的痛苦挣扎；表
现英雄火神具美好心灵和道德情操的同时，也写他人性的另一面，即对一个异性的深情爱
恋与情欲冲动；还有《蛾》中表现两个体魄健壮的船工对异性的执着追求与精神渴望等，
都是这些话剧新人耳目的内容。
③另外，对造成爱情悲剧的原因，也不再简单地归结为外在的因素（社会或他人），
而是主要表现当事人新旧道德观的对立、主体人格的爱与意志的冲突，包括传统伦理观念
与民族心理积淀的潜在影响。
2、识记80年代婚爱题材的代表剧作
新时期以来，表现婚爱题材的话剧发展变化最明显。描写这方面的专题剧作增多，一
些作品开始摒弃副题效应，向爱情本体复归。在选材上也出现了与题旨相应的新角度，特
别是出现了一批女性作家探索妇女问题的剧作。
新时期之初，话剧的创作演出很快得到恢复，但被“四人帮”禁锢多年的婚爱题材，
仍很少有人触及。对此，1978年文艺界曾展开讨论，提出了大胆冲破“禁区”，正确描写
爱情问题，从而有力地推动了这一题材的创作。此后出现了《大燕和小燕》、《约会》、
《婚礼》、《爱情之歌》、《爱情的浪花》、《天山深处》、《明月初照人》、《双人浪
漫曲》等一批新作。
3、白峰溪“爱情三部曲”简析
爱情、婚姻问题，历来是作家笔下说不完、道不尽的热门话题，西方作家更把爱情作
为永恒的主题。在当代中国，尽管由于极左思潮的干扰，爱情描写被列为禁区，这方面的
作品很少，但它从来没有在作家与读者的心中失去地位，在改革开放的新形势下，这类题
材的作品不仅大量涌现出来，而且在主题、人物、形式和风格方面得到发展与深化。尤其
值得注意的，是女性作家的崛起。她们用女性特有的感知和把握世界的方式，以强烈的女性意识表现当代女性自身对爱情、婚姻问题的观念及其变化，表现女性的命运，并由此对
带有普遍意义的社会、人生问题进行深入开掘。在女性剧作家中，白峰溪是佼佼者。
将白峰溪的三部曲《明月初照人》、《风雨故人来》、《不知秋思在谁家》联系动来
考突然察，可以清晰地看到作者跟踪女性前进的足迹，对妇女题材的密切关注以及从不同
角度对女性的爱情、婚姻、事业诸问题的思考与探求。正如她自己所说：“我是一个女性
作者，对待妇女的命运有着一种天然的感情和关注，我愿以我的心理解她们，追踪她们前
行的足迹，和她们同步思考着一些新生活课题。”（白峰溪《悟到什么就融化什么》，
《新剧本》88年11期。）她的剧本各有新意，给人以不同的启迪，原因即在于此。
四十八
1、识记80年代“探索戏剧”的主要作家和作品
1979年：谢民独幕剧《我为什么死了》（张炯P431认为，探索戏剧发端于1979年的
《我为什么死了》。）
1980年：《屋外有热流》（独幕剧，马中骏、贾鸿源、瞿新华编剧，1980年4月上演，
载《剧本》1980年第6期）。
1981年：《血，总是热的》（宗福先编剧）、《秦王李世民》（颜海平编剧）、《阿Q
正传》（陈白尘编剧）、《路》（马中骏、贾鸿源编剧）。
1982年：《绝对信号》（高行健、刘会远编剧）。
1983年：《车站》（高行健编剧）、《十五桩离婚案的调查剖析》（刘树纲编剧）、
《生命·爱情·自由》（罗国贤编剧）。
1984年：《街上流行红裙子》（贾鸿源、马中骏编剧）、《周郎拜帅》（王培公编
剧）、《小巷深深》（王树元编剧）、《本报星期四第四版》（王承刚编剧）。
1985年：《一个死者对生者的访问》（刘树纲编剧）、《红房间·白房间·黑房间》
