2026年新高考二卷语文试题 一、现代文阅读 （一）现代文阅读I “廊桥”指的是沿桥梁全长覆有廊屋的桥，它多在我国南方山区与西北民族走廊一带使用。廊桥是当今社会尤其是旅游、文创开发以及文物保护中颇受关注的民间建筑。桥上加盖廊屋出于两种考虑：一是保护桥梁下部的木构架，防止木结构受雨水影响而腐朽；二是在潮湿多雨地区庇护行人，提供休憩和聚会的场所。 “廊桥”这个概念其实是一种当代产物。首先，“廊桥”不属于通常桥梁研究中的类型。对于桥梁而言，实现跨度的承重结构是第一要务，因此桥梁一般以承重结构的形式进行分类，如梁桥、拱桥、桁架桥等。而“廊桥”这一概念，它的定义着眼于上部建筑的类型。作为一种桥梁类型，它与桥梁的建造材料、结构形式并不绑定。其次，“廊桥”并不是中国桥梁的经典形象。谈及中国著名桥梁，人们可能更容易想到河北的赵州桥、北京的卢沟桥等等——石拱如虹，桥面之上并无建筑。若是一定要寻，古代经典中也可以找到一些覆有长廊的桥梁形象，譬如南宋李嵩《水殿招凉图》中殿侧的虹桥。但这类桥廊，更像是与亭、阁并列的“桥上建筑小品”，与地域性的传统廊桥仍有着性质上的不同。 “廊桥”一词进入学术讨论始于民国时期，是中国第一代建筑学者所造。中国营造学社在抗日战争中不得已迁往云南昆明及四川南溪李庄一带，建筑学者的目光也从北方官式殿堂转向民间与深山。刘敦桢先生《中国之廊桥》一文写道：“唯唐白居易《修香山寺记》，有‘登寺桥一所，连桥廊七间’之句，乃现知此式桥最古之文献……今秉斯旨，暂以‘廊桥’二字撰述此文……”如今，当我们利用数据库检索古籍时，可以找到诸如“上廊桥”“玉廊桥”等桥名。但它们大多作为具体的桥梁名字，而非“廊桥”类型，并且相关文献数量寥寥。“廊桥”在文献中缺位，正因为它是一种区域现象，不属于以中原与江南[注]为代表的主流文化。 那么在廊桥的分布区，当地人怎么称呼这种桥梁呢？在方志、古籍中，廊桥的同义词有时作“屋桥”，或曰“桥上有屋”。福建学者谓另有“厝桥”一词，厝指房屋。湖南、贵州一带的廊桥，当地方言多称“凉桥”，今天则以“风雨桥”一词闻名。也许正因为常见，山林地区的人们未必需要一个专门的词语来指称有廊的桥。正如在北方，并不需要创造一个表示“无廊的桥”的词语一样。 西方建筑史中的“covered bridge”，字面义为“被遮护的桥”，今天的学术讨论也称之为廊桥。它出现的动因与中国廊桥也很相似，是为了保护桥身的结构。与中国不同的是，西方的廊桥多为“下承式桥梁”，也就是说，过车行人的桥面在结构体的下部。如果将桥梁的承重结构体理解为一个长条箱子，则车与人从箱子内部穿过。而中国的廊桥多为“上承式桥梁”，即路面位于结构体上方，行人车辆从“箱子的顶面”通行。因此，西方廊桥，廊与结构为一体，廊是被动产生的空间；而中国廊桥，是在承重结构的上部额外建造房屋式的廊子，廊是主动创造的空间。可见，中西方的廊桥有两种层面的根本差异：一是在结构原理上，二是在空间上。 需要说明的是，在西方建筑传统中，也有一些与中国相似的“上承式桥梁”，但这并非主流。 [注]“江南”在中国历史上是一个变动的、宽泛的地理概念。这里的“江南”是指文化发达、粮产丰富的江浙河湖地区，即通俗文化意义上的江南。 （摘编自刘妍《传奇与绝技：木拱桥里的中国营造智慧》）
1. 下列对原文相关内容的理解和分析，不正确的一项是 A. 作为一种桥梁类型，廊桥属于当代产物，它主要分布在我国南方山区与西北高原走廊一带，近年来颇受关注。 B. 河北的赵州桥、北京的卢沟桥以及《水殿招凉图》中殿侧的虹桥。与地域性的传统廊桥都存在着性质上的不同。 C. 语言会随社会文化的发展而不断变化，“廊桥”一词的产生、传播也与社会变动、文化生活等密切相关。 D. “主动创造的空间”体现了中国传统建筑中的人文关怀——廊桥不仅是技术的产物，也是为人服务的空间艺术。 参考答案：A 详细解析： A错误 ：偷换概念。原文是“廊桥”这个概念是当代产物 ，并非廊桥建筑本身是当代产物；且原文表述为“西北民族走廊”，选项篡改文字为“西北高原走廊”，表述有误。B正确 ：依据原文第二段，赵州桥、卢沟桥为经典无廊石拱桥，《水殿招凉图》中的桥上建筑属于建筑小品，二者均与地域性传统廊桥性质不同。C正确 ：民国学者因社会迁徙、研究视野转变创造“廊桥”学术概念，可见词语的产生、传播与社会文化变动紧密相关。D正确 ：中国廊桥是在承重结构上主动搭建廊屋，为行人提供休憩聚会空间，突破单纯交通功能，兼具技术价值与人文温度。2. 下列对原文相关内容的分析和评价，正确的一项是 A. 作者讨论廊桥与桥梁研究中的类型，是想引导读者认识到桥梁的价值主要在于其结构技术，而不是建造材料和结构形式。 B. 