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第1章 戏剧
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1 、 单选题
体现导演构思的主要一步是（ ）。
A ： 排演阶段
B ： 合成阶段
C ： 创造阶段
D ： 理解阶段
正确答案： A
解析：
排演阶段（又称为体现构思阶段）就是导演与演员合作塑造人物形象，体现导演构思的
主要一步。导演在排演中一方面细致地向演员解释剧本，解释剧中生活和解释人物性格
特征；一方面充分发挥演员创造潜能，引导他们接近角色和完成角色形象创造。在排演
中，导演要有锐敏的想象力和充沛的导演热情，随时点燃演员创造欲望，充分展露他们
的创造个性。在排演场需要导演与演员互相了解，但也要求导演善于耐心等待。人物形
象塑造绝非一蹴而就，它需要导演精心启发，经过不断孕育、培植和积累，不断开发演
员全部生活经验和内外部技术才能，方能跃然舞台之上。
2 、 单选题
舞台美术的综合设计称为（ ）。
A ： 舞台风格
B ： 舞台调度
C ： 舞台设计
D ： 舞台布景
正确答案： C
解析：
舞台美术是戏剧和其他舞台演出的一个重要组成部分，包括布景、灯光、化妆、服装、
效果、道具等。它们的综合设计称为舞台设计。其任务是根据剧本的内容和演出要求，
在统一的艺术构思中运用多种造型艺术手段，创造出剧中环境和角色的外部形象，渲染
舞台气氛。3 、 单选题
舞台情感是由（ ）产生的。
A ： 想象
B ： 生活
C ： 体验
D ： 虚构
正确答案： D
解析：
舞台情感是由“虚构”产生的，它是演员创造想象的虚构，而不是由实在的原因所激发
起来的。实际生活的体验只是创作的材料，它必须按照角色的思想脉络、情感的发展进
行组织和再创造，通过演员的想象虚构而产生出舞台的艺术情感。
4 、 单选题
舞台节奏的特性有：真实性、组织性、变化性、连续性、（ ）、统一性。
A ： 冲突性
B ： 和谐性
C ： 综合性
D ： 节奏性
正确答案： C
解析：
舞台节奏就是在舞台上再现生活的节奏，它比生活的节奏更为鲜明，更为强烈。生活节
奏是生活中所固有的，不需要有意识地去组织，会自然产生。而舞台节奏却不同，它要
靠导演、演员和全体创作人员去创造、去组织、去感受，在导演的统一安排下去掌握和
表现。舞台节奏有以下几个特性：真实性、组织性、变化性、连续性、综合性、统一性。
5 、 单选题
舞台调度可以使舞台生活（ ）、视觉化。
A ： 简单化
B ： 形体化
C ： 丰富化
D ： 复杂化
正确答案： B
解析：
舞台调度，舞台行动的外部造型形式，又称场面调度。它通过演员的体态（身段）、演员与演员以及演员与舞台景物之间的组合，通过演员在舞台上活动位置的安排与转换，
或通过一组形体动作过程，构成艺术语汇，使舞台生活形体化、视觉化；舞台调度是剧
本台词和舞台语言在视觉形象上的体现，它是导演艺术的重要表现手段；依据是台词、
舞台提示和导演的整体构思。
6 、 单选题
希腊戏剧起源于（ ）。
A ： 政治体系
B ： 酒神祭祀
C ： 盛大活动
D ： 神话故事
正确答案： B
解析：
希腊戏剧起源于酒神祭祀。酒神狄奥尼苏斯也是掌管万物生机之神。为了祈祷和庆祝丰
收；古代希腊人在春秋两季举行酒神祭祀。从公元前七世纪起，这种祭祀已经流行于许
多城市，后来随着民主力量的高涨愈益隆重起来，雅典僭主庇西士特拉妥（公元前605～
