文档内容
第1章 艺术的本质
即刻题库 www.jike.vip
1 、 单选题
将美学称为“艺术哲学”的是德国著名哲学家（ ）。
A ： 柏拉图
B ： 黑格尔
C ： 尼采
D ： 车尔尼雪夫斯基
正确答案： B
解析：
格奥尔格·威廉·弗里德里希·黑格尔是德国19世纪唯心论哲学的代表人物之一，柏林大学
（今日的柏林洪堡大学）的校长。他把美学称为“艺术哲学”，认为架在哲学与艺术这
两座精神高峰之间的桥梁便是美学。黑格尔的思想标志着19世纪德国唯心主义哲学运动
的顶峰，对后世哲学流派，如存在主义和马克思的历史唯物主义都产生了深远的影响。
由于黑格尔的政治思想兼具自由主义与保守主义两者之要义，因此，对于那些因看到自
由主义在承认个人需求、体现人的基本价值方面的无能为力，而对觉得自由主义正面临
挑战的人来说，他的哲学无疑是为自由主义提供了一条新的出路。
2 、 单选题
“美是理念的感性显现”这个重要美学命题的提出者是（ ）。
A ： 亚里士多德
B ： 康德
C ： 叔本华
D ： 黑格尔
正确答案： D
解析：
黑格尔认为“美是理念的感性显现”。而“感性观照”的形式就是艺术美的基本特征。
具体表现在：①美或艺术是理念、概念与客观实在的统一。世界的本体是绝对理念，其
运动分为逻辑阶段、自然阶段和精神阶段三种，而艺术就是绝对理念回复到精神阶段的
感性显现，是与具体的、个别的客观实在相统一而显示出来的那种理念，化为了符合显
示的具体形象。这种美的理念，便是概念与实在、普遍与个别、本质与现象的统一。②美或艺术美的本质是理念与感性显现的统一。黑格尔说，“美的生命在于显现（外
形）”。这个显现，是理念的自我显现，但必须与具体、感性的东西联系起来。而“感
性显现”是指感性的东西心灵化，心灵的东西感性化，理性与感性的统一，内容与形式
的统一。总言之，艺术的内容就是理念艺术的形式就是诉诸感官的形象。
3 、 单选题
以下哪一个是车尔尼雪夫斯基的基本论点？（ ）
A ： 艺术起源于劳动
B ： 艺术具有“模仿”功能
C ： 艺术是一种特殊的精神生产
D ： 艺术反映现实
正确答案： D
解析：
车尔尼雪夫斯基的基本论点是艺术反映现实，但他所理解的现实生活，不仅包括客观存
在的自然界，而且包括人们的社会生活，从而更加具有深刻的社会内容。
4 、 单选题
艺术真实来源于（ ）。
A ： 创作真实
B ： 人类理想
C ： 生活真实
D ： 灵感
正确答案： C
解析：
艺术真实源于生活真实，是对生活真实的反映和再现，由于艺术真实是一种思维活动，
带有主观色彩，所以并不完全等同于生活真实，因而艺术真实必须高于生活真实。
5 、 单选题
情感符号学的代表人物是（ ）。
A ： 恩斯特·卡西尔
B ： 鲁道夫·阿恩海姆
C ： 克利夫·贝尔
D ： 列夫·托尔斯泰
正确答案： A解析：
情感符号说是西方符号论美学对艺术本质的解释，代表人物是德国的恩斯特·卡西尔和美
国的符号美学家、艺术评论家苏珊·朗格。卡西尔将艺术定义为一种符号语言，苏珊·朗
格发展了这一学说，认为“艺术是人类情感的符号形式的创造”“一切艺术都是创造出
来的表现人类情感的知觉形式”。
6 、 单选题
亚里士多德最重要的美学著作是（ ）。
A ： 《诗学》
B ： 《美学》
C ： 《诗品》
D ： 《崇高》
正确答案： A
解析：
《诗学》是西方第一部从理论内容到理论形态都比较完整的美学、文论专著，深刻体现
了亚里士多德的方法论，也是亚里士多德最重要的美学著作。《诗学》中的一般艺术原
理揭示“美的艺术”的本质特征，既是古希腊发展对理论酝酿提出的要求，又为亚里士
多德回答柏拉图对诗的攻击提供了一个立足点。
7 、 单选题
德国的格罗塞注重从方法论上建立艺术科学，他的（ ）是艺术社会学的重要著作之
一。
A ： 《艺术哲学》
