文档内容
《哈姆莱特（节选）》教案
【文本解读】
在莎士比亚笔下，哈姆莱特怀有高贵的理想，却不得不面对人性堕落、良知泯灭的黑
暗现实，并与之殊死抗争。阅读时，注意梳理哈姆莱特与现实之间的各种冲突，理解剧作
家在这个人物身上寄寓的理想和对现实的深刻批判。
哈姆莱特被称为“忧郁的王子”，他的内心充满矛盾，常被深沉的无力感和幻灭感笼
罩。阅读时，要注意哈姆莱特言行举止中表现出来的“忧郁”，尝试分析他复杂的内心世
界。
【素养目标】
1.了解莎士比亚，了解整部剧的基本剧情。
2.把握紧张激烈的戏剧情节，分析人物性格。
3.品味丰富多彩而又个性化的艺术语言。
【教学重难点】
分析人物内心冲突，探讨人物心理与行为如何推动戏剧情节发展。
【教学方法】
角色扮演法、诵读法、合作探究法
【教学过程】
激趣导入
同学们，大家都知道“一千个读者眼中有一千个哈姆莱特”。这句话我们都非常熟悉，
说的是经典的艺术形象在被人接受的过程中具有多义性，每个人可以根据自己的理解对艺
术形象进行再塑造。我们今天，就要学习莎士比亚笔下经典戏剧《哈姆莱特》的选段。通
过学习感悟，来看看哈姆莱特在大家眼中会是怎样的形象。
一、知人论世1.了解莎士比亚
莎士比亚(1564—1616)，欧洲文艺复兴时期英国最伟大的剧作家和诗人。莎士比亚
1564年出生于英国斯特拉特福镇的一个商人家庭。莎士比亚勤奋好学，他接触了古代文化
和意大利文艺复兴时期的文学艺术，并接受了人文主义思想，这些都为他的戏剧创作奠定
了深厚的基础。他一生共写了37个剧本、两首长诗和154首十四行诗。他的主要成就是戏
剧创作，代表作有历史剧《理查三世》《亨利四世》等，喜剧《仲夏夜之梦》《威尼斯商
人》《第十二夜》等，悲剧《罗密欧与朱丽叶》《哈姆莱特》《奥赛罗》《李尔王》《麦
克白》。
2.莎士比亚的悲喜剧
①四大悲剧
莎士比亚的剧本被翻译成世界上几乎所有正在通用的语言，其作品的地位和影响力可
见一斑。《哈姆莱特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》是代表莎士比亚悲剧创作最高成
就的作品，其中尤以《哈姆莱特》在世界上享誉最高，成为世界戏剧史上难以企及的高峰。
②四大喜剧
莎士比亚的四大喜剧《威尼斯商人》《仲夏夜之梦》《皆大欢喜》《第十二夜》，代
表了其喜剧艺术的最高成就。作品的基本主题是歌颂爱情和友谊，如在《威尼斯商人》中，
莎士比亚通过塑造安东尼奥的形象，赞美了友谊和仁爱精神，又通过巴萨尼奥和鲍西娅的
爱情故事，说明了真爱的纯洁与朴实。
3.《哈姆莱特》内容概述
丹麦王子哈姆雷特在德国威登堡大学就读时突然接到父亲的死讯，回国奔丧时接连遇
到了叔父克劳狄斯即位和叔父与母亲乔特鲁德在父亲葬礼后一个月匆忙结婚的一连串事变，
这使哈姆雷特充满了疑惑和不满。紧接着，在霍拉旭和勃那多站岗时出现了父亲老哈姆雷
特的鬼魂，说明自己是被克劳狄斯毒死并要求哈姆雷特为自己复仇。随后，哈姆雷特利用
装疯掩护自己并通过"戏中戏"证实了自己的叔父的确是杀父仇人。由于错误地杀死了心爱
的奥菲莉亚的父亲波罗涅斯，克劳狄斯试图借英王手除掉哈姆雷特，但哈姆雷特趁机逃回
