夜雨聆风
袁行霈《中国文学史》究竟讲了些什么(附PDF)
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袁行霈《中国文学史》以三古七段为核心框架，四卷覆盖先秦至近代，以文学本位+史学+文化学视角展开。
一、总绪论
– 分期：三古七段
– 上古期：先秦（第一段）、秦汉（第二段）
– 中古期：魏晋南北朝（三）、隋唐五代（四）、宋辽金（五）、元明中叶（六）
– 近古期：明中叶—鸦片战争（七）
– 核心视角：文学本位、史学思维、文化学视角
– 演进规律：雅俗互动、文体交融、复古与革新、文与道关系
二、第一卷：上古期（先秦—秦汉）
第一编 先秦文学
– 上古神话：《山海经》《淮南子》，创世/始祖/洪水/战争神话
– 《诗经》：305篇，风雅颂、赋比兴，现实主义源头
– 叙事散文：《尚书》《春秋》《左传》《国语》《战国策》
– 说理散文：《论语》《孟子》《荀子》《老子》《庄子》《韩非子》
– 楚辞：屈原《离骚》《九歌》《天问》，浪漫主义源头
第二编 秦汉文学
– 散文：李斯、贾谊、《淮南子》、董仲舒、司马迁《史记》（纪传体开创）
– 辞赋：汉赋四大家（司马相如、扬雄、班固、张衡），《子虚》《上林》《两都》
– 乐府：《孔雀东南飞》《陌上桑》，“感于哀乐，缘事而发”
– 文人诗：《古诗十九首》，五言成熟标志
三、第二卷：中古期（魏晋南北朝—隋唐五代）
第三编 魏晋南北朝文学
– 文学自觉：曹丕《典论·论文》、陆机《文赋》、刘勰《文心雕龙》、钟嵘《诗品》
– 建安风骨：曹操、曹丕、曹植、建安七子
– 正始之音：阮籍、嵇康，玄风兴起
– 两晋：太康文学（潘岳、陆机）、陶渊明（田园诗）
– 南北朝：谢灵运（山水）、鲍照、永明体（沈约、谢朓）、宫体诗
– 小说：志怪《搜神记》、志人《世说新语》
第四编 隋唐五代文学
– 初唐：四杰、陈子昂（风骨兴寄）
– 盛唐：山水田园（王孟）、边塞（高岑）、李白（诗仙）、杜甫（诗圣）
– 中唐：元白（新乐府）、韩孟（险怪）、柳宗元、刘禹锡
– 晚唐：小李杜（李商隐、杜牧）、温庭筠、韦庄（花间词）
– 唐传奇：《霍小玉传》《李娃传》《柳毅传》，文言小说成熟
四、第三卷：中古期（宋辽金—元明中叶）
第五编 宋辽金文学
– 宋词：豪放（苏辛）、婉约（柳李周姜）、李清照、陆游
– 宋诗：欧阳修、王安石、苏轼、黄庭坚（江西诗派）、陆游、杨万里
– 散文：唐宋八大家（欧曾王三苏）、话本小说（《碾玉观音》《错斩崔宁》）
– 金：元好问、诸宫调（董解元《西厢记》）
第六编 元代文学
– 元曲：散曲（关汉卿、马致远、张养浩）、杂剧（元曲四大家：关、白、马、郑；王实甫《西厢记》）
– 南戏：《琵琶记》“南戏之祖”
第七编 明代文学（前中期）
– 诗文：台阁体、前后七子、唐宋派（归有光）
– 小说：《三国演义》《水浒传》《西游记》（四大奇书前三）、“三言二拍”
– 戏曲：汤显祖《牡丹亭》（临川四梦）
五、第四卷：近古期（明中叶—近代）
第八编 清代文学
– 诗文：清初（顾炎武、王夫之）、桐城派（方苞、姚鼐）、龚自珍
– 词：陈维崧、朱彝尊、纳兰性德
– 小说：《聊斋志异》《儒林外史》《红楼梦》（巅峰）、《镜花缘》
– 戏曲：洪昇《长生殿》、孔尚任《桃花扇》
第九编 近代文学
– 诗文：黄遵宪（诗界革命）、梁启超（新文体）、龚自珍、魏源
– 小说：四大谴责小说（《官场现形记》《二十年目睹之怪现状》《老残游记》《孽海花》）、小说界革命
六、核心知识脉络
– 诗歌主线：《诗经》→楚辞→汉乐府→建安→唐诗→宋诗→宋词→元曲→明清诗词
– 散文主线：先秦诸子/史传→汉赋→唐宋八大家→明清小品/桐城派
– 小说主线：志怪志人→唐传奇→宋元话本→明清章回→近代谴责小说
– 戏曲主线：元杂剧→明清传奇→近代地方戏
