文档内容
第2章 影视
即刻题库 www.jike.vip
1 、 单选题
（ ）通过实验说明了“创作性摄影”的蒙太奇效应，并说明了电影蒙太奇的叙事功
能。
A ： 爱森斯坦
B ： 库里肖夫
C ： 普多夫金
D ： 维尔托夫
正确答案： B
解析：
苏联蒙太奇学派是电影史上第一个完整、系统、自觉的电影美学和哲学理论的学派。库
里肖夫通过实验说明了“创作性摄影”等的蒙太奇效应，同时说明了电影蒙太奇的叙事
功能。
2 、 单选题
场面调度派的理论基础是（ ）。
A ： 后理论
B ： 影像本体论
C ： 长镜头理论
D ： 影视哲学理论
正确答案： B
解析：
场面调度派的理论基础是巴赞的影像本体论，影像本体论特别重视摄影机和透镜的功能，
认为电影的使命就是用世界自身的形象重塑世界，而任何破坏客观世界的完整统一的电
影技巧都应禁用，因而影像本体论的美学理想是：注重表现对象的真实，严守空间的统
一，保持时间的真实延续，强调叙事的真实，创造声音、色彩、立体感等一应俱全的外
部世界幻景。影像本体论对战后西方电影产生过重大影响，成为支持意大利新现实主义
和法国新浪潮电影的理论动力，但是也受到了电影理论界尤其是结构主义者和电影符号
学家的批评。电影符号学认为，影像不是世界的逼真复现，不是现实的同一物，而是人
在不同认知条件下观察世界的结果，是一个文化符号系统。这一理论是对影像本体论的根本否定。20世纪70年代后期，美国电影学家对影像本体论概念作了新的解释。雷杰
纳·考威尔在讨论美国先锋派电影的若干形式主义倾向的论著中，把影像本体论概念与表
现影片制作过程和结构的自我反映型影片联系在一起，着重探索作为物质形态的影片、
片基的物质性、光对电影的作用、声像关系等范畴。这样，影像本体论便从电影是在没
有人的干预下再现自然对象和事物的手段（存在于光化学过程中的固有性质）的固有概
念，转变为探索电影制作的光化学特性的现代概念。这一理论的核心是：严格区分片基、
光影、声像等电影性元素和情节、叙事、表演等非电影性元素，探索电影性元素的表现
力。这一理论对西方实验电影产生了一定的影响。20世纪80年代后，随着《电影是什
么？》一书中文版的问世，中国电影学者对影像本体论展开了认真的讨论，肯定了影像
本体论作为真实美学的理论基石的重要作用，也批评了这一理论忽视体现在题材选择的
主观性、光影处理的艺术性、电影手段的丰富性、影片风格的多样性等诸多方面的电影
艺术审美本性。
3 、 单选题
纪录片的核心为（ ）。
A ： 真实
B ： 风趣
C ： 纪实
D ： 特殊
正确答案： A
解析：
纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展
现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。纪录片的核
心为真实。
4 、 单选题
下面属于电视剧与电影故事片的不同点的是（ ）。
A ： 传播方式
B ： 艺术语言
C ： 艺术手段
D ： 艺术技巧
正确答案： A
解析：
电视剧是用蒙太奇思维和视听语言创作的电视戏剧作品。艺术语言、艺术手段、艺术技
巧与电影故事片类似，主要的不同点在于传播方式。电视剧具有家庭收看的随意性，收
视环境、收视心理的差异，使电视剧在题材方面更多地体现大众文化的特征。政府公共
电视台的播出，则使电视剧更多地体现寓教于乐的宣传教育功能。而电影一般在影院放
映，观众需要买票进入电影院观看，但能让观众享有更好的视听体验。5 、 单选题
木乃伊情结是（ ）借助精神分析解释电影起源的一种阐释。
A ： 巴赞
B ： 戈达尔
C ： 阿斯图
D ： 奥逊
正确答案： A
解析：
木乃伊情结是巴赞借助精神分析解释电影起源的一种阐释。巴赞为研究电影起源的心理，
追溯到雕刻和绘画的起源。他认为人有永久性保存自己尸体的驱动。涂上香料的木乃伊
是第一个雕像。雕刻和绘画成为人的替代品。他们起源于一种愿望，是一种原始需要。
摄影不是创造永恒，而是给现实涂上香料，使时间免于腐朽。巴赞认为摄影作为自然的
