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第2章 影视
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1 、 单选题
（ ）通过实验说明了“创作性摄影”的蒙太奇效应，并说明了电影蒙太奇的叙事功
能。
A ： 爱森斯坦
B ： 库里肖夫
C ： 普多夫金
D ： 维尔托夫
2 、 单选题
场面调度派的理论基础是（ ）。
A ： 后理论
B ： 影像本体论
C ： 长镜头理论
D ： 影视哲学理论
3 、 单选题
纪录片的核心为（ ）。
A ： 真实
B ： 风趣
C ： 纪实
D ： 特殊
4 、 单选题
下面属于电视剧与电影故事片的不同点的是（ ）。
A ： 传播方式
B ： 艺术语言
C ： 艺术手段
D ： 艺术技巧
5 、 单选题木乃伊情结是（ ）借助精神分析解释电影起源的一种阐释。
A ： 巴赞
B ： 戈达尔
C ： 阿斯图
D ： 奥逊
6 、 单选题
电影《广岛之恋》属于（ ）派电影。
A ： 先锋
B ： 符号学
C ： 蒙太奇
D ： 左岸
7 、 单选题
（ ）将镜头按照事件发生，发展的时间顺序，逻辑顺序或因果关系组接在一起，它
能连接叙述事件的发生、发展过程以及结果。
A ： 叙事蒙太奇
B ： 表现蒙太奇
C ： 理性蒙太奇
D ： 对比蒙太奇
8 、 单选题
作者论的实质是（ ）。
A ： 强调电影演员中心论
B ： 强调电影导演中心论
C ： 强调电影制片中心论
D ： 强调电影观众中心论
9 、 单选题
电视的（ ）性使它在所有的艺术样式中，成为最接近生活原态的艺术。
A ： 表演
B ： 逼真
C ： 运动
D ： 假定
10 、 单选题
电影作者论批判了法国电影界盛行的（ ）电影论。
A ： “理性电影”B ： “纪实风格”
C ： “优质传统”
D ： “电影美学”
11 、 单选题
（ ）指的是几个动作、几个场景交替进行。
A ： 加速蒙太奇
B ： 平行蒙太奇
C ： 交叉蒙太奇
D ： 重复蒙太奇
12 、 单选题
电视艺术的根本属性是（ ）。
A ： 运动性
B ： 综合性
C ： 参与性
D ： 假定性
13 、 单选题
场面调度派是西方电影理论与创作实践中对立的两大派之一，其对立面为（ ）。
A ： 欧洲先锋派
B ： 符号学派
C ： 蒙太奇派
D ： 新现实主义学派
14 、 单选题
蒙太奇是法语montage的音译，用于电影方面有（ ）之意，是电影艺术的重要表现
手段之一。
A ： 剪辑和舍弃
B ： 割裂和分散
C ： 组合和拼凑
D ： 剪辑和组合
15 、 单选题
剧本最根本的问题是（ ）。
A ： 解决影片的表演和风格
B ： 解决影片的内容和思想
C ： 解决影片的主题和含义
D ： 解决影片的特征和语言16 、 单选题
蒙太奇学派的导演爱森斯坦在其作品中经常使用蒙太奇引导观众进行类比，含蓄形象地
表达某种寓意，这种手法属于蒙太奇基本类别中的（ ）。
A ： 叙事蒙太奇
B ： 理性蒙太奇
C ： 交叉蒙太奇
D ： 表现蒙太奇
17 、 单选题
电视是一种具有的视听结合特点和形式的（ ）艺术形式。
A ： 逼真性
B ： 运动性
C ： 参与性
D ： 多样性
18 、 单选题
在电影作品中，最常见、影响最大的片种是（ ）。
A ： 故事片
B ： 美术片
C ： 纪录片
D ： 科学教育片
19 、 单选题
（ ）指的是将内容、景别大致相似的镜头不断叠加，强调某个意义。
A ： 交叉蒙太奇
B ： 重复蒙太奇
C ： 表现蒙太奇
D ： 积累蒙太奇
20 、 单选题
（ ）着重于画面之间或段落与段落之间，不同形象画面的内在联系，通过画面组合
效应，形成一种概念或某种寓意，引起激发观众的联想说明一个问题。
A ： 线性蒙太奇
B ： 叙事蒙太奇
C ： 表现蒙太奇
D ： 理性蒙太奇21 、 单选题
长镜头理论是由（ ）提出的。
A ： 夏布罗尔
B ： 戈达尔
C ： 特吕弗
