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第1章 中国戏剧史
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1 、 单选题
京剧中最主要的两大音乐体系是（ ）和二黄。
A ： 南路
B ： 北路
C ： 西皮
D ： 快板
正确答案： C
解析：
京剧中最主要的两大音乐体系是：①西皮。西皮即黄陂调。戏曲腔调之一。唱腔明快高
亢，刚劲挺拔，适于表达欢乐、激越、奔放的感情。明清之际，秦腔由西东传，结合湖
北民间曲调演变而成西皮湖北方言称唱为“皮”，西皮即由西传东的唱腔；或谓西皮脱
胎于秦腔的“皮子”，故名。适合表现欢乐跳跃、坚定、愤懑的情绪。②二黄。二黄来
自安徽形成于鄂东与安徽毗邻地区在京剧、汉剧、徽剧等剧种里，二黄都同西皮腔调并
用，合称“皮黄”。在湘剧、桂剧等剧种里，二黄又称“南路”，同西皮称为“北路”
相对，或合称“南北路”。清初，西皮是汉调的主要唱腔，二黄是徽调的主要唱腔。清
中叶西皮、二黄开始合流，至道光年间，徽、汉二调在北京成为京剧的基本唱腔。
2 、 单选题
明末时，四大声腔中最具影响地位的是（ ）。
A ： 昆山腔
B ： 余姚腔
C ： 戈阳腔
D ： 海盐腔
正确答案： A
解析：
明末时，昆山腔取得了最具影响的地位，经魏良辅改革后的昆山腔更是独树一帜，独领
风骚二百余年。明代张大复在《梅花草堂笔谈》中记载：“魏良辅能谐声律，转音若丝
（转音若丝是旧时昆曲旦角的唱法特点）”，说明魏良辅是擅长昆曲的旦角。魏良辅为
改革昆山腔付出了艰辛的劳动。据载他为改革昆山腔“足迹不下楼十年”，还说他主要是把“平直无意致”的昆山土戏改为“细腻水磨，一字数转，清柔婉折，圆润流畅”的
水磨腔，曲调舒徐委婉，细致俏丽，属轻歌曼舞剧种，经过改革后的昆山腔，开始仍只
唱散曲，后魏良辅学生梁辰鱼编著《浣沙记》配上昆山腔，登上舞台，在当时戏曲界引
起巨大轰动。
3 、 单选题
花鼓戏流行于（ ）。
A ： 河南
B ： 北京
C ： 上海
D ： 湖南
正确答案： D
解析：
花鼓戏，中国地方戏曲剧种，是全国地方戏曲中同名最多的剧种，通常特指湖南花鼓戏。
在众多名为“花鼓戏”的地方戏曲剧种中，属湖南花鼓戏流传最广，影响最大。在中华
人民共和国成立后，湖南花鼓戏艺术便有较大发展，由湖南省花鼓戏剧院整理创作的
《打铜锣》《补锅》《刘海砍樵》等剧目，深受全国各地的人民群众的喜爱。
4 、 单选题
唐代寺院讲唱的本子叫（ ）。
A ： 经文
B ： 变文
C ： 古文
D ： 乐文
正确答案： B
解析：
唐代寺院用边唱边讲的方式讲说佛经故事和世俗故事，称为“俗讲”或“啭变”，这类
讲唱的本子叫做“变文”。变文的文体是一段散文和一段七言或五言的韵文相间。这种
文体后来为宋代鼓子词所继承，用以咏唱故事。
5 、 单选题
在中国戏剧发展史上，最早将现代话剧形式比较完整地搬上舞台的是（ ）。
A ： 早期戏剧家
B ： 中国留美学生
C ： 中国留日学生
D ： 陈独秀正确答案： C
解析：
在20世纪初，戏剧的变革已经发生。“在中国戏剧发展史上，最早将现代话剧形式比较
完整地搬上舞台的是一群中国留日学生。曾孝谷、李息霜（李叔同）等1906年冬在日本
东京成立春柳社，演出外国的话剧，如《茶花女》等。他们回国后，又在国内开展演剧
活动，以话剧形式来反映现实的社会生活。
6 、 单选题
我国最大、流行最广的戏曲剧种是（ ）。
A ： 越剧
B ： 黄梅戏
C ： 昆曲
D ： 京剧
正确答案： D
解析：
京剧又称平剧、京戏，是中国影响最大的戏曲剧种，分布地以北京为中心，遍及全国。
清代乾隆五十五年起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春，四大徽班陆续进入北