B ： 《艺术的起源》
C ： 《美学原理》
D ： 《艺术》
正确答案： B
解析：
德国的格罗塞（1862～1927），德国艺术史家、社会学家，现代艺术社会学奠基人之一，
曾任弗赖堡大学教授。格罗塞着重从方法论上建立艺术科学，他的《艺术的起源》是艺
术社会学的重要著作之一。《艺术的起源》力图揭示原始艺术的发生和变迁的原因，探
索艺术的起源、艺术发展与社会发展间的内在联系。在欧洲乃至世界上，这是一本较早
研究艺术的起源和发展的专著，对后世影响颇大。其他著作有：《艺术科学研究》
（1900）、《家庭和经济的形态》（1896）、《东亚绢画》（1922）、《东亚雕塑》
（1922）等。
8 、 单选题西方哪位思想家认为诗人和画家不应当“照事物本来的样子去模仿”，而是应当“照事
物的应当有的样子去模仿”？（ ）
A ： 亚里士多德
B ： 康德
C ： 苏格拉底
D ： 柏拉图
正确答案： A
解析：
古希腊哲学家亚里士多德认为艺术是对真实世界的“模仿”，所以艺术具有真实性。艺
术可以“模仿”真实世界的外形，还能揭示真实世界内在的本质和规律。诗人和画家不
应当“照事物本来的样子去模仿”，而是应当“照事物的应当有的样子去模仿”。
9 、 单选题
“理念世界是第一性的，感性世界是第二性的，而艺术世界仅仅是第三性的。”这段话
是谁的观点（ ）。
A ： 黑格尔
B ： 刘勰
C ： 亚里士多德
D ： 柏拉图
正确答案： D
解析：
柏拉图认为，理念世界是第一性的，感性世界是第二性的，而艺术世界仅仅是第三性的。
也就是说，只有理念世界才是真实的，而现实世界只是理念世界的摹本，那么，艺术世
界当然更不真实了，艺术只能算作“摹本的摹本”“影子的影子”“和真实隔着三层”。
10 、 单选题
被称为“艺术学之父”的是（ ）。
A ： 康拉德·费德勒
B ： 亚里士多德
C ： 格罗塞
D ： 狄索瓦
正确答案： A
解析：
直到19世纪末叶，德国的康拉德·费德勒（1841～1895）极力主张将美学与艺术学区分
开来，认为它们应当是两门相互交叉而又各自独立的学科，这标志着艺术学作为一门独
立学科的正式形成。费德勒也因此被称为“艺术学之父”。11 、 单选题
以下关于艺术美表述错的是（ ）。
A ： 经过艺术创造实践，把现实生活中的自然美集中地表现在艺术作品中的美
B ： 艺术美是艺术创造的人类审美活动的结晶，是现实生活的典型概括
C ： 艺术美具有鲜明的形象性，要显示艺术家自我心灵的美
D ： 艺术美等于生活，是艺术家的独特创造
正确答案： D
解析：
A项，艺术美是指经过艺术创造实践，把现实生活中的自然美加以概括和提炼，集中地
表现在艺术作品中的美。B项，艺术美是艺术创造的人类审美活动的结晶，是现实生活
的典型概括，比现实生活中的美更集中、更典型。C项，艺术美具有鲜明的形象性，不
仅要反映社会和自然的美，而且要显示艺术家自我心灵的美。D项，艺术美虽然源于生
活，但并不等于生活，它是艺术家的独特创造，是具有一定社会内容的感情形象。
12 、 单选题
艺术符号是由哪位哲学家提出的？（ ）
A ： 柏拉图
B ： 普希金
C ： 卡西尔
D ： 巴尔扎克
正确答案： C
解析：
艺术符号是符号学文学批评的术语之一，语出德国哲学家卡西尔的《人论》。卡西尔认为
“艺术可以被定义为一种符号语言或符号体系”，它是对“人类经验的构造和组织”。
艺术符号与日常言语符号的差别不在手段而在目的，前者表现美感，后者表现概念。
13 、 单选题
柏拉图对艺术本质的认识，是基于他的（ ）哲学观。
A ： 客观唯心主义
B ： 主观唯心主义
C ： 机械唯物主义
D ： 古代朴素唯物主义
正确答案： A
解析：
柏拉图对艺术本质的认识，是基于他客观唯心主义的哲学观。然而，柏拉图对艺术本质的认识中，也有值得我们注意的东西，那就是他力图从具体的艺术作品中找出深刻的普