D ： 巴赞
22 、 单选题
（ ）指的是两条线索交错并进。
A ： 交叉蒙太奇
B ： 加速蒙太奇
C ： 平行蒙太奇
D ： 重复蒙太奇
23 、 单选题
电影艺术所具有的原始的第一特征是（ ）。
A ： “风格的特征”
B ： “艺术的特征”
C ： “美学的特征”
D ： “纪实的特征”
24 、 单选题
“最后一分钟营救”是（ ）的典型代表。
A ： 平行蒙太奇
B ： 隐喻蒙太奇
C ： 理性蒙太奇
D ： 表现蒙太奇
25 、 单选题
电视的（ ）因有导演的渗入，是艺术媒介对客观环境的非原样的表现。
A ： 参与性
B ： 假定性
C ： 运动性
D ： 逼真性
26 、 单选题
（ ）指的是将表面看来不相干的镜头组接在一起，产生特殊效果。A ： 杂耍蒙太奇
B ： 交叉蒙太奇
C ： 重复蒙太奇
D ： 表现蒙太奇
27 、 单选题
中国电影诞生于（ ）。
A ： 1895
B ： 1900
C ： 1905
D ： 1910
28 、 单选题
中国彩色电视的出现始于（ ）年。
A ： 1963
B ： 1973
C ： 1983
D ： 1993
29 、 多选题
下列作品不属于电视单本剧的是（ ）。
A ： 《凡人小事》
B ： 《蹉跎岁月》
C ： 《今夜有暴风雪》
D ： 《收租院》
E ： 《创新之路》
30 、 多选题
导演在分析剧本中的人物时要注意的是（ ）。
A ： 人物形象
B ： 人物妆容
C ： 人物动作
D ： 人物语言
E ： 人物出场
31 、 多选题
以下不属于广播电视的表现形式的是（ ）。
A ： 音乐
B ： 节目C ： 图像
D ： 画面
E ： 镜头
32 、 多选题
影视作为视听艺术，20世纪经历了三次科技革命，分别是：_____、_____、_____。（ ）
A ： 从无声到有声
B ： 声音与画面的结合
C ： 色彩加入屏幕
D ： 数字化多媒体制作
E ： VR技术的加入
33 、 多选题
剧本分析需要关注的内容是（ ）。
A ： 风格特征
B ： 矛盾冲突
C ： 中心事件
D ： 时代背景
E ： 人物性格
34 、 多选题
表现蒙太奇包括（ ）。
A ： 抒情蒙太奇
B ： 心理蒙太奇
C ： 对比蒙太奇
D ： 隐喻蒙太奇
E ： 杂耍蒙太奇
35 、 多选题
类型片的基本特征包括（ ）。
A ： 规范化审美形式
B ： 与时俱进的特点
C ： 标准化生产的产物
D ： 视听语言霸权主义
E ： 强烈的政治文化含义
36 、 多选题
电视时间是_____、_____、_____三方面相结合的复合形态。（ ）
A ： 现实时间B ： 屏幕时间
C ： 心理时间
D ： 观众时间
E ： 艺术时间
37 、 多选题
故事片是运用_____和_____为手段进行叙事的电影作品。（ ）
A ： 角色
B ： 风格
C ： 影像
D ： 表演
E ： 声音
38 、 多选题
纪录片的特点包括（ ）。
A ： 非虚构的真实生活
B ： 一体化的镜语方式
C ： 情境化的叙事结构
D ： 以塑造人物为主
E ： 取材范围广泛
39 、 多选题
写实主义理论主张（ ）。
A ： 电影应当关注表象世界
B ： 电影要保持现实的多义和暧昧
C ： 电影的风格要浮夸华丽
D ： 电影要强调摄影与其对象的同一性
E ： 电影要将注意点放在普通生活上
40 、 多选题
巴赞的电影写实主义事实上包含了（ ）。
A ： 表演艺术的真实
B ： 表现对象的真实
C ： 人物妆容的真实
D ： 时间空间的真实
E ： 叙事结构的真实
41 、 多选题
以下属于构成电视画面的要素是（ ）。
A ： 框架B ： 景深
C ： 构图
D ： 影像
E ： 色彩
42 、 多选题
以下关于“电影与电视的区别”，正确的是（ ）。
A ： 电视用的是胶片；电影用的则是磁带
B ： 电视属于开放性的家庭艺术；电影观赏比较限制
C ： 电视屏幕面积小；电影银幕面积大
D ： 电视剧多用特写和近景；电影多用全景和远景
E ： 电视制作快；电影相对电视制作慢