京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演
方法，又吸收了一些地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。京剧流播
全国，影响甚广，有中国戏曲三鼎甲“榜首”及“国剧”之称。它成为介绍、传播中国
传统文化的重要手段。
7 、 单选题
汉代角抵戏的代表性剧目是（ ）。
A ： 《拨头》
B ： 《东海黄公》
C ： 《优孟衣冠》
D ： 《荆刘拜杀》
正确答案： B
解析：
角抵戏是汉代兴起的一种戏剧样式，是古典戏剧的雏形，《东海黄公》是汉代角抵戏的
代表性剧目。该文考察了角抵戏《东海黄公》的故事原型，指出东海黄公即黄帝、白虎
即蚩尤的变相，《东海黄公》戏是对黄帝蚩尤神话的改造和颠倒化呈示，是古时旱巫与
雨师的争胜斗法，是上古巫术祈雨仪式的后世再现。
8 、 单选题最早的咏叙部族历史的诗篇见于（ ）。
A ： 《春诗》
B ： 《汉乐府》
C ： 《诗经》
D ： 《秋水》
正确答案： C
解析：
中国汉民族没有长篇史诗，最早的咏叙部族历史的诗篇见于《诗经》，这些诗是对祖先
的颂歌。《诗经》是中国古代诗歌开端，最早的一部诗歌总集，收集了西周初年至春秋
中叶（前11世纪至前6世纪）的诗歌，共311篇，其中6篇为笙诗，即只有标题，没有内
容，称为笙诗六篇（《南陔》《白华》《华黍》《由庚》《崇丘》《由仪》），反映了
周初至周晚期约五百年间的社会面貌。
9 、 单选题
（ ）的出现表明说唱艺术无论在文学上还是音乐上都已经完全成熟。
A ： 《西厢记》
B ： 《牡丹亭》
C ： 《莺莺传》
D ： 《桃花扇》
正确答案： A
解析：
中国的说唱艺术到了13世纪的金代，出现了董解元的说唱诸宫调《西厢记》。“董西
厢”的出现，表明说唱艺术无论在文学上还是音乐上都已经完全成熟；而说唱艺术的成
熟，则为戏曲的产生在文学上和音乐上铺平了道路。
10 、 单选题
1906年，李叔同、曾孝谷在日本东京发起成立（ ），欧阳予倩和陆镜若不久也参加
活动。该社宗旨是“研究新旧戏曲，冀为吾国艺界改良之先导”。1907年，他们首先公演
《茶花女》（第三幕）、《黑奴吁天录》，为新剧开端。
A ： 戏曲社
B ： 戏剧社
C ： 春柳社
D ： 改良社
正确答案： C解析：
1906年，李叔同、曾孝谷在日本东京发起成立了春柳社，不久欧阳予倩、陆镜若也参加
活动，宗旨是“研究新旧戏曲，翼为吾国艺界改良之先导。他们首先推出的剧目是《茶
花女》（第三幕）、《黑奴吁天录》。1908年新剧家王钟声以铜鉴学校的名义演出根据
杨紫麟、包天笑翻译的英国小说《迦因小传》改编的同名戏剧，该剧摆脱了京剧样的戏
曲特征，标志着国内新兴话剧的萌芽。
11 、 单选题
中国最早的戏曲形式是（ ）。
A ： 昆曲
B ： 明代戏曲
C ： 元杂剧
D ： 宋杂剧
正确答案： D
解析：
宋杂剧是中国最早的戏曲形式。金院本与宋杂剧实同而名异，但艺术上有所发展，它是
从宋杂剧过渡到元杂剧的重要形式。金院本是宋杂剧的发展，同时又是元杂剧的孕育者；
出现了金院本，元杂剧的诞生条件也就完全成熟了。
12 、 单选题
元杂剧中的（ ）是指元杂剧中由正旦或正末一个角色完成全剧歌唱的任务。
A ： 两人独唱
B ： 一人主唱
C ： 一人独唱
D ： 两人主唱
正确答案： B
解析：
“一人主唱”体制是元杂剧作为一种戏剧样式最独特、最核心的要素，它包含了不同层
面的两个意指：脚色扮演层面的一个脚色主唱，曲文叙述层面的一个人物主唱。脚色体
制本身并不会天然地生成“一个脚色主唱”的格式，它的出现乃基于元杂剧所借用的散
曲套数“一个人物主唱”体例的主导。金元之际，散曲承续词之民间传统一路的发展，
在唱赚、诸宫调类叙事体联套曲词讲唱行世之时，确立了一个故事人物立场的曲文叙事
体制。元杂剧即直接借用了这种曲文叙事体制，把它置于脚色扮演中予以呈现，于是，
