很喜欢的三部女性向电影

初中的时候第一次接触《情书》这部电影，一直到博子和女藤井树见面了，我才惊觉这俩人怎么那么像。此前，我未曾察觉，还以为这是悬疑电影或是双胞胎的故事。但多看几次影片，并在后续接触了《四月物语》、《花与爱丽丝》等影片后我才明白，岩井俊二成功创造了一种极具代入感的女性叙事，改变了女性作为“工具人”或欲望客体的传统角色。无论是对自我过往的追忆和认识（《情书》）、还是少女之间情感的交流（《花与爱丽丝》）、亦或者是一场少女暗恋的内心戏（《四月物语》）。
在他的镜头下，女性角色不再是为推动男性角色成长或满足男性视角而存在的符号，而是拥有独立意识和丰富内心世界的主体。她们的喜怒哀乐、迷茫与坚定，都通过细腻的镜头语言被真实地捕捉和呈现。

比如《四月物语》中，榆野卯月为了追随暗恋对象而独自来到陌生的城市，她的每一次小心翼翼的靠近、每一次因对方无意举动而泛起的涟漪，都让观众能深切感受到少女心事的微妙与纯粹。

在《情书》里，博子因无法释怀的执念而寄出那封通往天国的信，女藤井树因好奇而展开回忆追溯。整个故事由两位女性的主动追问所建构，逝去的男藤井树反而成了一个被审视、被解读的客体。

花与爱丽丝》里，故事的起因是男孩的意外失忆，但后续所有的发展，花的谎言、爱丽丝的配合与心动，完全由两位少女的情感、友谊与竞争所主导。男孩如同一个舞台，映照出她们复杂的内心世界。

在这些故事中，男性角色常常是静态的、被动的，甚至是“缺席”的。他们作为被爱、被回忆或被争夺的对象，其功能更接近于一个触发女性自我探索的“情境”或“符号”。这种对女性内心世界的深度挖掘，让岩井俊二的作品超越了简单的爱情故事框架，成为一面映照女性情感与成长的镜子，也让观众在观影过程中，不自觉地将自己代入到角色的经历中，与她们一同感受青春的美好与遗憾

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