2014年全真试题
Part B 英国地景艺术
芍－、文章总体分析
—
本文选自The Telegra jJh. 《电讯报》2013年5月20日一篇题为Uncommon Ground Land Art in
—
Britain 1966 1979, Southampton City Art Gallery, Review(非凡的大地 1966-1979年英国地景
“
艺术，南安普顿城市艺术画廊展回顾）的文敢，主要介绍了英国的地景艺术。全文以 介绍地景艺术的
发展史和表现形式（第一段）一—介绍几位英国地景艺术家的风格及作品，指出该国地景艺术家的创作
倾向（第二至七段）一概括英国地景艺术的总体特色（第七段） ” 的脉络行文。
、＇．，
Il 二语篇分祈
I O
Emerging in the late Sixties and reaching a peak
兴起于60年代末并于70年代达到
1n the Seventies, Land Art was one of a range of new 巅峰，地景艺术是一 系列新型艺术之一，
forms, including Body Art, Performance Art, Action Art
这些新型艺术还包括人体艺术、表演艺
and Installation Art, which pushed art beyond the
术、行为艺术以及装置艺术，它们使得艺
traditional confines@ of the studio® and gallery@. @Rather
术超越了传统画室和画廊的局限。地景
than portraying landscape, land artists used the physical
。 艺术家并不描绘风景，而是利用大地本身
substance<Jl f the land itself as their mediumG).
的实物作为创作媒介。
． ．． ．. . 、1司. I 、 、 ”[ " 注释与难句分 · 木．' 斤 ． ． ． ．＇ J
. ，
CDconfines ['kanfamz] n. (复数）范围， 界．.限，边界 �
<
©sub，．s t．ance ['sAbstans] n物质
(2)studio ['stju:d1au] 11工作室 < (5.)mediu＇m ['而如m] II. (文艺创作中使用的）材料，
Q)gallery ['g无)ari] II 画廊暑陈列室．展览馆 ｝ 形式
，
Emerging in the late Sixties and reaching a peak in the Seve nties, Land Art was one of a range of new
forms, including Body Art, Performance Art, Action Art and Installation Art, which pushed art beyond the
40traditional confines of the studio and gallery.
Emerging in the late Sixties and reaching a peak in the S巳venti巳s,
分i司短语作状语
句子主干：IY Land Art was one of a range of new fonns,
主语系动词 表语
插入语
including Body Art, Performance Art, Action Art and Installation Art,
定语从句
which pushed art beyond the traditional confines of the studio and gallery.
主语谓语宾语 宾语补足语
功能注释：本句主干为 Land Art was one of a range of new forms; Emerging ... r巳aching... in the
Seventies 为现在分词短语作状语，说明地景艺术的出现及达到巅峰的时间 ；现在分词短语 including...
和 which 引导的非限制性定语从句对 new forms 作补充说明。
：·请篇分析. iff
首句 Emerging.. . reaching a peak 点明地景艺术（Land Art）的发展史；was one of a range of new
forms 指出地景艺术乃新型艺术； the traditional confines 与 new forms 掏成新 旧艺术对 比。 第二句
Rather than . . .取舍结构介绍地景艺术家的工作方式。
II O The British land art, typified by Richard
(
英国的地景艺术，以理查德 ·朗的作品
Long's piece, was not only more domestically scaled®,
为代表，不仅在国 内 更具规模，而且比美国
but a lot quirkier® than its American counterpart(D.
地景艺术史古怪离奇。 事实上，你或许认为
@Indeed, while you might assume that an exhibition of
一个地景艺术展览只 包括作品的种种记录
Land Art would consist only of records of works rather
而非作品本身，但朗那些记录其工作的照片
than the works themselves, Long’s photograph of his
就是其作品。 他的“行为”发生在过去， 因而
work is th巳 work. @)Since his 飞ction” is in the past, the
照片是这种行为的唯一体现。
photograph is its sole® embodiment®.
