文档内容
考点 07 古诗词中的写作手法
·模块一 修辞手法
·模块二 重点掌握两种表达方式：描写、抒情
·模块三 重点掌握七种常考的表现手法
·模块四 关注艺术构思(结构技巧)
·模块五 中考常见例题精讲
·模块六 全国中考真题及热点题型特训
模块一 修辞手法
古诗常用的修辞手法，除《考试说明》规定的比喻，比拟(拟人、拟物)，借代，夸张，
对偶，排比，反复，设问，反问外，另有对比、顶真、互文、双关等。对于修辞手法的鉴赏，
就是要明确辨识和判断修辞手法是什么，掌握和了解各种修辞手法的特点，分析和评价它们
对于塑造形象、表达情感和体现主旨的作用。
模块二 重点掌握两种表达方式：描写、抒情
表达方式主要指记叙、描写、议论、抒情，其中最主要的是描写和抒情。这两种表达方
式与表现手法有交叉、重合之处。
(一)描写
1.描写技巧概述
描写从对象上看主要有景物描写和人物描写，考查的重点是景物描写。景物描写要求选
取典型景物，讲究描写角度，这些角度有：①时间角度，如晨昏、冬夏、古今等；②空间角
度，如正与侧(直接描写与侧面描写)、远与近、内与外、高与低等；③感觉角度，如视觉与听觉结合(视听结合)、味觉与触觉等。讲究手法，这些手法有：正侧结合、动静结合、虚实
结合、声色结合、明暗结合、点面结合、白描工笔、细节描写、对比衬托等。人物描写主要
有肖像、语言、动作、心理、细节描写及环境描写和侧面描写等。
2.重点描写技巧
(1)正侧结合
正面描写与侧面描写多用于人物的刻画，正面描写指通过对人物的肖像、语言、动作、
神态、心理等方面的描写直接表现人物；侧面描写又叫间接描写，通过对周围人物或环境的
描绘来表现所要描写的对象。例如形容女子容貌美，“明眸皓齿、貌若天仙”即为正面描写，
“沉鱼落雁、闭月羞花”则为侧面描写。侧面描写有时比正面描写更能使对象鲜明、突出，
给读者留下更多的想象余地。
(2)动静结合
动静结合，是指在一首诗歌中既有动态描写，又有静态描写。一般有两种表现形式：一
是以动写静，二是以静写动。动静结合，往往和衬托相关，动态和静态相互结合，相互映衬。
(3)细节描写
细节描写，是指对古诗词中的人物、环境或事件的某一局部、某一特征、某一细微事实
所作的具体、深入的描写。细节描写能起到烘托环境气氛、刻画人物性格和心理、揭示思想
情感等作用。
(二)抒情
诗歌最大的特点是抒情性，抒情是古诗创作中运用最多、最重要的表达方式，它可分为
直接抒情和间接抒情两种。间接抒情有借景抒情(情景交融、融情于景、乐景哀情、哀景乐
情等)，借物抒情(托物言志、象征、托物寓理)，借人抒情，借事抒情(即事感怀)，借古抒
情(借古讽今、怀古伤今、用典抒情)等。另有对比、衬托等手法。其实，间接抒情就是借物、
景、人、事、古事等进行的抒情。间接抒情的手法与表现手法有重合之处。
模块三 重点掌握七种常考的表现手法
表现手法是中高考考查的重点。它的含义有广义和狭义之分。广义上的等同于表达技巧。
狭义的主要包括：借景抒情、托物言志、虚实结合、动静结合、抑扬结合、以小见大、象征、
衬托、对比、联想想象、用典等。下面就重点介绍几种常考的表现手法。
1.借景抒情(融情于景)
借景抒情是古诗最常用、高考最常考的表现手法。虽然从专业角度看，它与融情于景是有区别的，但在实际考试中这两种手法是等同的。借景抒情，是指借助客观景物的描写来抒
发诗人的主观感情，它往往使情感含而不露，蕴藉悠远，深切动人。
当用乐景写哀情或用哀景写乐情时，一般不叫“借景抒情”，而叫“乐景写哀”或“哀
景写乐”，或者干脆叫“反衬”。
2.托物言志(托物言情)
3. 虚实结合(虚实相生)
虚实结合是对于一个描写对象，可以写其眼前之景、现实之景，也可以写假设之景、想
象之景、回忆之景。前者是实写，后者是虚写。虚实结合，可以使虚景与实景得以补充
映衬，相得益彰，使形象鲜明，并使诗歌容量增大。
4.衬托
衬托又称“映衬”“陪衬”。为了表现、突出主要的人或物，诗人常常用另一种或另一
些与之相似、相关或相反的次要事物作背景来陪衬，分为正衬、反衬两种。正衬，就是用次
要内容从正面衬托主要内容，也叫“烘托”“旁衬”，如李白《赠汪伦》中“桃花潭水深千
尺，不及汪伦送我情”，用“桃花潭水”形象地烘托出汪伦对诗人的深厚情谊。反衬，就是
用次要内容从反面烘托主体。一般包括美丑相衬、乐哀相衬、动静相衬、明暗相衬、有无相
衬等。
5.对比
对比，是为了充分显示事物的矛盾，突出被表现事物的本质特征，加强诗歌的表达效果
和感染力，把具有明显差异、矛盾和对立的双方安排在一起，进行对照比较的表现手法。
6.联想想象
联想、想象是两种重要的思维方式，也是诗歌创作的重要艺术手法。联想是由甲事物想