曲文叙述层面的“一个人物主唱”，在脚色扮演层面就表现为“一个脚色主唱”，这两
个层面的累加，即形成了元杂剧“一人主唱”的演述体制，以及后来落实于元杂剧剧本
的书面文体因素。13 、 单选题
戏剧的（ ）功能主要是通过戏剧所内含的思想来实现的。
A ： 情节
B ： 教育
C ： 情感
D ： 思考
正确答案： B
解析：
戏剧的教育功能主要是通过戏剧所内含的思想来实现的，而“真正的戏剧思想是从戏剧
人物身上和戏剧情节冲突中自然流露出来的思想，是戏剧化了的思想，因而归根到底，
它是文学性的思想。它一方面来自戏剧内容本身所散发出来的哲理，一方面也是剧作家
个人对社会生活和复杂人性的洞察和价值判断所构成的真知灼见”。此外，一切外加的
戏剧说教和政治宣传，都是戏剧思想过度的表现。
14 、 单选题
为了提倡戏剧改良，陈去病、柳亚子等创办了（ ）戏剧杂志，把“改革恶俗，开通
民智，提倡民族主义，唤起国家思想”作为编辑《大舞台》的“唯一之目的”。
A ： 《中国戏曲志》
B ： 《人民大舞台》
C ： 《戏曲源流新论》
D ： 《二十世纪大舞台》
正确答案： D
解析：
《二十世纪大舞台》1904年10月在上海创刊。分设论说、传记、小说、传奇、班本、丛
谈、诙谐、文苑、歌谣、批评、纪事、答问、图画等门类。是一个以文艺作品、特别是
戏曲作品进行革命宣传的文学期刊，是近代中国最早以戏剧为主的文艺期刊。它以“改
革恶俗，开通民智，提倡民族主义，唤起国家思想为唯一之目的”。柳亚子撰写的《发
刊词》赞道：“张目四顾，山海如死。”“南部乐部，独于黑暗世界，灼然放一线之光
明。翠羽明，唤醒钧天之梦；清歌妙舞，招还祖国之魂。美洲三色之旌旗，其飘飘出现
于梨园革命军乎！”刊物出版后，“购者甚众”。《中国日报》上撰文介绍，给予很高
的评价。刊载的主要作品有：论说、传记类有《论戏剧之有益》《告女优》《南唐伶工
杨花飞别传》《日本大运动家名优宫崎寅藏传》等，戏曲、传奇类有《安乐窝》，此剧
指名道姓丑化慈禧，又有《金谷香》《长乐老》《缕金箱》《黄龙府》等。这些作品均
带有反清革命色彩，为清朝统治者所不容。1905年初，正当陈去病等积极筹备出版第3
期的时候，被封禁。
15 、 单选题
滑稽戏源于（ ）。
A ： 优B ： 笑
C ： 乐
D ： 曲
正确答案： A
解析：
滑稽戏是从“优”发展而来的。优的出现很早，据历史记载，最早是出现在公元前774
年西周幽王的宫廷。优是国王贵族的弄臣，专以讽刺调笑为职务。国王行事不当，不能
直接批评，就利用优来进行调笑以达到讽刺的目的。到了封建时代，优从对帝王进行讽
谏，变成帝王用来讽刺臣下的手段。从此，优的表演就被称为参军戏，并从一个角色发
展成两个角色，被戏弄的叫“参军”，而去戏弄他的就叫“苍鹘”。到晚唐时期，参军
戏发展成为多人演出，戏剧情节也比较复杂，除男角色外，还有女角色出场。到了唐末
五代，又改称“杂剧”，至宋，更出现了五个角色名目，并各有分工职司。虽然有了上
述种种变化，但其内容仍属滑稽调笑性质；不过这时多以市井人物为取笑的对象。
16 、 单选题
（ ）的出现标志着中国戏曲艺术已进入高峰时期。
A ： 晋剧
B ： 元杂剧
C ： 金院本
D ： 昆曲
正确答案： B
解析：
元杂剧的形成是中国历史上各种表演艺术发展的结果，同时也是时代的产物。元杂剧又
称北杂剧、北曲、元曲。元杂剧是在宋杂剧和金院本的直接影响之下，融合各种表演艺
术形式而成的一种完整的戏剧形式。元杂剧的出现标志着中国戏曲艺术已进入高峰时期，
并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本。这比之以滑稽取
笑为主的参军戏或宋杂剧可说已起了质的变化。作为一种成熟的戏剧，元杂剧在内容上
不仅丰富了久已在传统民间传唱的故事，而且广泛地反映了当时的社会现实，成为广大