（马中骏、秦培春编剧）、《天边有群男子汉》（周振天编剧）、《野人》（高行健编
剧）、《魔方》（陶骏、王哲东编剧）、《WM——（我们）》（王培公、王贵编剧）、
《挂在墙上的老B》（孙惠柱）等。
2、探索戏剧的艺术探索主要表现在哪些方面？
第一、在剧本结构上，打破剧作结构的整一性，打破了受古典主义“三一律”影响的
团块式的结构方式，追求流畅自然的结构形态。
第二、在表演手段上，强调话剧的综合性，打破了传统以人物对话为主要表演手段的
束缚，从多种艺术样式中汲取营养，使话剧的艺术表现力得到加强。
第三、在舞美设计中，布景和道具都较简易、明快，不求形似，只求意会。
第四、强调与观众的直接交流。在舞台和剧场形式上，变得多样化了。
3、高行健的戏剧观
4、高行健主要剧作评析
《野人》被作者称为“多声部现代史诗剧”，时间上下几千年，戏中有四条平行的线：
生态问题、寻找野人、现代人的悲剧、《黑暗传》的发现，这些含有不同内容的线索交织
在一起，构成一种复调。统摄《野人》纷繁头绪的是人和自然的关系问题。
这是一部以生态保护为主题的三幕剧。在80年代中期，能够十分尖锐地提出保护大自
然的主题，是十分及时、敏锐和难能可贵的。剧情以一位“生态学家”在湖北神农架这块仅存的原始森林地区的见闻为结构线索，以“野人”有无的争论（野人在剧中的遭遇和出
现可视为是“超现实”的虚构成分）为矛盾的核心，向人们展示了一幅仅存的原始自然正
遭到永劫不复的毁灭性破坏的图景，让人触目惊心。
这里到处是无止境的滥采滥伐留下的荒芜景象，麻木的人们无止境地滥捕滥猎，盘山
公路已修到山顶，鼎沸的人声和开山的炮响使林中的鸟兽已无处藏身，昔日那静寂的、和
谐的、生机勃勃的森林里的生命世界就要一去不返了。而这里的林区干部却只关心着自己
的官职和开发林木的利益，那些浅薄的记者们竞相来这里采访也只是围绕“野人”新闻，
为了他们自己版面的热闹。这块宝贵的森林资源地已经奄奄一息。多少年背靠它的养育的
人们还远远未能认识到人类与自然之间唇齿相依的生存关系，种种令人震惊的愚昧行为最
终将葬送他们赖以依存的自然生态。
作者从人类文明完美和谐发展的理想出发，揭示了人类发展中的种种偏执的文化现象。
古老文明中人与自然之间和谐的神秘图景与现代都市的污染、与惊心动魄的洪水、旱魃，
“野人”的纯朴与受蛊于功利而变异的“野人考察队”……形成强烈、鲜明的对比，凸现
了失衡的自然生态、失衡的社会生态以及失衡的现代人的复杂心态，显示了作者全面反思
人与自然关系的企图和文化意识。剧作结穴于人兽同舞、鱼虫欢跃的孩子的梦，使全剧带
上浪漫的诗意。
生态学家和梁队长为人类对自然的盲目掠夺，为自然生态的被破坏而痛苦。生态学家
环视宇内，忧思深远，悲悯人类的短视，呼吁保护生态平衡。他与林主任的矛盾是人类保
护和开发自然过程中的认识矛盾。梁队长以一个劳动者的良心，为遭滥伐的林区忧愤，愤
恨人类的贪婪与丧心病狂。他与采伐木材众人的矛盾，体现了人类在分配和占有自然资源
中的利害冲突。作者意图通过这些表达对人与自然关系中人类所犯错失的认识与对其社会
根源的思考。
老歌师曾伯是一种古朴文化的代表，其核心是先民对大自然的祈求膜拜和神化，对人
类史前的追忆和想象。这种文化延续到充满政治利害、物质利益算计的当代社会必然产生