遍性来。
14 、 单选题
黑格尔美学思想的核心是（ ）。
A ： “绝对精神”
B ： “自我意识的表现”
C ： “美就是理念的感性显现”
D ： “生命本体的冲动”
正确答案： C
解析：
黑格尔美学思想的核心是：“美就是理念的感性显现”，同样把艺术的本质归结于“理
念”或“绝对精神”。但是，黑格尔关于美和艺术的看法又包含了深刻的辩证法思想，
他认为，“理念”是内容，“感性显现”是表现形式，二者是统一的。
15 、 单选题
尼采的第一部著作是（ ）。
A ： 《美学》
B ： 《悲剧的诞生》
C ： 《原道》
D ： 《查拉图斯特拉如是说》
正确答案： B
解析：
《悲剧的诞生》（德文原名《悲剧从音乐精神中诞生》）是德国哲学家尼采创作的第一
本哲学著作，写于1870～1871年。该书以“致瓦格纳”为序言，下分25节，从论述希
腊悲剧的诞生入手，展开对艺术和美学的看法。书中的思想深受叔本华和瓦格纳的影响，
但克服了悲观主义，认为艺术不是对人生的解脱，而是对人生的征服。希腊悲剧是由于
日神阿波罗精神与酒神狄奥尼索斯精神的对抗与调和而产生的，并以酒神精神为主导。
16 、 单选题
德国古典美学的开山鼻祖康德，把他的美学体系建立在（ ）基础之上。
A ： 一元论
B ： 历史唯物主义
C ： 主观唯心主义
D ： 辩证唯物主义正确答案： C
解析：
德国古典美学的开山鼻祖康德，把他的美学体系建立在主观唯心主义基础之上。康德认
为，艺术纯粹是作家、艺术家们的天才创造物，这种“自由的艺术”丝毫不夹杂任何利
害关系，不涉及任何目的。康德把自由看作艺术的精髓，他认为正是在这一点上，艺术
与游戏是相通的。
17 、 单选题
“模仿说”的观点认为（ ）。
A ： 艺术起源于劳动
B ： 艺术是“社会生活的再现”
C ： 艺术是“形式主义的文学观”
D ： 艺术起源于人的内在情感
正确答案： B
解析：
西方文艺思想史上，“模仿说”一直是很有影响的一种观点。这种观点认为艺术是对现
实的“模仿”，发展到后来，更认为艺术是“社会生活的再现”。古希腊的亚里士多德
在人类思想史上第一个以独立体系来阐明美学概念，他认为艺术是对现实的“模仿”。
他首先肯定了现实世界的真实性，从而也就肯定了“模仿”现实的艺术的真实性。同时，
亚里士多德进一步认为，艺术所具有的这种“模仿”功能，使得艺术甚至比它所“模
仿”的现实世界更加真实。他强调，艺术所“模仿”的不只是现实世界的外形或现象，
而且是现实世界内在的本质和规律。因此他认为，诗人和画家不应当“照事物本来的样
子去模仿”，而是应当“照事物的应当有的样子去模仿”。
18 、 单选题
康德著名的“三大批判”中的最后一部是（ ）。
A ： 《纯粹理性批判》
B ： 《审美判断力批判》
C ： 《目的判断力批判》
D ： 《判断力批判》
正确答案： D
解析：
《判断力批判》是德国哲学家、美学家康德著名的“三大批判”中的最后一部。此书分
《审美判断力批判》与《目的判断力批判》两部分，前一部分重点分析美与崇高两个范
畴；后一部分则从审美判断力的“主观合目的性”转向自然界有机组织的“客观合目的
性”的探讨，辩证地表述了康德自己的自然观。书中亦论及艺术与天才的问题，阐述了
艺术与自然，科学工艺品与手工艺品的区别，认为美的艺术是天才的艺术。《判断力批
判》是德国古典美学的奠基之作，对费希特、席勒、谢林、黑格尔、叔本华等人，乃至整个欧洲和后世都产生了深刻的影响。
19 、 单选题
把自由活动看作艺术与审美活动的精髓的哲学家是（ ）。
A ： 康德
B ： 柏拉图
C ： 亚里士多德
D ： 尼采
正确答案： A
解析：
康德把自由看作艺术的精髓，他认为正是在这一点上，艺术与游戏是相通的。他强调，