人民群众最喜爱的文艺形式之一。
17 、 单选题
元杂剧创作中，白朴描写唐明皇与杨贵妃爱情的作品是（ ）。
A ： 《拜月亭》
B ： 《长生殿》
C ： 《梧桐雨》
D ： 《汉宫秋》
正确答案： C解析：
《梧桐雨》可以说是承上启下之作，尤其对于之后传奇《长生殿》有着很深的影响。
《梧桐雨》全剧共一楔子、四折，所叙述的内容从安禄山待罪进京听候发落，却意外地
被杨贵妃认为义子，因祸得福，被封渔阳节度使，从而埋下绝大隐患开始。至安史之乱
被平定，玄宗重回长安，于夜雨梧桐之时思念已然香消玉殒的杨贵妃止。全剧结构紧凑，
充分体现了白朴作品“清丽高远”的艺术特色。唐明皇与杨贵妃的爱情故事，在历史上
被文人墨客一再渲染题咏，成为一个经久不衰的话题。而这些文学作品中，较为著名的
就包括有唐代白居易的《长恨歌》、陈鸿的《长恨歌传》。元代关汉卿的《唐明皇哭香
囊》、王伯成的《天宝遗事》诸宫调和明代吴世美的《惊鸿记》、清代洪升的《长生殿》
以及这部元代白朴所作的《梧桐雨》，唐明皇与杨贵妃的爱情也许只能永远鲜活亮丽地
存在于文学作品当中。
18 、 单选题
中国古代称戏曲演员为“梨园子弟”，“梨园子弟”的称号出自（ ）。
A ： 清朝
B ： 唐朝
C ： 宋朝
D ： 元朝
正确答案： B
解析：
“梨园子弟”的称号出自唐朝。梨园，原是唐代都城长安的一个地名，因唐玄宗（唐明
皇）李隆基在此地教演艺人，并且梨园作为训练乐工的机构。据《新唐书·礼乐志》记载：
唐明皇曾选乐工三百人，宫女数百人，教授乐曲于梨园，亲自订正声误，名“皇帝梨园
子弟”。梨园就这样成了戏班与剧场的代名词。唐明皇因之被奉为戏班子里的祖师爷。
可以说，梨园是一个热爱音乐的皇帝，把这个词汇与戏剧紧紧联系在了一起。
19 、 单选题
明初统治者为维护统治，极力推崇的戏曲作品是（ ）。
A ： 《荆钗记》
B ： 《西厢记》
C ： 《琵琶记》
D ： 《浣纱记》
正确答案： C
解析：
《琵琶记》是元末戏曲作家高明创作的一部南戏，是中国古代戏曲中的一部经典名著，
被誉为“传奇之祖”。全剧共四十二出，叙写汉代书生蔡伯喈与赵五娘悲欢离合的爱情
故事。全剧结构完整巧妙，语言典雅生动，显示了文人的细腻目光和酣畅手法，是高度
发达的中国抒情文学与戏剧艺术的结合。《琵琶记》总体上看，作者主观希望“为文人
立心”，宣传忠孝君臣的封建道德。但其思想内容比较复杂：表明封建社会忠孝难以两全，在“全忠全孝”的同时又有一定批判；在宣传封建道德时，对于当时的黑暗现实也
有所批判，暴露了封建社会的黑暗。导致了该剧成为了当时统治阶级为维护统治而极力
推崇的戏剧。
20 、 多选题
“南戏”诞生的因素有（ ）。
A ： 南方商品经济发展迅速
B ： 沿海出现商业城市和港口
C ： 农村生活的巨大变化
D ： 职业艺术团体的出现
E ： 皇室帝都的迁移
正确答案： A，B，C，D
解析：
农村歌舞从原始社会直到12世纪的北宋，在艺术上虽然也有很大的发展，但始终没有进
一步形成为较完整的戏剧形式。到了宋室南迁，南方商品经济发展迅速，东南沿海一带
出现了商业城市和港口，附近农村在生活上也起了很大变化，出现了职业化的艺术团体。
于是，早期的戏曲形式——南戏就应运而生了。
21 、 多选题
徐渭的《四声猿》包括（ ）。
A ： 《卖油郎独占花魁》
B ： 《狂鼓史渔阳三弄》
C ： 《玉禅师翠乡一梦》
D ： 《雌木兰替父从军》
E ： 《女状元辞凰得凤》
正确答案： B，C，D，E
解析：
《四声猿》是由明代才子徐渭所作的四部短剧，包括：①《狂鼓史渔阳三弄》：三国祢
衡死后在阴间骂曹操的情节，实际是借曹操来影射当时的奸相严嵩；②《玉禅师翠乡一
梦》：揭露了当时官场与佛门的尔虞我诈和禁欲主义丧失人性的虚伪本质；③《雌木兰
替父从军》：木兰出征经过，到凯旋、出嫁的情节都是作者的创造；④《女状元辞凰得
