肖像摄影级表演，有光晕的一张脸

但是我愿称之为短剧发展史上的里程碑作品，因为它有很强的情感浓度，全剧组的信念感爆棚，所有人都相信了这个作品的严肃性，连一直习惯显得超然物外的王小亿也在这部剧里“身临其境”起来。

虽然从《以她为笼》开始，感觉小亿已经找到了她个人比较好的状态，但这部戏更上一层楼，足够放松、自然，又不失去角色内核的那根弦，始终有一根隐线在提拉她的表演质感，让人物可信度达到历史最高。

和最终大反派餐厅对峙的片段，你能感受到她的神态、肢体动作流动着她的历史记忆，所以她的眼泪、颤抖都那么真实，我作为观众完全相信、共情她的情绪。

其次，男主的投入度让人内心震动，最后一幕致辞时的面部表现力简直带着金色光晕，足以载入短剧史册，那是一张应该被做成版画、海报的脸，让我想到卓别林在《大独裁者》里面的面部神情张力。

刘萧旭这个演员很明显有非常系统的表演锤炼过程，成熟的方法派，已经可以用控制精微的眼神与肌肉来表达情感，指哪儿打哪儿，快狠准，极少误差，他才是本片真正的“狙击手”。

我这么说肯定有人讲我太抬举短剧和短剧演员了，但，我就是要抬举啊，为什么不呢？

电影的起点是卢米埃尔兄弟的《火车进站》，只记录了一个简单的工业影像，但它后来能发展成为整一个世纪以来让无数人迷恋、眷恋的视听娱乐方式，成为非常重要的历史、文化、艺术载体。

任何一种艺术形式都有一个发展历程，在这个路上人类会不断修补、完善、升级它。短剧的起点固然也是很低的，甚至是低俗的，但我相信小屏幕娱乐也有属于它的历史变迁。歪嘴龙王、霸道总裁、狼狗弟弟、离婚保洁……是它的起点，不过它的未来还长着呢，肯定会有深度探索的机会。不必看不起、不必唱衰、不必用贬低短剧去武装你的互联网社交人格。

我其实很烦“短剧精品化”的说法，剧就是剧，不分长短。长剧不是剧作的标准范式，短剧的好也不应该被一句“精品”来概括。长短剧只是篇幅、内容节奏不一样，它们各有各的优点与受众群。

就像长篇小说是小说，短篇小说也是小说，世界级的文学家里面有很多是以创作短篇小说为主的，他们并不因为写得短就地位逊于长篇作家，不会被称为“精品短篇小说家”，他们就是文学家啊，是巨匠啊。（我个人就很爱芥川龙之介这样的纯短篇选手）

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