艺术创作中天才的想象力与独创性，可以使艺术达到美的境界。诚然，康德看到并强调
了创作主体的重要性，并且把自由活动看作艺术与审美活动的精髓，这些都体现出康德
思想的深刻之处。
20 、 多选题
尼采的观点有（ ）。
A ： 人的主观是推动历史发展的根本动因
B ： 把“梦”和“醉”看作审美的两种基本状态
C ： 艺术具有“模仿”功能
D ： 人的主观意志是世上万事万物的主宰
E ： 艺术是对生活的“再现”
正确答案： A，B，D
解析：
哲学家尼采认为，人的主观意志是世上万事万物的主宰，也是推动历史发展的根本动因。
其次，他还把日神冲动和酒神冲动看作艺术的两种根源，把“梦”和“醉”看作审美的
两种基本状态。他强调，日神精神和酒神精神都植根于人的深层本能。
21 、 多选题
艺术美包含（ ）。
A ： 凝聚着艺术家主观的审美理想和情感愿望
B ： 对社会生活的能动反映
C ： 对客观社会生活的反映
D ： 对生活作判断
E ： 对客观现实的“再现”正确答案： A，C
解析：
从艺术的性质和特点来看，艺术生产理论告诉我们，艺术作为审美主客体关系的最高形
式，艺术美包含着两个方面的内容，一方面艺术是对客观社会生活的反映，另一方面艺
术又凝聚着艺术家主观的审美理想和情感愿望。也就是说，艺术美既有客观的因素，又
有主观的因素，这两方面通过艺术家的创作活动互相渗透、彼此融合，并物化为具有艺
术形象的艺术作品。
22 、 多选题
以下说法正确的有（ ）。
A ： 南北朝时期，著名的文论家刘勰曾在其著作《文心雕龙》的首篇《原道》中，即认
为文是道的表现，道是文的本源
B ： “在古希腊人看来，美是造型艺术的最高法律。”这个论点既然建立了，必然的结
论就是“凡是为造型艺术所能追求的其他东西，如果和美不相容，就须让路给美；如果
和美相容，也至少须服从美”
C ： 魏晋南北朝时期的著名绘画批评家姚最在《古画品录》中提出了“绘画六法”
D ： 艺术作品可以看作是艺术生产的产品
E ： 艺术形象是内容与个性的统一
正确答案： A，B，D
解析：
C项，南齐画家谢赫在《古画品录》中提出的“绘画六法”，是对我国古代绘画实践的
系统总结，这就是：“一气韵生动是也，二骨法用笔是也，三应物象形是也，四随类赋
彩是也，五经营位置是也，六传移摹写是也。”谢赫的“绘画六法”作为一个互相联系
的整体，其中的“气韵生动”是对绘画作品总的要求，而其他几条都涉及艺术形式问题。
E项，艺术形象是主观与客观的统一。任何艺术作品的形象都是具体的、感性的，也都
体现着一定的思想感情，都是客观因素与主观因素的有机统一。
23 、 多选题
关于“物质生产与精神生产的‘不平衡关系’”，以下哪些说法是正确的？（ ）
A ： 艺术作为社会上层建筑的一部分和一种特殊的意识形态，艺术生产无法脱离物质生
产条件
B ： 两种生产不平衡的现象，与艺术生产最终必然受物质生产制约有矛盾
C ： 在社会发展历史的某些阶段上，艺术的繁荣与社会物质生产的发展呈现出某种不平
衡现象
D ： 艺术生产作为一种特殊的精神生产，又具有相对的独立性
E ： 艺术生产必然受到物质生产的制约，艺术的繁荣与否与物质生产力的水平有密切关
系
正确答案： A，C，D，E解析：
AE两项，艺术作为社会上层建筑的一部分和一种特殊的意识形态，艺术生产无法脱离物
质生产条件，是在一定的经济基础之上产生的。因此艺术生产必然受到物质生产的制约，
艺术的繁荣与否与物质生产力的水平有密切关系。CD两项，艺术生产作为一种特殊的精
神生产，又具有相对的独立性。这就是说，在社会发展历史的某些阶段上，艺术的繁荣
与社会物质生产的发展呈现出某种不平衡现象。例如，马克思曾以古希腊艺术的繁荣为
例，来说明艺术的繁盛时期绝不是同社会的经济发展成正比的。B项，两种生产不平衡