矛盾。曾伯在动乱年月因唱《黑暗传》被游斗，现今也动辄“犯原则”。曾伯的原始式的
生存方式、经验与现代社会相矛盾而生的痛苦，使他对人性恶有深切的认识：“人这东西
最恶”。曾伯对人的失望，蕴含了作者对特定社会灾难的严峻批判，也体现了人类的自我
反省，同时伴随了曾伯特有的宿命观、生命将尽时的恐惧感。
芳和幺妹子是剧中两个美丽而痛苦的女性。芳是现代的，她不愿当生孩子做饭的机器，
也不甘心仅仅作为丈夫事业成功的垫脚石。她在沉醉于事业的生态学家那里无法获得感情
需要和生理平衡，她要追求更为现代的“自然人际关系”。芳的痛苦是现代自觉女性的痛
苦。
幺妹子是带一股林区野气的大自然的女儿。她对生态学家的感情是率真而又勇敢的，
但幺妹子发乎本性的选择爱人的冲动，不得不屈从于传统婚俗。幺妹子更深刻的悲剧在于
她要嫁给生态学家乃是要“替你洗衣做饭”，“把你服侍得好好的。”这个大自然的女儿
在设计未来的生活时，无师自通地显示了对东方传统妇德的皈依，而这恰恰是芳已自觉到
了的痛苦。两个女性既原始而又现代的痛苦显示了以男性为中心的社会文化的偏颇。
贯串全剧的寻找野人事件，是人类迷惘和痛苦的象征。寻找野人这一对人类自身、对
自然认识的严肃课题，在它的展开过程中世俗化、异化了。为了野人而追寻的王记者习惯
于看风向去挖新闻以炫奇猪异，林主任、陈干事则是上面要什么就给什么，被调查的人们
将野人作为自己发挥利欲、情欲、残忍念头的话题。整个寻找野人事件中所表现的人心世
态，正是人类自我迷失的象征。在卷入野人考察事件的形形色色的人中，只有孩子细毛表
现出健康的人性。作者把象征人类明天的旖旎的梦给了这个可爱的孩子，使深浸人类迷惘
和痛苦的全剧得到希望之光的照耀，表现了作者以及人类对未来的信念。
“野人”在剧中的描写基本上是“虚化”的，它具有双重的意义，一是它所负载的自
然意义，它是自然生态中的生命现象；同时，它也暗含了人类与自然的密切关系。野人也
是人，它有着与人类相似的情感与人性。从一定意义上说，它代表了人类祖先的生存境遇
与特征，而对自然环境的毁坏和对野人的“不人道”行为，实际上就象征人类对自身历史
与生存的犯罪，“野人”形象所负载的主题意蕴主要应在这里。
剧作家也未忘掺入了积极主题的一面。除了生态学家的大声疾呼以外，一些人也朦胧
地意识到保护生态环境的重要性，如“老歌师”曾伯的自我责备和反省，儿童“细毛”同
情被圈套捆缚的“野人”，将它放掉。最后，一直未出场的野人也露面了，并且以感激的态度向生态学家和细毛表示了友好，以暗示人与大自然终将和谐相处。
《野人》突出地体现了作家对现代戏剧的艺术探索。全剧三章，由跳跃很大的三十多
段戏构成，作家突破中国传统话剧写实时空的艺术规范，根据人与自然关系的总意念，运
用音乐中对位与对比的原则，自由地调度戏剧场面。每一戏剧场面的出现，其环境、背景
都通过演员的表演来确定，特别其中有些场景不过是人物意识流程或心绪的外化。
5、《桑树坪纪事》、《狗儿爷涅槃》的思想与艺术成就
剧作以浓重的时代气息和深邃的历史目光，冷峻的批判态度，独到的心理剖析，以及
新颖的艺术结构和表现方法而在戏剧界和广大读者、观众中引起了巨大反响，受到不同戏
剧观众的称赞与好评，普遍认为，它是探索戏剧的集大成之作。有的人认为“它是立足于
中国民族戏曲结构方法，博采隐喻、象征、心理外化、淡化情节，重内心刻画，时间错位