丹麦，却得知奥菲莉亚自杀并不得不接受了与其兄雷欧提斯的决斗。决斗中哈姆雷特的母
亲乔特鲁德因误喝克劳狄斯为哈姆雷特准备的毒酒而中毒死去，哈姆雷特和雷欧提斯也双双中了毒剑，得知中毒原委的哈姆雷特在临死前杀死了克劳狄斯并嘱托朋友霍拉旭将自己
的故事告诉后来人。
4.相关背景
莎士比亚写《哈姆莱特》的时候，英国是“一个颠倒混乱的时代”。这时，宫廷挥霍
浪费，社会动乱不堪，王室同资产阶级之间的矛盾越来越尖锐。莎士比亚深深感到自己的
人文主义理想和英国现实之间存在着无法调和的矛盾。他通过这个古老的宫廷仇杀的故事，
对以克劳狄斯为首的专制王朝进行了无情的揭露，对王子哈姆莱特这个人文主义者所进行
的反封建暴政的斗争，给予了热情的赞赏和深切的同情。这部杰出的悲剧直到今天仍然感
动着、鼓舞着世人。
5.解题
①哈姆莱特，男主人公。
二、初读感悟
（一）预习检查
1.明确字音。
鞭挞（tà） 忏悔（chàn） 罪孽（niè）
嫁奁（lián） 延宕（dànɡ） 创痛（chuānɡ）
三、文本研究
【思考1】鉴赏情节，分析性格
1.分析整个剧本，归结起来看，全剧主要是围绕什么冲突进行的？剧本中所展示的冲突的
作用是什么？
明确 ①全剧主要是围绕哈姆莱特与国王克劳狄斯之间的冲突进行的。课文节选的这场戏，
将哈姆莱特与国王之间的冲突放在主要冲突的位置上。剧中奥菲利娅与哈姆莱特之间因无
法沟通产生误解后的冲突，及哈姆莱特内心“生存还是毁灭”的矛盾，都是围绕这一主要
冲突展开的。
②课文中的冲突都是当时现实矛盾的真实反映。在当时来讲，这是正义与邪恶的较量，是社会过渡时期新、旧两种社会力量的较量。从表面来看，冲突是在一对恋人之间展开的，
但表现的却是对人生的思索。通过冲突，塑造了一个内向深沉、有着痛苦与彷徨等复杂情
感的人文主义思想家的典型人物。通过人物，展示了当时波澜壮阔的历史画面，深刻地反
映了先进的人文主义理想与英国黑暗现实之间尖锐复杂的矛盾。
2.剧中国王和奥菲利娅的父亲设下圈套，让奥菲利娅探问哈姆莱特内心的秘密。为了不泄
露自己的心事，在自己心爱的人面前，哈姆莱特也只得装疯卖傻。作者这样写的目的是什
么？
明确 一方面，作者通过不知内情的奥菲利娅的伤心扼腕，表达了对哈姆莱特的赞美之
情，刻画了一个划时代的人文主义的代表。另一方面，作者通过哈姆莱特的内心独白，揭
示了他内心的矛盾与痛苦。
3.在本场中，奥菲利娅是一个怎样的形象？
明确 天真柔弱，单纯多情。她既真心爱着哈姆莱特，又甘心做波洛涅斯的工具。
4.综合全剧来看，你认为哈姆莱特是一个怎样的人物形象？
明确 (示例一)明智、富有理性的形象。哈姆莱特是一个明智的、富有理性的人，他并没
有任由感性支配，冲动地为父亲报仇，而是反复思索，先是确定叔父是否杀了自己的父亲，
然后才考虑如何去复仇。
(示例二)忧郁、带有感伤主义色彩的形象。哈姆莱特是一个忧郁的、带有感伤主义色彩的
人。他时常沉浸在自己的思索之中，为人类和自己的命运而感叹万分。
(示例三)悲观绝望的虚无主义者、富有斗争精神的革命者。哈姆莱特既是一个悲观绝望的
虚无主义者，也是一个富有斗争精神的革命者。在他身上，我们可以看出在这个绝望的
