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第3 讲 理解重要词句含义（知识清单）
目 录
01 知识脑图·学科框架速建
02 考点精析·知识能力全解
【知能解读01】理解重要词语的含义
【知能解读02】理解重要句子的含义
03 攻坚指南·高频考点突破
【重难点突破01】理解重要词语的含义
【重难点突破02】理解重要句子的含义
04 避坑锦囊·易混易错诊疗
【易混易错01】望文生义，忽略语境特殊内涵
【易混易错02】断章取义，脱离文本语境
05 通法提炼·高频思维拆解
【方法技巧01】理解重要词语含义解题法
【方法技巧02】理解重要句子含义解题法
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散文“词义、句意题”属于“鉴赏评价”中的一个命题点，可分为两种题型：理解重要词语含义题和
理解重要句子含意题。
从全国卷命题的情况看，这类题主要考查对意义的挖掘，考生常出现的问题是：不能由表及里，进行
深层分析，而只浮于表面。解答此类题，应善于挖掘其修辞义、主旨意等深层含意，不能浮于表象，浅尝
辄止。
01 理解重要词语的含义
高考散文阅读中，“理解重要词语的含义”是常考题型，其核心在于把握词语在特定语境中的深层意
蕴。这类题目看似简单，实则需结合文本语境、修辞手法及主题思想，进行多维度的分析。掌握科学的方
法，方能精准解读词语的“言外之意”。
1．紧扣语境，破解词语表层与深层含义。
词语的含义往往随语境变化而变化。理解时，需先明确其本义，再结合上下文揣摩语境义。
例如《为了忘却的记念》中“隐约其辞”一词，本义指表达含蓄，但结合文中背景——五烈士被秘密
杀害，国民党封锁消息，可知其深层含义是进步报刊在高压下被迫隐晦报道，暗含作者对黑暗现实的揭露
与批判。因此，语境是破解词语密码的关键。
2．关注修辞，透视词语的隐喻与象征。
散文中常通过比喻、象征等手法赋予词语特殊含义。
例如2017 年高考散文林徽因《窗子以外》中的“窗子”，表面指物理的隔离物（铁纱窗、玻璃窗），
实则象征心态的隔阂——知识分子与底层民众的距离，以及旁观者与真实生活的疏离。分析此类词语，需
识别修辞手法，联系作者情感与文本主旨，挖掘其隐喻意义。
3．剖析词性，聚焦关键词语的表达功能。
不同词性词语的解读侧重不同：名词需关注其指代义与象征义；动词可分析动作背后的情感或性格；
形容词则揭示描写对象的特征与情感倾向。
例如《故都的秋》中“悲凉”一词，既是作者对秋景的直观感受，又暗含时代动荡下知识分子的忧思，
词性（形容词）与语境的双重分析，方能全面理解其内涵。
4．规范答题，构建逻辑清晰的表述。
解答时，可遵循“本义+语境义+情感/主旨作用”的模板。
例如：“‘××’一词原指……，文中指……，通过……手法（或语境），表达了作者……的情
感/揭示了……的主旨。”清晰的结构既能展现思维过程，又符合阅卷要求。
【跟踪训练】
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（2024·北京卷） 阅读下面文章，完成下面小题。
谈买书
①两个多月前的一个上午,所坐的帆船一靠了长堤,我就跑上岸找寻住宿的地方。走着走着,不觉到了
文德路。那些四壁和当中堆积着各色各样书籍的旧书铺子,像老朋友一样拉住了我。尽管我没有余裕跟他
们详谈细话,可是,草草打个照面，也就被包围在难以名状的快乐气氛中。因为七八年来,辗转在穷乡僻市,
饥饿着的心眼,久矣没有这种吞咽的机会了!
②记得十二三岁的时候，我还是个小市镇里的小学生。在那僻远的地方,没有新旧书铺子,也没有公共
图书馆。家里除了父亲看过的《笑林广记》之类,别无所有。但是，我非常渴望那些诗文集和史学的书籍。
父亲每天给我的一点零钱,我私下把它积蓄起来,到了有相当数量的时候,就寄到汕头或上海的书店里去。
买回来的,大都是一些寻常版本的国学书,却如同购入了至宝一般。
③长大后的许多日子，大抵住在一些大都市里。大都市的生活,在我总觉得是一种压迫，至少,它常常
叫我感到“陌生”。要我说出在大都市生活中那仅有的欢乐的话,恐怕就是买书方便这一点了，如果没有
它,我是宁愿一辈子做乡下人的。我住在杭州的年月比较长久些,现在一想到那个“天堂”,印象最鲜明的,
就是那些旧书铺子了。哪间铺子里有些什么书,哪些书放在什么地方,哪间铺子里的书价钱便宜些,哪位老
板有什么特别脾气……我的脑子里是清清楚楚的。现在我还常常记起那位上了年纪的书铺老板。他身材稍
矮,头发灰白了,面颊却相当丰满往往还添上了酒红,一支短的旱烟管是很少离口的因为本钱短少,周转不灵
活的缘故罢，他的书往往卖得比较便宜,因此我也常到他那里去。后来我们仿佛像好朋友一样。他常常把
一些杭州的掌故告诉我，有时候还把他们书业界的隐秘情事吐露了出来。这在我可算是一种从买书上得来
的副收获罢。
④买书看来像一件简单不过的事情，实际上也有种种曲折的情趣。
⑤如果我们要的是容易买到的书,那么，你拿到手上虽然也会满意，可是却不怎样强烈。如果找的是
一种绝版的或稀有的书,却能够顺利地得到它，那就使你特别高兴了。倘若有些书，既需要急用,又苦于找
不到,对于它,你差不多绝望了，可是,忽然它却出现在面前,这种欢喜真是永远地留着“余味”的。我买到
杜文澜编纂的《古谣谚》,就是这种经验的一个好例子。早就听到它的名字了,心中热想着它。可是，问来
访去，都是徒然。失望使我暂时平静下来,我已经冷淡于追求了--像那些失恋者再鼓不起勇气来一样。不
意偶然在一家旧书铺子里却遇到它,我做梦样地急促着呼吸去问店伙价钱，他一开口要24 元(在战前，这不
是一个便宜的价目),我生怕什么人在旁边抢买样的，马上就会钞了。可这时老板却走出来,说那书卖不得，
因为北京一位学者在几年之前就托他寻找了。我用理由、感情去征服他，结果总算得到胜利。它就成了我
买书历史上的一个夸耀。许久以后,有些要好的朋友到我的书房里,我还情不自禁地把这胜利品搬出来,硬
要他们猜价钱,猜对了固然好,猜错了也一样高兴地谈笑，我的本意只在显示自己的高兴罢了。
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⑥书籍是一种天才的语言,但同时它又是一种市场的商品。在现在的社会里,你不付出代价，就没福分
去享受那种美妙的语言。有许多书籍，我们出了相当代价并不觉得冤枉,因为它确实把精神的餐宴给予了
我们。可是，有些时候,花了极小的代价却得到同样或更精美的盛宴,那就叫我们额外感到欢欣了。我用了
一角钱买来的《雨果散文集》一类的书,它所给予我的启发和喜悦是多么深沉啊!
⑦爱买书的人，有时还要受到一些惩罚。你今天看上了某一部书，高兴地把它买了,晚上在灯光下披
读一遍，原来是一种很平庸的著作，在金钱的损失外，你还要加上了对于自己鲁莽的嘲笑。有时候所买到
的书，在版本上是不完善的，价钱也特别昂贵，你刚刚买过后就发现这些了。这时候，要去买那更好而又
便宜的，自然有些不愿意，就此罢休呢,心里却又有些不畅快。
⑧书籍买得太多，就成了生活的一种累赘。在平时你得照顾它，整理、晒曝、去蠹虫、拂灰尘……在
走动的时候,就更加麻烦了。要找许多箱囊去装盛，一路又担心着湿水或遗失,我从前很怕迁动，大半的原
因就在这里。抗战以后,上海、杭州、兰溪、坪石等地先后失陷，我的全部文化财产也散失得一光二净--
真成为一个“没有书的”读书人了。想起当年“坐拥书城”的情景,自然不免心绞鼻酸。可是,又一转念,
却又觉得爽然--我苦笑地说:“无书一身轻!”记得陈简斋有句诗:“误矣载书三十乘!”我是要从自身所感
到的另一种苦恼去同情他这个慨叹的。
⑨太爱买书是一种疾病,它给我们带来了好些妨害和痛苦。但那也是一种魔法,它给我们许多难以想象
的快乐。它甚至于能够移心换骨，使我们超越卑俗,蓦进于高远神异的境界。
(取材于钟敬文的同名散文)
请结合全文内容,分析最后一段中“魔法”的涵义。
【答案】
①“魔法”指买书能带来许多难以想象的快乐，甚至能使我们移心换骨、超越卑俗，蓦进于高远神异
的境界。
②买书能缓解在大都市中生活的压迫感，让“我”收获友谊，增长见闻。