补充，而不是替代，第一次有了不让人干预的特权。电影也因此第一次实现了影像与被
摄物的同一，仿佛木乃伊。
6 、 单选题
电影《广岛之恋》属于（ ）派电影。
A ： 先锋
B ： 符号学
C ： 蒙太奇
D ： 左岸
正确答案： D
解析：
左岸派是1950年代末出现在法国的一个电影流派，因主要导演都在巴黎塞纳河的左岸
（即南岸）拉丁区的文艺社团活动而得名。左岸派又称“新电影”。他们的影片十分讲
究个人风格。代表作品为：《广岛之恋》（1959）和《长离别》（1961）。《广岛之恋》
是由阿仑·雷乃执导，埃玛妞·丽娃、冈田英次等主演的爱情电影，该片于1959年6月10日
在法国上映，讲述了一位法国女演员与日本建筑师之间的爱情故事。
7 、 单选题
（ ）将镜头按照事件发生，发展的时间顺序，逻辑顺序或因果关系组接在一起，它
能连接叙述事件的发生、发展过程以及结果。
A ： 叙事蒙太奇
B ： 表现蒙太奇
C ： 理性蒙太奇
D ： 对比蒙太奇正确答案： A
解析：
以蒙太奇的结构功能为标准，可将其分为叙事蒙太奇、表现蒙太奇和理性蒙太奇三个基
本类别。叙事蒙太奇，就是将镜头按照事件发生，发展的时间顺序，逻辑顺序或因果关
系组接在一起，它能连接叙述事件的发生、发展过程以及结果。它又包括线性蒙太奇、
平行蒙太奇、交叉蒙太奇和重复蒙太奇。
8 、 单选题
作者论的实质是（ ）。
A ： 强调电影演员中心论
B ： 强调电影导演中心论
C ： 强调电影制片中心论
D ： 强调电影观众中心论
正确答案： B
解析：
在一批影片中体现出导演个性和个人风格特性，把个人的东西带入题材，导演不是一个
执行者。影片应具有某种内在涵义，是后天形成而非先前存在的。电影作者是对电影制
作全面控制的人，无导演、编剧之分。此理论确定了美国一批导演的作者地位，其电影
为作者电影。作者论的实质是：强调电影导演是主要创作人和最终定稿人，判定依据是
导演对作品的控制。
9 、 单选题
电视的（ ）性使它在所有的艺术样式中，成为最接近生活原态的艺术。
A ： 表演
B ： 逼真
C ： 运动
D ： 假定
正确答案： B
解析：
电视艺术的逼真性源于它先天的“照相术”，活动的影像具体呈现出动态的画面。同时
电视的屏幕过小，与观众有如面对面单独交谈，采用中景和近景较多，因此它的画面的
逼真度是其他艺术样式无法比拟的。这使它在所有的艺术样式中，成为最接近生活原态
的艺术。
10 、 单选题电影作者论批判了法国电影界盛行的（ ）电影论。
A ： “理性电影”
B ： “纪实风格”
C ： “优质传统”
D ： “电影美学”
正确答案： C
解析：
特吕弗在《法国电影的某种倾向》一文中，猛烈批判了当时法国电影界盛行的“优质传
统”电影论。“优质电影”，就是将古典法国文学变成可以预见的、画面雕琢的、语言
规范的、风格俗套的电影。“优质电影”又称为法国好莱坞式电影，它靠巨额投资、有
把握的明星、大量布景，靠故事情节吸引人等制作策略来完成。这些与好莱坞在制作上
毫无两样。他呼吁用一种原创性导演来替代传统剧作家支配电影的状态。他们采取了
与“优质电影”完全不同的制作方法：靠很少的经费，选择非职业演员，突出导演个人
风格。为此，他们大量采用实地拍摄，打破了以“冲突律”为基础的传统戏剧观念，突
出影像的魅力，开始了新电影的尝试。作者论认为，新电影应该是制作者的类似物，不
完全是通过自传性内容，而是通过导演富有个性的创作来实现。这种个性会在电影中长
期体现出一种可以识别的风格和主题个性。
11 、 单选题
（ ）指的是几个动作、几个场景交替进行。
A ： 加速蒙太奇
B ： 平行蒙太奇
C ： 交叉蒙太奇
D ： 重复蒙太奇
正确答案： C
解析：
交叉蒙太奇指的是把几个动作、几个场景交替进行，构成紧张的气氛和强烈的节奏感，
造成惊险的戏剧效果。其中一条线索的发展往往影响另外线索，各条线索相互依存，最
后汇合在一起。这种剪辑技巧极易引起悬念，制造紧张激烈的气氛，加强矛盾冲突的尖
锐性，是调动观众情绪的有力手法。惊险片、恐怖片和战争片常用此法造成追逐和惊险
