你混音链路中的第一个插件是什么?-夜雨聆风

你混音链路中的第一个插件是什么?

打开一个新工程文件准备混音时，你可能很自然地随便把什么插件放到第一个插槽里就开始调整。问题来了：插件的顺序比你想象的重要得多。

链路中的每个插件都是按顺序处理音频的。第一个插件处理原始信号，下一个插件再对处理后的声音做出反应，以此类推。插件顺序改变，处理结果也随之改变。

所以，如果你是混音新手，可能会问：插件顺序真的重要吗？有没有哪些插件必须放在最前面？答案是肯定的。虽然规则可以打破（有时打破规则反而能带来创意），但大多数混音师都会遵循一些黄金法则。

这次，我们就来梳理一下哪些类型的插件通常会作为插件链路的开端，从而带来可预测、可靠的混音工作流程。为什么了解这些初始选择很重要，什么时候可以偶尔忽略这些“规则”，我们会逐一讲到。

一、均衡放在压缩前，通常如此

使用均衡器增强军鼓的饱满度和清脆感，压缩器在EQ之后控制动态。

在深入探讨插件链路首位之选前，让我们快速回顾一下两种处理器的功能：

均衡器（EQ）：通过提升或衰减特定频率范围来塑造音频的音色。它被用于消除问题频率、增强清晰度，或使声音更饱满更精致。
压缩器：通过减小信号中不同部分间的响度差异来控制动态范围。它会对输入的音频信号做出反应，“降低”峰值，使声音趋于平稳。

为什么这两者间的顺序很重要呢？

在压缩之前进行均衡处理，本质上是预先处理音频信号，使得压缩器能够处理更干净、更平衡的信号。例如，如果先削减浑浊低频或抑制刺耳高频，压缩器就不会对这些问题频率“反应过度”。这是最常见的做法，在许多模拟调音台上，混音师们通常都会首先调整滤波和均衡模块。不过，SSL调音台一般也允许你在均衡之前进行动态处理。

诀窍就在于此：

如果在压缩之前调整EQ，相当于直接影响压缩器“听到”的声音。这会改变压缩器的工作方式以及音轨的整体感觉。许多混音师会特意用这种方法来塑造音色。
如果EQ放在压缩之后，压缩器就会先处理原始信号。然后你可以调整音色而不会影响压缩器的反应。如果你想微调轨道音色，同时保持压缩效果的一致性，这就非常方便。

除了作为校正方法外，“压缩前做均衡”还可以发挥创意，因为你可以将某些音色特性带入压缩器的阈值，从而增强音轨的聚焦度和冲击力。这在混底鼓和军鼓等鼓组元素时尤为明显。

那么，有什么规则么？

一般而言：先做均衡，再做压缩——尤其对于校正处理。
但是：如果想要在不重新触发压缩器的情况下进行音色调整，就先进行压缩，然后再做均衡。

想深入了解这个话题，来回顾下面这期视频《EQ和压缩，谁前谁后？》：

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二、人声调音放在人声效果前

在现代音乐制作中，人声调音是各种音乐流派的关键步骤。有时，你需要那种大胆、机械感十足的硬调音效果；而有时，你则只需要在保持演唱自然特色的同时，轻微地修正音准。

这里的黄金法则是：先进行人声调音，再添加均衡、饱和、混响或延时。

原因如下：像Waves Tune Real-Time这样的调音插件，设计就是用于处理单音音高信息（例如单条人声）。如果在调音器之前添加混响或延时效果，这些效果会产生重叠的尾音和反射。原本清晰的人声突然就变成了复杂的复音信号。调音器此时必须在相互冲突的音符之间做出猜测，通常就会导致声音模糊、不自然或“颤音”等问题。

先调音，可以为插件提供清晰、集中的信号，确保工作精准完成。

不过，也有一些小例外：

在调音前进行轻微的校正式均衡或压缩处理，有时可以帮助清理问题频率或抑制峰值，但大多数人会避免在调音之前叠加大量的效果。
你可以把它想象成“做家务”——调音前的信号越干净，校正后的声音就越自然。
还有一种插件可以用在调音和音高修正之前，下文详细介绍。

调音完成之后，你就可以自信地添加各种创意效果了——饱和、混响、延时、调制，因为你知道这些效果都建立在调音妥当的人声之上。

三、降噪也要放在前面

只有极少数插件适合放在人声调音之前，音频修复插件就是一个关键类别，特别是降噪和去混响插件。

为什么呢？因为背景噪音会严重影响调音插件的正常工作。额外的嘶声、嗡鸣或房间混响会干扰音高检测，导致调音不准确，甚至偶尔出现故障音效。

而这还不是全部。当你用其他工具开始处理音频时，问题只会变得更严重。压缩、饱和、失真，所有这些都会降低动态范围。这就意味着录音中最小声的部分会被放大，而较响的峰值则会被控制。如果不理会这些噪音，后续的每个处理器都会把它放大。

总而言之，这就是为什么大多数混音师都会先用像Clarity Vx这样的降噪插件。把它放在插件链路的首位，你能确保之后的所有操作——无论是调音、均衡还是压缩——都基于干净的信号之上。这样一来，你就能真正塑造音乐表演本身，而不会把噪音留到混音的后续部分。

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例外情况和专业技巧

降噪前先进行滤波：如果处理的乐器不需要特别多的低频（例如小提琴），可以先插入一个高通滤波器。这样就可以滤除不必要的低频隆隆声，使降噪器专注于中高频。
先抑制混响/房间声：录音中如果包含过多的自然房间混响，就会掩盖实际的音高。在这种情况下，先用Clarity DeReverb，然后再用Clarity Vx和你选择的调音插件。这样能去除多余的环境混响，然后再清除剩余的噪音。