原文阐释了廊桥在不同方言中称谓不一的原因，进而指出可能正因为常见，所以山林地区的人们不一定需要一个专门的术语来指称廊桥。 C. 文末的注释对“江南”一词作了补充说明，这让“不属于以中原与江南为代表的主流文化的”表述更加清晰。 D. 作者采用层层递进的结构，追溯了“廊桥”这一概念被提出、阐释并逐渐为人所熟知的过程。 参考答案：C 详细解析： A错误 ：曲解文意。作者区分廊桥与常规桥梁分类，是为说明廊桥分类依据是上部建筑，而非否定桥梁结构、材料的价值，也未比较桥梁价值主次。B错误 ：原文只列举各地廊桥不同称谓，并未阐释称谓不一的原因 ，属于无中生有。C正确 ：注释界定了文化意义上的江南范围，厘清主流文化地域范畴，精准解释了廊桥属于区域现象、非中原江南主流文化的论断。D错误 ：文章结构为总分并列式 ，依次介绍廊桥定义、概念由来、地域称谓、中西方差异，并非层层递进的逻辑，也未阐述概念“逐渐为人熟知”的过程。3．下面的问答文段是对廊桥及其特点的一个总结。请根据原文内容，在下面文段的横线处补写出恰当的语句，每处不超过7个字。（4分） 对于传统乡村社会，建造是昂贵的，而桥梁原本出于交通需求而建造，却无意中形成了一个公共空间，自然要利用起来。桥都盖起来了，“顺便”再盖起屋顶，就可以为行路者提供歇脚处。 有三个特点非常显著。第一，形式美观。中国廊桥常常作为乡村的美学焦点营造，具有丰富的造型、飘逸的形态。欧美廊桥的外观总体而言较为朴素，多为简单长条形廊道。第二，空间功能的复合性和公共性。中国廊桥兼具休憩与聚会的功能，是乡村的多功能“起居室”。欧美廊桥则一般仅作交通之用。第三，结构特点。中国廊桥多为“上承式桥梁”，即结构体位于 ② ，结构体以其上部承载行人车辆，因此中国廊桥是非结构作用的纯粹的使用空间。欧洲、美国的廊桥主要是桁架桥，为“下承式桥梁”，即桁架结构内部形成空腔，令行人车辆通过。 参考答案： 详细解析： 第3题的能力考查有了新的升级，它要求学生能够反向归纳 ，例如“结构体位于路面下方”就是对原文“路面位于结构上方”的反向归纳，“没有覆盖全桥”也是对原文相关内容的反向归纳。 本试题不同于常见的选择题或简答题，学生必须对原文有较为精准的理解，并能用原文中的关键信息进行补全。相比选择题，它避免了猜测成分，更能真实反映学生的理解深度；相比简答题，它聚焦文本的核心信息，更强调言之有据。 4．与原文相比，第3小题问答文段在科学普及方面的优势有哪些？请概括说明。（4分） 参考答案： ①原文篇幅长、信息量较大，而问答文段化繁为简，可以让读者快速抓住关键信息； ②问答文段以设问形式引导读者，一问一答的形式线索清晰，针对性强，有利于答疑解惑。 详细解析： 第4题没有使用“内容正确性”的常规考查，而是转向对“传播有效性”的深度追问。试题引导学生思考“如何让复杂的知识被大众高效接收”的问题，考查学生对文本写作目的以及读者意识的理解，要求学生进行批判性阅读。 在作答时，不能简单直接地摘抄原文，而是需要跳出材料本身，思考不同文本的适用场景，从功能、受众、表达效果等层面，分析和比较两个文本的差异及其在科学普及中的作用。 5．下面是针对第3小题问答文段相关内容的两个观点，请根据原文内容说明这两个观点的合理性。（6分） 观点二：第四问回答中的三个特点，不都是中西方廊桥的根本差异。 参考答案： （1）通过原文第一段的“两种考虑”可知，防止木结构受雨水影响而腐朽，也应该是桥上要有“房子”的一个原因。 （2）综合原文第一段和最后一段的相关内容可知，结构与空间层面的不同才是中西方廓桥的根本差异。 详细解析： 第5题引导学生主动质疑问答文段的表达，要求审视其完整性与准确性。学生必须用原文中的信息来支持相关观点，做到言之有据、思维严谨。 试题任务建立在对比和参照两个文本信息的基础上，学生作答时需要处理两个相互关联而形式、目的、详略不同的文本，这要求学生具备较强的信息筛选、关联、对比与整合的能力。 （二）现代文阅读II 打橘子 俞平伯
陶庵说：“越中清馋无过余者，喜啖方物。”其中有一种是塘栖蜜橘。这种橘子我小时候常常吃，我的祖母她是塘栖人。橘以蜜名却不似蜜，也不因为甜如蜜一般我才喜欢它。我所记得，只是那个样子的：橘子小到和孩子的拳头仿佛，恰好握在小手里，皮极薄，色明黄，形微扁，有的偶带小蒂和一两瓣的绿叶，瓤嫩筋细，水分极多，到嘴有一种柔和清新的味儿。所不满意的还是“不甜”，这或者由于我太喜欢吃甜的缘故吧。 城头巷三号的主人朱老太爷，大概也是个喜欢吃橘子的，那边便种了七八棵十来棵的橘子树。其种类却非塘栖，乃所谓黄岩也。本来杭州市上所常见的正是“黄岩蜜橘”。但据K君说，城头巷三号的橘子一种是黄岩而其他则否，是一是二我不能省忆而辨之，还该质之朱老太爷乎？ 