的场面。如《南征北战》中抢渡大沙河一段，将我军和敌军急行军奔赴大沙河，以及游
击队炸水坝三条线索交替剪接在一起，表现了那场惊心动魄的战斗。
12 、 单选题
电视艺术的根本属性是（ ）。
A ： 运动性
B ： 综合性
C ： 参与性D ： 假定性
正确答案： A
解析：
电视的活动影像可以真实的记录生活中的一切事物，恢复物质现实的原貌，这与绘画、
雕塑等静止艺术不同。电视艺术不是通过捕捉某一瞬间来反映生活，而是直接反映生活
的过程。电视因活动的影像使呈现的换面具有动态感，这种运动性是其根本属性。
13 、 单选题
场面调度派是西方电影理论与创作实践中对立的两大派之一，其对立面为（ ）。
A ： 欧洲先锋派
B ： 符号学派
C ： 蒙太奇派
D ： 新现实主义学派
正确答案： C
解析：
西方电影理论与创作实践中对立的两大派系为：①场面调度派。场面调度原出自法文，
指导演对一个场景内演员的行动路线、地位和演员之间的交流等活动进行艺术性处理。
它包含演员调度与镜头调度两个层次。演员调度指导演通过对演员的运动方向，所处位
置更动以及演员之间发生交流的动态与静态的变化等，造成画面的不同造型，不同景别，
揭示人物关系及情绪的变化，以获得银幕效果。镜头调度则指导演运用摄影机位的变化，
如推、拉、摇、移、升、降等运动方法，俯仰、平斜等不同角度和不同视距的镜头画面，
展示人物关系、环境气氛的变化及事件的进展。镜头调度可以是指镜头组接后构成的一
个完整场面的调度，也可以是单个镜头内的调度。纵深场面调度就属于后一种情况，它
指导演通过演员和摄影机的运动，利用一个镜头内景别、构图、光影、场面、环境气氛、
人物动作等造型因素的变化，来加强这个镜头的意义含量。②蒙太奇学派。蒙太奇在法
语是“剪接”的意思，但到了俄国它被发展成一种电影中镜头组合的理论。蒙太奇基本
上是俄国导演发展出来的理论，是由普多夫金根据美国电影之父格里菲斯的剪辑手法延
伸出来，然后爱森斯坦也提出了相关性的看法。普氏认为两个镜头的并列意义大于单个
镜头的意义，甚至将电影认为镜头与镜头构筑并列的艺术。至少用远景而用大量特写的
连接造成心理，情绪，与抽象意念的结果。
14 、 单选题
蒙太奇是法语montage的音译，用于电影方面有（ ）之意，是电影艺术的重要表现
手段之一。
A ： 剪辑和舍弃
B ： 割裂和分散
C ： 组合和拼凑
D ： 剪辑和组合正确答案： D
解析：
蒙太奇原是法语建筑学上的一个术语，意为构成和装配。后被借用过来，引申用在电影
上就是剪辑和组合，表示镜头的组接。简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，
和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。
即蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。
15 、 单选题
剧本最根本的问题是（ ）。
A ： 解决影片的表演和风格
B ： 解决影片的内容和思想
C ： 解决影片的主题和含义
D ： 解决影片的特征和语言
正确答案： B
解析：
剧本最根本的问题是解决影片的内容和思想。所有的形式技巧都是外在的，是表现手段。
真正打动人心引起欢笑和共鸣的是影片的思想和内容。在确定影片内容和思想前很重要
的是确定创作目的和受众。不同的创作目的有不同的思想内容不同的受众。针对不同的
群体也会有不同的思想和内容，这是导演考虑剧本的第一步。
16 、 单选题
蒙太奇学派的导演爱森斯坦在其作品中经常使用蒙太奇引导观众进行类比，含蓄形象地
表达某种寓意，这种手法属于蒙太奇基本类别中的（ ）。
A ： 叙事蒙太奇
B ： 理性蒙太奇
C ： 交叉蒙太奇
D ： 表现蒙太奇
正确答案： D
解析：
蒙太奇学派的导演爱森斯坦在其作品中经常使用蒙太奇引导观众进行类比，含蓄形象地
表达某种寓意，这种手法属于蒙太奇基本类别中的表现蒙太奇。它主要通过某些相连的