“世纪末”各种各样文学和文化思潮的烙印。
【思考2】鉴赏语言
1.结合课文分析，话剧主要是通过什么来塑造人物形象的，试举一例说明。
明确 个性化的语言是塑造人物的主要手段。如：“国王：(旁白)啊，这句话是太真实了！
它在我的良心上抽了多么重的一鞭！涂脂抹粉的娼妇的脸，还不及掩藏在虚伪的言辞后面
的我的行为更丑恶。难堪的重负啊！”这段台词真实地揭露了国王的内心世界，把国王的虚伪、丑恶和内心的不安展现得淋漓尽致。
2.文中多次运用了借喻的手法。借喻指以喻体来代替本体，本体和喻词都不出现，直接把
甲(本体)说成乙(喻体)。由于只有喻体出现，所以借喻能产生更加深厚、含蓄的表达效果，
同时也使语言更加简洁。请指出下面三个句子的喻体和本体。
①在那死的睡眠里，究竟将要做些什么梦，那不能不使我们踌躇顾虑。
②那从来不曾有一个旅人回来过的神秘之国。
③朝臣的眼睛、学者的辩舌、军人的利剑、国家所瞩望的一朵娇花。
明确 ①喻体：睡眠。本体：死亡。
②喻体：从来不曾有一个旅人回来过的神秘之国。本体：死亡。
③喻体：朝臣的眼睛、学者的辩舌、军人的利剑、国家所瞩望的一朵娇花。本体：哈姆莱
特。
3.哈姆莱特对奥菲利娅说话时有何特点？他为什么要这样说？
明确 ①哈姆莱特故意坐在奥菲利娅身边装出一副因痴情而精神失常的样子，胡言乱语。
②目的是让人们尤其是国王认识到哈姆莱特已经因为恋爱失意而疯癫了，从而放松对王子
复仇的警惕。
4.理解下面两段台词的含意。
(1)朝臣的眼睛、学者的辩舌、军人的利剑、国家所瞩望的一朵娇花；时流的明镜、
人伦的雅范、举世瞩目的中心，这样无可挽回地陨落了！
明确 这段台词是奥菲利娅对哈姆莱特的高度评价和由衷的失望，表现了奥菲利娅对爱情
的真诚和心灵的单纯。
(2)我说，我们以后再不要结什么婚了；已经结过婚的，除了一个人以外，都可以让他们活
下去；没有结婚的不准再结婚，出家去吧，去。
明确 这段台词是哈姆莱特的暗示，表达了对叔父和母亲结婚的反对，特别是对现任国王
克劳狄斯的痛恨。5.本场台词中有很多独白和旁白，这对塑造人物形象起到了什么作用？
明确 在剧情和人物性格发展的关键时刻，剧本都安排独白或旁白来表现主人公的思想矛
盾，表现他的思考、认识、自责与怀疑。
【思考3】深度探究
1．历代评论家和大作家都有关于哈姆莱特长于思考而短于行动的议论，以致最后牺牲掉自
己的生命。歌德也认为哈姆莱特缺乏行动的能力。你如何看待哈姆莱特的忧郁和拖延？
明确 哈姆莱特是古代丹麦的一个王子，他是一个充满矛盾的人文主义形象。他受到人文
主义的影响，心中充满了美好的理想，希望生活中的一切如理想一样完美。而现实生活的
一系列意外打破了他的理想。于是，他要为父报仇，可是他内心又是矛盾的，因为他想的
不光是为父报仇，还要扭转整个乾坤。在这样艰巨的任务面前，加上他过于内向、审慎的
性格及单枪匹马的处境，他开始犹豫，想要行动却行动不起来。因此，他最后只能与敌人
同归于尽。他的悲剧成因既有罪恶势力过于强大的客观原因，也有其内在性格软弱的主观
原因。所以，哈姆莱特的悲剧是时代的悲剧，是人文主义者的悲剧。
2．《哈姆莱特》一剧的最后，哈姆莱特掉入克劳狄斯设计的比剑圈套，最后敌对双方同归