从橘树分栽两处看来，K君的话不是全无根据的。其一在对着我们饭厅的方天井里。长方形的天井铺以石板，靠东墙橘树一行，东北两面露台绕之。树梢约齐台上的栏杆，我们于此伸开臂膊正碰着它。这天井里，也曾经打棍子，踢小皮球，竹竿拔河，追黄猫……可惜自来嬉戏总不曾留下些些的痕迹，尽管在我心头每有难言的惘惘，尽管在他们几个人的心上许有若干程度相似的怀感。后之来者只看见方方正正的石板天井而已，更何尝有什么温软的梦痕也哉！ 另一处在花园亭子的尽北犄角上，太湖山石边，似不如方天井的那么多，那边有一排，这儿只几株橘树而已。地方又较偏僻，不如那边的位居冲要易动垂涎，所以著名之程度略减。可是亭子边也不是稀见我们的脚迹的，曾在其间攻关，保唐僧，打水炮，还要扔白菜皮。据说晾着预备腌的菜，有一年特别好吃，尽是白菜心，所以然者何？乃其边皮都被我们当了兵器耳。 黄岩橘的皮麻麻札札的蛮结实，不像塘栖的那么光溜那么松软，吃在嘴里酸浸浸更加不像蜜糖了。同住的姑娘、先生们都有点果子癖，不论好歹只是吃。我却不然，虽橘子在诸果实中我最喜欢吃，也还是比不上他们。这也有点可气，倒不如干脆写我的“打橘子”。 当已凄清尚未寒冽的深秋，树头橘实渐渐黄了。这一半黄的橘子，便是在那边贴标语“快来吃”。我们拿着细竹竿去打橘子，仰着头在绿荫里稀里哗啦一阵，扑秃扑秃地已有两三个下来了。红的，黄的，红黄的，青的，一半青一半黄的，大的，小的，微圆的，甚扁的，带叶儿的，带把儿的，什么不带的，一跌就破的，跌而不破的，全都有，全都有。 好的时候分来吃，不好的时候抢来吃，再不然夺来吃。抢，抢自地下，夺，夺自手中，故吃橘而夺，夺斯下矣。有时自己没去打，看见别人手里忽然有了橘子，走过去不问情由地说声：“我吃！”分他个半只，甚而至于几瓤也是好的，这是讨来吃。 说得起劲，早已忘了那平台了。不是说过小平台栏杆外，护以橘叶吗？然则谁要吃橘子伸手可矣，似乎当说抓橘子才对，夫何打之有？然而不然。无论如何，花园犄角的橘子总非一击不可。即以方天井而论，亦只紧靠栏杆的几枝可采，稍远就够不着，愈远愈够不着了。况且近栏杆的橘子总是寥落可怜，其原因不明。大概有人“近水楼台先得月”了，相传如此。 打橘有道，轻则不掉，重则要破。有时候明明打下来了，却不知落在何方，或者仍在树的枝叶间，如此之类弄得我们伸伸头猫猫腰，上边寻下边找，虽觉麻烦，亦可笑乐。若只举竿一击，便永远恰好落在手底心里，岂不也有点无聊吗！ 然而用竿子打，究竟太不准确。往往看去很分明地一只通红的橘子在一不高不矮的所在，但竿子打去偏偏不是，再打依然不是，橘叶倒狼藉满地，必狂捣一阵而后掉下来。掉下来的又必是破破烂烂的家伙，与我们的通通红的小橘子的期待已差得太多。不知谁想的好法子，在竿梢绕一长长的铅丝圈，只要看得准，捏得稳，兜住它往下一拉，要吃那个橘子便准有那个橘子可吃，从心之所欲，按图而索骥，不至于殃及池鱼，张冠李戴了。但是拉来吃，每每会连枝带叶地下来，对于橘子树未免有点说不过去哩。 拉拉扯扯吃着橘子，不知不觉地过了两三个年头，我自己南北东西地跑来跑去，更觉过得好快，快得莫名。城头巷三号之屋我们离去后，房主人又不来，听它空关着。一天，我进城去偶过旧居，信步徘徊而入，看门的老人，大家叫他“老太公”的，居然还认得我。正房一带都已封锁，只从花园里踅进去，亭台池馆荒落不必说，只隔得半年已经有点陌生了。 还走上楼梯，转过平台，看对面的高楼偏南的上房都是我住过的，窗户紧闭着。眼下觉得怪熟的，满树离离的红橘子。再打它一两个吧！但是竹竿呢？铅丝呢？况且方天井虽近在眼底，但通那边的门儿深锁，橘子即打下也没处去找。我踌躇四顾，除了跟着来的老迈龙钟的老太公，便是我自己的影子，觉得一无可说的。歇了一歇，走近栏杆，勉强够着了一只橘子，捏在手中低头一看，红圆可爱，还带着小小的翠叶短短的把。我揣着它，照样慢慢地踱出来，回到俞楼，好好地摆在书桌上。原来满抵桩[注]带回来给大家看，给大家讲的，可是H君其时已病了，匆忙凄苦之间，更有谁来慢慢地听我那《寻梦》的曲儿呢。该橘子久查无下落，大概是被我一人吃了，也只当是丢了吧。城头巷三号之屋我从此也没有再去过了。 到北京又是四年，江南的丹橘应该长得更大了。打橘子的人当然也是一样，各人奔着各人的道儿，都忙忙碌碌地赶着中年的生活去，不知道还想得起这回事吗？如果真想得起，又想出些什么来呢？ 1928年7月13日，北京
（选自《燕知草》，有删改）