或相叠的镜头、场面、段落在形式上或内容上的相互对照、冲击，产生比喻、象征的效
果，引发观众的联想，创造更为丰富的涵义，从而表达某种心理、思想、情感和情绪。
17 、 单选题电视是一种具有的视听结合特点和形式的（ ）艺术形式。
A ： 逼真性
B ： 运动性
C ： 参与性
D ： 多样性
正确答案： D
解析：
电视艺术是一种具有的视听结合的特点和形式的多样性艺术形式，它改变了艺术与观众
的关系，不断给观众新的审美体验。电视艺术语言的自由运用，逐渐使观众欣赏注意力
向可参与性方向发展，即从电视单项传播与观众视点单一的屏幕观看方式，发展成为与
电视前观众直接交流。如通过短信，网络，手机app等等。
18 、 单选题
在电影作品中，最常见、影响最大的片种是（ ）。
A ： 故事片
B ： 美术片
C ： 纪录片
D ： 科学教育片
正确答案： A
解析：
电影作品划分为故事片、美术片、纪录片（含新闻片）和科学教育片（简称科教片）四
大类。故事片是最常见、影响最大的片种，也是电影产业的经济支柱；它运用多种艺术
手法，叙述虚构的事件情节，由演员饰演的角色塑造人物形象；当今一部故事片的长度
一般在90～180分钟之间，内容宏大、情节复杂、时间跨度大的故事片有时会选择多部
曲的模式。故事片按题材、风格、样式等因素可分为警匪片、喜剧片、动作片、惊险片、
科幻片、歌舞片、哲理片等等。
19 、 单选题
（ ）指的是将内容、景别大致相似的镜头不断叠加，强调某个意义。
A ： 交叉蒙太奇
B ： 重复蒙太奇
C ： 表现蒙太奇
D ： 积累蒙太奇
正确答案： D
解析：
积累蒙太奇是影视专用术语，属于表现蒙太奇的一种。主要是指的是将内容、景别大致相似的镜头不断叠加，强调某个意义，树立一个主题或渲染一种情绪。在剧情发展的关
键处，常用它来烘托情绪，制造气氛。但形象的积累和集中，不等于画面的拼凑和堆砌，
要有一根感情的彩线，把它们组织成一个有机的形象整体。如影片《天云山传奇》中冯
晴岚病逝后的一组镜头：燃尽的蜡烛，捧在竹竿上的碑羊毛背心，切了一半的咸菜和案
板。菜刀，褪了色的窗帘，以物托情，加强了悲剧气氛。
20 、 单选题
（ ）着重于画面之间或段落与段落之间，不同形象画面的内在联系，通过画面组合
效应，形成一种概念或某种寓意，引起激发观众的联想说明一个问题。
A ： 线性蒙太奇
B ： 叙事蒙太奇
C ： 表现蒙太奇
D ： 理性蒙太奇
正确答案： C
解析：
表现蒙太奇着重于画面之间或段落与段落之间，不同形象画面的内在联系，通过画面组
合效应，形成一种概念或某种寓意，引起激发观众的联想说明一个问题。它与文学的象
征比喻手法一样，在节目中通过前后两个不同形象画面的组接，创造某种意境，使观众
产生某种联想。如同写文章讲究修辞文采一样，表现蒙太奇是镜头组接修辞方法，它不
但能引导观众去深思联想，还具有激起观众感情博览的作用。
21 、 单选题
长镜头理论是由（ ）提出的。
A ： 夏布罗尔
B ： 戈达尔
C ： 特吕弗
D ： 巴赞
正确答案： D
解析：
安德烈·巴赞，二十世纪四五十年代法国著名的电影评论家。四十年代中期，他对前半个
世纪的电影进行总体评判之后，提出了电影“照相本体论”，即长镜头理论。以4卷本
论文集《什么是电影》公之于众并且在1955年创办了《电影手册》杂志，围绕这一理论
曾展开持久的探讨，影响非常深远。在《电影手册》周围，巴赞还团结了一批有为的青
年影评作者，如弗朗索瓦·特吕弗、让·吕克·戈达尔、克劳德·夏布罗尔、雅克·里维特、埃
立克·罗默尔等等，形成电影手册派。长镜头理论即“场面调度”理论或“景深理论”。
长镜头是指对一个运动画面较长时间的连续不间断地表现，保持运动着的画面的整体性。
实际上就是长时间拍摄的、不切割空间、保持时空完整性的一个镜头。此镜头在同一银
幕画面内保持了空间时间的连续性，统一性，能给人一种亲切感、真实感；在节奏上比
较缓慢，故抒情气氛较浓。巴赞所倡导的长镜头理论其目的在于“记录事件”它“尊重感性的真实空间和时间”，要求在一视同仁的空间同一性之中保存物体。