凤》：刻画了才华出众的女状元黄崇嘏乔装男子，安邦定国，只因暴露女儿身，满腹才
华葬送闺阁的艺术形象。
22 、 多选题
以下关于“南戏与北戏”的表述，正确的是（ ）。A ： 元末出现了南北交流的南北合套
B ： 北戏叙事性强；南戏抒情性强
C ： 南戏的曲文多口语俗语；北戏的语言具有文学性
D ： 南戏流行于东南沿海；北戏流行于宫廷贵族
E ： 南戏没有严格的曲律；北剧重视曲律
正确答案： A，C，D，E
解析：
A项，在元杂剧发展兴盛的同时，具有其独特音乐特点的南戏也在发展，到元末时，大
批杂剧人才南下，出现南北交流的南北合套。B项，在剧作的内容上，因为南戏作者的
创作目的就是为了娱人，为了吸引观众，所以，南戏作品往往叙事性强，抒情性弱，而
且南戏作者在剧中所表达的“情”，也不是作者个人的“情”，而是下层民众所共有
的“情”。作家个人的主体意识在剧中表达得不强烈，在剧作的主要人物身上，很难看
出作者本人的影子。而北剧作家，对他们来说，编写剧本既是娱乐人，也是自娱，因而
北杂剧的故事情节相对比较简单，剧本的抒情多于叙事，剧中的人物形象一般也比较单
薄，同时剧本中作家的主体意识也比较强烈，在剧中人物身上，我们常常可以看到作者
本人的认识与感慨。C项，在语言上，南戏的曲文多口语俗语，俚俗无文采。而北剧的
语言则表现出较高的文学性，以至王国维要赞叹“元剧最佳之处，不在其思想结构，而
在其文章”。D项，在表演方法上，南戏流行于东南沿海，剧本由若干“出”组
成，“出”数不作规定；曲词的宫调也没有规定；而北戏则流行于宫廷贵族。E项，南
戏用南方方音演唱，分平上去入四声，不像北曲的入派平上去三声，用韵上也较为宽松，
体制上与北曲杂剧有所不同。南戏作者因为文学与艺术修养的限制，对宫调、平仄四声、
韵律等没有专门的研究，其所用曲调为“宋人词益以里巷歌谣”，其中多为顺口可歌的
民间歌谣，它所用的词调一般也是在民间流传，未经文人改造律化过的，因此南戏没有
严格的曲律。而北剧作家熟悉声律韵律，在撰写剧本时重视曲律，在官调、用韵方面均
有其规范。
23 、 多选题
南戏四大声腔分别是（ ）。
A ： 余姚腔
B ： 海盐腔
C ： 潮泉腔
D ： 弋阳腔
E ： 昆山腔
正确答案： A，B，D，E
解析：
南戏四大声腔是指中国明代形成的四种传统戏曲声腔。分别为：①海盐腔。海盐是浙江
的一个地方，处在杭州湾海口。南戏传到这里之后，在当地的艺人及文人再创造之下，
产生了新的声腔，即海盐腔，海盐腔的特点是不用管弦乐，只用鼓、锣、板等打击器，
海盐腔今已失传。②余姚腔。余姚在浙江东部，当地原有由山歌发展起来的土戏，南戏
传入之后，吸收南戏的声腔及演出形式而开成新腔。余姚腔在明代末年也已衰落。③弋
阳腔。弋阳位于江西东部，这里原有的山歌，小曲很发达。南戏传到这里之后，结合当地的民间曲调而形成弋阳腔。弋阳腔的特点是有帮唱、唱腔用鼓板击节，突出人声。弋
阳腔的腔调可变化，易于吸取溶化其他曲调，因而传到各地之后，又吸收了当地的民间
乐曲而形成新腔，成为一支在湖南、广东、四川等影响比较大的声腔。④昆山腔。昆山
在江苏省，昆山腔是在南曲的基础上，吸收北杂剧法，形成一种雅淡抒缓的唱腔，音乐
以管弦乐为主。昆腔比较文雅，很受士大夫层喜爱，昆曲至今尚在一些省份流传。
24 、 多选题
传奇发展的黄金时期是明代中叶到明末清初，这一时期出现了_____、_____、_____高潮。
（ ）
A ： 以汤显祖为标志的创作高潮
B ： 明代初年的明道致用
C ： 明代魏良辅改革昆山腔
D ： 明末苏州派作家的出现
E ： 清代后期的文字狱
正确答案： A，C，D
解析：
明代中叶到明末清初，传奇发展黄金时期。这一时期传奇创作上出现了三个高潮：①明
代嘉靖年间，魏良辅改革昆山腔，使昆山腔较其他唱腔细腻婉转，为文人学士喜爱，吸
引大批文人参与创作。明代中叶政治上的新变化，也使得此时期的戏曲创作突破了明初