的现象，与艺术生产最终必然受物质生产制约并不矛盾。前者是个别、特殊的现象，后
者是一般、普遍的规律。从最根本的原因上讲，两种生产不平衡现象也有其深刻的经济
和政治根源。
24 、 多选题
亚里士多德的观点有（ ）。
A ： 艺术是对现实的“模仿”
B ： 应当“照事物的应当有的样子去模仿”
C ： “艺术生产”
D ： “形式”是每一件事物的个别特征
E ： 地球是球形的，是宇宙的中心
正确答案： A，B，D，E
解析：
亚里士多德在艺术上的观点是：艺术是对现实的“模仿”。他首先肯定了现实世界的真
实性，从而也就肯定了“模仿”现实的艺术的真实性。他认为，诗人和画家不应当“照
事物本来的样子去模仿”，而是应当“照事物的应当有的样子去模仿”。他在哲学上的
观点是世界乃是由各种本身的形式与质料和谐一致的事物所组成的。他在天文的观点是：
运行的天体是物质的实体，地球是球形的，是宇宙的中心；地球和天体由不同的物质组
成，地球上的物质是由水气火土四种元素组成，天体由第五种元素“以太”构成。C项
是马克思的观点。
25 、 多选题
艺术学理论的内容应当包含（ ）。
A ： 艺术理论
B ： 艺术起源
C ： 艺术史
D ： 艺术生产
E ： 艺术批评
正确答案： A，C，E
解析：
从总体上讲，艺术学理论的内容应当包括艺术理论、艺术批评和艺术史。同时，普通艺
术学以整个艺术为研究对象，又包含着音乐学、舞蹈学、戏剧学、电影学、美术学等具体的艺术理论学科。此外，由于时代的发展和研究的深入，艺术学又不断产生出许多分
支学科，诸如艺术社会学、艺术人类学、艺术心理学、艺术文化学、艺术教育学、艺术
管理学、艺术符号学、艺术思维学，等等。
26 、 多选题
关于“模仿说”，以下哪些说法是正确的？（ ）
A ： 模仿说认为艺术起源于人类对自然或现实生活的模仿，这是关于艺术起源的一种最
古老的理论
B ： 它肯定了艺术起源于客观世界以及朴素唯物主义的观点具有合理的内容
C ： 原始艺术并非都是模仿的产物，模仿仅仅是从事艺术创作的手段，而不是艺术创作
的真正动机
D ： 把精神动机视为原始艺术发生的唯一动力
E ： 该理论的代表哲学家有：德谟克利特、苏格拉底、柏拉图、泰勒
正确答案： A，B，C
解析：
模仿说认为艺术起源于人类对自然或现实生活的模仿，这是关于艺术起源的一种最古老
的理论。古希腊哲学家德谟克利特、苏格拉底和柏拉图等人对这个理论从不同侧面做了
论证，最后由亚里士多德对模仿说做了系统的理论论证，在西方艺术理论发展史上产生
了巨大的影响。模仿说包含了合理的因素：它肯定了艺术起源于客观世界，这种朴素唯
物主义的观点具有合理的内容；但是，模仿说也有一定的理论局限和不足：原始艺术并
非都是模仿的产物，模仿仅仅是从事艺术创作的手段，而不是艺术创作的真正动机。因
此，模仿说未能科学解释艺术发生的真正原因。
27 、 多选题
艺术应当包含（ ）。
A ： 实用艺术
B ： 造型艺术
C ： 综合艺术
D ： 语言艺术
E ： 当代艺术
正确答案： A，B，C，D
解析：
艺术应当包括实用艺术（建筑、园林、工艺美术与现代设计等）、造型艺术（绘画、雕
塑、摄影、书法艺术等）、表情艺术（音乐、舞蹈等）、综合艺术（戏剧、戏曲、电影、
电视艺术等）、语言艺术（诗歌、散文、小说等），以及杂技、曲艺、木偶、皮影等历
史悠久的民族民间艺术。故当代艺术不属于此选项。28 、 多选题
关于“艺术生产理论揭示了艺术系统的奥秘”，以下哪些说法是正确的？（ ）
A ： 艺术生产理论把艺术创作——艺术形象——艺术鉴赏这三个相互联系的环节集合成
一个完整的系统
B ： 揭示出艺术作品与欣赏者、对象与主体、生产与消费之间相互依存、相互转化的辩
证关系
C ： 艺术作品可以看作是艺术生产的“产品”
