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了解一个人的捷径之一，是看TA豆瓣最爱的书影音。如果人生中的自我介绍可以用这些条目填充就好了，仍然会语无伦次，但讲的是确定的事。

我最爱的影视

不分先后次序，截止今日（去年10月）或者更早。

一一 Yi yi (2002)

杨德昌，童年。

从小被限制各种各样的娱乐形式，忘记分了几次才把《一一》看完，只知道应该是初中，有种“把人生都看过了”的感觉。

因为网路热点（冷门破折号电影）掀起大众讨论，而且香港马上要重映真·4K版（去年的版本被打假），电影中心外墙早早换上了大红海报，吸引了不少（非）影迷特地前来打卡。但像之前说过的，对类似的场景总有些近乡情怯。很怕再看一次已经不是当初的心情，覆盖总要比自然流失的存在感和主动性更强一些。也很怕再看，它已经进不到这个无人在意的list里了。（还在）

这一次是重播人生，很冷静，就像散步一样在看电影。每个成长阶段都会有对天发问“人生是什么”的时刻，相信如果天愿意在ta的收藏库里掏出一些什么来回复我的话，应该也会有这部影碟。

柔道龙虎榜 Throw Down (2004)

杜琪峰，青春。

一部很难描述的电影。印象很深的是在2018年看完后，我把杜琪峰的其他电影（包括很多烂片）都翻出来看了一遍，也有很喜欢的，但始终都不再能找到第一次看《柔道龙虎榜》的感觉。包括2023年在深圳几乎最好的杜比影院重看。

找到超级喜欢的东西，包括人，这种感觉的频率的确是在连年骤降。但因为曾经拥有过那样的心情，仿佛希望就一直都在那儿。

有过很多很多梦想，没有经过什么全面思考就局部涌现、存在的梦想，当然它们都逐一消失了。可是在最最深陷存在主义的时候，比如此刻，还是可以在脑子里轻易想到应采儿饰演的小梦的脸。人生不是全然没有希望，起码还可以找自己。

诗 Poetry (2010)

李沧东，老去。

每一季《但是还有书籍》都会一集不落地看，因为自己没能坚持写就算是日记，至今也没能读一次最想学的中文专业，看到世界上总有人在保留着这些“无用的热情”就觉得特别感动。最新一季有一期叫“写作的理由”，“写作就是大声说我存在”，来自里面兼职做家政的范雨素。

特别喜欢。

一直没能把“写东西”这件事搬上台面，因为看到自己的非虚构段落常常觉得无助。可是，安妮埃尔诺在序言里写“我所写的书都是这种愿望的结果——把个体和私密的东西转化为一种可知可感的实体”，以前最爱的博主忘形说“我发现写作是一件永远不会停止的事情”，《第二处》书里面写“有些人写作仅仅是因为不知道如何活在当下，于是需要在事后重建这些时刻，再活一遍。”

我也决定要写下去了（文盲又在歹毒地写作.jpg），就像《诗》一样。妈妈找的算命师傅说我七十多岁了还在工作，我都没有难受，想象的是片中的美子，暮年有暮年的美丽。

大路 The Road (1954)

费里尼，自我。

很难想象涉猎过法国影史的会有人不喜欢天使般的朱丽叶塔。学看电影那段短暂的时间里最爱看的应该就是费里尼和戈达尔，但可能也是因为他们镜头里的朱丽叶塔和安娜卡里娜。后者实在太美了，我只能投射到前者饰演的杰索米娜身上，和过去那种“失恋有罪”的“炼金术心情深深吻合。

突然十年便过去。那一个我显然不是多好的我，但却是塑造这一个我里面很重要很重要的”我“。第一次看《大路》就是那种找到了自己的心情。

这份榜单里面曾经还有戈达尔的《随心所欲》，但为了均衡总体的国别含量狠狠心去掉了。

幽灵世界 Ghost World (2001)

茨威戈夫，成长。

这是list里最新添加的一部，但标记想看是在2019年。从此时的公众号头图可以得知我对它的珍视程度。就是被圈定在一直舍不得看的那个分组里，今年一看果然，这就是我最爱的电影。