以来宣扬封建礼教为主旨的创作思想的束缚，有利于戏曲创作的发展和繁荣。出现了许
多反映社会现实的戏曲作品。代表作家作品有李开先《宝剑记》（取材《水浒传》林冲
之事）；梁辰鱼《浣纱记》（范蠡西施爱情故事）等。②万历年间以汤显祖“四梦”为
主要标志的传奇创作高潮。城市经济的发展给戏曲的繁荣提供了雄厚的物质条件和大量
的观众。王学左派新思潮的出现为传奇创作提供了新的内容。这一时期的传奇创作特点
是：a．传奇作家和作品大量涌现；b．出现了许多具有反封建内容的作品（汤显祖《牡
丹亭》，高濂《玉簪记》）；c．戏曲批评获得了较大的发展（沈璟《唱曲当知》《正吴
编》，王骥德《曲律》，吕天成《曲品》）；d．形成了不同艺术风格的戏曲流派（临
川派、吴江派）。③明末清初以李玉为首的苏州派作家的出现。传奇作家大多经历国亡
家破的动乱生活，使得他们能够面向社会现实，在传奇中较真实的反映这一动乱的社会，
尤其是以李玉为首的苏州派。代表作家作品李玉《万民安》（写以织工葛贤为首的市民
群众反抗税监孙隆的斗争）、《清忠谱》（明末东林党人与市民群众反抗封建暴政的正
义斗争），朱佐朝《渔家乐》等。
25 、 多选题
中国戏曲主要包括（ ）。
A ： 宋元南戏
B ： 明清传奇
C ： 元明杂剧
D ： 昆曲
E ： 京戏正确答案： A，B，C，E
解析：
戏剧从原始社会发展代中国古代，经历了一个重大改革。中国古代戏剧因以“戏”
和“曲”为主要因素，所以称作“戏曲”。中国戏曲主要包括宋元南戏、元明杂剧、明
清传奇，也包括近代的京戏和其他地方戏的传统剧目在内，它是中国民族戏剧文化的通
称。
26 、 多选题
李玉的“一笠庵四种曲”指的是（ ）。
A ： 《风筝误》
B ： 《一捧雪》
C ： 《人兽关》
D ： 《永团园》
E ： 《占花魁》
正确答案： B，C，D，E
解析：
李玉，字玄玉，号苏门啸侣，又号一笠庵主人。明末清初著名戏曲作家。《一笠庵四种
曲》由他撰写，全书共八卷，包含昆曲剧本四种：《一捧雪》《人兽关》《永团圆》
《占花魁》，剧情以反映世态人情为主。《一捧雪》写严世蕃倚仗其父严嵩之势，把持
朝政，卖官鬻爵，为夺取一只玉杯，害得莫怀古家破人亡，这在一定程度上揭露了明代
统治阶级的贪婪残暴和社会黑暗。《人兽关》写桂薪的忘恩负义，《永团圆》写江纳的
贪富欺贫，也抨击了邪恶势力，表现出作者的正义感。《占花魁》根据《醒世恒言》中的
《卖油郎独占花魁》改编，通过卖油小贩秦重和受骗失身的妓女莘瑶琴之间的爱情生活，
反映了市民阶层的思想意识，但同小说相比，剧本更多地展示了异族入侵、人民饱受乱
离之苦的社会背景，丰富了原作的内容。
27 、 多选题
中国戏曲的特点是（ ）。
A ： 独特性
B ： 滑稽性
C ： 虚拟性
D ： 程式性
E ： 综合性
正确答案： C，D，E
解析：
中国戏曲的特点是：①虚拟性。虚拟是戏曲反映生活的基本手法。它是指以演员的表演，
用一种变形的方式来比拟现实环境或对象，借以表现生活。②程式性。程式是戏曲反映生活的表现形式。它是指对生活动作的规范化、舞蹈化表演并被重复使用。程式直接或
间接来源于生活，但它又是按照一定的规范对生活经过提炼、概括、美化而形成的。③
综合性。中国戏曲是一种高度综合的民族艺术。这种综合性不仅表现在它融汇各个艺术
门类（诸如舞蹈、杂技等）而出以新意方面，而且还体现在它精湛涵厚的表演艺术上。
28 、 多选题
以下属于元曲四大家的是（ ）。
A ： 王实甫
B ： 关汉卿
C ： 郑光祖
D ： 马致远
E ： 白朴
正确答案： B，C，D，E
解析：
元曲四大家分别是：①关汉卿，号已斋，亦作一斋，是元代著名的戏剧大师。关汉卿编
有杂剧67部，现存18部。个别作品是否出自关汉卿手笔，学术界尚有分歧。其中《窦娥
冤》《救风尘》《望江亭》《拜月亭》《鲁斋郎》《单刀会》《调风月》等，是他的代
表作。②白朴，原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷，元代著名的文学家、杂