到乙事物，它属于“记忆”的范畴。如“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”，诗人由柳枝
的纷披下垂、婀娜多姿联想到翠绿的丝带。想象是依托已知形象进而创造出新的艺术形象。
它比联想更为重要，没有想象，就没有诗歌的魅力，如李白的“飞流直下三千尺，疑是银河
落九天”就是一个想落天外的典型例句。
7.化用典故(用典)
用典是中国诗歌创作的传统特色之一，分事典和语典两种。事典是借用历史故事来表达
作者的思想感情，包括表明对现实生活中某些问题的立场和态度、个人的意绪和愿望等，属
于借古抒怀。语典指引用或化用前人诗文名句，目的是加深诗词中的意境，促使人联想而寻
意于言外。模块四 关注艺术构思(结构技巧)
古诗的结构方法(尤其是近体诗)主要为“起、承、转、合”。开头起句作用有：总领全
文，统摄全篇，引出下文，铺垫，奠定感情基调，点题，点明季节、时间、地点等。“承
(转)”句作用有：照应、引起下文、为下文做铺垫、过渡、层层深入、蓄势等。“合”句作
用有：呼应、总结、卒章显志(情＋理)、深化主题(情＋理)、首尾圆合等。(详细内容可参
见本章专题一)
在结构技巧方面特别注意结尾的两种方式：卒章显志(情＋理)和以景结情。
①卒章显志。在结尾运用直抒胸臆的手法，点明志向、情感。这是古诗普遍使用的结尾方式。
②以景结情。指诗歌在议论或抒情的过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，结束全
诗，使得诗歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽，可以使读者从景物描写中驰骋想象，体
味诗歌的意境，产生韵味无穷的艺术效果。
模块五 中考常见例题精讲
秋日题窦员外崇德里新居
刘禹锡
长爱街西风景闲，到君居处暂开颜。
清光门外一渠水，秋色墙头数点山。
疏种碧松通月朗，多栽红药待春还。
莫言堆案[注]无余地，认得诗人在此间。
注 堆案：堆积案头，谓文书甚多。
简要赏析颔联、颈联的写景艺术。
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山园小梅二首(其一)
林 逋
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
分析本诗写梅花主要运用的描写手法。
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漫成一首
杜 甫
江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。
沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。
诗歌后两句是如何描写景物的？请结合诗句简要赏析。
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模块六 全国中考真题及热点题型特训
（2023·四川宜宾·统考中考真题）读下面的宋诗，完成下面小题。
雪梅
卢梅坡
梅雪争春未肯降，
骚人阁笔费平章。
梅须逊雪三分白，
雪却输梅一段香。
1．下列对这首诗内容的理解，不正确的一项是（ ）
A．首句紧承题目，摹写“梅”“雪”争春之趣态。
B．次句写诗人怕得罪“梅”或“雪”，故意回避。
C．诗歌第3句说“雪”在色彩洁白方面略胜一筹。
D．最后一句表明梅花的芳香比“雪”是有优势的。
2．下列对这首诗艺术手法的赏析，不正确的一项是（ ）
A．这是一首咏物诗，看似咏物，实则寄托着人的情志。
B．这首诗朗朗上口，节奏明快，语言通俗而富含哲理。C．全诗用夸张手法写梅争雪斗，让人感到非常有情趣。
D．诗歌启示我们，生活中雪和梅各有亮点、相映成趣。
（2022·四川德阳·统考中考真题）观书
（明）于谦①
书卷多情似故人，晨昏忧乐每相亲。眼前直下三千字，胸次全无一点尘。
活水源流随处满，东风花柳逐时新。金鞍玉勒②寻芳客，未信我庐③别有春。
[注]①于谦，明代诗人，生性刚直，博学多闻。②金鞍玉勒：饰金的马鞍，饰玉的马笼头，此处泛指马鞍
和笼头的贵美。③庐：书房。
3．对这首诗的理解和分析，不恰当的一项是（ ）
A．首联将书卷比喻成多年的老友，每日从早到晚和自己形影相伴、愁苦与共，形象地表明了诗人读
书不倦、乐在其中。
B．颈联“活水”一句化用了朱熹《观书有感》中的诗句“问渠那得清如许？为有源头活水来”，说
明坚持读书的好处。
C．尾联运用衬托的手法，以实衬虚，虚实结合，用诗人沉醉于书房的精神享受，来反衬寻常游客追