J
词 「 注· 释与… 难旬－ 分A …－耳e
L E叮川
e － … － － －，
( typify [ 't1p1fa1] v. 代表；作为……的典型 $ ( counterpart ［’kaontap口：t] 17. 对应的人或物
~ [sau！］ α 唯一的，单独的，仅有的
( scale [skeil] v. 按比例绘制、制作 @sole
( quirky([ 1k w3:k1] a. 古怪的 I\ ®emt ><> iment [1r丁1'bnd1mant］ η．｛本现，具｛本化
:: .语篇分析：·；·：： ：／
首句 not only .. . but (also) ... 介绍英国地景艺术相较美国地景艺术的特征；插入语 typified by
Richard Long’s piece 具体指出英国地景艺术的典型代表。 第二、三句具体介绍 Richard Long 的作品。
第二句 Indeed 加强语气，while 引导的让步状语从句说明人们对地景艺术展览的常规看法，主句则转折
说明 Long 的作品与人们常规认识的不同之处。 末句承接第二句主句解释为什么 Long 那些记录其工
作的照片就是其作品。
皿 That might seem rather an obscure ( point, but 1t 这看起来或许是个相 当晦涩难懂的
sets the tone for( an exhibition that contains a lot of black
观点，但它定下 了展览的基调，其展品 包
and-white photographs and relatively few natural objects.
含许多黑白照片和相对少量的 自然物体。
41：？：词汇注释与难旬分中斤 ：~ ： J
( obscure [ab'skjua］ ι 费僻的，难以理解的 $ ( set the tone for 奠定基调
-id~
·语篇分析. :
本段独句j现段，That 回指第二段末句观点，That 后内容则为该观点的评判：might seem rather. ..
先退而指出这一观点颇为晦涩难怪；but 分句则就此转折指出这一观点的合理性所在。 an exhibition后
接 that 引导的定语从句rp a lot of 与 relatively few 形成鲜明对比，凸显展览内容。
R「 0Long is Britain’s best-known Land Artist and
朗是英国最负盛名的地景艺术家，其作品
his Swne Circle, a p巳rfect ring of purplish( rocks from
《石环》是用来自泼蒂斯黑德海滩的略带紫色的
Portishead beach laid out<2l on the gallery floor,
石头在画廊的地板上围成一个精美的环状
represents the elegant, rarefied( side of the form.
它代表了这一形式优雅、高深的一面。 另一方
@The Boyle Family, on the other hand, stand for its
面，博伊尔家族则代表了其脏乱、市井化的一
dirty, urban aspect. @Comprising( artists Mark Boyle
面。 博伊尔家族包括艺术家马克 · 博伊尔、琼·
and Joan Hills and their children, they recreated random
希尔斯和他们的孩子，他们在画廊墙壁上重塑一
sections of the British landscape on gallery walls.
章幸随意的英国风景。他们的《奥拉夫街研究》
。Their Olaf Street Study, a square of brick-strewn®
是一片砖块散落的垃圾场，是为数不多的反映寻
waste ground, is one of the few works here to embrace@
常世俗的作品之一，而大多数时候我们对景观的
l h巳 commonplaceness⑦ that characterises® most of our
体验基本上就符合这种寻常世俗的特征。
expenence of the landscape most of the time.
vx：KZRZ2019
: .词汇注在与难旬分析：， ： :J
( purplish [ 1p 3:plrJ］ ιIll制作紫色的 \I ⑤brick-strewn αi1tn的｛砖头的
( lay out 展示，安宁Jl,,;ffi置 ~ ®en
G) rarefied [ 1r eanfard］ α．高深精妙的，山高和l芬的 (i ( comn nplaceness [' k口m吕npLe1s111s］ η．普通平j ; 、 L
( comprise [kam'pra1z] v. 包含，包括，ffl……组成 I) ®characterise [' kreroktara1z] ，人是……的特征
Their Olaf Street Study, a square of brick-strewn waste ground, is one of the few works here to embrace
the commonplaceness that characterises most of our experience of the landscape most of the time.
