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文学创作论
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1 、 单选题
德国著名学者（ ）在《真理与方法》这本重要著作中，提出“体验”这一概念并对这一
概念本身进行了追溯。
A ： 康德
B ： 黑格尔
C ： 歌德
D ： 伽达默尔
2 、 单选题
“诗人有翅膀，能飞翔，能突然消失在幽暗中，这是诗人与众不同的地方。”此语出自
（ ）
A ： 歌德
B ： 萨特
C ： 雨果
D ： 巴尔扎克
3 、 单选题
在文学艺术活动中主体调动过去积累的记忆表象和经验，并对其进行艺术的加工、改造、
创造出新的艺术形象的心理过程指的是（ ）
A ： 再现性想象
B ： 艺术想象
C ： 创造性想象
D ： 奇异性想象
4 、 单选题
文学创作活动中的美感源于（ ）
A ： 创作主体
B ： 创作客体
C ： 主客体的统一
D ： 以上都不对5 、 单选题
从理论概括的角度说，作家在艺术构思过程中，因偶然机遇而引起创造力高度发挥，思
维突然出现神奇性进展状态的心理现象指的是（ ）
A ： 艺术直觉
B ： 艺术灵感
C ： 艺术想象
D ： 创造性想象
6 、 单选题
陆机的《文赋》中说：“遵四时以叹逝，瞻万物而思纷；悲落叶于劲秋，喜柔条于芳
春”这是讲（ ）
A ： 诗情的勃发来源于四季的变化
B ： 诗情的勃发来源于外物的触动引起
C ： 诗歌创作主要抒写自然景物
D ： 诗情的产生来源于人们心情的变化
7 、 单选题
在文学创作活动我们把一个已经成为主体的对象化创造物、已经沾染着作为创作主体全
部的知性、情感的“客体”称之为（ ）
A ： 素材
B ： 材料
C ： 生活
D ： 以上都不对
8 、 单选题
在创作过程中，形式规范的预期作用，具体表现为（ ）
A ： 对想象的诱导
B ： 对想象的规范
C ： 对想象的限制
D ： 对想象的制定
9 、 单选题
（ ）是客观对象的主要特征和作家感情的主要特征在想象的假定性中统一。
A ： 情感
B ： 形象
C ： 形式
D ： 审美
10 、 单选题作家根据创作意图把某一意象或某一形象的某一特征加以强化从而使它对读者产生强烈
印象的艺术构思方式称之（ ）
A ： 突出
B ： 简化
C ： 变形
D ： 综合
11 、 单选题
《西游记》中孙悟空、猪八戒不过是人和猴子，人和猪的一种特殊的组接，在艺术构思
中主要运用了（ ）方式。
A ： 综合
B ： 简化
C ： 变形
D ： 陌生化
12 、 单选题
诗歌形象是（ ）
A ： 生活特征、自我感情特征二位一体
B ： 自我感情特征和符号特征二位一体
C ： 生活特征、自我感情特征和符号特征三位一体
D ： 生活特征和符号特征二位一体
13 、 单选题
“人的自由理性”是“艺术以及一切行为和知识的根本和必然的起源”这是（） 的观点。
A ： 黑格尔
B ： 康德
C ： 谢林
D ： 萨特
14 、 单选题
认为文学写作技艺是不可模仿的，是直接受之于天的是（ ）
A ： 谢林
B ： 康德
C ： 马克思
D ： 什克洛夫斯基
15 、 单选题
在诗歌的变形、变质、变理形象中，其表现主观强烈感情和透视生活的深刻真谛是可以
统一的，关键在于诗人的（ ）
A ： 思想艺术修养和生活基础B ： 家庭背景
C ： 社会背景
D ： 身份地位
16 、 单选题
中国古典诗论中所经常强调的比兴手法，兴则遵循（ ）程序。