③买书颇有曲折的情趣，无论是顺利买到绝版的或稀有的书，还是经过一番曲折后买到久寻难遇的书，
都令人欢喜。
④低价买到好书，收获意外之喜，书籍给予了我们精神的餐宴，其中美妙的语言能给我们带来深沉的
启发，让思想得到升华。
【解析】本题考查学生对关键词的理解分析能力。
“魔法”实际上指的就是买书的意义。
根据文章结尾，可概括：“魔法”指买书能带来许多难以想象的快乐，甚至能使我们移心换骨、超越
卑俗，蓦进于高远神异的境界。
根据第3 段“后来我们仿佛像好朋友一样，他常常把一些杭州的掌故告诉我，有时候还把他们书业界
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的隐秘情事吐露了出来。”，可见买书能缓解在大都市中生活的压迫感，让“我”收获友谊，增长见闻。
结合第5、7 段等可以得出第3 点的答案。
结合第6 段“有些时候,花了极小的代价却得到同样或更精美的盛宴,那就叫我们额外感到欢欣了。我用
了一角钱买来的《雨果散文集》一类的书,它所给予我的启发和喜悦是多么深沉啊”，作者低价买到好书。
收获意外之喜，可见“书籍给予了我们精神的餐宴，其中美妙的语言能给我们带来深沉的启发，让思想得
到升华”。
02 理解重要句子的含义
散文阅读中，“理解重要句子的含义”也是必考题型，其核心在于透过句子的表层文字，挖掘深层意
蕴与情感。这类题目看似复杂，但只要掌握科学的方法，便能拨开语言迷雾，精准把握作者意图。
1.立足语境，破解表层与深层的双重含义。
理解句子含义的首要原则是“词不离句，句不离篇”。需先解析句子的字面意思，再结合上下文语境
探究深层意蕴。
例如，《荷塘月色》中“这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声”一句，表面写蝉鸣蛙叫，
实则以“热闹”反衬作者内心的孤寂，需联系前文“颇不宁静”的心境才能领会其情感反差。
2.剖析修辞，透视句子的隐喻与象征。
散文中常通过比喻、拟人等手法赋予句子多重含义。
例如《故都的秋》中“像花而又不是花的那一种落蕊”，将槐花比作“落蕊”，既描绘其形态，又隐
喻时光流逝的惆怅。分析时需识别修辞手法，将喻体还原为本体的特质，结合作者情感进行解读。
3.聚焦结构，把握句子的功能与脉络。
句子的位置决定其功能：总领句需概括下文内容，过渡句需衔接上下文，结尾句常点明主旨。
例如《我与地坛》结尾“死是一个必然会降临的节日”，位于文末，以比喻揭示对生死的豁达态度，
需结合全文对生命意义的思考方能理解其哲理性。
4.紧扣主旨，解读句子的情感与思想。
重要句子往往与文章主旨紧密关联。
例如《合欢树》中“悲伤也成享受”，看似矛盾，实则表达对母亲的怀念与苦难中的成长。分析时需
联系全文情感基调，思考句子如何服务于主题表达。
5.规范答题，构建逻辑清晰的表述。
解题可遵循“三步法”：
①解释表层义（字面意思）；
②分析深层义（语境、修辞、情感）；
③点明作用（对主旨或结构的影响）。
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例如：“该句表面写……，实则通过……手法，表达了……，深化了……主题。”
【跟踪训练】
（2024·新高考Ⅰ卷）阅读下面文章，完成后面小题。
放牛记
徐则臣
我现在想不起我何时开始了放牛娃的生涯，又在哪一天彻底结束了这种生活。我很小就羡慕那些吆喝
牛马的孩子，觉得他们是豪放粗犷的英雄。而我只是个温顺的可怜虫，总是衣裤整齐，指甲干净，不剃光
头，站在他们身边像个走亲戚的陌生人。我想和他们一样，只穿一条小裤衩，光着上身和脚，晒成黑铁蛋，
坐在光溜溜的水牛背上挥舞自制的长鞭，雄赳赳气昂昂向野地里进发。能够大喊大叫，可以随地撒尿，无
视课堂和作业，遇到仇人要打的架一个都不落下，轻易就能滚出来一身泥。我想当个野孩子，所以，很早
我就怂恿父亲买一头牛。
我家的确需要一头牛。父亲是医生，农忙时经常搭不上手；祖父祖母年纪大了，体力活儿也帮不上忙；
我和姐姐都小，还要念书；十亩田都要母亲一个人对付，运粮食时都没个帮手。父亲决定买牛，哪怕只用
来拉车。
买牛的那天我记得，你能想象我的激动。在下午，我和父亲去两里外的邻村牵牛，已经提前谈好了价。
在邻村的中心路边，我头一次见到锯木厂，在一间大屋里，电锯冲开木料的声音在午后的热空气里格外尖
利，几乎能看见那声音在闪耀着银光。我停下来看阴影里的锯木厂，横七竖八堆满了木料，新鲜的木头味
道和锯末一起飞溅出来。
那头小母牛还小，吃奶的时候还要哼哼唧唧地叫，长得憨厚天真，我很喜欢。主人是个中年男人，说:
回去调教半年，就能干活。他给小牛结了一个简单的辔头，缰绳递给我们，我们就把牛牵出了门。
小牛屁颠屁颠跟着我们走，出了村才感觉不对，开始茫然地叫，表情如同迷途的小孩。一路仄着身子
走，拧巴着被牵到我家。这一路走得我兴奋又纠结，想牵不敢，摸它一下，摸完了赶紧撤，怕它踢。当然
后来我知道，再没有比水牛更温驯的动物了。
我经历了把一头小牛训练成壮劳力的全过程。换辔头，套车，驾辕，用声音和缰绳指挥行止，扎鼻眼，
犁地，耙地。几年以后，我基本上成了老把式，可以一个人铡草、套车、驾辕，运送满满一车粮食走在窄
路上。我知道它回头看我是什么意思，知道它抬尾巴摇屁股想干什么。当然，这对我来说是副产品，我想
说的还是放牛。
在当时，放牛部分地满足了我的少年英雄梦，让一个必须规整地生活的少年有了一个旁逸斜出的机
会。就算现在，我也不认为整天和一头牛走在野地里是件苦叽叽的事，相反，我以为那是我少年时代最快
乐的生活之一。
放牛都在夏天，放了暑假我才有时间。三伏天的午后太阳高悬，蚂蚁都被晒蒙了，晕晕乎乎爬出的
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全是曲线；如果要去远处找水草丰茂的地方，那我就得早早地从午睡中爬起来，戴上草帽出门。我直犯困，
遇到树荫就不想再动，尤其经过河边，看那些戏水的同伴，你真觉得放牛实在是个负担。让人烦的还有一
个，大雨天。这不是放牛的好时候，但牛出不去你得出去，割草，干不干活你都得让它每天吃饱；家里自
也备了干草，只是大夏天的芳草萋萋，你不让它吃新鲜的，不人道也不牛道。还是得穿雨衣戴斗笠挎篮子
割草去。漫天雨雾，汤汤水水的野地里就你一个人，蹲在草丛里形同消失，像我这种动不动就悲观的人，
常常会觉得自己被这个世界遗弃了，那感觉也不太好。
不过这样的时候毕竟少，英雄主义的少年时代总体上是乐观向上的——放牛的确是件好玩的事。野
地自由，有种无所事事的、透明的自然与放松。放牛通常是集体行动，几个放牛娃排成队伍往村外走，大
家都坐在牛背上，屁股底下垫条麻袋。水牛走起来浑身都在动，骑牛更像坐轿子。后面的人打前面的牛屁
股，一个跟着一个跑起来，六七头牛，都在撅着屁股跑，那队伍看起来很壮观。牛一跑，大肚子就扑扇扑
扇地抖，活像巨大的金鱼鳃在鼓鼓瘪瘪地呼吸。如果你是新手，最好抓住缰绳，夹紧两腿，能抱住牛脖子
更好，否则你随时可能掉下去。有天黄昏，牧童晚归，我骑在牛背上慢悠悠往家走，有人对着牛屁股猛的
一巴掌，受了惊的牛撅起屁股就跑，我手里还抱着自己做的一根竹笛在专心地找音，连缰绳都没抓，牛一
屁股把我送到了右前方的水沟里，半个脑袋扎进了淤泥。
如果真要找一点和其他放牛娃的不同，可能就是我放牛经常带本书。很多武侠小说都是在坟地里看
的。乱坟岗子里草好，把缰绳缠到牛角上让它们自己吃去，我们找个形状合适的坟堆，铺上麻袋就着坟势
躺下来，跷起二郎腿。想睡觉的睡觉，想唱歌的唱歌，想发呆的发呆；我想看书，从兜里拽出一本武侠小
说来。清风徐来，头顶有松树遮阴，天上流云飞动，此时看武侠，几等于尘嚣皆忘，那一个白衣飘飘的侠
义世界美不胜收——大虚乃是大实，大无中有大有。
放牛给了我一个几近完美的少年时代，放松，自由，融入野地里，跟自然和大地曾经如此贴近。我
在放牛时没能让自己成为一个野孩子，或者说没能成为我希望的那样的野孩子，不知道这个结果是好还是
坏。往事总在回忆时被赋予意义，在放牛这个经历上，我更愿意就事论事，返回到当年的心境里，看一看
当时的悲欢和忧乐。
（有删改）
文章为何说“放牛给了我一个几近完美的少年时代”?