6. 下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，正确的一项是 A. 作者在叙述打橘子时插入的“岂不也有点无聊吗”“对于橘子树未免有点说不过去哩”两句，追悔往事，流露出人到中年时的心境。 B. 文本中画横线语句描绘旧居亭台池馆衰败的景况，营造出沉郁悲凉的意境，以今昔的反差凸显“我”的怅惘心情。 C. “我”重访旧居时摘下橘子带回，最终却“只当是丢了”，这一情节富于象征意味，表明“我”从此也丢下了心中的怀恋。 D. 文本以作者的回忆为主要内容，写法与归有光的《项脊轩志》有相似之处，都在对平凡事物和日常琐事的叙写中寄寓深情。 参考答案：D 详细解析： A错误 ：两处语句只是孩童玩耍时的真实心理：感慨刻意求果无趣、怜惜橘树受损，是少年天真细腻的心思，并无中年追悔往事的心境 ，属于过度解读、时序错位。B错误 ：文中仅写旧居荒落、人迹稀疏，景致清淡寥落，并无“沉郁悲凉”的沉重意境 ，情感是淡淡的怅惘怀念，而非浓烈悲凉，修饰用词过重。C错误 ：橘子“只当是丢了”，并非作者放下怀恋；恰恰相反，旧友离世、旧景难寻、往事不可追，这份遗憾与思念愈发深沉，是执念难忘、怅惘不舍 ，而非丢下怀恋。D正确 ：本文以“打橘子”这一童年日常小事忆旧抒情，《项脊轩志》借轩中琐事寄托身世之感、家国之思，二者均以小见大、于平凡琐事中寄寓真挚深沉的怀旧之情 ，写法与抒情特点高度相似。7. 文本中画波浪线的句子语言富于韵味，请加以分析。 参考答案： ①运用排比与反复修辞，增强语势与节奏感。 连用十余个短语从颜色、形状、质地等多角度铺陈橘子的特点，形成急促明快的节奏；结尾反复“全都有”，强化收获的喜悦与满足感。 ②句式长短错落，富于音乐美。 以三字、四字短句为主，间以“一半青一半黄的”等稍长短语，读来朗朗上口，模拟孩童兴奋细数的口吻，营造出热闹欢快的氛围。 ③语言质朴口语化，充满生活气息。 使用“带叶儿的”“带把儿的”等儿化词，亲切自然，精准还原童年打橘子的鲜活场景。 ④白描手法精准传神。 不加雕琢，仅用最简洁的词语勾勒橘子的外观与特性，画面感极强，让读者如见其形、如临其境。 详细解析： 本题考查品味精彩的语言表达艺术，需从修辞、句式、用词、表现手法四个核心维度切入，结合文本语境分析其表达效果： 修辞运用 ：十余个结构一致的“……的”短语构成排比，全面展现橘子的多样形态，给人琳琅满目、应接不暇之感；“全都有，全都有”的反复手法，直白抒发孩童看到橘子纷纷掉落时难以抑制的欣喜之情，极具感染力。句式特点 ：全句以短句为主，节奏急促明快，精准贴合孩童看到橘子落地时迫不及待、逐一清点的心理状态，使读者能共情当时的兴奋与雀跃。用词特色 ：“带叶儿的”“带把儿的”等儿化词的运用，既符合口语表达习惯，又带有天真俏皮的语气，契合童年回忆的温馨基调；“一跌就破”与“跌而不破”的对比，在平实叙述中增添了生活趣味。表现手法 ：纯用白描，不施华丽藻饰，通过最朴素的语言还原最真实的童年场景，于平淡中见真情，这也是俞平伯散文“清新自然、冲淡隽永”的典型风格体现。8．作家对自己文集的命名往往具有深意。《燕知草》这一文集名来自作者的诗句“而今陌上花开日，应有将雏旧燕知”。文本最后一段表达的思想感情与诗句相契合，请加以分析。（6分） 参考答案： ①诗句中的“陌上花开”和文中“江南的丹橘应该长得更大了”都遥想旧日景物的美好，抒发深切的忆恋； ②诗句中的“将雏旧燕”和文中忙碌的“中年的生活”都从当下的生活状态出发，表达对时光流逝的感慨； ③诗句和文本最后一段都富有怀念往事旧人的情感，同时希望美好记忆长存。 详细解析： 《普通高中语文课程标准》（2017年版）中核心素养“审美鉴赏与创造”要求学生能够整体感受作品的语言、形象和情感，把握作品的内涵，理解作者的创作意图。 第8题所引俞平伯的旧体诗句中，“花开”和“燕归”都是中国文学传统中的经典意象，“应”字则将这两个意象从客观之境移入诗人的主观之境。诗人猜测陌上花开，将雏燕归，但实际是否如此呢？诗人并不知道，只是如此期望而已。这就加强了诗句的情感表达，也赋予诗句以深一层的感慨意味。 《打橘子》最后一段既承接前文又收束全文。作者抑扬起伏的情感和徘徊纠结的心绪，在这一段中得到了浓缩和加强。试题提示《打橘子》最后一段“表达的思想感情与诗句相契合”，这种契合既体现在思想感情层面，也体现在表达手法的层面。 这一段首句对“江南的丹橘”这一意象的运用，类似于诗句中的“陌上花开”；“中年的生活”也与“将雏旧燕”相通；首句的“应该”和末句对“如果还想得起”的发问，更与诗句中的“应”字有异曲同工之妙。作者由此赋予了这一段现代散文以某种古典的美感。 试题综合考查欣赏旧体诗的能力和理解现代散文的能力，体现了现代文阅读板块与古诗文阅读板块的贯通融合。 9．下面三个文段有一个也是选自《燕知草》，思想倾向和艺术风格与《打橘子》类似。请选出这个文段，将序号填写在答题卡相应位置。 文段①：我自己也知道，在中国，我的笔要算较为尖刻的，说话有时也不留情面。