A ： 相似联想
B ： 相近联想
C ： 相反联想
D ： 相同联想
17 、 单选题
“登山则情满于山，观海则意溢于海”从文学创作的角度意在强调（ ）
A ： 艺术想象作用
B ： 艺术情感作用
C ： 艺术灵感作用
D ： 艺术直觉作用
18 、 单选题
在文学艺术活动中，创作主体在创作过程中对过去积累的信息进行回忆的心理过程指的是
（ ）
A ： 艺术想象
B ： 再现性想象
C ： 创造性想象
D ： 奇异性想象
19 、 单选题
在文学艺术活动中，创作主体在丰富的生活积累和艺术积累的基础上，选取经验过的某
一点事实，生发开去，经过艺术加工创造出新的艺术形象的心理过程指的是（ ）
A ： 艺术想象
B ： 再现性想象
C ： 创造性想象
D ： 奇异性想象
20 、 单选题
在文学创作活动我们把作为客观存在的不以人的主观意志为转移的自在的“客体”称之为
（ ）
A ： 素材
B ： 材料
C ： 生活
D ： 以上都不对21 、 单选题
鲁迅先生笔下的孔乙己就是通过“杂取种种，合成一个”塑造的，这种艺术构思方式就是
（ ）
A ： 变形
B ： 简化
C ： 综合
D ： 突出
22 、 单选题
“气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏”出自（ ）
A ： 刘勰的《文心雕龙·物色》
B ： 司空图的《二十四诗品》
C ： 钟嵘的《诗品序》
D ： 姚鼐的《古文辞类纂》
23 、 单选题
在西方文论中最早提出“艺术模仿自然”的提法的是（ ）
A ： 赫拉克利特
B ： 亚里士多德
C ： 柏拉图
D ： 德谟克利特
24 、 单选题
“诗缘情以绮靡，赋体物而浏亮”此语出自（ ）
A ： 刘勰的《文心雕龙·物色》
B ： 司空图的《二十四诗品》
C ： 韩愈的《答李诩书》
D ： 陆机的《文赋》
25 、 单选题
艺术活动中省略了推理过程而对事物做出的直接了解和认知是（ ）
A ： 艺术灵感
B ： 艺术想象
C ： 艺术直觉
D ： 艺术构思
26 、 单选题德国著名学者伽达默尔，在《真理与方法》这本重要著作中，提出了（ ）
A ： 意识
B ： 体验
C ： 动机
D ： 刺激
27 、 单选题
中国古典诗论中所经常强调的比兴手法，其中比就是比喻，主要遵循（ ）程序。
A ： 相似联想
B ： 相近联想
C ： 相反联想
D ： 相同联想
28 、 单选题
“是以陶钧文思，贵在虚静，疏沦五脏，澡雪精神”是对文学创作过程中情感的无功利
性质而言的，其出自（ ）
A ： 钟嵘《诗品》
B ： 曹丕《典论论文》
C ： 刘勰《文心雕龙》
D ： 陆机《文赋》
29 、 单选题
“形在江海之上；心存魏阙之下”，“寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里”这
是刘勰在（ ）中对想象做的精彩、形象的描述。
A ： 《文赋》
B ： 《文心雕龙·情采》
C ： 《文心雕龙·神思》
D ： 《典论·论文》
30 、 多选题
把文学创作活动看作是艺术家对于“自然”的模仿，持这种观点的文论家有（ ）
A ： 赫拉克利特
B ： 德谟克利特
C ： 亚里斯多德
D ： 贺拉斯等
E ： 普洛提诺
31 、 多选题
灵感是一种（ ）
A ： 天赋的才能B ： 潜意识的成功爆发
C ： 后天习得的结果
D ： 神赐的灵气
E ： 瞬间的直觉顿悟
32 、 多选题
“模仿说”提法本身的缺陷主要在于（ ）
