有声电影的发展（1926-1945）｜4.2.1

// 其他制片厂制度 //
（英国、日本、印度、中国）

2️⃣日本制片厂制度｜（上）

日本的电影工业在1923年的东京大地震之后迅速崛起，而且有声片的兴起强化了它那类似于美国制片厂制度。1923年东京大地震之后，对东京的重建给人们带来了西方的流行文化。

【日活】和【松竹】是日本两家垂直整合的大型公司，尽管在大萧条时期，仍然保持着高产量，而且日本是唯一一个本土市场未被美国电影霸占的国家。

1934年【东宝】公司建立。

1930年代这三家公司形成了三足鼎立并兼有六到十家小公司的格局。

1932年，日本入侵中国东北，宣告它的帝国主义目标，从事着富有野心的军事计划，这期间电影制作和其他流行文化基本上都没有受到影响。

❗️1930年代的流行电影
历史片（时代剧）：充满剑术、追逐、英勇就义等内容。

导演：伊藤大辅、牧野正博

一些年轻导演开始创作更具心理倾向的时代剧，导演山中贞雄《百万两之壶》（1935）、《人情纸风船》（1937）

❗️现代剧（当代生活片）：包括类型学生和职员戏剧、母物（母亲电影）、下层阶级生活的庶民剧。

岛津保次郎《隔壁八重》（1934）、五所平之助《夫人与老婆》（1931）《伊豆舞女》（1933）

成濑巳喜男在松竹时主要作品《与君别》（1933）《爷爷做梦》（1933）《没有尽头的街》（1934），跳槽到东宝后风格关于女性《愿妻如蔷薇》（1935）。

🔅山中贞雄、五所平之助、成濑巳喜男等导演的成功，坚定了日本制片厂鼓励导演专注于拍摄特定类型的影片，以及创立个人风格的方针。

很多现代剧导演从1920年代就开始拍片，当时就很推崇类型创新和风格的原创性，内田吐梦《警察》（1933）、清水宏《孩子们的四季》（1939）《多谢先生》（1936）。

🔅1930年代最具有影响力的导演，一般公认为小津安二郎（松竹）、沟口健二（日活，后来成为自由创作者）。