22 、 单选题
（ ）指的是两条线索交错并进。
A ： 交叉蒙太奇
B ： 加速蒙太奇
C ： 平行蒙太奇
D ： 重复蒙太奇
正确答案： C
解析：
平行蒙太奇，又称并列蒙太奇。指的是两条线索交错并进，分别叙述，最后统一在一个
完整的情节结构中，或两个以上的事件相互穿插表现，揭示一个统一的主题，或一个情
节。这几条情节线，几个事件，可以是同时同地，也可以在同时异地，还可以是不同时
空中进行。
23 、 单选题
电影艺术所具有的原始的第一特征是（ ）。
A ： “风格的特征”
B ： “艺术的特征”
C ： “美学的特征”
D ： “纪实的特征”
正确答案： D
解析：
巴赞在《摄影影像的本体论》中，提出了“摄影的美学特征在于它能揭示真实”的美学
原理。他说：“摄影机镜头摆脱了陈旧偏见，清除了我们的感觉蒙在客体上的精神锈斑，
唯有这种冷眼旁观的镜头能够还世界以纯真的面貌，吸引我的注意，从而激起我的眷恋。
”由此，巴赞得出了这样的结论：电影艺术所具有的原始的第一特征就是“纪实的特
征”，它和任何艺术相比都更接近生活，更贴近现实。巴赞的“电影是现实的渐近线”，
被称作是“写实主义”的口号。
24 、 单选题
“最后一分钟营救”是（ ）的典型代表。
A ： 平行蒙太奇
B ： 隐喻蒙太奇
C ： 理性蒙太奇
D ： 表现蒙太奇正确答案： A
解析：
美国的格里菲斯是“最后一分钟营救”蒙太奇手法的创造者。“最后一分钟营救”是平
行蒙太奇的典型代表，它作为加强节奏与悬念的电影表现模式，给电影的时间和空间带
来了最大的营救。
25 、 单选题
电视的（ ）因有导演的渗入，是艺术媒介对客观环境的非原样的表现。
A ： 参与性
B ： 假定性
C ： 运动性
D ： 逼真性
正确答案： B
解析：
电视屏幕画面能够再现客观世界所固有的色彩、光影、声音，但屏幕上的画面是以二维
空间的平面图像来表现三维空间的立体世界，再现的只是现实的影像而非现实本身，这
是利用了假定性的美学特征。电视的假定性有导演的因素的渗入，是艺术媒介对客观环
境的非原样的表现。
26 、 单选题
（ ）指的是将表面看来不相干的镜头组接在一起，产生特殊效果。
A ： 杂耍蒙太奇
B ： 交叉蒙太奇
C ： 重复蒙太奇
D ： 表现蒙太奇
正确答案： A
解析：
杂耍，是一个特殊的时刻，其间一切元素都是为了促使把导演打算传达给观众的思想灌
输到他们的意识中，使观众进入引起这一思想的精神状况或心理状态中，以造成情感的
冲击。杂耍蒙太奇主要是指在内容上可以随意选择，并将表面看来不相干的镜头组接在
一起，从而产生特殊效果，促使造成最终能说明主题。与表现蒙太奇相比，这是一种更
注重理性、更抽象的蒙太奇形式。20世纪20年代初，由前苏联蒙太奇学派代表人物谢尔
盖·爱森斯坦在戏剧与电影创作实践中采用并在理论上提出。
27 、 单选题中国电影诞生于（ ）。
A ： 1895
B ： 1900
C ： 1905
D ： 1910
正确答案： C
解析：
中国电影诞生于1905年，当时，北京丰泰照相馆老板任庆泰（字景丰）主持拍摄了第一
部国产无声片《定军山》，影片由著名京剧演员谭鑫培主演，严格意义上讲，这是一部
戏曲舞台纪录片。
28 、 单选题
中国彩色电视的出现始于（ ）年。
A ： 1963
B ： 1973
C ： 1983
D ： 1993
正确答案： B
解析：
彩色电视出现于1973年。1973年5月1日，北京电视台面向首都观众进行彩色试
播。1974年10月1日，北京电视台正式对外宣布彩电播出，转播了北京国庆游园活动盛
况。70年代末、80年代初，彩色电视陆续普及，我国电视由此进入彩色时代。
29 、 多选题
下列作品不属于电视单本剧的是（ ）。
A ： 《凡人小事》
B ： 《蹉跎岁月》
C ： 《今夜有暴风雪》
D ： 《收租院》
E ： 《创新之路》
正确答案： B，C，D，E
解析：
电视单本剧，是电视剧中一种常见的形式，它具有独立的故事或情节。单本剧是由一个
完整的故事或情节构成的，有情节的发生、发展、高潮和结局的完整脉络。该剧基本上