但我又知道人们怎样地用了公理正义的美名，正人君子的徽号，温良敦厚的假脸，流言公论的武器，吞吐曲折的文字，行私利己，使无刀无笔的弱者不得喘息。倘使我没有这笔，也就是被欺侮到赴诉无门的一个；我觉悟了，所以要常用，尤其是用于使麒麟皮下露出马脚。 文段②：我们的脚步踏在土泥或石上，我们的语笑颤荡在空气中，这是何等的切实可喜。直到一切已黯淡渺茫，回首有凄悱的颜色，那时候的想头才最没有出息：一方面要追挽已逝的芳香，一方面妒羡他人的好梦。去了的谁挽得住，剩一双空空的素手；妒羡引得人人笑，我们终被拉下了。这真觉得有点犯不着，然而没出息的念头，我可是最多。 文段③：我是怎样爱慕那些还没有被人类的历史所点染过的自然：带有原始气氛的树林，只有樵夫和猎人所攀登的山坡，船渐渐远离了剩下的一片湖水，这里，自然才在我们面前矗立起来，我们同时也会感到我们应该怎样生长。山水越是无名，给我们的影响也越大；因此这些风景里出现的少数的人物也多半是无名的：但愿他们都谦虚，山上也好，水边也好，一个大都会附近的新村里也好，他们的生与死都像一棵树似的，不曾玷污了或是破坏了自然。 参考答案：文段② 详细解析： 《普通高中语文课程标准》（2017年版）中核心素养“审美鉴赏与创造”要求学生能够比较两个以上的文学作品在主题、表现形式、作品风格上的异同。第9题考查对文学作品思想感情的理解能力和对作品艺术风格的整体感知。 文段①内容富有战斗性，深刻地揭露“正人君子”和他们的“公理正义”；语言风格冷峻犀利，先用排比，将“人们”的各种伎俩形容得淋漓尽致，随即接以四字短句“行私利己”，如同匕首一般直刺论敌。与《打橘子》的内容、风格以及《燕知草》的整体风格有明显差异。熟悉鲁迅作品的学生能够判断出文段①出自鲁迅杂文。 文段②立足于“一切已黯淡渺茫”的当下，追记“切实可喜”的往日踪迹，“追挽已逝的芳香”，吐露明知旧梦已散而依然恋恋不舍的情感；从艺术风格看，将口语和书面语融为一体，句式大致整齐而又灵活变化，选词精当，语言典雅而清丽。与《打橘子》的内容、风格以及《燕知草》的整体风格一致。 文段③写出对“没有被人类的历史所点染过的自然”和对“不曾玷污了或是破坏了自然”的无名人物的向往，流露出师法自然的思想倾向；从艺术风格看，以朴素的语言表达富于哲理和诗性的内容，句与句之间多为平稳的顺承关系，不作跳跃或转折，有一种安详的气度。与《打橘子》的内容、风格以及《燕知草》的整体风格有明显差异。 读书多、体会多、思考多的学生，在快速浏览完三个文段后，就可以凭借由长期阅读形成的文学素养选出正确答案；而如果凭借套路模板、应试技巧作答，不仅耗时费力，而且错误率高。试题引导学生培养广泛的阅读兴趣，努力扩大阅读视野，多读书、读好书。 （三）阅读III 盖神农为耒耜，以利天下。尧命四子，敬授民时。舜命后稷，食为政首。禹制土田，万国作乂。殷周之盛，《诗》《书》所述，要在安民，富而教之。 《管子》曰：“一农不耕，民有饥者；一女不织，民有寒者。”《传》曰：“人生在勤，勤则不匮。”古语曰：“力能胜贫，谨能胜祸。” 庐江不知牛耕，每致困乏，王景乃令铸作田器，教之垦辟，百姓充给 。茨充为桂阳令，俗不种桑，无蚕织丝麻之利。民惰窳，少粗履，足多剖裂血出。充教民益种桑柘，养蚕，织履，复令种纻麻。数年之间，大赖其利，衣履温暖。五原土宜麻枲，而俗不知织绩。民冬月无衣，积细草卧其中，见吏则衣草而出。崔寔为作纺绩、织纴之具以教，民得以免寒苦。黄霸为颍川，使邮亭乡官皆畜鸡豚，以赡鳏寡贫穷者；及务耕桑，节用，殖财，种树。鳏寡孤独有死无以葬者，乡部书言，霸具为区处：某所大木，可以为棺；某亭豚子，可以祭。吏往，皆如言。召信臣为南阳，好为民兴利，务在富之。躬劝农耕，出入阡陌，稀有安居。时行视郡中水泉，开通沟渎，以广溉灌。民得其利，蓄积有余。禁止嫁娶送终奢靡，务出于俭约。 此等岂好为烦扰而轻费损哉盖以庸人之性率之则自力纵之则惰窳耳。 《论语》曰：“百姓不足，君孰与足？”孔子曰：“居家理，治可移于官。”然则家犹国，国犹家，是以家贫则思良妻，国乱则思良相，其义一也。今采捃经传，爰及歌谣，询之老成，验之行事。起自耕农，终于醯醢②，资生之业，靡不毕书，号曰《齐民要术》。其有五谷果蓏，非中国所殖者，存其名目而已；种莳之法，盖无闻焉。舍本逐末，贤哲所非，故商贾之事，阙而不录。花草之流，可以悦目，徒有春花，而无秋实，匹诸浮伪，盖不足存。 [注] ①王景，与下文的茨充、崔寔、黄霸、召信臣，都是汉代官吏。②醯，醋；醢，酱。 10. 画波浪线的部分有三处需要断句，请用铅笔将答题卡上相应位置的答案标号涂黑，每涂对一处给1分，涂黑超过三处不给分。 此等岂好A为烦扰B而轻费损哉C盖以庸人D之性E率之F则自力G纵之H则惰窳耳。 