《御马图册》古籍原版(文末附网盘下载链接)

《御马图册》为清代嘉庆年间宫廷画师集体绘制，无单独署名，是 19世纪初清宫中西合璧绘画风格的代表作品。画册完成于嘉庆十六年，此时清朝由盛转衰，康乾盛世的辉煌不再，但宫廷绘画仍延续着严谨精致的传统，尤其重视记录皇家仪典与域外贡物。

清代自康熙起，西域蒙古各部与中央保持朝贡关系，骏马是重要贡品。嘉庆年间，伊犁、蒙古王公频繁进献良马，这批贡马由内务府上驷院管理，专供皇帝御乘与仪仗使用，被视为 “皇权与边疆臣服” 的象征。为彰显皇威、记录名马，嘉庆帝下令宫廷画师绘制此册，同时亲题赞文，命群臣唱和，形成 “图文并茂、君臣同咏” 的定制化画册。

创作背景深植于清代 “满蒙联盟” 与 “中西文化交融” 两大脉络。一方面，画中十二匹贡马象征边疆归附，强化 “天朝上国” 的政治叙事；另一方面，画师师承郎世宁、艾启蒙等西洋传教士画家，精通透视、光影与解剖学，将西洋写实技法与中国传统工笔融合，形成 “形神兼备、中西合璧” 的独特风格。

《御马图册》为纸本设色册页，全册共十二开，纵24.5厘米、横29.5厘米，采用 “左文右图” 形制，每页右页绘一马，左页为嘉庆帝御笔题赞及群臣诗作，图文对应，典雅庄重。

画册核心内容为十二匹西域蒙古贡马的精准肖像，每匹均有专属名称，按毛色与特征命名为：安端骢、安俊黄、良吉骝、吉云骝、平安驈、安顺骢、安翔驈、庆吉骝、云锦骢、安骏黄、宝花骓、履安骢。每匹马均按真实比例绘制，骨骼精准、肌肉饱满，皮毛质感细腻，明暗光影自然，立体感极强，兼具 “解剖学的精准” 与 “工笔画的雅致”。

绘画技法融合中西：先用劲细墨线勾勒轮廓，精准表现马匹骨骼、蹄筋与体态；再以淡彩晕染，区分毛色层次，隐去线迹，使皮毛如缎面般光滑；马匹神态生动，或静立、或缓步，眼神温顺而有神，尽显良马的神骏气质。左页题赞为嘉庆帝御笔，行书流畅，内容赞美马匹 “材具佶闲，足供御用”，附群臣唱和诗，书法工整，与画作相得益彰。

整体而言，画册既是清代御马的写实档案，也是嘉庆朝宫廷艺术的集大成之作，兼具政治象征、艺术价值与史料价值，生动反映19世纪初清朝与边疆的关系及宫廷审美取向。

《御马图册》原版为清嘉庆十六年宫廷画师绘制的纸本设色册页，是清宫旧藏一级文物，现完整典藏于台北故宫博物院，传承清晰、保存完好，为研究清代宫廷绘画与御马制度的核心实物资料。

此册自嘉庆朝成画后，一直藏于清宫内府，民国时期随故宫文物南迁，1949年转运至台湾，1966年入藏台北外双溪院区，归入书画类珍品典藏体系，著录于《故宫书画录》。因书画文物易损，《御马图册》极少公开展出，遵循 “短时展出、长期休养” 原则，仅在清代宫廷绘画等重要特展中短期亮相。

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