【答案】
①放牛生活给了作者一个自由、放松的少年时代，贴近了自然，拥有了一段无忧无虑快乐美好的回忆；
②实现了“我”的少年英雄梦。
【解析】本题考查学生理解文章内容，体会重要语句的丰富含意的能力。
这句话是文中的关键语句。“理解关键语句”的含义，可以从表层、深层等方面思考，调动相关经验，
比如高中语文教材必修上册《我与地坛》一课布置的相关学习内容，从而把握这篇散文的神髓。从表层看：
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文章详细描述了放牛的过程，包括训练牛、放牛的日常、与同伴的互动等。这些内容展示了放牛生活的丰
富多彩和自由自在。作者通过描述放牛的经历，表达了对那段时光的怀念和珍视。放牛不仅是作者童年生
活的一部分，更是他实现少年英雄梦的途径。从深层看：作者在文中多次提到放牛带来的快乐和满足感，
如“放牛部分地满足了我的少年英雄梦”“放牛的确是件好玩的事”等，这些情感表达说明了放牛对作者
的重要性。结合文章内容（表层）和作者情感（深层），总结出放牛给作者带来的自由、放松和与自然的
亲密接触，使得这段经历成为他少年时代的美好回忆。通过以上分析，可以得出“放牛给了我一个几近完
美的少年时代”的原因。
分析词语、句子含义是散文阅读高频考点，近2 年多省市试卷均有涉及（如2025 八省联考、2024 新
高考Ⅰ卷等）。以主观题为主，分值4-6 分。
01 理解重要词语的含义
理解词语的含义，是指理解词语在文中的含义，最重要的是“文中”这两个字。高考试题考查词语的
含义，往往不是词典中所诠释的“规范”意思，而是在文章中的具体的含义。理解词语的含义，要以基本
义为基础，参照其他义项，再结合语境揣摩，这是理解的基本要求。
1.重要词语的类型：
高考散文考查的重要“词语”具体说来主要是以下几种：
①体现作者情感态度或主旨的词语。
此类词语直接反映作者立场或全文核心，如“哀叹”“颂扬”等，或与主旨紧密关联。如鲁迅《记念
刘和珍君》中“伟绩”“武功”反语揭露暴行，需结合语境分析深层情感。
②运用修辞和写作方法的词语。
这样的词语多出现在运用象征、借物喻人、双关等写作方法的文章中。如《荷塘月色》中“脉脉”赋
予流水情感，以拟人手法营造朦胧意境，需识别修辞并解析隐喻含义。
③特殊指代意义(远指、近指、不定指等)的词语。
包括远指（如“那”）、近指（如“这”）、不定指等代词，需依据上下文确定具体对象。如《背
影》中“背影”既指父亲形象，又象征深沉父爱，语境分析是关键。
④在表情达意方面非常出色的动词、形容词、叠词等。
动词如“颤抖”强化动态，形容词如“嫩绿”刻画细节，叠词如“轻轻”增强韵律与情感。如朱自清
《春》中“偷偷地”“嫩嫩的”，生动传递春之生机。
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⑤有特殊用法的词语。
这类词语包括贬义褒用（如“狡猾”赞智慧）、褒义贬用（如“伟大”讽小事）、大词小用（如“战
役”指琐事）、词性活用（如名词作动词）等。如《阿Q 正传》中“优胜记略”以反讽凸显荒诞，需辨析
用法与效果。
2.词语的语境义
一个词语总有两种意义：一是本义，即词典上的含义；二是语境义，就是词语在动态使用时所体现出
来的意义。高考所考，重在考其语境义。
词语的语境义一般包括三种：
①词语的具体言语义。即词语在言语运用中的具体化、个别化。如“车”表示陆地上有轮子的交通工
具，放在具体语境中，就不再是它的概括义了。如“他骑车来”中的“车”是指自行车，“他坐车来”中
的“车”指公交车等。词语的具体言语义在特定的言语环境中都是具体有所指的，虽然有变化，但意义基
本是相近的。它不是高考所考的重点。
②词语的转移言语义。即在具体语境中有意用表示甲义的词转而表示出的乙义。如“我要努力的吞咽
今年北平的春天”，这里的“吞咽”，词典义是“一般指吃东西又猛又急，不加咀嚼而直接经食道入胃的
样子”，如成语“狼吞虎咽”。但在这个语境中，“北平的春天”显然不是囫囵吞下去的，而是它的转移
义——尽情地享受。词义发生转移，就可以生出“意外之意”。
③词语的补充言语义。即词在使用时临时补充添加的意义。最重要的是“情景补充义”。“情景”包
括情与景，“情”就是作者在言语表达和理解时产生的主观感受、意图、动机、思想感情等；“景”指言
语所处的特定环境，包括交际的时间、地点以及言语所涉及的社会文化背景。这些情景因素都会在言语使
用中渗透在语义中，对词义加以充实和补充。“情”的因素属于主观方面，是主观情景义，就是作者将自
己的主观感受、思想感情寓于字里行间，往往给词语添上丰富的涵义。如“那屏障原是一条林带。我们的
汽车驶入林带，就好像突然闯进了绿色的海洋。这水渠交错、万木争春的景象，仿佛是可爱的江南水乡”。
这里的“突然”，本来是一个平常的形容词，语表意义是“短时间内发生，出乎意料”。但在这个语境中
就隐含了作者心理方面的意义，表示“一种惊喜的感觉”。从平沙千里的戈壁突然进入了万木争春的林带，
给人一种惊喜的感觉。
高考重点考查的是后两种语境义。
3.解题思路：
①首先，定位词语语境，圈画词语所在段落的上下文，尤其注意前后的议论句、抒情句与过渡句，
这些句子往往是解读词语含义的 “钥匙”。
例如，理解鲁迅《记念刘和珍君》中 “真的猛士” 的含义，需结合后文 “敢于直面惨淡的人生，
敢于正视淋漓的鲜血”，才能明确其不仅指勇敢的人，更指勇于直面黑暗、坚守理想的革命者。
②其次，区分表层与深层含义。表层含义即词语的词典义，深层含义则包括语境义、情感义与象征
义。
以李健吾《雨中登泰山》中的 “雨” 为例，表层义是自然降水，深层义则是作者登山时的独特体
验，既增添了登山的艰难，也让泰山的景物更显灵动，暗含作者挑战困难后收获的喜悦。
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③最后，结合文本主旨验证。所有重要词语的含义都与文章主旨紧密关联，解题时需通过 “词语含
义→段落内容→文章主旨” 的逻辑链条进行验证。
例如，理解汪曾祺《昆明的雨》中 “想念” 的含义，需结合全文对昆明风物的追忆，明确其不仅
是对雨的想念，更是对过往生活、故乡情怀的眷恋。
【跟踪训练】
（2024·天津卷）阅读下面文章，完成下面小题。
一个平常的故事
——答中国青年社的问题：“你怎样来到延安的？”
何其芳
我来到了延安。难道这真需要一点解释吗？
在开出了许多新窑洞的山上，在道路上，在大会中，我可以碰到太多太多的我这样的知识青年。我已
经消失在他们里面。虽说每一个来到这里的人都有他的故事，当我和他们一样忙着工作和学习的时候，我
为什么要急于来谈说我的？
因为我曾经写了《画梦录》？
这不是一个好理由。那本小书，那本可怜的小书，不过是一个寂寞的孩子为他自己制造的一些玩具。
它和延安中间是有着很大的距离的，但并不是没有一条相通的道路。
或者因为我来得比较困难，比较晚？是的，我时常感到比我更年轻一些的人要比我幸福一些。我回顾
我的过去：那真是一条太长、太寂寞的道路。我幼年时候的同伴们，那些小地主的儿子，现在多半躺在家
里抽着鸦片，吃着遗产。我中学时候的同学们现在多半在精疲力竭地窥伺着、争夺着或者保持着一个小位
置。我在大学里所碰到的那些有志之士，多半喜欢做着过舒服的生活的梦，现在大概还是在往那个方向努
力。从这样一些人的中间我走着，走着，我总是在心里喊：“我一定要做一个榜样！”我感到异常孤独，
异常凄凉。来到延安，我时常听见这样一个习惯语，“起模范作用”。有一天，我突然想到它和我自己的
那句话的意思差不多。不过大家说着它的时候，不是带着悲凉的心境而是带着快活的、积极的意味。
我想我大概并不是一个强于思索和反抗的人，总是由于重复又重复的经历、感受，我才得到一个思想；
由于过分沉重的压抑，我才开始反叛。
我时常用寂寞这个字眼，我太熟悉它所代表的那种意味、那种境界和那些东西了，从我有记忆的时候
到现在。我怀疑我幼时是一个哑子、一直到十二岁我才开始和书本说起话来。当我像一个小孩子那样哭泣
着、要求着家里让我去上中学，我已经十四岁了。我并不曾明显地想到新式学校比私塾好，仅仅由于一种
朦胧的欲求，一种几乎是自然而然的对新环境的渴慕而已。
这个幼稚的时期继续得相当长久，一直到我二十二岁，也就是一直到大学二年级。我给我自己制造了
一个美丽的、安静的、充满着寂窦的欢欣的小天地，用一些柔和的诗和散文，用带着颓废的色彩的北平城
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的背景，用幻想，用青春，而且，让我嘲笑一下那时的我吧，用家里差不多按期寄来的并不怎样美丽的汇
票。生活在这样的小天地里，我并不感到满足，如我曾经在别处写过的，“我遗弃了人群而又感到被人群
所遗弃的悲哀”。我写着一些短短的诗和散文，我希望和我同样寂寞的孩子也能从它们得到一点快乐和抚
慰，如同在酸辛的苦涩的生活里得到一点糖果。我觉得这是我仅能做到的对于人类和世界的一点贡献。我
没有更大的志愿、更大的野心，因为我像一个无知的孩子，对于许多事情还没有责任感。
一个阴晦的下午，我独自在一条僻静的街上走着，一个十二三岁的卖报的孩子从我的对面走过来，挂
着一个盛报纸的布袋，用可怜的声音叫着一些报纸的名字。我看着他，我忽然想起了我家里的一个小兄弟。
一种复杂的思想掠过我的脑子，我想到他和我的那个兄弟一样年幼，为什么他却要在街头求乞似的叫喊着；
我想到人类为什么这样自私自利；我想到难道因为他不是我的兄弟，我就毫不注意，毫不难过地让他从我
身边走过去。我忽然决心买一份他的报，因为没有零钱，我给一块钱让他找。当他到街旁的小铺里去兑换，
我又忽然想，难道我真还要他把那点钱找还我吗？于是我跑进胡同里，一直跑回了我住的地方。一种沉重
的难过压在我心里，我哭泣了一会儿。正因为每个母亲只爱她的儿子，每个哥哥只帮助他的弟弟，人间才