参考答案：C、E、G 详细解析： 正确断句： 此等岂好为烦扰而轻费损哉/盖以庸人之性/率之则自力/纵之则惰窳耳。C处断开 ：“此等岂好为烦扰而轻费损哉”是完整反问句，意为“这些官吏难道是喜欢制造繁杂扰动、随意耗费财力吗”，语气完整，句末需断开。E处断开 ：“盖以庸人之性”引出原因，意为“大概是因为普通人的本性”，语义独立完整，其后需断开，引出后文两种不同状态。G处断开 ：前后对称句式“率之则自力、纵之则惰窳”，结构工整、两两对照，分别指“督促百姓就会努力劳作、放任百姓就会懒惰懈怠”，G处为两句分界，必须断开。整句翻译 ：这些官吏难道是喜欢做烦扰百姓的事而看轻人力物力的耗费吗？大概是因为普通人的本性，督促他们就会努力劳作，放任他们就会懒惰懈怠罢了。11．下列选项中的“为”与《论语》“赤也为之小，孰能为之大”中的“为”，意义相同的一项是（3分） 参考答案：B 详细解析： 题干例句“赤也为之小，孰能为之大”中为：动词，担任 。 B项 ：“茨充为桂阳令”中为：担任（官职） ，与题干词义、用法完全一致。D项 ：“好为民兴利”中为：介词，替、给 ，与题干不同。A. 贾思勰引先圣事迹、经典名言等，意在强调农业的重要性，说明《齐民要术》书的主旨与结尾的“起自耕衣……靡不毕书”相呼应。 B. 桂阳、五原本宜种桑麻，因无人教导，百姓缺衣少鞋，在茨充、崔寔教导之下百姓学会了种植、纺织技术，获利丰厚，得以衣履温暖。 C. 召信臣在主政南阳期间，亲自调查，体察民情，鼓励农耕，提倡节俭兴利除弊，当地百姓因此而受益。 D. 贾思勰引用孔子的话，说明管好一个家庭与治理一个国家道理相同，管好家庭的经验也能施之于国家治理。 答案：B 详细解析： A正确 ：文章开篇援引神农、尧舜、《管子》等圣贤事迹与典籍名句，突出安民、重农、勤耕的核心思想；文末“起自耕农……靡不毕书”点明全书以农事民生为核心，前后主旨呼应，表述无误。B错误 ：曲解文意、张冠李戴。原文表述：桂阳民俗不种桑柘、无蚕织之利，茨充教百姓种桑养蚕、织履种麻，百姓得以衣履温暖；五原适宜种植麻枲，但当地百姓不懂纺织，并非无种植条件 ，崔寔仅教百姓纺织技艺，并未教种植。选项混淆两地民情与官吏举措，表述错误。C正确 ：召信臣任职南阳，亲身巡查田间水泉、兴修水利、劝课农桑，同时禁止奢靡、推崇俭约，兴利除弊，让百姓富足受益，贴合原文内容。D正确 ：作者引用孔子“居家理，治可移于官”，论证治家与治国道理相通，治家的严谨、勤俭之道可迁移到为官理政、治理地方上，表述准确。（1）殷周之盛，《诗》《书》所述，要在安民，富而教之。 （2）庐江不知牛耕，每致困乏，王景乃令铸作田器，教之垦辟，百姓充给。 参考答案： （1）殷商、周朝的兴盛，《诗经》《尚书》所记载的治国要义，关键在于安抚百姓，使百姓富足之后再教化他们。 （2）庐江地区的百姓不懂得用牛耕地的技术，常常导致生活贫困，王景于是让人铸造制作农具，教导百姓开垦土地，百姓因此衣食充足。 详细解析： 盛 ：兴盛、盛世；要 ：关键、要义；安、富 ：使动用法，使……安定、使……富足；句意通顺 。（2）句得分点：每 ：常常、经常；致： 导致；困乏 ：生活贫困、物资匮乏；垦辟 ：开垦荒地、耕种土地；充给 ：富足充裕、衣食充足；句意通顺 。14．请根据原文列出贾思勰在《齐民要术》中没有收录的内容。 参考答案： 详细解析： 第14题考查精准理解和准确概括的能力。答案在最后一段，并不难找。 但是学生必须准确概括“其有五谷果蓏，非中国所殖者，存其名目而已；种莳之法，盖无闻焉”“舍本逐末，贤哲所非，故商贾之事，阙而不录”“花草之流，可以悦目，徒有春花，而无秋实，匹诸浮伪，盖不足存”的内容，才能正确作答。 泛泛回答“五谷果蓏，非中国所殖者”“花草之流”，而忽视“种莳之法，盖无闻焉”“徒有春花，而无秋实”这些重要信息，是无法得到满分的。 （四）阅读IV 骢马 杨炯
骢马铁连钱①，长安侠少年。
帝畿平若水，宫路直如弦。
夜玉妆车轴，秋金铸马鞭。
风霜但自保，穷达任皇天。
骢马 沈佺期
西北五花骢，来时道向东。
四蹄碧玉片，双眼黄金瞳。
鞍上留明月，嘶间动朔风。
借君驰沛艾②，一战取云中③。