于尽。对于这种结局，你认为能否避免？
明确 综合全剧来看，哈姆莱特做事没有计划性，草率而且冒失，他总是被事件推着走，
不能事先做好周密的安排和准备。他的对手克劳狄斯高居王位，老奸巨猾，善于耍阴谋诡
计；和他相比，哈姆莱特势单力孤，鲁莽草率，不善于制定周密的计划主动进攻敌人。剧
中，他答应比剑，就意味着克劳狄斯的阴谋已成功了一大半。只是在比剑过
程中出现的一些“变数”，如王后喝下毒酒、雷欧提斯也被他用毒剑刺中等，才使他有机
会在临死之际用毒剑向克劳狄斯发出致命的一击。所以说，哈姆莱特是很难避免这种厄运
的。
【思考4】阅读与思考
伟大的莎士比亚
格林布拉特
宏程心路1587年左右，莎士比亚来到了当时英国最大的城市——伦敦。据说莎士比亚最初几年
的职业是当杂役，在剧院门口为观众看马。后来，在剧院里当上了勤杂工。在工作过程中，
导演发现他口齿伶俐，头脑灵活，就让他在幕后给演员配台词，当戏中的配角不够时，也
让他上台跑龙套。渐渐地，在跑龙套的过程中，莎士比亚的戏剧才能得到了发挥。莎士比
亚本来就有一定的文化基础，又加上长时间在剧院里工作，再配上他的戏剧天分，不久，
他便开始了剧本的写作。
剧团为了吸引更多的人来剧院，就得不断有新的剧目上演，莎士比亚的创作才能正好
有了用武之地。很快，他创作的《亨利六世》终于在伦敦上演，观众蜂拥而至，演出获得
了极大的成功。从此，他成为一名当时少见的靠写作剧本就能生存的剧作家，莎士比亚的
收入也日渐丰裕。
慧眼识英杰
有一天，正在台上演出的莎士比亚引起了一位贵族的注意，他就是南安普顿伯爵。虽
然伯爵当时还不满20岁，却已成为伊丽莎白时代最高贵的望族。伯爵是个戏迷，他发现今
天这出戏有一位陌生的男演员，并有些特殊的东西吸引着他。经打听，伯爵发现这名普通
的小演员竟能写出诗歌，便请团长引见了莎士比亚，并邀请他到自己的府上参加文学聚会。
就这样，莎士比亚成了南安普顿伯爵家里的常客，伯爵的家和他与这些贵族青年的聚
会，似乎成了一所“学院”。在这里，他不仅受到艺术的熏陶，还通过细致入微的观察，
为他以后作品中对贵族生活生动的描绘奠定了基础，这对莎士比亚后来的创作具有很大的
影响。
“一只暴发户式的乌鸦”
到1592年的时候，莎士比亚在伦敦的戏剧界已经小有名气了。因为他所取得的成就引
起了大学才子罗伯特·格林的嫉妒。格林在《千悔换一智》中有这样一段话：
“别相信他们（指演员们），因为他们当中有一只用我们的羽毛装饰起来的暴发户式
的乌鸦，用一张演员的皮包藏起他的虎狼之心。他写了几句虚夸的无韵诗就自以为能同你
们当中最优秀的作家媲美。他是个地地道道的打杂工，却恬不知耻地以为英国只有他才能
震撼舞台。”
格林的这段话是在影射莎士比亚。格林称莎士比亚为“暴发户”，说明当时莎士比亚在剧坛上已经很引人注目了。“一只用我们的羽毛装饰起来的乌鸦”，说明莎士比亚在创
作中大量汲取了前人创作的营养。“用演员的皮包藏起他的虎狼之心”，说莎士比亚有
“虎狼之心”，恰恰反映了莎士比亚在创作上坚持自己的风格，敢于同对手抗衡。说莎士
比亚是个“打杂工”，反映出他的多才多艺，既当演员，又当剧作家。“恬不知耻地以为