如此寒冷。我的生活限制着我的思想更进一步。我不知道人间之所以缺乏着人间爱，基本上由于社会制度
的不合理。
但我终于从幼稚走向成熟。我丧失了我的充满着寂寞的欢欣的小天地。我的翅膀断折。我从空中坠落
到地上。我晚上的梦也变了颜色：从前，一片发着柔和的光辉的白色的花，一道从青草间流着的溪水，或
者一个穿着燕子的羽毛一样颜色的衣衫的少女；而现在，一座空洞的屋子，一个愁人的雨天，或者一条长
长的灰色的路，我走得非常疲乏而又仍得走着的路。
抗战来了。对于我它来得正是时候，因为我不复是一个脸色苍白的梦想者，也不复是一个怯懦的人，
我已经像一个成人一样有了责任感，我应该到另外一个地方去，我应该到前线去。即使我不能拿起武器和
兵士们站在一起射击敌人，我也应该去和他们生活在一起，而且把他们的故事写出来，这样可以减少一点
我自己的惭愧。
我来到了延安。
我是想经过它到华北战场去。我还不知道我自己需要从它受教育。在这里，因为生活里充满了光明和
快乐，时间像一支柔和的歌曲一样过逝得容易而又迅速，而且我现在以我的工作来歌唱它，以我生活在这
里来作为对于它的辩护，而不仅仅以文字。在这里，当我带着热情和梦想谈说着人类和未来，再也不会有
人暗暗地嘲笑。在这里，我这个思想迟钝而且情感脆弱的人从环境，从人，从工作学习了许多许多，有了
从来不曾有过的迅速的进步，完全告别了我过去的那种不健康不快乐的思想，而且像一个小齿轮在一个巨
大的机械里和其他无数的齿轮一样快活地规律地旋转着，旋转着。我已经消失在它们里面。
一九四〇年五月八日
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（选自《何其芳全集》，有删节）
如何理解题目中的“平常”二字？
【答案】
①来到延安的青年知识分子有很多，“我”只是其中的普通一员；
②作者认为，“我”来到延安是时代召唤下的必然选择，所以说是平常的。
【解析】本题考查学生理解重要词语的能力。
分析理解题目中的“平常”，要在整体把握文章思路的基础上，关注“平常”一词的表层含义和深层
含义：①文章第二段“我可以碰到太多太多的我这样的知识青年。我已经消失在他们里面”，由此可见，
“来到延安的青年知识分子很多”，而“‘我’只是其中的普通一员”；②结合文章主旨，及文中“抗战
来了。对于我它来得正是时候……我已经像一个成人一样有了责任感，我应该到另外一个地方去，我应该
到前线去”，来到延安是“我”个人成长过程中的必然选择，也是革命时代洪流中青年知识分子人生选择
的必然结果，我和其他进步青年一样渴望为国家尽一份责任，所以是“平常”的。
02 理解重要句子的含义
“理解句意”往往是理解文中重要句子的含意。所谓重要句子，是指在文中起着重要作用的关键性句
子，或承载着作者重要情感、哲思的句子。这类句子在文中表现为：中心句、过渡句、矛盾句、抒情句、
哲理句等。
1.重要句子的类型：
散文中重要句子，通常指以下几种句子：
①内涵较为丰富的句子。
此类句子常蕴含多重意蕴，需结合语境与主题解读。如鲁迅《故乡》中“希望是本无所谓有……”一
句，表面说希望，实则暗含对现实的批判与变革的期许，需剖析其哲理性与情感层次。
②使用特殊表现手法的句子。
多指运用比喻、拟人、反衬等修辞的句子。如《荷塘月色》中“叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样”，
以通感手法描绘朦胧之美，需解析手法对意境营造的作用。
③结构比较复杂的句子。
如长句、句式倒装或成分嵌套，需理清逻辑关系。如《祝福》中“然而她反满足，口角边渐渐的有了
笑影”的转折句式，强化祥林嫂命运的反差与悲剧性。
④能显示文章脉络层次或主旨的句子。
包括总领句、过渡句、文眼句等。如《背影》结尾“在晶莹的泪光中……”既总结全文，又以意象升
华父子情，需分析其对结构与主题的收束作用。
2.解题思路：
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①抓关键词：锁定句中核心动词、形容词或修辞词，解析其本义及语境义。
②析手法：识别比喻、拟人等修辞，还原其隐含的本意（如比喻句找本体相似性）。
③观位置：判断句子在文中的作用（开头引题、过渡、结尾点旨等）。
④联上下文：结合相邻句或段落，寻找解释性或呼应性内容。
⑤扣主旨：确保解读与全文主题、情感基调一致，避免偏离。
⑥辨特殊用法：注意双关、反语等，挖掘深层意蕴。
【跟踪训练】
（2024·全国甲卷）阅读下面文章，完成下面小题。
霜降夜
周蓬桦
白露过后，乌乡的风里就已平添了寒意。早晨醒来，阳光刺眼，推开栅门，发现脚下的草叶上布满晶
莹的霜，薄簿的一层，把路边的花打蔫，桦树的枝条似乎萧条了些许，树木上的一只只眼睛长出了睫毛，
无意间仰头，但见几粒寒星正在向山顶以南的方向悄悄隐逝。镇上某一户人家屋顶上的烟囱，已经开始忙
活，突突地冒青烟，烟柱是笔直的，上升到一米多高后遇到了风，才变得凌乱，像一块被抽断的丝绸。
有人说，乌乡的风里，流动着一股特别的味道，也只有亲临现场的人才会知道。这种特别的味道让人
难忘，在鼻间萦绕，以至于割舍不下，成了人们再来乌乡的理由。
我提着满满一大铁桶草木灰，把它们倾倒在大路边潮湿的水洼里——这是房东阿姨安排给我的任务。
昨天晚上，我约了几个养桑蚕与种植薰衣草的农户，到院子里攀谈，大家吃着草原黄膘烤牛肉，品尝着新
摘的巨峰葡萄，黑色的冻梨，喝着自酿的桑葚酒，交谈内容涉猎宽泛，没有明确的主题。基本围绕农事收
成，动物保护和挖掘过冬的地窖打转。当然，我最感兴趣的，是他们讲述过往亲身经历的事件。兴许口吻
轻描淡写，但对我十分有用。一些亮点像阵雨打湿心头，渗入静夜植物的根须，我急忙拿出记事本，在马
灯的光线下一一做了记录。牛圈在屋后，小牛犊不时制造一点骚动，从那里飘来丝丝淡淡的尿臊气，但这
并没影响大家浓厚的谈兴。叶子稀疏的板栗树梢上，始终挑着一弯残月。
聊到10 点多钟时，霜降开始了，夜幕陡然拉向纵深，只听得周围的芦苇秆在瑟瑟作响，白桦树枝在轻
轻蠕动，我身上很快起了一层细小的鸡皮疙瘩。这时，善良的房东阿姨送来了羊毛毯和羊毛披肩，以抵抗
霜降带来的微妙变化。
“天要落露了，大伙儿小心着凉。”她说。
阿姨端来一小筐被冰冻过的无花果，果子个头大，已经在冰柜里冻成了一个个小冰球，阿姨从厨房提
来了铁皮桶，点燃了软草和木柴。很快就将冻浆果烤软了，冰渣子化成了水，杂糅着果实的汁液。取一个
放在嘴里，觉得冻过后的无花果有一股山柿饼的味道。少顷，桌上又摆满了甜点美食——大列巴面包、哈
尔滨红肠、咖啡、奶茶、干果仁，还有烤得香喷喷的草原红糖焙子，吃得大家直打饱嗝。
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这是一个特别的霜降夜，让人感觉到生命与节气之间发生了某种密切的联系，有很强烈的体验感，从
这个夜晚起始，我正式走进乌乡人的生活，自此与之呼吸同一种空气，吃一锅同样的黑米乌饭，喝新碾的
大碴子粥，我并不觉得我与乌乡的人和动物有什么不同。我们是对等的。他们在日子艰辛面前所持有的积
极态度，和对幸福目标的追寻姿态，都让我感同身受，嘘唏或喜悦。如果可能，我愿意做乌乡山野中的一
株树或一片霜冻的叶子。
我还记下了燃烧时呲呲作响的松油灯，灯下的笑脸，火光中明亮的瞳仁，以及整整一个晚上都在谈论
的接地气的话题——如何与枯草丛中的野物们一道，度过暴风雪即将来临的严冬，需要粮食、木柴、胡萝
卜和大白菜，需要棉衣棉被，需要一个大火炉。哟，对我这样长年奔波的外乡人来说，这是一个多么难忘
的夜晚。
早晨的光线重叠移动，越升越高，把山脉的阴影投射到地面上。我手扶栅栏，将空空的铁皮桶放回到
了板栗树下，却见房东阿姨的小儿子背了行囊，走下台阶，似乎要离乡远行。阿姨从灶间走出来，腰间系
着粗布白围裙。她搓着手，一边抬手拭泪，脸上难掩担忧和凄惶的表情。
她的小儿子目光淡定，飞快地走出院落，又回过头来朝我们挥手笑笑，然后大步踩过路边的草木灰，
在阳光下缩小成一个移动的墨点，在远山的背景下渐渐消失。返回屋内，我以树墩做书案，在稿纸上飞快
地记下一句话：“霜降后，一些植物枯萎，一些事物到来，一些人又把双脚踩在了泥泞的路上。”
（有删改）
如何理解文章最后作者记下的那句话？(6 分）
【答案】①面对生活的困境，有人经不起打击而败退，有人则迎难而上，开始了新生；②虽然前行艰难，
但也要凭借坚韧和勇气勇敢踏上征程，寻找属于自己的新生活；③此句表达了作者在乌乡霜降夜的所见所
感，表达
【解析】
本题考查学生理解重要句子含义的能力。
这句话是作者在乌乡小住之后的人生感悟。
“霜降”代表着生活中的困境；“植物枯萎”象征着生命的衰退和结束，象征着那些经不起打击而被
击败的人和事物；“一些事物到来”则象征着新的开始和希望，代表着经受住打击的人或事物迎来新生，
开始新生活；
“一些人又把双脚踩在了泥泞的路上”，“泥泞”代表前路坎坷不易，而“把双脚踩在了泥泞的路
上”象征着前行的艰辛和不易，但也体现了人们在困境中前行的坚韧和勇气，正如房东阿姨的小儿子，毅
然背起行囊离家远行，去追寻属于自己的生活。
此句表达了作者在乌乡霜降夜的所见所感，表达了对生命坚韧精神的深刻理解，对乌乡人的赞美。
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散文“词义、句意题”主要有两种题型：理解重要词语含义题和理解重要句子含意题。这两种题型容
易出错的地方主要有下面两种。
01 望文生义，忽略语境特殊内涵
在高考散文阅读中，理解重要词语含义是基础题型，也是考生失分的 “重灾区”。其中，“望文生
义” 是最典型的易错点 —— 考生往往仅凭词语的词典本义解读，忽视其在文本语境中被赋予的特殊内
涵（如情感倾向、象征意义、临时指代等），导致解读与作者意图偏差甚远.