A ： 忽视主体能动性
B ： 忽视客观实在性
C ： 否认事物的可反映性
D ： 以上都不对
33 、 多选题
艺术想象的主要类型有（ ）
A ： 再造性想象
B ： 创造性想象
C ： 奇异性想象
D ： 类比性想象
E ： 关联性想象
34 、 多选题
清代郑板桥描写艺术创作的过程：“江馆清秋，晨起看竹……胸中勃勃遂有画意，其实
胸中之竹并非眼中之竹也。……手中之竹又不是胸中之竹也。”说明（ ）
A ： 作家进行文学创作离不开文学加工的客体。
B ： 有客体没有主体的参与文学创作是无法进行的。
C ： 文学创作活动中被作家所加工的对象来源于实践。
D ： 创作可以没有任何客观依据，凭空编造。
E ： 材料是文学创作的基石。
35 、 多选题
创作动机本身有可以根据不同的标准划分为不同的类型，根据创作动机在创作活动中所
起的不同作用有可以分为（ ）
A ： 远景动机
B ： 无意识动机
C ： 主导动机
D ： 非主导动机
E ： 有意识动机
36 、 多选题
作家进行艺术构思的时所涉及的心理现象通常有（ ）A ： 回忆
B ： 想象与联想
C ： 灵感
D ： 直觉
E ： 意识与无意识
37 、 多选题
艺术灵感的主要特征有（ ）
A ： 突发性
B ： 先天性
C ： 创造性
D ： 迷狂性
E ： 持久性
38 、 多选题
最基本的构思方式有（ ）
A ： 综合
B ： 突出
C ： 简化
D ： 变形
E ： 陌生化
39 、 多选题
把文学创作活动看作是神灵或先天地而自在的精神性客体的自我展现，这种观点以（ ）
为代表。
A ： 柏拉图
B ： 亚里士多德
C ： 黑格尔
D ： 达·芬奇
E ： 贺拉斯
40 、 多选题
中国古代文论中提倡“感物说”的有（ ）
A ： 《文心雕龙》
B ： 《礼记·乐记》
C ： 《文赋》
D ： 《二十四诗品》
E ： 《诗品序》
41 、 多选题下列关于文学创作理论的有（ ）
A ： 感物说
B ： 养气说
C ： “镜子说”
D ： “胸有成竹”说
E ： 深层心理说
42 、 多选题
构思的成果在物态化过程中发生的变化可以分为下列哪几种情况（ ）
A ： 变形
B ： 顺从
C ： 陌生化
D ： 转换
E ： 简化
43 、 多选题
创作动机本身有可以根据不同的标准划分为不同的类型，从动机本身的道德属性来看又
可以分为（ ）
A ： 高尚动机
B ： 主导动机
C ： 无意识动机
D ： 非主导动机
E ： 卑下动机
44 、 判断题
形式的审美规范自然要对生活的特征作家情感特征起作用，但不是分别起作用，而是在
想象的结合部--变异了的感觉和知觉上起作用。（ ）
A ： 正确
B ： 错误
45 、 判断题
极化感情，使感情负荷达到超常的强量是一种美，反之不以超常强量的夸张为能事，抑
制强度，让感情以超常的微量运行也是一种美的发现。（ ）
A ： 正确
B ： 错误
46 、 判断题
生活的真实性受到艺术假定性的制约，而艺术的假定性不会受到生活的真实性的制约。
（ ）
A ： 正确B ： 错误
47 、 判断题
作家的“同化”作用，是象科学家那样被动的，作家的美感经验，是接受外来信息的容
器，是静止的。（ ）
A ： 正确
B ： 错误
48 、 判断题
在特殊的文学形式逐渐走向成熟的过程中，美感经验才不断积累上升为审美规范。而作
家也只有通过形式才能掌握浓缩在形式中的艺术技巧。（ ）
A ： 正确
B ： 错误
49 、 判断题