英国只有他才能震撼舞台”，这句话是直接影射莎士比亚，因为莎士比亚（Shakespeare）
这个姓的前半部分（Shake）有“震撼”的意思。
有意思的是，在“大学才子”停止创作之后，莎士比亚真的成了唯一能震撼英国舞台
的人。
悲剧不悲
1601年，莎士比亚清楚地看见了社会的黑暗和罪恶。创作历史剧和喜剧积累的丰富经
验又使他有足够的艺术功力去反映现实，表达自己的思想。于是，他开始转向悲剧创作。
虽然莎士比亚的悲剧人物的结局最终都是死亡，但这并不意味着莎士比亚已经放弃人
文主义的乐观精神。在莎士比亚悲剧中的英雄人物身上，都体现了富贵不能淫、贫贱不能
移、威武不能屈的崇高精神和乐于助人、善良真诚、勇于牺牲的美好品德。莎士比亚对美
好的人性并没有失去希望，仍对人类前途充满信心。
完璧微瑕
莎士比亚有代表作《哈姆莱特》，剧中丹麦国王的弟弟以水银灌入国王耳中将他毒死，
从而引出王子复仇的动人故事。莎翁在这里有个小小的错误：水银不会置人于死地。一般
所说的汞中毒是指汞化合物或汞蒸汽的中毒，能由耳道灌入的微量水银在常温下绝不会蒸
发出足以致命的汞蒸汽。
在《裘里斯·凯撒》中，凯撒问勃鲁托斯：“现在几点钟啦？”勃鲁托斯回答说：
“已经敲过8点了。”可是敲点报时的钟，是在凯撒被刺约1400年后才发明的。
（节选自《莎士比亚新传》，有删改）
（相关衔接）
他通过具有强大艺术力量的形象，从他的那些典型的、同时又具有鲜明个性的主人公
的复杂的关系中，从他们的行动和矛盾中去揭示出他们的性格。戏剧中放射出的强烈的人文主义思想光芒，以及卓越而大胆的艺术技巧，其意义早已超出了他的时代和国家的范围。
（选自《莎士比亚戏剧集·序》）
问题：莎士比亚在戏剧创作方面具有哪些特点？请结合文本内容简要分析。
明确 ①多才多艺，有文学天赋。能创作剧本，并且获得极大成功；既能当演员，又能创
作戏剧，写诗歌等。②善于观察和运用。他成了南安普顿伯爵家里的常客后，不仅受到艺
术的熏陶，还通过细致入微的观察，为他以后作品中对贵族生活生动的描绘奠定了基础，
对他后来的创作具有很大的影响。③善于从前人那里学习和借鉴。格林曾说莎士比亚是
“一只用我们的羽毛装饰起来的乌鸦”。④在创作上坚持自己的风格，敢于同对手抗衡。
格林曾说他“有虎狼之心”。⑤他对美好的人性充满希望，对人类前途充满信心。他的悲
剧不“悲”。
四、明晰主旨
哈姆莱特被称为“忧郁的王子”，他的内心充满矛盾，常被深沉的无力感和幻灭感笼
罩。在莎士比亚笔下，哈姆莱特怀有高贵的理想，却不得不面对人性堕落、良知泯灭的黑
暗现实，并与之殊死抗争。
五、拓展阅读
被消费的莎士比亚
1899年，第一部莎士比亚作品已经出现，那是一部只有90秒的默片《约翰王》，此
后一百多年的电影史就上演了一百多年莎士比亚的作品，据统计全世界的电影业把莎士比
亚的37部戏剧全部进行了改编，总共拍摄了600多部电影。
上世纪90年代，好莱坞更是掀起一场改编莎士比亚的热潮，拍摄了许多解构、戏仿甚
至是反讽的现代版莎士比亚电影，以现代人的视角去演绎莎士比亚原著的精神。诸如阿
尔·帕西诺1996年拍摄的《寻找理查三世》就用半戏剧半纪录的手法，夹叙夹议的拍摄了
帕西诺和美国演员排学莎翁剧本《理查三世》的整个过程。而根据同一个戏剧改编的电影