（一）问题表现
1.固守词典本义，无视词语的情感附加义。
散文中的重要词语常携带作者的主观情感，若仅从词典本义解读，会丢失情感内核。
例如，解读杨绛《老王》中 “他也许是从小营养不良而瞎了一只眼，也许是得了恶病，反正同是不
幸，而后者该是更深的不幸” 中的 “不幸”，词典本义为 “运气差、遭遇不好”。但部分考生仅停留
于此，未结合后文 “老王临终前送香油鸡蛋却不收钱” 的情节，以及作者 “那是一个幸运的人对一个
不幸者的愧怍” 的抒情，忽略 “不幸” 不仅指老王的生理缺陷与生活困顿，更暗含作者对底层人物苦
难的同情与对自身过往关怀不足的愧疚，导致对词语的情感解读流于表面。
2.混淆 “字面义” 与 “象征义”，错失深层内涵。
当散文运用象征、借物喻人等手法时，重要词语往往具有 “表里两层意”。考生若仅解读字面义，
会遗漏象征内涵。
如茅盾《白杨礼赞》中 “那是力争上游的一种树，笔直的干，笔直的枝” 的 “力争上游”，词典
本义为 “努力争取先进”。部分考生仅认为该词形容白杨树的生长形态，却未结合全文语境 —— 作者
以白杨树象征北方抗日军民，“力争上游” 实则暗含对军民坚韧不屈、积极抗争精神的赞美，固守字面
义导致未能捕捉词语的象征核心。
3.误判临时指代义，混淆 “常规指代” 与 “语境指代”。
散文中部分词语（如代词、特定名词）的指代对象需结合语境确定，若按常规指代习惯解读，易造成
指代混乱。
例如，史铁生《我与地坛》中 “它等待我出生，然后又等待我活到最狂妄的年龄上忽地让我残废
了” 的 “它”，常规指代 “事物”，但部分考生未结合前文 “我常觉得这中间有着宿命的味道：仿佛
这古园就是为了等我，而历尽沧桑在那儿等待了四百多年” 的铺垫，误将 “它” 指代 “命运”，实则
“它” 特指 “地坛”—— 作者赋予地坛 “等待者” 的人格化特征，若误判指代对象，会完全偏离作
者 “在地坛中与自我、命运对话” 的情感脉络。
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（二）应对策略
1.构建 “词典义—语境义” 对比框架，挖掘情感附加义。
解题时，先明确词语的词典本义，再通过 “上下文情感线索”（如抒情句、人物行为、场景氛围）
分析其情感附加义。
例如，解读朱自清《荷塘月色》中 “这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它
们的，我什么也没有” 的 “热闹”，词典本义为 “景象繁盛、气氛活跃”。接着结合前文 “我悄悄地
披了大衫，带上门出去” 的孤独行为，以及后文 “这令我到底惦着江南了” 的思乡之情，对比发现：
“热闹” 的字面义是蝉蛙的声响，语境义却是 “外界的喧嚣”，与作者 “内心的孤寂” 形成反衬，暗
含作者对宁静心境的渴望与现实烦恼的无奈，通过 “对比框架” 精准捕捉情感附加义。
2.依托 “手法识别—语境关联” 逻辑，拆解象征内涵。
当遇到运用修辞的词语时，先识别手法（如象征、比喻），再关联全文主旨拆解内涵。
以汪曾祺《昆明的雨》中 “昆明的雨季是明亮的、丰满的，使人动情的” 的 “明亮” 为例，首先
判断该词并非单纯形容 “光线充足”（昆明雨季多雨，光线实则柔和），进而结合后文 “草木的枝叶里
的水分都到了饱和状态，显示出过分的、近于夸张的旺盛” 的场景，以及作者 “我想念昆明的雨” 的
抒情，识别 “明亮” 运用了 “以景衬情” 的手法 —— 其象征义是 “昆明雨季充满生机的活力”，
以及作者对昆明雨季的喜爱与怀念，通过 “手法 — 语境” 关联，避免仅解读字面义。
3.运用 “指代溯源法”，锁定语境中的具体对象。
对于具有指代义的词语，通过 “向前溯源”（多数指代对象在前文）或 “向后关联”（少数指代对
象在后文）的方式，结合逻辑关系锁定具体对象。
例如，鲁迅《记念刘和珍君》中 “惨象，已使我目不忍视了；流言，尤使我耳不忍闻。我还有什么
话可说呢？” 的 “惨象” 与 “流言”，需向前溯源前文内容：“惨象” 指 “刘和珍等青年在段祺瑞
执政府前遇害的血腥场景”，“流言” 指 “反动派污蔑青年‘受人利用’的谣言”。考生通过 “溯源
前文事件”，可精准锁定指代对象，避免因 “常规指代习惯” 导致的误判，确保对词语指代义的解读准
确无误。
【跟踪训练】
（2017·全国Ⅱ卷）阅读下面的文字，完成后面的题目。
窗子以外
林徽因
话从哪里说起？等到你要说话，什么话都是那样渺茫地找不到个源头。
此刻，就在我眼帘底下坐着，是四个乡下人的背影：一个头上包着黯黑的白布，两个褪色的蓝布，
又一个光头。他们支起膝盖，半蹲半坐的，在溪沿的短墙上休息。每人手里一件简单的东西：一个是白木
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棒，一个篮子，那两个在树荫底下我看不清楚。无疑地他们已经走了许多路，再过一刻，抽完一筒旱烟以
后，是还要走许多路的。兰花烟的香味频频随着微风，袭到我官觉上来，模糊中还有几段山西梆子的声调，
虽然他们坐的地方是在我廊子的铁纱窗以外。
永远是窗子以外，不是铁纱窗就是玻璃窗，总而言之，窗子以外！
所有的活动的颜色、声音、生的滋味，全在那里的，你并不是不能看到，只不过是永远地在你窗子
以外罢了。多少百里的平原土地，多少区域的起伏的山峦，昨天由窗子外映进你的眼帘，那是多少生命日
夜在活动着的所在；每一根青的什么麦黍，都有人流过汗；每一粒黄的什么米粟，都有人吃去；其间还有
的是周折，是热闹，是紧张！可是你则并不一定能看见，因为那所有的周折，热闹，紧张，全都在你窗子
以外展演着。
在家里罢，你坐在书房里，窗子以外的景物本就有限。那里两树马缨，几棵丁香；榆叶梅横出疯杈
的一大枝；海棠因为缺乏阳光，每年只开个两三朵——叶子上满是虫蚁吃的创痕，还卷着一点焦黄的边；
廊子幽秀地开着扇子式，六边形的格子窗，透过外院的日光，外院的杂音。什么送煤的来了，偶然你看到
一个两个被煤炭染成黔黑的脸；什么米送到了，一个人掮着一大口袋在背上，慢慢踱过屏门；还有自来水、
电灯、电话公司来收账的，胸口斜挂着皮口袋，手里推着一辆自行车；更有时厨子来个朋友了，满脸的笑
容，“好呀，好呀！”地走进门房；什么赵妈的丈夫来拿钱了，那是每月一号一点都不差的，早来了你就
听到两个人唧唧哝哝争吵的声浪。那里不是没有颜色、声音、生的一切活动，只是他们和你总隔个窗子，
——扇子式的，六边形的，纱的，玻璃的！
你气闷了，把笔一搁说，这叫做什么生活！检点行装说，走了，走了，这沉闷没有生气的生活，实
在受不了，我要换个样子过活去。健康的旅行既可以看看山水古刹的名胜，又可以知道点内地纯朴的人情
风俗。走了，走了，天气还不算太坏，就是走他一个月六礼拜也是值得的。
没想到不管你走到哪里，你永远免不了坐在窗子以内的。不错，许多时髦的学者常常骄傲地带上
“考察”的神气，架上科学的眼镜，偶然走到哪里一个陌生的地方瞭望，但那无形中的窗子是仍然存在的。
不信，你检查他们的行李，有谁不带着罐头食品，帆布床，以及别的证明你还在你窗子以内的种种零星用
品，你再摸一摸他们的皮包，那里短不了有些钞票；一到一个地方，你有的是一个提梁的小小世界。不管
你的窗子朝向哪里望，所看到的多半则仍是在你窗子以外，隔层玻璃，或是铁纱！隐隐约约你看到一些颜
色，听到一些声音，如果你私下满足了，那也没有什么，只是千万别高兴起来说什么接触了，认识了若干
事物人情，天知道那是罪过！
(有删改)
结合全文，说明文中“窗子”的含意。
【答案】①指具体的窗子，如铁纱窗、玻璃窗，分隔了不同的生活场景。②指“无形的窗子”，即心态与
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观念的限制，造成了自我与外部世界的隔膜。
【解析】本题考查理解词语的含义，主要包括基本义、比喻义和语境义。
把握词语的基本义要从分析词语的来源、词类、结构入手，要准确判断概念的本质属性。理解与确认
词语的比喻义要从分析喻体与本体的相似性入手，寻找比喻的本体是正确解题的关键。分析词语的语境义，
要注意从整体阅读理解的角度出发，将词语放在特定的语言环境中去分析，在明确词语所在语句的句意、
所在段落的含义、所在语段前后关系的基础上理解词语。如本题“窗子”既可以指现实世界中的窗子，也
可以指自我与外部世界的隔膜。
02 断章取义，脱离文本语境
在高考散文阅读中，“理解重要句子的含义” 与 “理解重要词语的含义” 一脉相承，核心均需依
托语境。但考生常因忽视文本上下文关联，陷入 “断章取义” 的误区，导致对句子含义的解读偏离作者
本意。以下从错误表现与突破策略两方面展开分析，助力考生规避此类问题。
（一）问题表现
1.孤立解读句子，忽略上下文逻辑关联。
部分考生仅聚焦句子本身的字面意思，未结合前后文的叙事、议论或抒情内容梳理逻辑关系，导致解
读片面。
例如，解读鲁迅《记念刘和珍君》中 “真的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血” 时，
若不联系前文 “中华民国十五年三月二十五日，就是国立北京女子师范大学为十八日在段祺瑞执政府前
遇害的刘和珍杨德群两君开追悼会的那一天” 的背景，以及后文 “这是怎样的哀痛者和幸福者” 的抒
情，仅将 “猛士” 理解为 “勇敢的人”，便会遗漏其 “为正义献身、直面黑暗现实的革命者” 这一
核心内涵，失去对句子时代意义与作者情感的把握。
2.忽视文本体裁特征，用通用解读替代散文语境。