一次播完（或分上中下三集），现在最长为20集。《凡人小事》是中央电视台拍摄播出
的电视单本剧，获1980年度全国优秀电视剧一等奖。根据杜保平短篇小说《绣花床单》改编。《蹉跎岁月》《今夜有暴风雪》都是电视剧，《收租院》《创新之路》是电视纪
录片。
30 、 多选题
导演在分析剧本中的人物时要注意的是（ ）。
A ： 人物形象
B ： 人物妆容
C ： 人物动作
D ： 人物语言
E ： 人物出场
正确答案： A，C，D，E
解析：
在银幕和屏幕上塑造血肉丰满、栩栩如生的人物形象，向来是导演关注的焦点和苦苦追
求的理想境界。剧本必须为导演提供人物形象的基础。因此，导演在分析剧本中的人物
时，要注意以下几个方面：①要关注剧中的人物形象是立体的还是平面的；②要关注人
物动作；③要关注人物语言；④要关注人物出场。
31 、 多选题
以下不属于广播电视的表现形式的是（ ）。
A ： 音乐
B ： 节目
C ： 图像
D ： 画面
E ： 镜头
正确答案： A，C，D，E
解析：
广播电视是信息交流的媒体，也是文化艺术的载体，主要以节目为表现形式。世界各国
的广播电视几乎都以新闻和文艺两大节目形态为主要支柱。节目主要类型有：新闻时事；
文艺类节目（戏曲、讲唱艺术、流行音乐、其他戏剧）；各种讲座；服务性节目。
32 、 多选题
影视作为视听艺术，20世纪经历了三次科技革命，分别是：_____、_____、_____。（ ）
A ： 从无声到有声
B ： 声音与画面的结合
C ： 色彩加入屏幕D ： 数字化多媒体制作
E ： VR技术的加入
正确答案： B，C，D
解析：
影视作为视听艺术，20世纪经历了三次科技革命，分别是：①声音与画面的结合，始
于20世纪20年代；②色彩加入屏幕，始于20世纪50年代；③数字化多媒体制作，始
于20世纪90年代。
33 、 多选题
剧本分析需要关注的内容是（ ）。
A ： 风格特征
B ： 矛盾冲突
C ： 中心事件
D ： 时代背景
E ： 人物性格
正确答案： B，C，D
解析：
剧本分析需要关注的内容包含以下七个方面：①时代背景。时代背景是人物生存的总的
环境，研究时代背景实际上就是研究剧本中的人物生活的时代社会存在的状况。②规定
情境。分析剧本时弄清楚规定情境对演员的创作有着非常重要的作用，演员只有在弄清
楚和感觉到了剧情发生的时间、地点和生活环境，以及全剧的情节、事件和事实，才有
可能了解与感觉到自己所扮演的角色。③中心事件。所谓中心事件，指的是全剧的核心
内容，是支撑一出戏的骨架，剧本中的人物的行动都是围绕着全剧的中心事件展开的，
剧本的矛盾冲突与全剧的主题思想都是通过全剧的中心事件展示出来的。④矛盾冲突。
在戏剧中，戏剧情节的发展变化，实际上就是矛盾冲突的发生、发展、引向高潮直到最
终解决的过程。⑤主题思想。一般来说，在戏剧演出的创作过程中，导演起着阐述与把
握全剧主题思想的主要作用，但是，要想真正地体现出一个剧本的主体思想，则必须使
剧本的主题思想生根在剧组的每一个成员，特别是生根在演员的心里。⑥贯穿行动与最
高任务。在一个剧本中，主题和主题思想并不是具体的存在，具体存在的只有行动。矛
盾冲突和斗争也只能是在行动中才有可能展现出来，这种表现主题和主题思想的行动，
也就是全剧的贯穿行动。⑦风格体裁。剧本的风格与体裁，决定着演出的创作者们如何
去处理剧本所要反映的内容与演出的样式，对剧本的风格与体裁的把握准确与否，往往
会影响一出戏演出的成败。在演出中要想体现出演出的风格与体裁，最主要的还是要依
靠演员的表演。
34 、 多选题
表现蒙太奇包括（ ）。
A ： 抒情蒙太奇B ： 心理蒙太奇
C ： 对比蒙太奇
D ： 隐喻蒙太奇
E ： 杂耍蒙太奇
正确答案： A，B，C，D
解析：
表现蒙太奇是以镜头对列为基础，通过相连镜头在形式或内容上相互对照、冲击，从而
产生单个镜头本身所不具有的丰富涵义，以表达某种情绪或思想。其目的在于激发现众
的联想，启迪观众的思考。具体分为以下四种：①抒情蒙太奇，是一种在保证叙事和描