a square of brick-strewn waste ground,
同位语
句子主干： I Their Olaf Street Stud）卅~ on巳ofthe few works here to embrace the commonplaceness
主语 系动同 表语 不定式作后置定语
定语从句
that characterises most of our exp巳rience of the landscape most of th巳time
引导词作主语谓语 宾语 时间状语
功能注释：本句主干为主系表结构； to embrace the commonplaceness 作定语修饰 one of the few
works ，介绍《奥拉夫街研究》及同类作品的特点；后接 that 引导的定语从句，说明大多数时候人们从景
观中体验到的就是这种“寻常世俗”。
：·远离分析； ：J
本段主要介绍两种地景艺术风格，首句具体呈现 Long 所代表的地景艺术优雅、高深的一面；第二
至末句介绍 The Boyle Family所代表的地景艺术脏乱、城市化的一面。 首句 Britain’s best known Land
42Artist 明确 Long 在英罔地景艺术界的地位，a perfect ring .. .. on the gallery floor 介绍 Long 的作i'111
Stone Circle 的取材与创作方式，represents the elegant, rarefied side of the form J)llj点明 Long 的艺术风
格。第二句 on the other hand 针对首句引 出与 Loi旧的艺术风格完全相反的 The Boyle Family 所代表
的艺术风格。 第三句 Comprising 一词明Tiffi The Boyle Family 的组成人员， r巳created.. . on gallery walls
则明确该家族的创作方式。末句通过具体介绍该家族的－部作品。laf Street Study 来具体呈现其艺术
风格，embrace the commonplaceness ..凹应 its dirty, urban aspecr。
V Parks feature( , particularly in the earlier
公园也起着重要的作用，尤其是在早期作
works, such as John Hilliard’s very funny Across the
品中，例如约翰·希利亚德非常有趣的《浸步公
Park, in which a long-haired stroller0 1s variously
园》，描绘了一个长发流浪者不断被一个漂亮女
smiled at by a pretty girl and unwittingly® assaulted,]
孩报以微笑，但在一 系列影像中被不知不觉地
in a sequence of® images that turn out to be different
攻击，结采这些彰像竞走同一张照片的不同组
parts of the same photograph.
成部分。
： ·词汇注释与难旬分析. "'
( feature ['fi:tfa] v. 起重要作用 j也；不经意地
( stroller ['strauJa］凡 散步者；流浪者 ®assault [a's;i:lt] v. 攻击；袭击
( unwittingly [,An1w1tu3!1] ad. 不知不觉地．不知情 ( a sequence of 一系列的
~J
：？请篇分析 .
:
本段亦是独句成段，指出在早期地最艺术作品里，公园也是一大特色，并举 John Hilliard 的作品
Across the Park 为例。 Parks feature为本段关键词（罔定搭配 feature in sth 意为 lO have an important part in
sth起重要作用，占重要地位），插入语 particularly in the earlier works 补充说明公园尤其是在早用j地景艺
术作品里占据重要地位；such as 则引 U＇，具体例证一一John Hilliard 非常有趣的作品 Across the Park0
which 引导的定语从句描绘 Across the Park 的具体内容。
VI OGenerally however British land artists preferred
但通常英国地景艺术家更喜欢远离城
to get away f1om towns, gravitatinga] towards landscapes
镇，倾向于那些传统意义上被认为是美景的
that ar巳 traditionally con日idcr巳d beautiful such as the
地域，如湖区或者威尔特郡丘陵区域。 当时
Lake District or the Wiltshire Downs. @ While it
或许并不明显，但大多数这些作品都弥漫着
probably wasn't apparent at the time, much of this work
浪漫主义避世精神一一一像华兹华斯这样的
is permeatedφ by a spirit of romantic escapism® that: the
人应很容易理解这种精神。 德里充 ·贯 史
likes or@ Wordsworth would have readily® understood.
的泛黄电影《朝向埃夫伯里》，是有关威尔特
@Derek Jarman’s yellow t111ted film Towa1ds Avebury,
郡风景的一纽:ill景且大都是静态的影像集
a collection of long, mostly still shots8 of the 飞川ltshire
合，该影片唤起了从塞缪尔·帕尔默到保罗
landscap巳， evokes⑦ a tradition of English landscape
·纳什的英国风景绘画传统。
painting stretching from Samuel Palmer to Paul Nash.