散文兼具抒情性与个性化，许多句子蕴含作者独特的人生体验与情感倾向。考生若以 “通用化”
“公式化” 思维解读，忽略散文的语境特殊性，易造成解读偏差。
如朱自清《荷塘月色》中 “这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我
什么也没有”，若脱离 “作者因现实烦恼寻求荷塘宁静，却仍难排遣孤独” 的上下文语境，仅从字面认
为 “句子表达对蝉蛙热闹的羡慕”，便与作者 “以外界热闹反衬内心孤寂” 的真实意图完全相悖，违
背了散文 “景语皆情语” 的体裁特点。
3.割裂句子与文章主旨的联系，解读流于表面。
重要句子往往是文章主旨的 “支撑点” 或 “落脚点”，考生若未建立句子与主旨的关联，仅停留
在表层意思的解读，会错失深层内涵。
以史铁生《我与地坛》中 “死是一件不必急于求成的事，死是一个必然会降临的节日” 为例，若不
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结合全文 “作者在地坛中与命运对话，逐渐走出残疾阴影，领悟生命意义” 的主旨，仅将句子理解为
“对死亡的淡然态度”，便无法体会其背后 “正视死亡、珍惜生命，在苦难中寻找生命价值” 的深刻思
考，导致解读停留在浅层次，未能触及作者对生命的觉醒与感悟。
（二）应对策略
1.构建 “语境定位法”，圈画上下文关键信息。
解题时，首先定位句子在文本中的位置，圈画前后文的 “提示性信息”：包括时间、地点、事件等
叙事内容，表达作者观点的议论句，传递情感的抒情句，以及承上启下的过渡句。
2.紧扣散文 “情与景”“事与理” 关系，还原作者意图。
散文常以 “景” 衬 “情”、以 “事” 寓 “理”，解读重要句子时需梳理 “景 — 情”“事 —
理” 的关联。
3.建立 “句子—主旨” 验证链条，深化含义解读。
解题的最后一步，需通过 “句子含义→段落内容→文章主旨” 的逻辑链条验证解读是否准确。
【跟踪训练】
（2017·全国Ⅲ卷）阅读下面的文字，完成下面小题。
我们的裁缝店
李 娟
①在城市里，裁缝和裁缝店越来越少了。但在喀吾图，生活迥然不同。这是游牧地区，人们体格普遍
高大宽厚，再加上常年的繁重劳动，很多人身体都有着不同程度的变形，只有量身定做的衣服才能穿得平
展。
②我们租的店面实在太小了，十来个平方，中间拉块布帘子，前半截做生意，后半截睡觉、做饭。但
这样的房间一烧起炉子来便会特别暖和。很多个那样的日子，狂风呼啸，昏天暗地，小碎石子和冰雹砸在
玻璃窗上，“啪啪啪啪”响个没完没了……但我们的房子里却温暖和平，锅里炖的风干羊肉溢出的香气一
波一波地滚动，墙皮似乎都给香得酥掉了。
③我们还养了金鱼，每当和顾客讨价还价相持不下时，我们就请他们看金鱼。这样的精灵实在是这偏
远荒寒地带最不可思议的尤物——清洁的水和清洁的美艳在清洁的玻璃缸里曼妙地闪动，透明的尾翼和双
鳍缓缓在水中张开、收拢，携着音乐一般……
④这样，等他们回过神来，再谈价钱，口气往往会软下去许多。
⑤当地男人们很少进店。最固执的是一些老头儿，偶尔来一次，取了衣服却死活不愿试穿，即使试了
也死活不肯照镜子，你开玩笑地拽着他往镜子跟前拖，让他亲眼看一看这身衣服多“拍兹”（漂亮），可
越这样他越害羞，双手死死捂着脸，快要哭出来似的。
⑥女人们就热闹多了，三三两两，不做衣服也时常过来瞅一瞅，看我们有没有进新的布料。如果有了
中意的一块布，未来三个月就一边努力攒钱，一边再三提醒我们，一定要给她留一块够做一条裙子的。
⑦库尔马罕的儿媳妇也来做裙子了，她的婆婆拎只编织袋跟在后面。量完尺寸我们让她先付订金，这
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个漂亮女人二话不说，从婆婆拎着的袋子里抓出三只鸡来——“三只鸡嘛，换条裙子，够不够？”
⑧她订的是我们最新进的晃着金色碎点的布料，这块布料一挂出来，村子里几乎所有的年轻媳妇都跑
来做了一条裙子。
⑨她说：“不要让公公知道啊！公公嘛，小气嘛，给他知道了嘛，要当当（唠叨、责怪）嘛！”
⑩“婆婆知道就没事了？”
⑪“婆婆嘛，好得很嘛！”她说着揽过旁边那矮小的老妇人，“叭”地亲一口：“裙子做好了嘛，我
们两个嘛，你一天我一天，轮流换着穿嘛！”
⑫她的婆婆轻轻嘟囔一句什么，露出长辈才有的笑容。
⑬但是我们要鸡干什么？但是我们还是要了。
⑭还有的人自己送布来做，衣服做好后却凑不够现钱来取，只好挂在我家店里，一有空就来看一看，
试穿一下，再叹着气脱下来挂回原处。
⑮有个小姑娘的一件小花衬衣也在我们这儿挂着，加工费也就八元钱，可她妈妈始终凑不出来。小姑
娘每天放学路过我家店，都会进来捏着新衣服摸了又摸，不厌其烦地给同伴介绍：“这就是我的！”穿衬
衣的季节都快过去了，可它还在我们店里挂着！最后，我们先受不了了。有一天，这孩子再来看望她的衣
服时，我们就取下来让她拿走。小姑娘惊喜得不敢相信，在那儿不知所措地站了好一会儿，才慢吞吞挪出
房子，然后转身飞快跑掉。
⑯裁缝的活不算劳累，就是太麻烦。量体、排料、剪裁、锁边、配零料、烫粘合衬、合缝……做成后，
还得开扣眼、钉扣子、缝垫肩、缲裤边。浅色衣服还得洗一洗，缝纫机经常加油，难免会染脏一点。而且
烙铁也没有电熨斗那么干净，一不小心，黑黑的煤灰就从气孔漾出来，沾得到处都是。
⑰是呀，从我们当裁缝的第一天起，就发誓一旦有别的出路，死也不会再干这个了。但假如有一天不
做裁缝，我们还是得想办法赚钱过日子，过同样辛苦的生活。——可能干什么都一样的吧？
⑱是这样的，帕孜依拉来做衬衣，我们给她弄得漂漂亮亮的，她穿上以后高兴得在镜子面前转来转去
地看。但是我立刻发现袖子那里有一点不平，就殷勤地劝她脱下来，烧好烙铁，“滋——”地一家伙下
去……烫糊一大片……
⑲怎么办呢？我们商量了半天，把糊的地方裁掉，用同样的布接了一截子，将袖口做大，呈小喇叭的
样式敞开，还钉上了漂亮的扣子。最后又给它取了个名字：“马蹄袖。”
⑳但是后来……几乎全村的年轻女人都把衬衣袖子裁掉一截，跑来要求我们给她们加工“马蹄袖”。
干裁缝真的很辛苦，但那么多事情，一针一线的，不是说拆就能拆得掉。当我再一次把一股线平稳准
确地穿进一个针孔，总会在一刹那想通很多事情。
（有删改）
结合上下文，分析文中画横线的句子的含意。
【答案】
①裁缝作为辛苦的谋生行当，看起来与其他行当一样；
②但在做裁缝的过程中，对生活有了难忘的经验和体会，不由得对这一行当产生了特殊感情，感到它
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有独特意义。
【解析】本题考查理解文中句子的含意的能力。
首先，要从最小语境出发来思考和分析。画线句子“可能干什么都一样的吧？”在第⑰段结尾（文章
靠后部分），这个段落是一个抒情议论段落，直接表达作者的思想情感。这段话是这句话的最小语境——
“是呀，从我们当裁缝的第一天起，就发誓一旦有别的出路，死也不会再干这个了。但假如有一天不做裁
缝，我们还是得想办法赚钱过日子，过同样辛苦的生活。——可能干什么都一样的吧？”这段话是从前文
所叙述的小故事和自己做裁缝的真实体验有感而发的，表达了作者自己对裁缝工作艰辛的感受，这样艰辛
让人真不想干了，但是不干这个干什么呢？其实干什么都同样辛苦，并且还得从头学起——裁缝的工作自
己已经很熟练很熟悉了。
其次，就这句话的关键词语和字面意思看，需要思考分析“干什么”“都一样”这两个短语。“干什
么”意思是作者知道的别的任何谋生的职业；“都一样”意思是无一例外都相同——都如同裁缝一样艰辛，
都需要踏实劳动。因此，这句话的字面意思是“无论干什么谋生的职业，都会像裁缝一样艰辛，需要踏实
劳动”。
再者，从文章内容与主题看。文章的内容就是写了裁缝店的温馨、裁缝工作的艰辛、裁缝店的几件小
事，表达了作者对裁缝店和裁缝工作的切实体会和特殊情感——一针一线辛苦踏实劳动的裁缝工作是自己
一家人的谋生行当，能够给一家人带来平稳的生活，从而揭示了“唯有辛苦踏实的劳动才有平稳的生活”
的道理。从这个角度看，这句话的深层意思就是“虽然裁缝工作很辛苦，但是它是一家人平稳生活的依靠，
我对裁缝这个工作有着特殊的情感”。
就散文而言，重要的词语可能是“文眼”，可能是表明作者情感的关键词，可能是指明聚材特点的核
心词，还有可能是表明描写景物特点的中心词。重要的语句，有表明主旨的中心句，承接过渡的结构句，
还有警策句、修辞句、双关句、含蓄句等。这些词语、句子没有准确理解，就很难说读懂了文本。这方面
的命题角度有：赏析“文眼”，赏析用词，理解词语含义，理解句子含意，理解人物语言含意等。
01 理解重要词语含义解题法
理解词语的含义，是指理解词语在文中的含义。要以基本义为基础，参照其他义项，再结合语境揣
摩，这是理解的基本要求。
（一）理解词义 “一借三看四联”法
1．“一借”，即借助词语的固有含义。有的词语在特定语境中与固有含义相去甚远，但大多数词语
在特定语境中的含义与固有含义还是密切相关的。通常既要结合上下文，又要借助固有含义，才能正确理
解。
2．“三看”
①看词性：
名词(名词性短语)：本义(实指义)→语境义(虚指、隐含义)→指代义(情感倾向)。
形容词(形容词性短语)：形容词的特征义(形、色、姿、貌、态、味)→语境义(修辞义)→引申义(褒
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或贬、赞扬或反对)。
动词(动词性短语)：动作(动态细节)→性格特征含义→主旨义(形象、性格)。