写的连贯性的同时，表现超越剧情之上的思想和情感。让·米特里指出：它的本意既是叙
述故事，亦是绘声绘色的渲染，并且更偏重于后者。意义重大的事件被分解成一系列近
景或特写，从不同的侧面和角度捕捉事物的本质含义，渲染事物的特征。最常见，最易
被观众感受到的抒情蒙太奇，往往在一段叙事场面之后，恰当地切入象征情绪情感的空
镜头。②心理蒙太奇，是人物心理描写的重要手段，它通过画面镜头组接或声画有机结
合，形象生动地展示出人物的内心世界，常用于表现人物的梦境、回忆、闪念、幻觉、
遐想、思索等精神活动。这种蒙太奇在剪接技巧上多用交叉穿插等手怯，其特点是画面
和声音形象的片断性、叙述的不连贯性和节奏的跳跃性，声画形象带有剧中人强烈的主
观性。③隐喻蒙太奇，通过镜头或场面的对列进行类比，含蓄而形象地表达创作者的某
种寓意。这种手法往往将不同事物之间某种相似的特征突现出来，以引起观众的联想，
领会导演的寓意和领略事件的情绪色彩。④对比蒙太奇，类似文学中的对比描写，即通
过镜头或场面之间在内容或形式的强烈对比，产生相互冲突的作用，以表达创作者的某
种寓意或强化所表现的内容和思想。
35 、 多选题
类型片的基本特征包括（ ）。
A ： 规范化审美形式
B ： 与时俱进的特点
C ： 标准化生产的产物
D ： 视听语言霸权主义
E ： 强烈的政治文化含义
正确答案： A，C，D，E
解析：
类型片的基本特征包括：①以叙事为主导的规范化审美形式；②是大制片厂标准化生产
的产物，追求利润的最大化是其目的和原则；③视听语言霸权同时带有强化政治文化的
含义。
36 、 多选题
电视时间是_____、_____、_____三方面相结合的复合形态。（ ）
A ： 现实时间B ： 屏幕时间
C ： 心理时间
D ： 观众时间
E ： 艺术时间
正确答案： A，B，C
解析：
电视时间是作用于观众感受的屏幕时间形态，一种假定性、艺术化的时间形态，是现实
时间、屏幕时间、心理时间三方面结合的复合形态。屏幕时间打破了现实时间的连续性，
在镜头的时空跳跃中给观众造成幻觉，即观众感受的主观时间、心理时间。在单个镜头
里，时间是客观的，前后镜头的组接才能表现真正的意义，从而产生不同的时间含义。
在屏幕上，通过镜头的蒙太奇剪接，现实时间可以被缩短和省略，又可以通过镜头的重
复、放慢，停滯将现实时间延伸。屏幕上的过去、现在、未来，以及主观的回忆、想象，
都可以通过镜头蒙太奇进行倒叙、交错，从而产生艺术的意义。
37 、 多选题
故事片是运用_____和_____为手段进行叙事的电影作品。（ ）
A ： 角色
B ： 风格
C ： 影像
D ： 表演
E ： 声音
正确答案： C，E
解析：
故事片是运用影像和声音为手段进行叙事的电影作品。凡是由演员扮演角色，具有一定
故事情节，表达一定主题思想的影片都可称为故事片。故事片按题材、风格、样式等因
素可分为警匪片、喜剧片、动作片、惊险片、科幻片、歌舞片、哲理片等等，另外有些
故事片片种属某些国家、地区特有，如美国的西部片。世界第一部故事片《月球旅行
记》。中国第一部故事片是《难夫难妻》。
38 、 多选题
纪录片的特点包括（ ）。
A ： 非虚构的真实生活
B ： 一体化的镜语方式
C ： 情境化的叙事结构
D ： 以塑造人物为主
E ： 取材范围广泛
正确答案： A，B，C解析：
纪录片的特点包括：①非虚构的真实生活。纪录片是从真实生活中采摘素材，以生活自
身的形态来阐释生活、抒发情感、升华哲理的。纪录片是对生活的一种发现和有选择的
再现，它的基本手法是采访摄影，即在事件发生的过程中，对挑、等、抢的摄影方法，
记录真实环境、真实时间里发生的真人真事。②一体化的镜语方式。纪录片记录现实生
活中真人真事的功能是通过摄像机这种特殊的电子工具来实现的。现实世界中，客观事
物的存在和运动都以形声一体化的完整形态进行，摄像机一种特殊的镜语方式再现了客
观事物直观的形声结构和运动过程。这种镜语方式强调记录行为时空的原始面貌，强调
记录形声一体化的行为活动，使得纪录片中人和事物的活动具有一种符合人们日常生活