剧家。白朴写过15种剧本，有《唐明皇秋夜梧桐雨》《董秀英花月东墙记》《唐明皇游
月宫》《韩翠颦御水流红叶》《薛琼夕月夜银筝怨》《汉高祖斩白蛇》《苏小小月夜钱
塘梦》等。③马致远，元代著名的杂剧家，字千里，晚号“东篱”，以示效陶渊明之志。
他的作品以反映退隐山林的田园题材为多，风格兼有豪放、清逸的特点。有描述王昭君
传说的《汉宫秋》以及《任风子》等。《汉宫秋》被后人称作元曲的最佳杰作。④郑光
祖，字德辉，元代著名的杂剧家和散曲家。他一生写过18种杂剧剧本，全部保留至今的，
有《迷青琐倩女离魂》《刍梅香骗翰林风月》《醉思乡王粲登楼》《辅成王周公慑政》
《虎牢关三战吕布》等。
29 、 多选题
以下属于管弦歌唱的诗歌是（ ）。
A ： 《定情赋》
B ： 《怨郎诗》
C ： 《白头吟》
D ： 《陌上桑》
E ： 《东门行》
正确答案： C，D
解析：
两汉时代乐府诗歌的“相和歌辞”中有一部分如《白头吟》（相如、文君的故事）、
《陌上桑》（罗敷女的故事）等，是配合管弦歌唱故事的。这一部分乐府诗歌在南北朝
时称为大曲。因为这些歌辞是用“大曲”的乐曲来歌唱的。大曲是一种音乐形式，它是以一支曲子反复演唱多遍来叙述一个完整的故事。
30 、 多选题
传奇从明初至清末，大致经历了_____、_____、_____阶段。（ ）
A ： 清代中叶逐渐衰落
B ： 明代初年的逐步演进
C ： 明代中叶的黄金时期
D ： 以汤显祖为标志的创作高潮
E ： 明末苏州派作家的出现
正确答案： A，B，C
解析：
明代初年，北曲杂剧衰落的同时，南戏却得到了较大的发展，并吸收了北曲杂剧中的某
些成分，逐渐演进到了传奇阶段，从而开创了我国戏曲史上以传奇为主的新时期。传奇
从明初至清末，大致经历了三个阶段：①明代初年，南戏逐渐向传奇演进的阶段。艺术
体制上还不够完善，而且由于统治者对传奇内容上的干预也影响了传奇的发展。文化高
压，要求文学作品宣扬封建礼教，明道致用。出现了许多宣扬封建传统道德的传奇作品，
如丘浚《五伦全备记》、邵灿《香囊记》等，充满封建说教味。此阶段的剧作思想性和
艺术性不高。②明代中叶到明末清初，传奇发展黄金时期。明代中叶政治上的新变化，
也使得此时期的戏曲创作突破了明初以来宣扬封建礼教为主旨的创作思想的束缚，有利
于戏曲创作的发展和繁荣。出现了许多反映社会现实的戏曲作品。代表作家作品有李开先
《宝剑记》（取材《水浒传》林冲之事）；梁辰鱼《浣纱记》（范蠡西施爱情故事）等。
③清代中叶以后传奇逐渐衰落的阶段。清康熙二十年后，大规模的抗清斗争基本结束，
清朝统治进入相对稳定的时期，清统治者政治上采取了许多缓和阶级矛盾和民族矛盾的
措施，但文化上仍采取严厉的统治政策，大兴文字狱，压制思想上的反清。这就影响了
传奇思想性的下降，也影响了它的发展。虽然传奇走向衰落，但也出现了“南洪北孔”
（洪昇《长生殿》、孔尚任《桃花扇》）为标志的最后一个创作高峰在这一阶段，原先
活跃在各地的花部诸腔戏的都了较大的发展，逐渐取代了传奇在曲坛上的统治地位。
31 、 多选题
“临川四梦”指的是（ ）。
A ： 《紫钗记》
B ： 《邯郸记》
C ： 《还魂记》
D ： 《幽闺记》
E ： 《南柯记》
正确答案： A，B，C，E
解析：
汤显祖（1550～1616），明代最伟大的文学家、戏剧家。他的四部传奇剧作“临川四
梦”可列为中国文学最杰出的作品，堪与屈原、李白、杜甫、苏东坡的著作相比，辉耀在世界文学之林，让后人赞赏不已。从戏曲文学及舞台演出剧本的角度而言，“临川四
梦”的地位更是突出，其艺术造诣之高，对人生处境探索之深，对角色内心刻画之细，
可说在中国昆剧传统中无与伦比。真要做个恰当的类比，则莎士比亚在西方戏剧中的地
位庶几近之。临川四梦，又称玉茗堂四梦。临川文学的经典名作，指明代剧作家汤显祖的