回到一开始的话题，想要快速获取一个人的性情，问对方最喜爱的电影应该会奏效。当然电影还是太私人了，又存在很明显的鄙视链，所以现代人一般还是问mbti，研究星盘都已经old school了。这个电影就是很old school，很符合我的捡破烂心情，以及维持现代生活的不易。无法以自己的古怪为荣，又以他者的正常为耻，这就是我们破破烂烂的人生。曾经有人告诉我不能这么想，一旦把自己限制在“烂命”里反而会更纵容自己不去好好活着。不会辩论，但事情已经过去好几年了，我应该有比那时的自己没那么烂一些。成长真是永恒的学问。

电影也是，这一部应该会被我反反复复观看，相信会有很多不一样的心情，和无法言明的收获。比起想要同类（或者说认同感），现在更想要答案，和面对现实的勇气。山洞很好，外面让人痛苦但也因此，有了感知。

对她说 Talk to Her (2002)

阿莫多瓦，爱。

说实话过去太久，几乎忘了这个电影的内容，包括看它的心情，只记得超爱。但观看过为数不多的阿莫多瓦，的确常常给我一种“这就是爱”的恍然小悟。尽管片中的一切都与我的现实毫无关联。

但也许这就是电影，它可能没有生活精彩，但超现实的部分可能让我们坠落，去另一个世界，过两个小时畸形的生活。

爱与死 Love and Death (1975)

伍迪艾伦，痛苦。

就在前几天，图上的女主角黛安·基顿离开了，整个世界都很伤心。"A few days ago the world was a place that included Diane Keaton. Now it's a world that does not."来自伍迪艾伦的悼文。她是最特别的女演员，甚至对这个世界来说都是。

不可否认，我很喜欢伍迪艾伦的很多片子，在看过他所有的作品之后要抉择一部放在这个list里的确很困难。它应该是《曼哈顿》或者《曼哈顿谋杀疑案》，也可能是《好莱坞式结局》和《玉蝎子的魔咒》，最好是《另一个女人》或者《罪与错》，虽然我大概率最爱《傻瓜大闹科学城》和《怎样都行》（报歉，是报菜名时间）。但最后出现在这里的《爱与死》几乎可以概括以上，或者说可能是伍迪最想表达的概念，在他“早期疯狂喜剧的最后一部”。尽管已经是整整五十年前的旧作，但在我这里应该是永远好看的新作。

To love, to suffer.

母亲与娼妓 The Mother and the Whore (1973)

厄斯塔什，电影。

除了电影，我不知道还有哪种媒介或艺术能表达这样的事情，文字可以，但视觉上的袭击始终会更直观一些。看之前还很忐忑，香港电影节的217分钟，往往我会睡过去好几次然后被冻醒（。结果甚至一秒都不曾犯困过，大为震撼，以及又一次爱回电影。除了对台词密集型呢喃核电影难以抗拒，就是它写得太好了。除了法国人，也没有人能写（拍）出这些东西了。

每一位精神巴黎人都应该看一下。其他人还是算了，这些苦还是交给我们吃吧！

女友的男友 My Girlfriend's Boyfriend (1987)

侯麦，生活。

也是早早看完所有侯麦的前文青一枚了（现在没空看电影。但要选出最喜欢的，在当时也是毫不犹豫，和心境应该有相当大的关系。因为我浅浅回忆了一下，让现在的我再看再挑，不一定会是《女友的男友》。

因为已经没有力气再沉迷约会和想象了。不再喜欢恋爱让我终于有时间当奋斗逼，但因为也奋斗不出任何东西，偶尔也会想一想那样子的时光啦。现实情况是想不起来，但会记得电影情节，特别是和生活重叠的情节。侯麦实在是太懂了，还是作为上帝视角，这有时让我十分害怕。还不如像伍迪经常自己演，暴露缺陷和耍小聪明给人一种莫名的安全感。总之我已经扮不出那样的心情了，但仍希望写下来。

写下来对我来说是最安全的事。

奇迹 I wish (2011)

是枝裕和，家。

看是枝应该是日影启蒙，虽然也是很多年前的事。他拍再痛的事都简约克制，不过（以前）最喜欢的还是像《奇迹》《空气人偶》这样轻一些的戏，像轻羹，像有风吹拂过我。

家庭常常伴随伤痛又难以突破，但家是一个可以自己创造的概念。

已经很长时间没能好好看电影了，谨以这些暂时代表一下我。走在庸常的轨道上，但仍有探索格外活法的心。开始和改变对我来说都很困难，但有时候就是决定了想做困难的事。