超爽短剧《我在80年代当后妈》已成为MFA考研热点!-夜雨聆风

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超爽短剧《我在80年代当后妈》已成为MFA考研热点!

年轻貌美的女大学生，一觉醒来穿越到80年代，嫁给了离异带娃的养猪户男主！？你以为这是一部家庭伦理剧？大漏特漏！这是一部爽文大女主短剧！代替恶毒妹妹嫁给有娃离异养猪老板，意外发现未婚夫长相酷似霍建华+肖战，典型的农村霸总！

没错！这就是2024年影视剧圈子的开春王炸——《我在80年代当后妈》！单日订阅量超2000万，在抖音上的话题播放量已经超过4亿，终于“土”进五环内！仅仅耗时8天的小成本短剧凭什么火爆出圈？今天就和铎子一起来一探究竟！

剧

情

介

绍

《我在八零年代当后妈》是由滕泽文、苏袀禾主演的微短剧，讲述了现代女大学生司念（滕泽文饰）穿越回20世纪八零年代，他遇到了养猪场老板周越深（苏袀禾饰），对方是一个离异带两娃的男人，她一边与周越深谈婚论嫁，一边与其极品亲戚们斗智斗勇，同时还把自己的卤味生意做大做强。该剧于2024年2月13日（大年初四）拿下抖音短剧热力榜榜首，热力值近千万，同时还登上了抖音热榜。

《我在80年代当后妈》热播原因

《我在80年代当后妈》这样一部小短剧爆红春节档，仅靠着推送用户抖音、小红书、微博信息流的方式让大众知晓。从2022年开始，春节档就是微短剧的爆发点。在今年，更多一二线城市的返乡青年，让这部《我在八零年代当后妈》突破了圈层，出现在了多个社交平台的热搜榜上，和贺岁档电影平分秋色，甚至压过了长视频。可以说，这是微短剧迈入主流观影消费的第一步。

时代背景：抓住80年代的记忆产生共鸣

近几年，影视消费市场常常呈现80年代题材的内容。怀旧风、古早风、年代感的流行，勾起了受众对过去的怀念。八零年代是一个充满机遇与挑战的年代，也是一个既开放又包容的年代。在此期间，各行各业迈向了新的发展，同时也是人情味最足的年代。《我在80年代当后妈》在该背景下找准了80年代的切入口，由此再现时代记忆。

男主角作为80年代农村个体户被女主称为“80年代的霸道总裁”，作为那个年代先富起来的人，男主家中的电视机、沙发、收音机各种家具应有尽有。随手就可以甩给女主几百元大钞，这样的时代冲击也勾起观众的观看欲望，像是在80年代重温“霸总”剧情，再次呼应了年轻一代的霸总情节。

此外，该部剧虽然只是部小成本短剧，但是在服化道上的设计也十分用心，直观的为观众找回了属于80年代的记忆感。剧组中对于拍摄事物的真实再现都让我们再一次感受到了那个年代的光辉、感受到了上世纪八九十年代的氛围感与年代感。让媒介形象更为完整和立体，让这部剧的细节之处也更加丰满，更能够代入到情节之中。

文本样态：竖屏短剧传播的创新与颠覆

抖音、快手的流行培养了用户高节奏、高密度、碎片化获取信息的习惯和方式之余，也带来了视频观看方式的变革，源自快手短视频平台的竖屏短剧成为用户观剧的一种新选择。竖屏微短剧也是网络微短剧领域中崭露头角的短视频新样式。其出圈的主要特点是短！爽！上头！

从观影体验而言，移动端使用时代用户的观看习惯已经从传统的横屏迁移到手机移动端的竖屏模式。竖屏视频和横屏视频不同，用户不必忍受竖直观看时上下黑边的小画面呈现带来的视觉不适，以及需要点击全屏再将手机转向的二次操作才能满足的整屏观看体验。竖屏短剧在长宽比例上与手机一致，完全符合了手机竖向播放呈现的状态，无须反复调整手机方向，竖屏格式就会将整个手机屏幕充满，从而带来了更为流畅的观影体验。

从视频比例和内容而言，竖屏影像的画面由横变竖，在改变故事的观看角度之外，也是讲述角度的一种革新。相比横屏的长宽比拓展了横向空间，可以充分展现环境、空间和事物之间的位置关系及运动状态，竖屏因其拓展了竖向空间而压缩了横向比例，更适合展现人物特征及静态画面。镜头对人或物体进行近距离聚焦，放大了人物的细节特征，同时拉近了剧中人物与观众之间的距离，达到了让受众更加沉浸于关注剧情人物本身的观剧效果。

选角配置：高颜值+高流量+好演技

在《我在80年代当后妈》这部剧中，我们可以观察到，该剧的男女主角不仅长得好看还有很高的辨识度。有网友戏称这部剧别名为《崔雪莉和霍建华的乡村爱情故事》，女主角长相酷似金高银和崔雪莉，男主角长相更是被网友称为霍建华和肖战的结合体。网剧演员通过“蹭流量”的方式一经传播，突破了各个次元壁，获得了源源不断的流量。