《理查三世》则将时间背景由原著中1483-1485年转换到1930年，以此暗喻第二次世界大
战。由莱昂纳多主演的《罗密欧与朱丽叶》运用了戏仿、拼贴等实验手法，通过莎士比亚
的爱情悲剧，探讨当代人生活的实质。莎士比亚的电影也被嫁接到跨文化的语境中，黑泽
明曾将《麦克白》和《李尔王》改编成影片《蜘蛛巢城》和《乱》，在战国时代的日本城池中表现莎翁作品的人文精神。中国也有两部基于《哈姆莱特》改编的电影，一部是冯小
刚的《夜宴》，一部是胡雪桦导演的藏语版的《喜马拉雅王子》。
“一个人总是不知不觉就熟悉莎士比亚了。”在《曼斯菲尔德庄园》中，简·奥斯丁
借书中人物之口道出莎士比亚在当时的普及性。《曼斯菲尔德庄园》的故事发生在1811年，
莎士比亚死后近200年，而简·奥斯丁，这位莎翁的老乡，在书中暗示莎士比亚仍是“我
们”的同代人。美国学者马乔里加伯曾在她的著作《莎士比亚与现代文化》中指出“莎士
比亚的永恒性在于他的适时性”，所以虽然莎士比亚生存的古典时代消逝了，但他的作品
却顺利的被现代文化接受。而就在现在的英国，一个为了纪念莎士比亚去世400周年的，
重写莎士比亚出版项目正在进行中。若干颇有名气的作家们各自领取一本莎翁的作品进行
重新写作。出版商强调“这些新经典一方面将会遵循原作的精神，另一方面也会给予再创
作者充分的自由发挥空间”。
在漫画与广告中，莎士比亚的元素也是无所不在。美国DC漫画公司旗下的《绿箭》系
列故事就常被粉丝质疑借鉴于《哈姆莱特》，日本则有专门的莎士比亚漫画类别，这类漫
画在向韩国和欧美推销时总是最为抢手。莎士比亚的台词也常被巧妙的应用到于广告，杀
死了国王的麦克白夫人为了摆脱罪恶感而喊出的“洗掉吧，这该死的污点！”，被用于去
污剂、痤疮膏、半导体清洁技术，甚至是遮瑕笔的广告中。
实际上，无论是精英文化还是大众娱乐，莎士比亚已经渗透到日常生活的每个角落。
在英语世界中，“莎士比亚”甚至成了一个形容词，它或者表示伟大的，或者表示不幸的，
可以形容那些和莎士比亚完全无关的人与事。莎士比亚和当下生活无缝衔接的又一力证，
是在这个重商主义的年代里，莎士比亚的戏剧甚至被用来教授企业高管经商之道，马乔里
加伯的《莎士比亚与现代文化》写到最激励商业领袖的是《亨利五世》，因为其中的主人
公同样是个领袖，让一个团队产生凝聚力，并克服了看起来根本无法克服的困难。
（选自《新京报》2014年04月20日版，有删改）
六、素材积累—莎士比亚名句
1.如果要别人诚信，首先自己要诚信。
2.闪光的东西，并不都是金子；动听的语言，并不都是好话。
3.笑是一切罪恶的根源。4.生活中没有书籍，就好像没有阳光；生活中没有书籍，就好像鸟儿没了翅膀。
5.生命是一支织梭。
6.书籍是全世界的营养品。生活里没有书籍，就好像没有阳光；智慧里没有书籍，就好像
鸟儿没有翅膀。
7.放弃时间的人，时间也放弃他。
8.生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题。
9.书籍是人类知识的总统。
10.人生苦短，若虚度年华，则短暂的人生就太长了。
七、作业
完成配套练习。