虚词：虚词本指(作用)→语境义(手法)→写作意图(情感倾向)。
②看位置：
标题(线索、主旨)→文首(开门见山、统领全文、阅读兴趣)→文末(点题、观点、主旨)；段首(角度、
对象)→段中(勾连上下文)→段末(承上启下)。
③看效果：
实写(人物形象，景、物的形、色、姿、味等)→虚写(人物性格，景、物的质、貌、态)的修辞效果、
描写效果、抒情效果。
3．“四联”
①“联”系词语所在句子的内容及前后句。应着重体会关键词在特定语境中的含义，对于某些关键词
还要兼顾其表面意思和深层意思。
②“联”系文章的主题或作者的情感态度，揣摩词语的含义。一般分析具有深层含义或特定意义的词
语、能点明中心或主旨的词语时依据此法。
③“联”系作者写作时的写作意图和社会背景，理解词语的含义。
④“联”系手法揣摩。通过分析修辞手法、描写手法，揣摩词语背后作者要表达的意思、要达到的效
果。
（二）四种重要词语的理解方法
词语类型
理解方法
具体分析
体现作者情感
态度、思想主
旨的词语
联系作者创作意
图，分层次理解
这类词语含义往往比较丰富，除了理解其在语境中的意义
外，还要联系作者的创作意图，理解其深层含义。如对
《荷塘月色》中“颇不宁静”的理解，就需联系朱自清的
创作意图。
运用写作手法
的词语
联系手法，挖掘
背后意义
需借助这些手法，挖掘词语的意义，分析其表达效果。如
理解《荷塘月色》中“酣眠”“小睡”的真正含义，就需
解释其比喻义。
有特殊指代意
义的词语
结合语境，明确
指代内容
凡是使用代词的地方，所指代的内容前后必有交代。阅读
时要多加注意，明确指代内容。如《记念刘和珍君》“以
我的最大哀痛显示于非人间，使它们快意于我的苦痛，就
将这作为后死者的菲薄的祭品，奉献于逝者的灵前”中的
“它们”一词就要这样理解。
有临时词义的
词语
分析语境，理解
临时词义
这类词语要结合上下文，抓住关键词句来理解。
【跟踪训练】
（2025·福建泉州·一模）阅读下面的文字，完成小题。
文本一：
又见荷塘月色
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吴兆民
①今晚上，我终于来到了清华园的荷塘，可是来迟了，已不见满塘的荷花荷叶。但月光很好，依然能
伴我追寻当年朱自清的足迹，也不能不说是非常惬意的事。
②荷塘边随风飘拂的杨柳，有好些一定目睹过朱自清的身影，那情意眷眷的样子就是对故人的怀念吧。
昏黄的路灯把柳影映射到荷塘里，让人觉着塘中漂动着簇簇水草。我的身影则在这水草上滑过。今晚虽不
是满月，但它的清辉似乎不减当年，把眼前的荷塘尽情倾洒。
③荷塘上虽然不见了荷花，但让人分明感到是有荷花的。因为朱自清已将它牢牢根植于人们的头脑里，
我已活生生移植其于荷塘上。看吧，这满塘袅娜地开着、羞涩地打着朵儿的不是荷花吗？那层层叠叠铺展
在那里的不是荷叶吗？月光正像当时那样流泻在荷花荷叶上，微风在那里吹拂，依然将那清新的荷香弥散。
④前面是石拱桥了。站在桥边向荷塘对面望去，近春园中那些大大小小的树木蓊蓊郁郁，白杨树最为
高大。它的身影连同高处丛生的灌木被月光切割在塘水中，显得黝黑而错落。
⑤我沿着塘边昔日的小煤屑路向前。几盏温和的路灯紧贴荷塘小路亮着，倒映在水里的显出一束束昏
黄，把荷塘小路照得分明。左边是一列高高土坡，上面是密植的森森柏树，黑压压一路绵延。荷塘那边，
月亮透过摆动着的高大树枝不时瞟我一眼。
⑥眼前的莲桥把狭长的荷塘分成两半，稀疏的残荷漂浮在荷塘上，令我心生几许凄凉。走过莲桥，拐
过小弯，我走进了近春园遗址深处，置身高高的白杨树下。眼前一片开阔地平展展的，月光轻洒，充满空
灵，草坪黑青黑青，上面有不少落叶。前面竖立着一块碑石，记载着近春园历史。后面小土坡的“荷塘月
色”亭，显得有些静穆。月光在静静地往这里挥洒，近处的一切都给抹上了清灵灵的光彩，我也被其细心
涂抹。我看看月光给我的身影，又不禁抬眼凝望天上的明月，它竟是那样邈远、透亮而圣洁，让人的心胸
霎时跟着坦荡起来。极目远望，未见昔日那只有些大意的一带远山，恐是让长高了的树木遮住了吧。
⑦数十年前那个夜晚，朱自清独自一人来到这月下荷塘，一腔心绪凝结于荷花明月，一腔情感在这里
倾泻，一生操守在这里坦白！要清洁，不要朽污；要清直，不要屈从；要清苦，不要奢靡——做一个清清
白白、堂堂正正、朴朴素素的人，做一个勤勤恳恳、任劳任怨、有益于民族的人。在那腥风血雨的岁月，
有多少人经受不住磨难变节了，经受不住诱惑苟且了，经受不住清贫颓废了；而你没有。为了民族，为了
家庭，也为了自己，你活出了尊严。那个夜晚，你一人在这里的默想和表白，说不上庄严，充其量只是几
天后以《荷塘月色》艺术地向世人作了昭告；但你此后却真切地用自己的生命实践。没有哪一个要求你去
这样做，也没有哪一个监督你去这样做。你靠的完全是自觉、意志、风范。你虽没有什么轰轰烈烈的壮举，
却在贫病交加之际宁可饿死也不领美援面粉，成了承载一个民族的气节、尊严和大义的人。也许有人不屑，
也确实有人不屑，但这反而衬托出你的崇高，因为那些不屑者不是同类。
⑧这样想着的时候，阵阵清寒和阴森不知从何方向我袭来，又想到这遗址就是八国联军焚烧圆明园而
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殃及近春园使之成为“荒岛”的地方，我再也受不住四围的清寒和阴森，只好回转到有路灯的荷塘边。放
眼荷塘，只剩我一人。
⑨我在荷塘边漫步，回首荷塘上空，正有一束绿色聚光在不停旋扫。毕竟是现代文明社会了！我望望
天上明月，又看看水中残荷，总是不能释怀。
⑩社会发展了，人还要不要操守？融入现代文明，民族还要不要气节？现实中的许多人和事都作否定
性回答。朱自清虽是旧时代知识分子，尚且坚守操节，洁身自好，成为一代楷模。就是这荷塘里的荷花也
葆有自我净洁、出淤泥而不染的品质。作为领受现代文明熏陶的人，为什么就不能自我净持、自守律令、
洁身自好？作为融入现代文明的民族又岂能不固守气节？我们必须重新审视人之为人这一陈旧而又永恒的
人生命题，回到人之为人的本性上来，无论何时都不能消解、灭绝人的本性。不断温习、时时记取那份富
有艺术魅力和人文情怀的深情告白，是回复我们人本性的一剂良药。
⑪荷塘上的清风在月光辉映下吹拂着我，不断清理着我的思绪。我下意识地看着眼前的一切。荷塘还
是那个荷塘，月色还是那样的月色，可我的内心却历尽沧桑。今晚曲曲折折的荷塘路上，虽然不见先人踽
踽独行的风采，却留下了我深深的思考。
文本二：
兆民把朱自清先生视为一生的风范和楷模，还有更充分的自白，是他的《自清轩语》。他有了新居，
户型不大，没有书房，妻子便将锅灶移到墙院，腾出厨房辟为书室，请书画家黄澍老先生赐“自清轩”字
幅。将“自清轩”作斋名，黄澍不解，问“怎么叫‘自清轩’呢？”他答：“为人处世不与世俗同流合污，
要清操自守；素来敬重朱自清先生的道德文章，要清白做人；平日里读书作文，要文风清新：合三为一，
曰‘自清轩’。”
（张小明《字句见真情——读吴兆民新书〈又见荷塘月色〉》）
文本一中加点的两个词语“根植”“移植”可否互换呢？请结合文本加以说明。
【答案】不可互换。
①根植，扎根之意，是说朱自清《荷塘月色》中优美的景色已在读者脑海中留下深刻的印象。
②移植，转移栽植，是说作者通过联想想象将《荷塘月色》中的意象、意境迁移到眼前。
【解析】本题考查学生理解词语含义、品味精彩的语言表达艺术的能力。
首先回答不能互换。
“根植”，比喻扎根；“移植”，比喻引进别处经验、长处、做法等。
结合语境分析，“朱自清已将它牢牢根植于人们的头脑里”，句子中的“它”指《荷塘月色》中的荷
花等优美的意象，运用“根植”一词，是说朱自清《荷塘月色》中优美的景色已在读者脑海中深深扎根，
也就是留下深刻的印象。
“我已活生生移植其于荷塘上”，结合语境“荷塘上虽然不见了荷花，但让人分明感到是有荷花的”
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可知，作者眼前的荷塘已经不是《荷塘月色》文章中的画面和意境，使用“移植”一词，表明作者通过联
想想象将《荷塘月色》中的意象、意境迁移到眼前。互换之后明显不符合语境，所以两个词不能互换。
02 理解重要句子含义解题法
理解句子的含义主要是指理解文中起重要作用的关键性句子的含义。这些关键性句子具体说来，是
指含蓄句(或有某些深刻含意，或凝聚了某种情感，或具有某种哲理与警示作用)、行文思路句(包括对下文
有起始作用的总领句，对上文有概括作用的总结句，承上启下的过渡句，前后呼应的照应句等)、技巧句
(使用了修辞手法或表现手法的句子)、结构复杂句、主旨情感句(或揭示主旨，或彰显作者的主要情感与观
点)。
（一）理解句义四注意：
1．抓住关键，由词及意。
这里的“关键”，是指句中的关键词语，如动词、形容词等。从某种意义上讲，理解句子含意，就是
对句中关键词语的理解。把这些关键词语的含义解释透了，句子含意自然就清楚了。
2．观察位置，把握联系。
在理解某句话之前，不妨先留意一下句子在文中的位置以及它与上下文的联系。一般而言，如果是总
领句，就要结合其领起的范围作答；如果是总结句，就要结合其总结的范围作分析；如果是过渡句，就要
联系其承上启下的文字作分析；如果是文眼句，就要结合全文作分析概括。
3．关注特色，由表及里。
把握文句的表达特色，是理解某些表达含蓄委婉的重要语句的关键。这类句子往往意在言外，内涵丰
富，如能看出其中所用的手法，那么句子含意的理解问题也就迎刃而解了。
4．抓住主旨，联系背景。