经验的逼真感。③情境化的叙事结构。纪录片的创作者既不能像电视剧的创作者一样用
虚构的方法来安排情节，也不可能将生活完完全全地记录下来，而只能以真实自然的生
活流程为素材，通过选择一个个有意义的瞬间和片段来再现生活的原貌。
39 、 多选题
写实主义理论主张（ ）。
A ： 电影应当关注表象世界
B ： 电影要保持现实的多义和暧昧
C ： 电影的风格要浮夸华丽
D ： 电影要强调摄影与其对象的同一性
E ： 电影要将注意点放在普通生活上
正确答案： A，B，D，E
解析：
在世界电影理论史上，写实主义理论被认为是继苏联蒙太奇学派之后的第二座里程碑。
写实主义理论主张：电影应当关注表象世界，保持现实的多义和暧昧，强调摄影与其对
象的同一性，在电影题材方面将注意点放在现实的、非理想化的普通生活上。影片风格
平实质朴，力求真实客观地再现真实世界。理论代表人为巴赞和克拉考尔，代表影片有
《公民凯恩》《偷自行车的人》等。
40 、 多选题
巴赞的电影写实主义事实上包含了（ ）。
A ： 表演艺术的真实
B ： 表现对象的真实
C ： 人物妆容的真实
D ： 时间空间的真实
E ： 叙事结构的真实
正确答案： B，D，E
解析：
巴赞在《完整电影的神话》一文中提出的关于电影起源观的电影观念。他认为电影起源
的心理原因是再现完整电影的神话，也就是再现声、色、主体感受一应俱全的外部世界的幻景。核心、基本观点是：现实主义是电影语言演化的趋向。巴赞的电影现实主义包
括三个方面：①表现对象的真实；②时间空间的真实（美学核心）；③叙事结构的真实。
为了实现这些审美理想，巴赞提出了“长镜头理论”。
41 、 多选题
以下属于构成电视画面的要素是（ ）。
A ： 框架
B ： 景深
C ： 构图
D ： 影像
E ： 色彩
正确答案： A，C，D
解析：
电视画面由三个要素构成：①框架。电视屏幕的框架，是电视画面的平面框架。普通屏
幕画面的长宽比例通常是1.37：1。遮幅式电视画面相当于宽银幕，长宽比例通
常1.66：1；②影像。影视画面的造型元素；③构图。画面框架限定了影像的空间界限，
同时也凝聚了观赏者的注意力。视觉元素的表现需要在框架内构图。
42 、 多选题
以下关于“电影与电视的区别”，正确的是（ ）。
A ： 电视用的是胶片；电影用的则是磁带
B ： 电视属于开放性的家庭艺术；电影观赏比较限制
C ： 电视屏幕面积小；电影银幕面积大
D ： 电视剧多用特写和近景；电影多用全景和远景
E ： 电视制作快；电影相对电视制作慢
正确答案： B，C，D，E
解析：
AE两项，电视与电影虽同是带“电”的艺术，而电视用的是磁带，电影用的则是胶
片。“磁”与“胶”仅一字之差，但其功能、用法、效果则大不一样。磁带用起来简便，
当场通过回放就可以看到录制效果，如效果不好或不甚理想，可以当场决定重录。电影
胶片摄制完后，则无法当场看到摄制效果，需要送到洗印部门将负片冲洗出来，再经过
拷贝成正片后，才有可能看到摄制的效果，所以工艺过程较为复杂。相比之下，电视制
作快，节省时间，也节约财力和物力。其优势为可以迅速反映当代题材，甚至与时间同
步。B项，电视属于开放性的家庭艺术。电视机多摆放在室内，同在一起观赏电视剧的
多为家庭成员和亲朋好友，气氛比较融洽，观赏行为较为宽松和随意，不像看电影那样，
必须关在一个封闭性的黑屋子里集体观看，互不交流，互不影响，观赏行为受到一定的
制约。CD两项，电视屏幕面积小，电影银幕面积大。一小一大，不仅在视距上有差异，
同时在视觉感受上也不同。由此而形成了这样一种观念：认为电视剧应多用特写和近景
来表现人物和叙述情节，不宜多用远景和全景。日本电视导演大山胜美先生来华讲学时，也明确谈到了这种观点，他认为屏幕画面小，全景和远景在小屏幕上表现力弱，清晰度
差，不易为观众浏览清楚，同时缺乏爆发力和冲击力，所以要尽量少用。不像电影那样，
银幕大，清晰度高，适宜用全景和远景表现规模宏大的场面，营造雄伟壮阔的气势。这
是电影的优势，同时也是电视屏幕的劣势，因此，电视应该扬长避短。