《牡丹亭》（又称《还魂梦》或《牡丹亭梦》）、《紫钗记》、《邯郸记》、《南柯记》
四剧的合称。前两个是儿女风情戏，后两个是社会风情剧。或许“四剧”皆有梦境，才有
“临川四梦”之说，或许“四剧”本身就是其毕生心血凝聚成的人生之梦。
32 、 多选题
目前京剧的四大行当是（ ）。
A ： 生
B ： 旦
C ： 末
D ： 净
E ： 丑
正确答案： A，B，D，E
解析：
舞台上的角色划分成为生、旦、净、丑四种类型，这四种类型在京剧里的专门名词叫
做“行当”。①生。除了花脸以及丑角以外的男性正面角色的统称，分老生（又分重唱
的安工老生，重做的衰派老生，重武的靠把老生）、武生（分长靠武生、短打武生并应
工猴儿戏）、小生（分扇子生、雉尾生、穷生、武小生）、红生、娃娃生。②旦。女性
正面角色的统称，分青衣（正旦）、花旦、闺门旦、刀马旦、武旦、彩旦。③净。俗称
花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，
风格粗犷。“净”又分为以唱功为主的大花脸，分正净（重唱功，称铜锤、黑头）、架
子花（重工架）、武二花、摔打花、油花（一称毛净）。④丑。扮演喜剧角色，因在鼻
梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。分文丑（分方巾丑、袍带丑、老丑、荣衣丑，并兼演
彩旦、婆子）、武丑（又称开口跳）等。各个行当都有一套表演程式，在唱念做打的技
艺上各具特色。
33 、 多选题
元杂剧演员演出的剧目，分为：（ ）。
A ： 花旦杂剧
B ： 驾头杂剧
C ： 闺怨杂剧
D ： 绿林杂剧
E ： 行当杂剧
正确答案： B，C，D
解析：元杂剧的角色有正末、正旦，次要的角色称为外末、冲末、净、副净、外旦、搽旦、孤
等。据记载，元杂剧演员有的演旦角还兼演末角，有的以具有不同特点的人物、剧目为
特长，如“驾头杂剧”（演皇帝君臣）、“绿林杂剧”（演绿林英雄）、“闺怨杂剧”
（演男女爱情）等。
34 、 多选题
元杂剧的人物面部造型分为_____和_____两类。（ ）
A ： “假面”
B ： “涂面”
C ： “花面”
D ： “面具”
E ： “素面”
正确答案： B，D
解析：
元杂剧的人物面部造型分为：①“涂面”。“涂面”化妆是一种直接用“油色”或
是“水色”直接在脸上化妆，在中国戏曲中主要分为“涂面”化妆和面具化妆两种。②
面具。面具又称为“代面”“脸子”“假面”。是戏曲中专门为夸张的脸部形象而设计
的假面具。有时戏剧还会借助表演的方式，来表达宗教法事的内容和过程。在中国戏剧
中比较有代表性的就是安徽的端公戏和广西的师公戏，它们统称为法事戏。
35 、 多选题
元杂剧的演出形式有（ ）。
A ： 折
B ： 戏
C ： 曲
D ： 宾白
E ： 科
正确答案： C，D，E
解析：
元杂剧的演出形式一般有曲、宾白和科三者组成，曲是歌唱部分，是杂剧的主要部分，
刻画人物形象，且仍是一人主唱，其他角色只是以念白与唱者配合，能开口演唱的只
有“正旦”和“正末”两个角色。因一本杂剧中只有一人开口演唱，因此只有一个主角，
要么是“正末”要么是“正旦”（女主角叫“正旦”，男主角叫“正末”）。宾白是语
言部分。科是科范（或泛）的简称，是杂剧中动作表演或其他方面的舞台提示。因此杂
剧中的曲、宾白、科也就是以后戏曲中的唱、念、做、打。
36 、 多选题戏曲主要是由_____、_____和_____三种不同艺术形式综合形成的。（ ）
A ： 黄梅戏
B ： 民间歌舞
C ： 说唱
D ： 滑稽戏
E ： 京剧
正确答案： B，C，D
解析：
中国戏曲的起源很早，在上古原始社会的歌舞中已经萌芽了。但它发育成长的过程却很
长，经过汉、唐，直到宋、金才形成比较完整的戏曲艺术形态。戏曲主要是由民间歌舞、
说唱和滑稽戏三种不同艺术形式综合形成的。庙会和瓦舍勾栏对戏曲的形成起了促进作
用。