要弄清文中某个重要句子的含意，先要弄清作者的创作意图，这样才能站得高，看得远，才能更好地
理解句意，避免盲人摸象。另外，有些句子还要联系作者写作时的特定背景，才能挖掘其深层含意。
（二）理解句子含义解题通法
“内看＋外联”准解句子含意
解题
技巧
内看(审视
句子内部
语境)
一看句中的关键词
句子中都有凸显其含意的关键词，只要弄清这些词
语的含义，就可推知整个句子的含意。
二看句子本身表达的特
点，是否使用了某种技
巧(尤其是修辞手法)
将句子“还原”，即将使用了技巧的句子还原成没
有使用技巧的意思明确的句子。
三看句中结构，是单句
还是复句
如果是复杂的单句，先找出句子主干，后归纳修
饰、限制及补充成分的意思；如果是复句，则要先明确
句间关系，逐层分析，后体会整个复句的意思。
解题
技巧
外联(联系
句子外部
语境)
一联该句的位置
①总领句，从其下面的内容入手；②过渡句，前瞻
上文，后顾下文；③总结句，根据上文内容归纳；④照
应句，分析其照应了什么、突出了什么。
二联相邻语句
根据其前后句子的意思，确定其在文中的特有含
意。
三联所在的段落及文章
结合段意、主旨来分析句意。
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主旨
（三）解题步骤：
1．判——判断词语（句子）是否考修辞（还原本义），判断句子是否是警句（是否有哲理）。
2．变——把原题变换成：回答为什么说“被解释的句子（词语）”。
3．定——定关键词，定表述：先说表层含意，再说深层含意；先说关键词语的含义，再说作者所要表
达的意图和感情。
一般句：找准关键词＋整句理解。①表层：语境义（句中意思）；②深层：情感义、主旨义、比喻义、
双关义、象征义
【跟踪训练】
（2025·八省联考四川、河南卷）阅读下面的文字，完成下面小题。
文本一：
我的漫画
丰子恺
我作漫画断断续续至今已有二十多年了。约略可分为四个时期：第一是描写古诗句时代；第二是描写
儿童相的时代；第三是描写社会相的时代；第四是描写自然相的时代。但又交互错综，不能判然划界。
我从小喜读诗词。我所爱的，往往只是一篇中的一段，甚至一句，常把它译作小画，粘在座右，随时
欣赏。作画意在笔先，只要意到，笔不妨不到，有时笔到了反而累赘。有人看了我的画，惊骇地叫道：
“噫，这人只有一个嘴巴，没有眼睛鼻头！”“眼镜玻璃后面怎么不见眼睛？”对于他们，我实在无法解
嘲，只得置之不理。“无言独上西楼”“几人相忆在江楼”“人散后，一钩新月天如水”等便是那时的作
品。
我作漫画由被动的创作而进于自动的创作，最初是描写家里的儿童生活相。我向来憧憬于儿童生活，
尤其是那时，我初尝世味，看见当时社会里的虚伪骄矜之状，觉得成人大都已失本性，只有儿童天真烂漫，
人格完整，这才是真正的“人”。于是变成了儿童崇拜者，在漫画中处处赞扬儿童。这些画我今日看时，
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一腔热血还能沸腾起来。这就是“阿宝两只脚，凳子四只脚”“弟弟新官人，妹妹新娘子”“爸爸回来
了”等作品。最近我重展这些画册的时候，仿佛觉得年光倒流，返老还童，从前的憧憬，依然活跃在我的
心中了。
后来我的画笔又改方向，从正面描写成人社会的现状了。我住在红尘万丈的上海，看见无数屋脊中浮
出一只纸鸢来，恍悟春到人间，就作“都市之春”。看见楼窗里挂下一只篮来，就作“买粽子”。我住在
杭州及故乡石门湾，看见市民的日常生活，就作“市井小景”“邻人之爱”；客居乡村，就作“话桑麻”
“柳荫”。这些画中的情景，多少美观！这些人的生活，多少幸福！我明知道成人社会还有黑暗的一面，
我的笔不忍描写，一时竟把它们抹杀了。后来我的笔终于描写了。①西谚曰：
“
漫画以笑语叱咤人间。
”
我就当面细看社会上的苦痛相、悲惨相、丑恶相、残酷相，而为它们写照。“都市奇观”“鬻儿”“警报
解除后”“轰炸”就是这类的作品。
有时我看看这些作品，觉得触目惊心。我想，艺术毕竟是美的，人生毕竟是崇高的，自然毕竟是伟大
的。我这些辛酸凄楚的作品，其实不是正常艺术，而是临时的权变。我的笔不妨从人生转向自然，寻求更
深刻的画材。我忽然注意到破墙砖缝里钻出来的一根小草，作了一幅“生机”，有一天到友人家，看见案
上供着一个炮弹壳，壳内插着红莲花，归来又作了一幅“炮弹作花瓶，世界永和平”。在汉口看见一枝截
去了半段的大树正在抽芽，又作了一幅“大树被斩伐”。②我自己觉得真像沉郁的诗人。“沉郁者，意在
笔先，神在言外。……凡交情之冷淡，身世之飘零，皆可于一草一木发之。”此言先得我心。
（有删改）
文本二：
美与同情
丰子恺
世间的物有各种方面，各人所见的方面不同。譬如一株树，在博物家，在园丁，在木匠，在画家，所
见各人不同。博物家见其性状，园丁见其生息，木匠见其材料，画家见其姿态。
但画家所见与前三者又根本不同：前三者都有目的，都想起树的因果关系，画家只是欣赏目前的树的
本身的姿态，而别无目的。所以画家所见的，是形式的方面，不是实用的方面。换言之，是美的世界，不
是真、善的世界。美的世界中的价值标准，与真、善的世界中全然不同，我们仅就事物的形状、色彩、姿
态而欣赏，更不顾问其实用方面的价值了。一枝枯木，一块怪石，在实用上全无价值，在中国画家是很好
的题材。无名的野花，在诗人的眼中异常美丽。艺术家所见的世界，可说是一视同仁的世界，平等的世界。
艺术家的心，对于世间一切事物都给以热诚的同情。
艺术家的同情心，不但及于同类的人物而已，又普遍地及于一切生物、无生物，犬马花草，在美的世
界中均是有灵魂而能泣能笑的活物了。诗人常常听见子规的啼血，秋虫的促织，看见桃花的笑东风，蝴蝶
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的送春归；用实用的头脑看来，这些都是诗人的疯话。其实我们倘能身入美的世界中，而推广其同情心，
及于万物，就能切实地感到这些情景了。画家与诗人是同样的，不过画家注重其形式姿态的方面而已。没
有体得龙马的活力，不能画龙马；没有体得松柏的劲秀，不能画松柏。中国古来的画家都有这样的明训，
我们的心要能与朝阳的光芒一同放射，方能描写朝阳；能与海波的曲线一同跳舞，方能描写海波。这正是
“物我一体”的境涯，万物皆备于艺术家的心中。
在这里我们不得不赞美儿童了。因为儿童大都是最富于同情的，且其同情不但及于人类，又自然地及
于猫犬、花草、鸟蝶、鱼虫、玩具等一切事物。③他们认真地对猫犬说话，认真地和花接吻，认真地和人
像玩耍，其心比艺术家的心真切而自然得多！他们往往能注意大人们所不能注意的事，发现大人们所不能
发现的点。所以儿童的本质是艺术的。换言之，即人类本来是艺术的，本来是富于同情的。只因长大起来，
把这点心灵阻碍或消磨了。唯有聪明的人，能不屈不挠，即使外部饱受压迫，内部仍旧保藏着这点可贵的
心。这种人就是艺术家。
西洋艺术论者有“感情移入”之说。所谓感情移入，就是说我们对于美的自然或艺术品，能把自己的
感情移入其中，没入其中，与之共鸣共感，这时候就经验到美的滋味。这种自我没入的行为，在儿童的生
活中为最多。他们往往把兴趣深深地没入在游戏中，而忘却自身的饥寒与疲劳。小孩子真是人生的黄金时
代！④我们的黄金时代己虽然已经过去，但我们可以因了艺术的修养而重新面见这幸福、仁爱而和平的世
界。
（有删改）
为什么说“儿童的本质是艺术的”？请结合文本二的内容简要分析。
【答案】
①儿童和艺术家一样，富于同情心，能与世间事物广泛共情；
②儿童能注意大人们所不能注意的事，发现大人们意识不到的“美”；
③儿童善于“自我没入”，能够将情感移入世间事物，体会美的滋味。
【解析】本题考查学生理解句子含义分析思想内容的能力。
①“艺术家的同情心，不但及于同类的人物而已，又普遍地及于一切生物、无生物，犬马花草，在美
的世界中均是有灵魂而能泣能笑的活物了”“在这里我们不得不赞美儿童了。因为儿童大都是最富于同情
的，且其同情不但及于人类，又自然地及于猫犬、花草、鸟蝶、鱼虫、玩具等一切事物”，可见儿童的本
质是艺术的，因为他们天生富有同情心，这种同情心不仅及于人类，还自然地扩展至动物、植物以及无生
命的事物，如玩具等。他们对待这些事物的方式充满了真切和自然，他们认真与动物对话，与花草嬉玩，
这种自然的状态与艺术家追求的“物我一体”的境界极其相似。
②“他们认真地对猫犬说话，认真地和花接吻，认真地和人像玩耍，其心比艺术家的心真切而自然得
多！他们往往能注意大人们所不能注意的事，发现大人们所不能发现的点。所以儿童的本质是艺术的”，
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可见儿童能够发现大人们无法察觉的事物，体现了他们在感受美的事物时的敏锐和纯真。这种特质类似于
艺术家的行为，即对世界持有无条件的同情和专注，因此可说儿童的本质就是艺术的。
③“所谓感情移入，就是说我们对于美的自然或艺术品，能把自己的感情移入其中，没入其中，与之
共鸣共感，这时候就经验到美的滋味。这种自我没入的行为，在儿童的生活中为最多”，儿童往往把兴趣
深深地没入在游戏中，而忘却自身的饥寒与疲劳。小孩子真是人生的黄金时代！我们的黄金时代己虽然已
经过去，但我们可以因了艺术的修养而重新面见这幸福、仁爱而和平的世界。可见儿童善于“自我没入”，
能够将情感移入世间事物，体会美的滋味。
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