夜雨聆风
共读：独立电影如何找销售代理，如何发行
除了一些概念细分比较科学以外，几乎是流水账，没时间读的话可以关注三连我会陆续更新有价值的内容，目前是从后往前在读，这三章分别讲了宣传、电影节、发行。
先说有价值的点：
💰关于销售代理：
0，很多年轻导演幻想“找了 sales agent 就能进A类节展”，书中明确反驳：“我不相信这是真的。”
1，何时找销售代理？
不要太早。只有当影片已有卖点（如入围重要电影节）时才值得寻找销售代理。在“卖点出现”前，销售代理对低成本片不会投入资源；提前签约反而削弱独立性。
这里的“卖点”不是“我拍得真诚”，而是：影片入围了重要电影节；有明星或独特题材；已经有人在谈论你。
2，销售代理的质量判断
选一个没有在同一节代表太多影片、并且可经他人验证的人。直接打电话给之前的合作制片人，问具体问题：“他们给你钱了吗？首映后六个月还理你吗？”
3，选择什么样的销售？
应能读懂影片的独特性、找到潜在市场、制定节展+销售+公关路径。
他们应是“营销专家（marketing specialist）”，而非中间商。
让对方回答三问：①观众是谁？②卖点是什么？③策略路径？（若含糊其辞＝危险信号）
🌍关于发行：
我（他）们处在“后大制片厂、前完全互联网”的过渡期。两端活得最好——
一端是巨无霸 IP（漫改/动画头部），靠供应控制+巨额营销吃掉注意力；
另一端是极低成本（≤$50k）+自建受众的自循环。
最难的是中低成本（$0.5–2M）：制作标准要体面，但市场与营销资源又不够，“不上不下”——而市面上绝大部分独立电影都在这里。
书中对“自主发行”的浪漫也泼了冷水：
技术让上传变容易，却让“被看见”更难。
每个人都能放电影上网售卖，但如果你不是网红，没人能找到它。
联想到蒋能杰靠“百度云发行”赚了点钱的《矿民、马夫、尘肺病》
但总觉得这部和《地球最后的夜晚》、《隐入尘烟》一样，属于神话范畴
甚至《地球》很可能属于诈骗范畴
——
这本书出版于2015年，很可能已经跟不上时代了，况且中国运行着一套完全与国际不同且乱成一锅粥的发行规则，不一定有用，诸位且当故事看看
