上一篇说到传统的现实主义编剧路子被堵死的话题，今儿聊聊找饭辙的话题。

假如今天有人问我：“我喜欢文学，我能不能像您二十六年前一样，拎着两箱子闯北京做编剧？您会给我什么建议呢？”

我会赶紧摇头，说：“你现在干什么都成，就是别做编剧。”

（当然，如果你对编剧艺术确实足够热爱，下定决心要走这条路，或者你已经进入这个行当但现在遇到了瓶颈，刘老师倒真有好招能教你。这就是题外话了，可以找Lisa聊聊 这里联系Lisa老师）

我一直鼓吹说这是一个戏剧的时代。如今这样回答不自相矛盾吗？魔幻的现实只能让我得出这样尴尬的结论。因为，这个到处是戏的时代，还没有为编剧的生存营造合适的文化生态。或者说，我们正赶上一个不适合编剧生存的时代。

这不是文字游戏，这是血淋淋的现实。

我说这是一个戏剧的时代，是说这个时代的构成很戏剧化，很荒诞很魔幻很奇葩也很不可思议。视听传媒的高速发展让戏剧化视听化成为时代特征。该演戏的舞台没戏，不该演戏的台上台下全是戏。

恰恰是这样的时代，编剧的出路越来越窄。这不能不说是极大的讽刺，留给编剧的只是无奈和悲哀。因为：

第一，编剧的地位越来越低，妥妥坐被告席的角色。

一部剧的功劳基本与编剧无关，而责任，那就全是编剧的了。我们可以从影视作品的字幕表上看得出，“凌驾”在编剧头上的职位和头衔越来越多，策划、统筹、监制、责任编导、文学总监等等等等。一大群动嘴不动手的角儿在指挥编剧，再加上几个棒槌级的领导，编剧能有多少创作空间？写好了，大伙儿的功劳，写不好，或者写好了拍不好演不好，全是编剧的责任。

第二，眼下流行的短剧短视频，基本游离在编剧艺术之外了。

这些流行的东西玩的是情绪价值，要的是痛点爽点，用的是套路模板，追的是市场流量。这些，根本不是编剧要干的活儿。谁都知道背离艺术规律和审美价值取向的流行只能毁掉艺术，可谁都装作看不见。

第三，追求流量、输出情绪、卖弄爽点、快餐文化、同质化内容、AI的全过程介入，还要猖獗一阵子。

这个时候你要是带着编剧的思维进场，那一定是编剧自己找苍蝇吃。

第四，越来越密集的藩篱禁忌让编剧只能捆着手脚打滚儿。

这不能写，那不能说，编剧哪儿还有心思考虑创作？一门子心思只考虑怎么“活着”的编剧，是不可能有什么艺术贡献的。

在这样的文化生态下生存，编剧的意义几乎荡然无存了。那么问题来了，我们学习编剧的意义还有吗？

第一，学习编剧艺术的最大功效，是让你看明白人生这台大戏。

文学本身的功能，历来就不是人们用来当作安身立命的职业的。文学作为学问之本、创作之母的存在，被人们追崇正是因为文学艺术的“无用”之用。她能给人以精神的滋养，但不一定直接给你活命的银子。

作为文学分支的戏剧文学，从它诞生那天起就一直走在时尚的前沿，也是因为戏剧文学是一面镜子。她能为时代留影像，也为人心留影像。

学会了编剧，也就学会了拆解社会的能力，你会从方方面面看明白这个社会的构成。当然，你也可以剖开人心分析形形色色的灵魂。台上是不是在演？你一看就明白。台下是不是在装？你也会一眼看穿。

所以，编剧这门艺术是可以让人活得明白、看得清晰、思得透彻、悟得通达的人生学问。

第二，编剧也是一门生活的“手艺”。

学习编剧，不完全在形而上，也不完全虚空。编剧的学习，是对自己思维方式的良好训练。

文学是人学，戏剧文学更是人的言行的学问。编剧学习最重要的课程就是能学会“说人话，做人事儿”。能学会说正确的话，说得体的话，说该说的话，还不失尊严，那可是一门大学问。

如果再奢侈一点，我们还可以从编剧的学习中学会做正确的事儿，做一辈子正确的事儿。那还了得？人这一辈子，其实就是由说话和做事儿构成的。这两个基本功能学到家、练到位，做到“洞明世事练达人情”，这人还了得？

第三，对自己的长线投资。

学习编剧，倒不一定是急于找一份稳定的工作。就像学习数学未见得就一定能找到一个直接运用数学的工作一样。何况，很多大型的影视制作机构是不养编剧的。作为殿堂娇子的编剧，大多会沦落到野蛮生长的境地。因为，编剧不适合被“养”着。

第四，今天刚想起来，是一个悲观境况下的乐观可能性，下一篇聊。

就目前的影视现状来看，做编剧之外的任何一个与编剧有关的职业，都比做编剧好一些。需要编剧知识的职业很多，比如抓项目、做文学编辑、搞内容策划、弄剧本审核，甚至做文案、当秘书等等。

而做一个好编剧，需要雄厚的编剧知识，需要大量阅片和作品分析，还需要有巨量的生活积累等等，很是费时费力耗精力，付出和收入比，就目前的市场看，极其不成比例。

所以：

如果你想成就自己，那你去学习编剧艺术，长线投资，绝对没错。

如果你急于养活自己，那先远离编剧。贩一车西瓜或贩头猪仔卖卖，先挣点银子活下来要紧。

因为，影视寒冬有点长，文化生态的冻土带还没有消融，据说还需很长时间……

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