D ： 在艺术生产的全过程中，生产作为起点，具有支配作用，消费作为需要，又直接规
定着生产
E ： 艺术生产必须适应欣赏者的消费需要；同时，艺术欣赏反过来又成为刺激艺术生产
的动力，推动着艺术生产的发展
正确答案： B，C，D，E
解析：
艺术生产理论把艺术创作——艺术作品——艺术鉴赏这三个相互联系的环节，作为一个
完整的系统来研究，从而揭示出艺术作品与欣赏者、对象与主体、生产与消费之间相互
依存、相互转化的辩证关系。艺术创作可以说是艺术的“生产阶段”，它是创作主体对
创作客体能动反映的过程。艺术作品可以看作是艺术生产的“产品”。艺术鉴赏则可以
看作是艺术的“消费阶段”，它是欣赏主体在和欣赏客体的相互作用之中得到艺术享受
的过程。在艺术生产的全过程中，生产作为起点，具有支配作用，消费作为需要，又直
接规定着生产。艺术作品被创作出来，是为了供人们阅读或欣赏，如果没人欣赏，它就
还只是潜在的作品。因而，艺术生产必须适应欣赏者的消费需要；同时，艺术欣赏反过
来又成为刺激艺术生产的动力，推动着艺术生产的发展。
29 、 多选题
“艺术生产”理论给艺术学研究提供的启示有（ ）。
A ： 构成了人类的精神文明
B ： 揭示了艺术的起源、性质和特点
C ： 阐明了两种生产的“不平衡关系”
D ： 揭示了艺术系统的奥秘
E ： 肯定了美离不开人的理想
正确答案： B，C，D
解析：
B项，艺术生产理论揭示了艺术的起源、性质和特点，艺术的起源可能有多种多样的原
因，但归根结底，艺术的起源离不开人类的社会实践活动。C项，艺术生产理论阐明了
两种生产的“不平衡关系”。艺术作为一种特殊的社会意识形态，它的发展不能脱离一
定时代的物质生产条件。一定时代艺术的发展，从最终原因上讲总是在一定的经济基础
上形成的。D项，艺术生产理论揭示了艺术系统的奥秘。艺术生产理论把艺术创作——
艺术作品——艺术鉴赏这三个相互联系的环节，作为一个完整的系统来研究，从而揭示
出艺术作品与欣赏者、对象与主体、生产与消费之间相互依存、相互转化的辩证关系。30 、 多选题
马克思的艺术观念有（ ）。
A ： “艺术生产”
B ： 艺术是对生活的“再现”
C ： 将艺术看作是一种特殊的精神生产
D ： 艺术只是生活的代替品
E ： 从生产实践活动出发来考察艺术问题
正确答案： A，C，E
解析：
马克思明确提出了“艺术生产”的概念，将“艺术”与“生产”联系起来考虑，从生产
实践活动出发来考察艺术问题，把艺术看作是一种特殊的精神生产，这在美学史和艺术
史上是一个前所未有的创举。“艺术生产”理论，对于揭示艺术的起源和艺术的发展，
揭示艺术的性质和艺术的特点，以及揭示艺术创作、艺术作品、艺术鉴赏这样一个完整
的艺术系统的奥秘，都提供了科学的理论依据。
31 、 多选题
关于“主观精神说”，以下哪些说法是错误的？（ ）
A ： 艺术是“自我意识的表现”，是“生命本体的冲动”
B ： 艺术创作中天才的想象力与独创性，可以使艺术达到美的境界
C ： 把自由活动看作艺术与审美活动的精髓
D ： “美就是理念的感性显现”
E ： “理念”是内容，“感性显现”是表现形式，二者是统一的
正确答案： D，E
解析：
ABC三项：主观精神说观点认为艺术是“自我意识的表现”，是“生命本体的冲动”。
德国古典美学的开山鼻祖康德，把他的美学体系建立在主观唯心主义基础之上。康德认
为，艺术纯粹是作家、艺术家们的天才创造物，这种“自由的艺术”丝毫不夹杂任何利
害关系，不涉及任何目的。康德把自由看作艺术的精髓，他认为正是在这一点上，艺术
与游戏是相通的。他强调，艺术创作中天才的想象力与独创性，可以使艺术达到美的境
界。诚然，康德看到并强调了创作主体的重要性，并且把自由活动看作艺术与审美活动
的精髓，这些都体现出康德思想的深刻之处。DE两项是客观精神说的观点。