527）开始把它变成国定的全民性的节庆，由政府举办，到了伯利克里执政期间，它在
雅典所取得的社会政治意义就更加重大了。
7 、 单选题
戏剧剧本的核心是（ ）。
A ： 美术
B ： 人物
C ： 情节
D ： 构思
正确答案： B
解析：
剧本人物是剧本的核心，也是演员进行角色创造的“连体婴儿”，剧本的人物最终要化
为舞台上的角色。因此，导演对剧本中人物形象系统的分析主要分为三个子系统：①每
一个人物自身的贯穿行动、内部动作与外部动作的统一、情感与情绪的统一；②人物之
间的“交流”、规定情境、个性的差异与对比等；③所有剧中人物在形象系统中各自的
准确定位，即每一个人物形象在全剧中所处的地位与所起的作用。
8 、 单选题
舞台气氛是演出（ ）的重要因素，也是导演艺术处理中的重要组成部分。
A ： 迁换布景
B ： 感染观众C ： 熟悉生活
D ： 创造气氛
正确答案： B
解析：
所谓“舞台气氛”就是在舞台上再现生活的气氛。就是将剧本的事件、环境、人物行动
所必须的气氛，在舞台上鲜明地、强烈地再现出来。舞台气氛是演出感染观众的重要因
素，也是导演艺术处理中的重要组成部分。对于舞台气氛的理解和掌握并不是太难的事
情。但要创造出富于色彩的、浓烈的舞台气氛，是需要导演下一番功夫的。
9 、 单选题
以下不属于贝克在《戏剧技巧》中提出的解决事件时间与演出时间不一致的办法的是
（ ）。
A ： 利用高潮场面
B ： 利用富有情感性的场面
C ： 用好过渡场面
D ： 巧妙利用幕间歇
正确答案： A
解析：
贝克在《戏剧技巧》中提出了几种解决事件时间与演出时间不一致的办法。简单概括便
是三点：①利用富有情感性的场面——给观众创造出时间幻觉；②用好过渡场面；③巧
妙利用幕间歇，将部分时间处理为幕后渡过，只要交待清楚即可。这样，人们对戏剧时
间的运用就更为自由灵活，使它服务于故事。
10 、 单选题
以下不属于舞台灯光的作用的是（ ）。
A ： 照明演出
B ： 导引观众视线
C ： 创造剧中需要的空间环境
D ： 美化对象的仪表
正确答案： D
解析：
舞台灯光在现代舞台演出中的作用有：①照明演出，使观众看清演员表演和景物形
象；②导引观众视线；③塑造人物形象，烘托情感和展现舞台幻觉；④创造剧中需要的
空间环境；⑤渲染剧中气氛；⑥显示时、空转换，突出戏剧矛盾冲突和加强舞台节奏，
丰富艺术感染力。有时也配合舞台特技。11 、 单选题
戏剧艺术的任务是表现事件对人们（ ）的影响。
A ： 感情
B ： 想象
C ： 意志
D ： 心灵
正确答案： D
解析：
行动和激烈的感情活动本身并不具有戏剧性。戏剧艺术的任务并非表现一种激情本身，
而是表现一种导致行动的激情；戏剧艺术的任务并非表现一个事件本身，而是表现事件
对人们心灵的影响。表达激烈的内心感情活动是抒情诗的事情，而描绘动人的事件则是
叙事诗的任务。
12 、 单选题
舞台情感的创造离不开演员自身的（ ）。
A ： 生理变化
B ： 艺术经验
C ： 创作想象
D ： 生活体验
正确答案： D
解析：
舞台情感的创造离不开演员自身的生活体验，从现实生活中取得而运用到角色身上的演
员自身的体验，是使表演在舞台上具有生命力的关键。演员的情绪体验，不只限于演员
个人生活的直接体验，还包括演员的所见、所闻，包括演员从间接材料中所获得的想象
情态的体验。为了获得角色的真情实感，演员必须认真地分析剧本，理解角色，并善于