: ,;
； ·词汇注释与难旬分析. 二
( gravitate [ 1gra'!v阳tl] v. 被l吸引到，受I吸引Tm转向 $ ( rea<lily [ 'red1!1］ αζ !&TI叮易主萨地’快挺I也，｛更利地
( permeate [ 1p 3:m1e此］ υ． 渗透，弥漫 ~ ®stil
( escapism [r'ske1p四m］ 凡逃避现实，ill避主义 ⑦evol毛e [1'vaυk] V. 引起，唤起
( the likes of像这样的人或事
43； ·语篇分析－： d
首句 preferred to get away. .. gravitating towards .. .述出英国地景艺术家的普遍取向．喜欢远离城镇，
倾向于那些传统意义上被认为是美景的地域。 such as the L:
为传统草、义上的美景地域。第二句进一步指出当时的作品大多弥漫着浪漫主义避世精神。第三句举以
Derek .I arrnan 的电影 τawards Avebury 为具体例证，说明第一、二句。 a collection of long, mostly still shots
of the Wiltshire landscape 回应首句 landscapes... the Wiltshire Downs，说明英国地景艺术家倾向传统意义
上景色直人的地方。 stretching from Samuel Palmer to Paul Nash @I 应第二句 permeated by a spirit of
romantic escapism，说明当时英国地景艺术家的作品里大多渗透着浪漫主义色彰。
VJ[ 0 In the case of Hamish Fulton, you can’t help
谈到哈米什·富尔顿，你不禁会感
feeling that the Scottish artist has simply found a way of
叹，这个苏格兰艺术家只是找到了一种回
making his love of walking pay( . 8 A typical work, such 馈他对步行的热爱的方式。像《七天》这
as Seven Days, consists of a si口gle beautiful black-and 样经典的作品，就是在一次；呈长的跋涉中
white photograph taken on an epic( walk, with the mileage
才白摄的一幅绝关的黑白照片，照片下方列
and number of days taken listed beneath. 8 British Land
出了行走里程和天数。 这场精心挑选、规
Art as shown in this well 5巳lectecl, but relatively modestly③
模相对运中的展览所展现出的英国地景
scaled exhibition wasn’t about imposing on@ the land吕cape,
艺术并非是对风景施加影响，而更是一种
more a kind of landscape-orientated light conceptual® art
在路过风景时而创作的以风景为导向的
created passing through. 。It had its origins in the great 光概念艺术。 它起源于辽阔的室外，但其
outdoors, but the results were as gallery-bound® as the
最终结采亦如特纳和康斯坦布尔的画作
paintings of Turner and Constable. [ 4-99 words] 一样只能摆在画廊展览。
vx：KZRZ2019
J
词… FL 注 … 释与… 难－ 旬－ 分… A元
”
…
川
Ee
… U ．· … －’
( make sth. pay 受益，灿利，得到回报 ~\ ⑤landscape-oriental巳旺l 以风景为中心J丧开的
( epic [1ep1k］ ι 史诗般的，漫长而艰邓的 ; ~ (®concer
( modestly ['mod1stl1] ad. 谨慎地；适当地 gall
( impose on 利用，施加1加向于
:- •） 苦篇分析· ：d
首两句介绍苏格兰地景艺术家 Hamish Fulton 及其作品 Seven Days ；末两句综述此次展览所体现
的英国地景艺术风格。首句 In the case of将人物叙述转至 Hamish Fulton，主句则述／J：＼这位艺术家的创
作方式·在行走之间创作。 第二句具体介绍其作品 Seven Days 的创作方式及创作内容，taken on an epic
walk 回Jili making his love of walking pay。第三句取舍结构 wasn’t about. .. more a kind of. . . 综合指出
此次展览所体现的英国地景艺术风格：并非是凌驾于风景之上，而更是一种以风景为导向而创造的光线
概念艺术。末句 It指代 British Land Art ，该句对英国地景艺术作进一步说明：虽起源于辽阔的室外，但其
最终结果亦如l特纳和康斯坦布尔的面｜作一样只能摆在画廊展览。
l！／ 三、试题稽解
[A] originates from a long walk that the artist took.