和间离效果等的产物。”（《开拓探索创新，繁荣戏剧创作》，《文艺研究》88年1期）日
本徘优座的朋友则认为“这是多年追众的布莱希特戏剧的最终效果”。
此剧的故事并不复杂奇特，情节、人物也不多。只集中写了一个守旧、愚昧，视土地
为命根子的雇农陈贺祥，即狗儿爷几十年“三起三落”的坎坷命运和他那可悲可叹复又可
笑的一生。
四十九
1、识记80年代各类戏曲作品
新时期地方戏曲经历了由恢复到振兴的发展之路，但也面临着新的挑战，由于文艺多
元发展，加上崛起影视，戏曲观众锐减，有人喊出“戏曲危机”的呼声。但可贵的是，戏
曲工作者怀着对民族艺术的热爱，勇敢地从传统跨向现代，执着而豪迈地探索，收获不断，
魏明伦的成功就是突出的例子。
新时期初始，“四人帮”推行的文化专制主义禁锢被打破，人们对久违的传统戏倍感
亲切，很快就出现了演出的热潮。一些“文革”前整理改编的传统剧目如莆仙戏《春草闯
堂》、吉剧《包公赔情》以及一些古典名剧如《牡丹亭》、《西厢记》、《长生殿》、
《琵琶记》等，都被重新演出，有的还出现多种改编本，《牡丹亭》就有江苏昆剧院、上
海昆剧团和北方昆曲剧院三个不同本子，各有侧重，都得到了观众的称赞。
2、80年代三位代表性的戏曲作家
在众多剧作家中，魏明伦、郭启宏、郑怀兴三位不仅新编古代剧成绩斐然，而且他们
还是新时期具有代表性的剧作家。
3、魏明伦《潘金莲》简析
1986年创作的荒诞剧《潘金莲》，运用纵向串连和横向对比的结构方式，围绕潘金莲
与张大户、武大郎、武松、西门庆四个男人的关系，将不同年代、不同地域的许多人物如
施耐庵、武则天、贾宝玉、红娘、安娜·卡列尼娜、吕莎莎、人民法庭庭长等引入戏中，
彼此进行对话，让观众从古今中外广阔的社会历史和文化背景中，思考造成潘金莲悲剧命
运的根源，从而对封建制度和传统的伦理道德观念进行反思。该剧演出后，在全国各地引
起强烈反响，包括香港在内全国有近百家剧团移植上演。是魏明伦最负盛名的戏剧作品。
上演于1986年的《潘金莲》一剧引起了更大的“轰动效应”，作者魏明伦在这部戏中
进行了更为别出心裁的创造性设计，他让妇孺皆知的“武松杀嫂”故事中的人物与《水浒
传》的作者施耐庵，与李国文小说《花园街五号》中的“现代女性”吕莎莎、托尔斯泰笔下的安娜·卡列尼娜、曹雪芹笔下的贾宝玉、王实甫《西厢记》中的红娘，与“芝麻官”，
与上官婉儿，与武则天女皇，与现代的人民法庭女庭长，阿飞……等等人物同台演出，在
这一似早有定论、又颇值得疑问的“除奸报兄仇”案中找到了一个极富有时代意义的人道
与人性的主题，对传统的人格与道德标准发出了耐人寻味、发人深省的质疑。这众多人物
打破了时空阻隔，互相自由对话，实现了剧作家将古今中外各种典型的人生观、道德现汇
聚一起，进行对比辨析的目的。《潘金莲》剧在艺术上最突出的特点是它有意凸现的“假
定性”，它已全不顾及传统戏剧的“仿真性”，而完全成为一个“关于虚构的虚构”，并
由此获得了剧情发展、人物设置、舞台表演的更大的自由。这是剧本开头对剧情发生背景
的预设和交代：时：跨朝越代，不分时间。地：跨国越洲，不拘地点。景：不用复杂布景，
但需特殊灯光，背景斗大繁体“戏”字。……台侧分设两级云阶，左阶书“荒”，右阶书
“诞”。从剧本内部看，有传统戏曲、舞台唱做念打，亦有现代式的朗诵和对白，熔诗体