[注] ①铁连钱：马身上黑色的钱形斑点。②沛艾：马疾行时昂首摇动的样子。③云中：北方边郡。骢 [cōng] 毛色青白相间的马 15. 下列对这两首诗的理解和赏析，不正确的一项是 A. 两首诗都以马为题，杨诗对马的细节刻画较简略，沈诗的刻画则较具体。 B. 杨诗颔联两个比喻写出京城地势的平坦、道路的平直，空间上有延伸感。 C. 沈诗颈联从视觉、听觉两个不同的角度描写马的矫健神俊，颇具动感。 D. 两首诗都用到“金”“玉”字眼，展现出车马的华美和物质生活的富足。 参考答案：D 详细解析： A正确 ：杨炯《骢马》仅开篇点出骢马形象，侧重写少年意气与人生态度，对马的外形、姿态细节刻画简略；沈佺期《骢马》细致描摹马的蹄、眼、鞍、嘶鸣，刻画具体传神。B正确 ：杨诗颔联“帝畿平若水，宫路直如弦”，以“平若水”喻京城地势平坦开阔，“直如弦”喻宫道笔直绵长，画面舒展，具备空间延伸感。C正确 ：沈诗颈联“鞍上留明月”是视觉写景，勾勒骏马夜行的俊美姿态；“嘶间动朔风”是听觉描写，以马啸风声凸显骏马矫健昂扬、气势充沛，动静结合，极具画面动感。D错误 ：曲解主旨、过度解读。杨诗“夜玉妆车轴，秋金铸马鞭”、沈诗“四蹄碧玉片，双眼黄金瞳”，以金玉修饰骏马车马，是烘托骏马神骏不凡、少年意气飒爽 ，并非为了展现“物质生活的富足”。将修辞手法简单等同于“物质富足”的描写，忽略了诗歌的核心立意——杨炯诗重在侠少的洒脱襟怀，沈佺期诗重在战士的报国壮志。16．两首诗都创作于唐朝迈向鼎盛的历史时期，表现出的时代气象比较一致，但抒发的思想感情又有所不同。请简要分析。（6分） 参考答案： 详细解析： 《普通高中语文课程标准》（2017年版）中核心素养“审美鉴赏与创造”要求学生能够整体感受作品的语言、形象和情感，把握作品的内涵，理解作者的创作意图。 两首诗都以《骢马》为题，第一首出自“初唐四杰”中的杨炯之手，第二首出自律诗定型者“沈宋”中的沈佺期之手。 两首诗设色明亮、思想基调健康乐观，所描写的骢马形象鲜明、富有朝气，展现出蓬勃有活力的时代气象。杨诗结尾“风霜但自保，穷达任皇天”看似消极自保，其实是建立在乐观基础上的自勉，联系诗中所写京城的平坦，宫路的畅直，车轴、马鞭的明亮、耀眼，可以感知全诗整体上表达出的是快意洒脱的生活态度。沈诗结尾则直抒怀抱，自信豪迈，展现出积极昂扬的锐气和追求建功立业的壮志。 （1）古代诗文常用骏马说理，如《荀子·劝学》“骐骥一跃，不能十步 ”两句。 （2）杨炯诗写到的长安少年英武任侠，与白居易《琵琶行》“五陵年少争缠头，一曲红绡不知数 ”两句中提到的长安纨绔子弟不同。 （3）沈佺期诗中的马与军事话题相关，古代诗词中类似情况还有很多，请再举一例：“金戈铁马，气吞万里如虎 。” 参考答案： 二、语言文字运用 作家有权创造语言。但创造不等于偷机取巧，更不是标新立意，而是要在大家都能明白的语言中出奇制胜，既使人看得懂，又使人喜爱。这方面的例子不甚枚举。像“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，像“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”，里面都是些极普通的字，而诗人一经加工创制，又成了不朽的名句。我们都知道的“红杏枝头春意闹”的“闹”字，是多么通俗而又多么富于表现力啊！ 这些例子虽然因为用的是浅显文言，究竟 和现代的白话有个距离，可是这种创造方法还是值得学习的。是的，我们的文章往往写得平平无奇，死板无力，有的人归罪于我们的语言太简单，有的人说这是受了普通话的限制。其实呢，是我们没有下够功夫，没有尽到从普通话里创出新生力量的责任。因此，我们有时候就不能不求救于一向不被广大人民所接受的语言，一遇到一个美景，就随便把“朝暾”[注]等搬了来支持门面。 继承传统绝对不是将就，不是生搬硬套，不是借用几个词语。不要再说我们的语言太简单吧，事实上是我们的生活太简单了，所以找不到话说。不要怕运用普通话受到限制吧，事实上只要我们肯精心创造，我们的普通话里就有无尽的宝藏。 18．文中第一段有三个含错别字的成语，请找出并改正。 参考答案： 偷机取巧——投机取巧；标新立意——标新立异；不甚枚举——不胜枚举 详细解析： 本题考查成语字形辨析，均为高频易错成语，具体纠错解析如下： 偷机取巧（误）→ 投机取巧（正） ：指用不正当的手段谋取私利、耍小聪明走捷径。“投”是伺机、钻营 的意思，贴合成语内涵；“偷”侧重偷窃，不符合成语语义，属于形近音近致误。标新立意（误）→ 标新立异（正） ：指提出新奇的主张，与众不同。成语固定写法为“立异”，立 是树立、创立之意，“异”指新奇独特的见解；“意”指心意、想法，属于固定成语用字错误。不甚枚举（误）→ 不胜枚举（正） ：形容数量极多，无法一一列举。“胜”是尽、全部 的意思；“甚”是很、非常，代入语义不通，属于典型音近易错字。总结 ：三个错别字均为高考高频易错点，多因字音相同、字形相近混淆，需牢记成语固定字形与本义，结合字义记忆可有效规避错误。19. 下列句子中的“究竟”与文中加点的“究竟”，意义和用法相同的一项是 A. 到底发生了什么？大家都纷纷跑出来想一探究竟。 B. 直至南宋，大学者朱熹仍然在关注着浑天说和盖天说究竟哪个正确这一问题。 C. 