求物质享受的肤浅。
D．本诗写诗人亲身体验，盛赞书之好处。极写读书之趣。抒发其喜爱读书之情，语言生动，说理形
象，有较强感染力。
4．本诗运用了多种修辞，请选择其中两种，结合诗句赏析。
（2022·辽宁营口·统考中考真题）阅读下面诗歌，完成下面小题。
瀑布联句
李忱
千岩万壑不辞劳，远看方知出处高。
溪涧焉能留得住，终归大海作波涛。
5．首句运用了什么手法？有什么表达效果？
6．请简要分析最后两句寄寓了作者怎样的情怀？
7．（2022·湖南湘西·中考真题）阅读曾巩的《城南》，完成问题。
雨过横塘水满堤，乱山高下路东西。
一番桃李花开尽，惟有青青草色齐。
(1)对本诗的理解与赏析正确的一项是（ ）
A．“雨过横塘水满堤，乱山高下路东西。”写出了雨的量大、势猛的特点。
B．这是一首七言律诗，描写了暮春时节大雨过后的山野景象。
C．本诗的作者曾巩是唐代著名诗人，本诗笔调流畅优美，读起来朗朗上口。
D．本诗寓情于景，情景交融，诗人由衷赞美了桃花、李花的美丽，大自然的生机勃勃。(2)本诗三、四两句描写小草运用了什么手法？请简要赏析。
（2022·山东日照·中考真题）阅读下面两首诗歌，完成下面小题。
晚春
韩愈
草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。
杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。
移家别湖上亭
[唐]戎昱
好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。
黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声。
8．下列对两首诗的理解与分析，不正确的一项是（ ）
A．两首诗描绘的都是春景。在诗人们的笔下，草木仿佛都有了情思，成了精灵。
B．朴实无华的杨花榆荚也不甘寂寞，像雪花般漫天飞舞，寥寥数笔，风光满眼。
C．黄莺频频地啼叫，在诗人戎昱看来，是它在离别之际，向久住的湖上亭告别。
D．韩愈诗语言轻灵，戎昱诗风格清新。两首诗构思角度新颖，读起来饶有情趣。
9．《晚春》中的“斗”字和《移家别湖上亭》的“系”字用得生动传神，请从拟人手法的角度分别加以
赏析。
（2022·四川巴中·统考中考真题）阅读宋词，完成下面小题。
太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋
辛弃疾
一轮秋影转金波，飞镜又重磨。把酒问姮娥：被白发，欺人奈何？
乘风好去，长空万里，直下看山河。斫去桂婆娑，人道是，清光更多。
10．对这首词理解不正确的一项是（ ）
A．词的上片运用借代手法描写月到中秋，飞镜重磨的景象。词人不仅感叹时光流逝，也表示对自己
满头白发的无奈。
B．“苏辛”是豪放派代表词人，本词中“把酒问姮娥”与《水调歌头·明月几时有》中“把酒问青
天”有异曲同工之妙。
C．词的下片“长空万里，直下看山河”让我们感受到神舟飞船在太空俯瞰祖国大好河山的豪迈之情；
“斫去桂婆娑，人道是，清光更多”的典故出自杜甫，委婉含蓄，别有深意。
D．辛弃疾是一个词人，更是一位英雄。现实的种种不如意让作者一次次伤心失落，却让笔下的词焕
发出倔强的神采，慷慨纵横。
11．作者想象丰富，运用托物言志的写法抒发自己的豪情壮志，请结合全词简要分析。（2022·宁夏·统考中考真题）初秋行圃①
〔宋〕杨万里
落日无情最有情，遍催万树暮蝉鸣。
听来咫尺②无寻处，寻到旁边却不声。
注：①行圃：指在园子里散步。②咫尺：形容距离很近。
12．下面对诗歌理解有误的一项是（ ）
A．诗歌前两句写夕阳看似无情，其实最有情，正催着园子里树上的蝉鸣叫。
B．诗歌的后两句写蝉鸣仿佛就在身边，可是去寻找时，蝉却不鸣叫了，就好像是知道有人来找它。
C．这首诗用寥寥数语描写了初秋时节夜晚的情致，同时含蓄委婉地表达了诗人的感受。
D．这首诗极为平淡，却充满诗情画意，而且蕴含理趣。
13．本诗写作手法多样，请你作简要分析。
（2023·黑龙江牡丹江·统考中考真题）赏析《雁门太守行》，回答各题。
雁门太守行
李贺
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开，角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。
14．李贺作诗，工于设色，陆游就曾说他的诗“五色炫耀，光夺眼目，使人不敢熟视”。结合首联中表
现色彩的词语，发挥想象，描绘这两句呈现的画面。
15．诗的结尾很有特点，运用了什么手法，表达了怎样的主旨？