韵文与市井俚语、严肃内容与喜剧情景、实与虚、正与反、局内人与局外人于一炉，形成
了令人眼光缭乱、目不暇接的舞台场景，同样是“拼贴式”结构，但比之《魔方》等剧却
显得更加成熟、自由，在“不合理”中更见出合理的创造性。另一方面，由于让不同时代、
具有不同文化背景的人物上场相遇并进行“对话”，其中文化与话语的严重的“错位”状
态，便产生出了极为有趣的和令人意想不到的荒诞效果和别具一格的魅力。
五十、
1、 简述八十年代散文的主要成就。
80年代，散文的发展面临着五六十年代形成的文体模式的障碍。这种模式，通常表现为以“以小见大”、
“托物言志”的方式，来靠近“时代精神”和社会思潮的主题和结构趋向，以及追求散文的“诗化”和意境。作
为60年代初散文“复兴”标志的杨朔、刘白羽、秦牧等为代表的散文创作体制，在作家和读者中产生强大影响，
并在“文革”结束后的一段时间，作为反拨“文革”散文的值得举荐的道路，被一些散文作家所沿袭。不过，从
总的趋势上看，“回到”个人体验，表现日常事态和心绪，已在一些作家的创作中得到初步显示。80年代初期，
巴金、孙犁、杨绛等老作家和张洁、贾平凹、王英琦、唐敏等中青年作家，侧重对“自我”经验的“自由”书写，
从对社会主题的呼应转向对个人情绪、心境的表达，语言和语言方式也追求作家的“个性”。80年代中期以后，
刘烨园、赵玫、周佩红、黑孩等散文作家，将散文的“自我表现”推向深入，面向人的感觉、情绪、意识流领域，
着力表现现代人复杂的内心世界。这些作品被称为“新散文”或“朦胧散文”。
80年代散文发展的另一方面，是散文文体“窄化”的趋势，即将报告文学等叙事性形态和杂文等议论性形
态从散文中加以剥离，重新提出了“抒情散文”、“艺术散文”或“美文”等概念。报告文学、回忆录、以及中
传文学等，在许多批评家和散文作家那里，不再被放置在“散文”的范畴里。
2、 分析巴金《随想录》的意义与成就。
巴金在1978年到1986年的八年间写作了150多篇随笔，总称为《随想录》。作者谈到自己的写作动机时
说：“十年浩劫教会一些人习惯于沉默，但十年的血债又压得平时沉默的人发出连声的呐喊。我有一肚皮的话，
也有一肚皮的火，还有在油锅里反复煎了十年的一身骨头。火不熄灭，话被烧成灰，在心头越集越多，我不把它
们倾吐出来，清除干净，就无法不作噩梦，就不能平静地度过我晚年最后的日子，甚至可以说我永远闭不了眼
睛”。这段话，概括了《随想录》的内容和表达方式的特征。他怀着强烈的责任感，把他对历史的反思，对痛失
亲友的追忆，对自我的拷问，尤其对一些他不能认同的言论与观点的批判，质朴而直白地讲述出来。文字朴实，
记述流畅，没有经营雕琢的痕迹。他的热情并没有因为进入老年而迟滞，在严肃的自我反省和社会批判中，表现
了一位老艺术家的令人感动的人格美。他对历史浩劫采取一种坚定的介入、干预的姿态，坚持人的理性能够认知、
控制一切的世界观，并对人类理想前景有执著坚守的信念。因此，他不仅仅作为一个历史浩劫的见证人和亲历者，
发出对历史的控诉和批判，从而警醒社会，使“文革”不再发生；同时也怀着一个知识分子的责任感，带着强烈
的自省意识，在揭露和谴责“文革”的残酷和荒诞时，对自己的心理和行为进行无情的解剖。《怀念萧珊》、》
《小狗包弟》等，是其中的名篇。这套散文集在80年代引起很大的震动，被称为“说真话的大书”。