[A］ 源于艺术家的一次远足。
4-1. Ston巳 Circle [BJ illustrates a kind of landscap巳－orientated light conceptual art.
41. 《石环》 [BJ 阐明了一种以风景为导向的光概念艺术。
4442. Olaf Street Study [ CJ reminds people of the English landscape painting tradition.
42.《奥拉夫街研究》 [CJ 使人们想起了英国风景绘画传统。
43. Across the Park [DJ represents the elegance of the British land art.
43.《漫步公园》 [DJ 代表了英国地景艺术高雅的一面。
44. Towards A vebury [E] depicts the ordinary side of the British land art.
44.《朝向埃夫伯里》 [E］ 描绘了英国地景艺术日常生活的一面。
45. Sev巳n Days [F］巳mbodies a romantic escape into the Scottish outdoors.
45.《七天》 [F］体现了向苏格兰户外生活的一利1浪漫逃离。
[ G] contains images from different parts of the same photograph.
[G］包含同一张照片里不同的场景。
41. ［答案J D ［精解］ 根据题干 Stone Circle 定位到第四段。该段首句 Stone Circle ... represents
the elegant, rarefied side of the form 说明《石环》代表了 地景艺术优雅而高深 的一面， ［DJ选项
represents the elegance是对原文的同义替换，故正确。
42. ［答案J E ［精解］ 根据题干 Olaf Street Study 定位到第四段。该段末句 Their Olaf Street
Study ... is one of the few works here to embrace the commonplaceness that characterises most of our
experience of the landscape most of the time 指出《奥拉夫街研究》是反映世俗的作品，描绘了大多数时
候我们对景观的体验。［E］选项 depicts the ordinaτy side 与原文 embrace the commonplaceness 为近义
表达，故正确。
43. ［答案］ G ［精解］根据题干 Across the Park定位到第五段。该段独句成段，指出《漫步公园》描
绘了一个披头散发的流浪者不断被一个漂亮女孩报以微笑，而且还在一系列影像中被不知不觉地攻击，
结果这些影像竟是同一张照片的不同组成部分。［G］选项是原文 images that turn out to be different parts
of the same photograph 的同义表达，故正确。
44. ［答案J C ［精解］根据题干 Towards Avebury定位到第六段。 该段末句 Towards Avebury.
巳vokes a tradition of English landscape painting ... 指出《朝向埃夫伯里》唤起了从塞缪尔 ·帕尔默到保
罗 · 纳什的英国风景绘画传统，［CJ选项是其同义表达，故正确。
［干扰项设置］ [F］选项对本题有一定的干扰，第六段首句提到，英国地景艺术家更喜欢远离城镇，
去那些传统意义上景色直人的地方；第二句指出当时的作品大多弥漫着浪漫主义避世精神，第三句则
举 Towards Avebt町为例，指出其｜唤醒了英国风景绘画传统；［F］选项 embodies a romantic escape 对应
第二句 a 叩irit of romantic escapism，构成干扰，但其后 into the Scottish outdoors 则与原文内容不符，原
文是在第七段提到 the Scottish artist, [F］选项将两段内容杂探在一起，故排除。
1[5. ［答案J A ［精解］根据题干 Seven Days 定位到第七段。 该段第二句 Seven Days, consists of a
s111gle beautiful black-and-white photograph taken on an epic walk 表明《七天》是作者在一次跋涉中完
成，〔A］选项 originates from a long walk 是原文 taken on an epic walk 的同义替换，故正确。
［干扰项设置］ [BJ选项对本题有一定的干扰，选项仁！习 landscape-or
Seven Days所在句之后的一句 Br♂itish Land Art ... more a kind of landscape-orientated light conceptual art. ..
相对应，考生可能依据就近原则而误选［旧，但原文是在说明本次展览所体现的英国地景艺术的总体风
格，而非具体针对 Seven Days, i1t£ fl卡除。
45