情感逻辑、结构功能永远是个别性、特殊性、偶然性占着明显的优势。（ ）
A ： 正确
B ： 错误
50 、 判断题
内容决定形式是绝对的无条件的。（ ）
A ： 正确
B ： 错误
51 、 判断题
变异就是通过某一属性脱离原来的事物的整体属性获得变异的许多属性。（ ）
A ： 正确
B ： 错误
52 、 判断题
感情的单极化当然是非常重要的方法，也是直接抒情唯一的方法。（ ）
A ： 正确
B ： 错误
53 、 判断题
注意是各种心理活动（感知、想象、记忆、思维）对特殊对象或特殊属性的集中定向，所谓集中定向，就是有选择地指向某一对象或某一属性，而不注意其他方面。（ ）
A ： 正确
B ： 错误
54 、 判断题
科学的想象是一种抽象的普遍性推理，文学的想象则是具体的特殊的有感性色彩的臆测。
（ ）
A ： 正确
B ： 错误
55 、 判断题
自我抒情优势，是诗与散文分化的起点。（ ）
A ： 正确
B ： 错误
56 、 判断题
文学形式要成为一种成熟的形式，它的审美规范的多样功能必须占一定的优势。（ ）
A ： 正确
B ： 错误
57 、 判断题
如果诗歌只能白描，只能准确地捕捉客观生活的特征，那么，作为一种抒情文学，它所
获得的自由还是相当有限的，而且这种有限的自由中，还有一部分是近乎散文的自由，
还不完全是诗歌艺术本身所特有的自由。（ ）
A ： 正确
B ： 错误
58 、 判断题
诗人的抒情往往是经历一个从感觉到感情，又从感情到感觉的过程，人类感觉更深一层
次的机制是对自身感觉的再感知。（ ）
A ： 正确
B ： 错误
59 、 判断题
艺术想象就其普遍性而言，一切艺术形式的规律是相同的；就其特殊性而言，各种艺术
形式的想象的规律又是互相矛盾的。（ ）
A ： 正确
B ： 错误60 、 判断题
形象是对象的特征和作家个性特殊的结合--学术上把这叫做“意象”。（ ）
A ： 正确
B ： 错误
61 、 判断题
抒情诗的优越性在描绘具体生活场景、过程、人物、对话中不能充分发挥出来。（ ）
A ： 正确
B ： 错误
62 、 判断题
变质，主要指的是，诗歌的描写对象，其外在形态基本没有变化，或变化较小，而其内
在涵义却大大变化了。（ ）
A ： 正确
B ： 错误
63 、 判断题
深思，没有思想，情感也不深。当代文学，尤其强调思想、哲学文化底蕴。思想家就是
文学家。（ ）
A ： 正确
B ： 错误
64 、 判断题
直接抒发感情，要感染人，自然在量上要放大，也就是要强化。强化就是把一切都强化。
（ ）
A ： 正确
B ： 错误
65 、 判断题
在现代新诗中还有一种类似白描的手法，这种手法的特点不在形象意蕴的质变，而在于
感觉和知觉的量度。（ ）
A ： 正确
B ： 错误
66 、 判断题学习文学，除了从理论上出发以外，还有一种办法，就是学习文学作品和作家的历史，
同时学习文学理论的历史。（ ）
A ： 正确
B ： 错误
67 、 判断题
在形象的胚胎结构中，情感是最为重要的，这叫做情感价值论──或者叫做审美价值论。
（ ）
A ： 正确
B ： 错误
68 、 判断题
真实性和假定性都是绝对的。（ ）
A ： 正确
B ： 错误
69 、 判断题
家的思想与情感是不可分割的，一旦分割就互相冲突。使作品的艺术质量降低。（ ）
A ： 正确
B ： 错误
70 、 判断题
表象的变异是绝对自由的。（ ）
A ： 正确
B ： 错误
71 、 判断题
形象是感情特征、生活特征的二维结构。（ ）
A ： 正确
B ： 错误
72 、 判断题