此外，在男女主角的选择上，饰演女主角司念的扮演者是科班出身的腾泽文。一流的演技再加上非常有亲切感的长相，给剧作大大加分。男主角周越深的扮演者苏袀禾，是来自台湾的新人演员，颜值和演技都比较抗打，不足的是刚出圈就塌房，被曝出偷拍等负面的事件。

剧情设定：套路化反转爆梗直戳人心

年代剧作为近几年深入人心的剧集类型，《我在80年代当后妈》以一种全新的形式：年代剧+穿越剧，在线了80年代北方农村的全貌，聚焦在小人物的身上，用现代人的思维层出不断的爆出爆梗台词。与80年代农村刻板守旧的思想形成鲜明的对比，让观众感受到“爽剧”的爽究竟在哪。

怼人的最高境界就是不带任何一句脏话，这种思想境界被穿越后的女主死死拿捏：看到亲戚大娘耀武扬威时，女主直接骂道，“你抓阄抓的是铅笔盒吧，这么能装笔！”面对自恋的普信男时，女主直接翻了个白眼，冷冷地说“你家里没镜子，总有尿吧？”像是这种爆梗语录在短剧中频频出现，让女主的人物形象更加立体，不少女性网友称“看完之后乳腺都通畅了！”。让观众们远离精神内耗也为全剧增加了亮点。

网络微短剧为什么那么火？

强情节设计叠加

长篇电视剧中富余的时间体量为层层深入的细节铺垫预留了充足的文本空间，被视作吸引观众长时间、沉浸式追剧的核心竞争力。与之相对，以短篇幅为卖点的网络微短剧在快速转型的过程中，却陷入了逻辑死角、情节断裂、节奏混乱等叙事困境。

为了填补叙事层面的空白，网络微短剧的创作者们借助丰富的视听叙事策略，完成了强情节的叠加：一是话语视角上的丰富，通过多人物视角还原故事的发展脉络或人物的心路历程，借此扩充叙事线索、加快叙事节奏。

网络微短剧《不过是分手》通过男女主的双重视角，在4分钟的时长内分别展示了在男性视角下天天闹分手的女孩，以及女性眼中背叛自己的男孩，该剧对性别视角予以极端化展示，在极短的时间内演绎了两性之间情感矛盾的激烈碰撞，引发了观众的共情与热议。

二是镜头形式上的融合，网络微短剧综合了短视频、电视剧的镜头表达方式，其中，既有主观的直播对视镜头，又存在客观的他者视角，不同镜头间的切换在拓宽观众可见范围的同时，也弥补了剧集叙事容量不足等问题。

碎片化爽点蔓延

网络微短剧在叙事容量上的极致压缩，决定了其故事发展的跳跃性与联想性，牵动起了从叙述逻辑到人物动作的一系列变化，即通过高密度的镜头设计与叙事内容，向观众集中输出高潮情节，本质指向了“一种反美学转向亚文化敏感性，致力于各种文化碎片”。整体来看，短篇幅的剧集往往略过了前奏、过渡等内容，借助单位时间内碎片信息的极致压缩，完成了高强度的情节元素注入，最终落脚于引人注目的戏剧冲突与议题内容。

网络微短剧《大妈的世界》所聚焦的“大妈”群体，在社会新闻中往往以假摔骗钱、广场舞扰民、贪图便宜等形象出现。但该网络微短剧凭借反套路的演绎，为社区中保健品贩卖的老套故事注入了新活力。大妈们从被骗的弱者转化为了主导的强者，利用骗子套近乎的心理，反客为主地指挥骗子无偿地完成了一系列繁杂的工作

戏谑式弹幕互动

随着生活节奏的加快，人们普遍缺乏充足的时间和精力去耐心鉴赏一部新剧，他们在观剧时更倾向于选择经典剧集，这样既避免了因剧情分心而打乱日常节奏，又能在重刷中挖掘过去未曾留意的细节设计或穿帮元素，在有限的时间内放松身心、获得愉悦。

尽管部分网络微短剧在艺术创作层面的妥协，已然使媒介文本陷入叙事断裂的危险境地，但从另一个角度来看，网络微短剧中的瑕疵也为观众提供了鉴赏批评的空间。实际上，观众通过对作品里的廉价服饰、夸张剧情以及怪异人物等审丑元素的评价讨论，主动宣泄出了现实生活中的情绪和压力，并获得了审美层面的优越感。

《大唐小吃货》作为现象级网络微短剧，在腾讯视频站内即获得了超2亿的播放量。如此高热度的反馈，自然也就伴随着各类争议性的评价：“醉了谁都能拍剧，现在演员的门槛这么低的吗”“一集才九分钟，时长你是认真的吗”“这个口音绝绝子”等，通过弹幕对话、调侃的方式，网民们在嘲讽剧集质量的同时，释放出了自身在现实生活中所挤压生成的各类情绪。

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