杨老师究竟是老教师，教学经验丰富，一眼就看出问题所在。 D. 有的石梁一块就有200来吨重，究竟是怎样安装上去的，至今还不完全知道。 参考答案：C 详细解析： 原文词义 ：文中“究竟和现代的白话有个距离”中，究竟 为副词，毕竟、说到底 ，表让步、肯定语气，强调客观事实。A项 ：“一探究竟”中“究竟”为名词，真相、结果 ，与原文不同。B项 ：“究竟哪个正确”中“究竟”为副词，到底 ，表疑问深究语气，与原文不同。C项 ：“究竟是老教师”中“究竟”为副词，毕竟 ，表肯定、释然的语气，与原文词义、用法完全一致。D项 ：“究竟是怎样安装”中“究竟”为副词，到底 ，表疑问探寻语气，与原文不同。20. 文中画横线的部分有语病，请进行修改，使语言准确流畅，逻辑严密。可少量增删词语，不得改变原意。 参考答案：而普通文字一经诗人加工创制，便成了不朽的名句。 详细解析： ①主宾搭配不当 ：原句主语为“诗人”，宾语为“名句”，诗人不能成为名句，逻辑荒谬。前文主语为“极普通的字（文字）”，此处承前省略不当，需补出正确主语“普通文字”。 ②副词误用 ：“又”表动作重复、再次发生；此处是文字经过艺术加工，顺势成为千古名句，是顺承结果，并非重复动作，应改为“便”“就”。 21. 人工智能时代，挖掘文本内各种“线索”，对提升机器的“理解”能力非常重要。下列对文中蕴含“线索”的描述不正确的一项是 A. “使人看得懂”“使人喜爱”分别同“多么通俗”“多么富于表现力”相关联。 B. 开头、结尾的“创造”即文中的“从普通话里创出新生力量”。 C. 被“搬了来支持门面”的“朝暾”可以视为“浅显文言”的一个例子。 D. 结尾两个“不要……”分别照应了这一段首句中两处“有的人”的观点。 参考答案：C 详细解析： A正确 ：文中强调好的语言创作通俗又有表现力，“看得懂”对应通俗，“使人喜爱”对应富有表现力，前后语义关联紧密。B正确 ：全文核心论点是语言创作，首尾提及的“创造”，统一指代从普通普通话中挖掘新意、创造新生语言力量，概念一致。C错误 ：曲解文本线索。原文指出浅显文言诗句是值得借鉴的创作范例，而“朝暾”这类生僻文言词语，是作者批判否定 的、生硬堆砌门面的不良用法，不属于“浅显文言”的例子。D正确 ：第二段两处“有的人”：一是归咎语言简单，二是归咎普通话受限；结尾两个“不要……”分别针对两种错误观点反驳照应，逻辑闭环。22．文中倡导用普通的词语来写作，请据此修改下面学生作文中故作高深的句子。要求表达准确，语言通顺，不偏离原意，不超过65个字。 参考答案： 过去，有不少青年学子躲在象牙塔里，对周围的世界漠不关心； 如今，我们结合所学投身社会，昂首挺胸地站立在时代前沿。 详细解析： 第22题所引学生作文中的句子，想要表达的内容非常简单，但却使用了极为复杂的语言，看似丰富和富有文采，但实际上存在文白夹杂（“多少青衿”“吾侪学子”）、误用典故（“种菊修篱”）、堆砌辞藻（“掩卷”“挺膺”两者连用，但“掩卷”一般后接“长叹”“沉思”等，“挺膺”一般后接“担当”）、生造词语（“象塔”“日新之巅”等）、套用模板（“君不见”“君可见”）等多个问题，都是不良文风的体现。 试题旗帜鲜明地反对这种不良文风，要求学生运用材料提倡的正确语言观修改句子。 三、写作（60分） “日月不失其体，故蔽而复明；江汉不失其源，故穷而复通。”在个人成长、社会发展乃至文明演进中，总会出现困顿、挫折，甚至会有风高浪急、惊涛骇浪的考验。然而，日月虽有被遮蔽之时，只要本体未失，终能重放光明；江河即使遭遇险阻，只要源头不竭，终能贯通入海。 要求：选准角度，确定立意，明确文体，自拟标题；不要套作，不得抄袭；不得泄露个人信息；不少于800字。 1.核心内涵 ：材料以日月、江河为喻，核心主旨为守本体、固本源，方能破困顿、渡险阻 。“体”是根本初心、立身底色、核心信念；“源”是力量根基、精神底蕴、发展底气。外在的遮蔽、险阻都是暂时的，坚守本源、夯实根基，方能绝境逢生、行稳致远。 ①个人成长：坚守初心本心、夯实学识德行根基，不惧人生挫折与困境，在磨砺中成长蜕变； ②社会发展：行业、民族发展坚守初心使命、立足根本底蕴，突破发展瓶颈，抵御风雨考验； ③文明演进：中华文明坚守文化本源、传承精神根脉，历经磨难而生生不息、绵延发展。 3.写作要点 ：需厘清“本源”与“突破困境”的辩证关系，既有对困境的正视，更有对坚守本源的阐释，结合个人体验、时代现实展开论述，避免空泛说理，体现青年思考与时代担当。 命题特点： 试题引经据典、意蕴深远，打通古典智慧与当代现实，贴合青年成长痛点，兼具文化性、思辨性与时代性。既考查学生的文本解读、逻辑思辨能力，又引导青年坚守本心、扎根根基、直面挫折，落实立德树人的核心目标。
夜雨聆风