我们不妨这样理解：信号中的干扰（噪音、低频轰响、混响）越少，Waves Tune Real-Time这样的音高修正插件就越容易检测到真实的音符。干净的输入信号，意味着更好、更自然的输出。

延伸阅读：《录人声的10个常见问题，怎么解决？》

四、相位和极性校准也可以放在前

另一种通常应该放在信号链路最前端的插件是相位校准工具。在多话筒录音中，相位问题屡见不鲜——无论是鼓、吉他、钢琴，甚至是同时使用近场话筒和房间话筒录制的人声。当波形没有完美对齐时，一些频率会相互抵消，而另一些频率则会叠加累积，最终导致声音单薄、无力或浑浊。

这时Waves的InPhase插件就派上用场了。InPhase可以让你视觉观察并调整音轨之间的相位关系，使它们相互增强而不是冲突。你能以极小的增量微调录音，翻转极性，或调整相位旋转，直到所有声音完全同步。

为什么要优先处理相位问题呢？因为如果你的音源存在微小的时间延时，导致轻微的相位偏差，那你插入的每个处理器都会处理这些欠妥的素材。均衡器和压缩器的调整无法弥补相位抵消造成的空洞感。所以优先校正相位，就可以确保两个信号从一开始就扎实有力。

InPhase的常见用途包括：

紧实多话筒鼓组录音（调整底鼓的内/外鼓皮、军鼓的上/下鼓皮、吊顶话筒和房间话筒）。
在贝斯或吉他上融合DI和放大器信号。

专业小提示：用InPhase对齐音轨后，你可以试着旁通插件再听听区别。通常你会发现，对齐后的音轨听起来更饱满、更紧致、更集中。音轨对齐后，你可能还不需要过多地做均衡处理。

五、哪些插件应该位于链路末尾？

我们已经知道了哪些插件应该放在链路的最前端，在其他任何处理介入之前对音频进行清理和预处理。那么链路的另一端呢？正如有些几乎总是放在最前面一样，也有一些插件几乎总是放在处理链路的末尾。

5.1 混响总是跟在延时之后

延时和混响是混音中最常用的两种效果器，而且它们经常一起搭配使用。此处的黄金法则是：插件链路中，把延时放在混响之前。

原因如下。延时效果器会创建干信号的清晰声音重复，但单独使用时，这些回声有时听起来会特生硬或不自然。在延时效果器之后添加混响，就能柔化这些重复声，并将之包裹在一个平滑的氛围空间中。最终效果就是声音更自然更悦耳，也更容易融入混音。

如果把顺序颠倒过来，把混响放在延时之前，就会对混响较长、模糊的尾音施加延时。在某些情况下，延时听起来几乎就不像延时了。你听到的不是清晰的回声，而是混响尾音的拖长，这通常会导致声音模糊不清、混乱又缺乏层次感。

如果想要迷幻或实验性的音色质感，那另当别论。但在大多数混音场景中，先加延时再加混响会带给你精致、悦耳的效果。

5.2 限制器始终为混音总线链路收尾

在混音总线或母带链路中，限制器几乎总是放在最后。它的作用简单但重要：防止杂散的峰值出现削波，控制最终动态余量，并且设置混音的最大输出电平。

在混音过程中，压缩器、均衡器、饱和器和其他处理器会塑造轨道的声音，但整体混音仍然会包含峰值信息，是你需要在最终母带中密切关注的。母带中的限制器可以捕捉到这些最终瞬态，确保混音信号永远不会超过设定的上限。这样，你就可以在不失真的情况下提高混音的整体音量，并能够根据音乐的提交和发行需求，精确调整响度。

黄金法则：在混音总线或母带处理链路中，限制器几乎总是放在最后。它的上限设定了峰值不能逾越的绝对值，从而防止最终母带出现削波。

现在想象一下，把均衡器放在限制器之后。即使只是轻微提升低频或高频，也会使增益超过限制器的上限，立刻导致输出时发生削波。其他效果器也是如此：放在限制器之后的混响或延时都可能会不可预测地提高电平，令信号失真。

5.3 小例外：能放在限制器之后的插件

限制器之后当然也有一些例外，比如WLM Plus等计量表类插件。这类插件通常位于限制器之后，这样你就可以在母带处理过程中准确地检查响度、真实峰值读数和LUFS。计量表插件不会改变音频，只是实用工具，因此可以安全地放置于限制器之后，不会对声音产生任何影响。

另一种常见例外是扬声器或耳机校准软件，例如Waves Nx。Nx系列插件可以模拟在专业录音棚或校准的扬声器上聆听的体验，让你在耳机进行高品质混音。这种处理必须放在信号链路末端，甚至在限制器之后，才能使你听到的声音尽可能接近真实的监听环境。但是，Nx仅针对监听用途而设计。在导出最终混音时，你应该始终把它们旁通掉。如果开着Nx，监听模拟效果就会被加入到母带中，那不是你希望听众会听到的。

插件排序的要点总结

选择用哪些插件来开始或结束链路至关重要。以相位校准、降噪或人声调音等清理工具作为效果链的开头，可以确保后续每步都处理的是干净稳定的信号。以延时、混响等基于时间的效果器结尾，最后在混音总线上添加限制器，可以使你的音轨更加精致、可控，并达到理想的响度。尽管会有些创意性的例外操作，但遵循上述这些插件顺序法能为你带来更可预测的专业结果。

那么，你一般第一个和最后一个插件用的是什么呢？

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