作家的笔不能光听生活细节的指挥，也不能光听感情的指挥。光听生活细节的指挥，就
是生活的模仿，谈不上创造了，光听感情的指挥，可能歪曲了生活。在艺术创作过程中，
二者平衡的时候是很少的。（ ）
A ： 正确
B ： 错误73 、 判断题
形象是生活特征、自我情感特征和形式特征（规范）的三维一体。当这三个要素形成一
个结构时，就产生了形象，形象的功能并不等于三个要素之和，而是大大地超过了三个
要素。（ ）
A ： 正确
B ： 错误
74 、 判断题
假定性也就是想象，有了想象才有可能让作家把自己的情感充分地、有特点地表现出来，
而过分现实，过分客观，作者的情感就受到约束。（ ）
A ： 正确
B ： 错误
75 、 判断题
艺术形象是再现生活和表现作家自我的统一。（ ）
A ： 正确
B ： 错误
76 、 判断题
诗的概括性决定了诗人捕捉的生活特征，只能是类型的特征。（ ）
A ： 正确
B ： 错误
77 、 判断题
感情当然是审美的核心，但是只是核心而已，它不但和感觉联系在一起，而且还和智性
有着深刻的联系。（ ）
A ： 正确
B ： 错误
78 、 判断题
诗歌形象分化为叙事性的和抒情性的两种样式。（ ）
A ： 正确
B ： 错误
79 、 判断题假定性和逼真性的矛盾是艺术形象的内在矛盾，象一切矛盾一样，二者是平衡的。（ ）
A ： 正确
B ： 错误
80 、 判断题
诗与散文只能表现已经意识到的情感，而大量的情感在潜意识中。（ ）
A ： 正确
B ： 错误
81 、 判断题
生活特征是纷繁的，确定主要特征并改变它与其他诸特征之间的关系，不完全以事物本
身为准，这要看作家此时占优势的情趣的性质。（ ）
A ： 正确
B ： 错误
82 、 判断题
许多反向联想并不是孤立的，而是与相似、相近联想结合在一起的。有些反向联想因处
于相近的地位而形象显得更鲜明。（ ）
A ： 正确
B ： 错误
83 、 判断题
从根本上来说，作家的特殊心理素质就是多情，多愁善感。（ ）
A ： 正确
B ： 错误
84 、 判断题
诗人的任务就在于将自我感情特征与概括性的生活特征结合起来，而且结合得很奇特，
形成一种独特的假定性结构，创造一种特殊意象符号。（ ）
A ： 正确
B ： 错误
85 、 判断题
因果性是一种必然性，情节的根本要素是“突转”，“突转”必须是偶然的，是出乎意
外的，异常的，也就是越出了常轨，超越了必然性的。（ ）
A ： 正确
B ： 错误86 、 判断题
趣味，作为一种主体的审美情操，它要求对客体和其他主体执着感情的距离和超越。（）
A ： 正确
B ： 错误
87 、 判断题
诗的感觉结构有时并不限于视觉和听觉，它也可以是两种以上的感觉的互相感应和互相
渗透。（ ）
A ： 正确
B ： 错误
88 、 判断题
不同艺术形式的特殊规范有相对的稳定性，又有历史的灵活性。（ ）
A ： 正确
B ： 错误
89 、 判断题
法国艺术学家丹纳在《艺术哲学》中说，艺术力求形似的是对象的全部，而非某些东西。
（ ）
A ： 正确
B ： 错误
90 、 判断题
组成有机的结构的感觉要素一定是.同类的。（ ）
A ： 正确
B ： 错误
91 、 判断题
艺术形象的感染力主要取决于感情的普遍性。（ ）
A ： 正确
B ： 错误
92 、 判断题
“性格”的范畴是金圣叹第一个提出来的。（ ）
A ： 正确
B ： 错误93 、 判断题
好的比喻，是可以使特征发出想象的，能代替正面的直接的描写。（ ）
A ： 正确
B ： 错误