以角色自居，设身处地地去判断角色的境遇，感受角色的内心生活，真正地在舞台上行
动，从而获得角色正确的舞台形体心理自我感觉和角色应有的情感。
13 、 单选题
综合艺术是一种（ ）性的艺术。
A ： 集体
B ： 创造
C ： 审美
D ： 想象
正确答案： A解析：
“导演创造演出”不是说演出是导演个人的创造。而是在综合性的演出创造中，涉及各
个艺术门类，同时也涉及各项艺术因素的创造者。综合艺术的创造本身，就是集体性的
艺术。不过在集体创造的过程中，为了演出艺术的完整性，必须有统一的目标和统一的
构思，否则，很难取得和谐一致的效果。因为各项艺术因素间，既存在相互联接、渗透、
融合的一面，也存在不可避免的相互对立、排斥的一面。这就有赖于导演把它组织统一
起来。所以导演必须在演出艺术完整性的要求下掌握演出创造的统一思想和统一的总体
构思，从而导致大家在一致的方向与轨道上进行创造。
14 、 单选题
早期古希腊喜剧多半是（ ）。
A ： 情节喜剧
B ： 批判喜剧
C ： 讽刺喜剧
D ： 政治喜剧
正确答案： D
解析：
早期喜剧产生于雅典的民主时代，丰富的政治生活提供作家以丰富的创作题材，因而早
期喜剧多半是政治喜剧。早期喜剧对于政治、社会、宗教、伦理道德、哲学以及文学艺
术等等，都采取批判和讽刺的态度，有些被抨击的对象是当时的著名人物，甚至是当权
派的领袖。它充满着滑稽、诙谐以及粗俗的语言和动作，并在现实的基础上，表现夸大
和幻想的东西。它的合唱部分有时与剧情无关，演员可以直接向观众讲话，同他们开玩
笑，或者代表作者发表意见。所有这些情况，在阿里斯托芬的喜剧里都可以看到。
15 、 单选题
在《中国艺术百科辞典》中提出：“戏剧时间”指戏剧演出时所表现的时间流程，具有
极大的（ ）。
A ： 复杂性
B ： 特定性
C ： 假定性
D ： 特殊性
正确答案： C
解析：
《中国艺术百科辞典》中，“戏剧时间”指“戏剧演出时所表现的时间流程。包括情节
跨度时间和心理感应时间，具有极大的假定性，服从于剧情发展与人物塑造需要，在传
统戏剧中呈顺向延伸之势，在现代剧中呈双向发展，伸缩自如”。这一概念将戏剧时间
分为了情节跨度时间和心理感应时间，它应该属于故事时间的范畴。王志明《戏剧时间
艺术论》认为“戏剧的时间内涵包括：剧情时间、节奏快慢、渐变和突变、线索铺排、
回溯与暂断、跳跃与延伸、心理时间与结局余音等等”。16 、 单选题
演员在想象中用内心的视觉看到与剧本情境及角色生活相应的视觉形象的能力，称（
）。
A ： “舞台真事”
B ： “内心视像”
C ： “情感虚构”
D ： “角色化身”
正确答案： B
解析：
斯坦尼斯拉夫斯基在《演员自我修养》中论“想象”时提出，用有魔力的“假使”为手
段，把演员引进想象的领域。“假使”与“规定情境”是作者的虚构，演员的任务就是
把它变成艺术的“舞台真事”。“假使”能诱导想象，使其活跃起来。舞台想象中常包
含着幻想、甚至空想的内容，但一切想象基本上都是从生活出发的，想象的基础是自己
经历过的知觉形象的记忆，在此基础上在头脑中经过联想创造出一种新的形象来。演员
在想象中用内心的视觉看到与剧本情境及角色生活相应的视觉形象的能力，称“内心视
像”，用这种技巧编制成像影片一样不断的内心视像线能激起相应的情绪体验。要使表
演有机生动，舞台想象必须依据生活逻辑，也要合乎舞台艺术的逻辑顺序，沿着剧情发
展和人物行动线的轨道进行，并在舞台上与对手的相互影响过程中有机创造。
17 、 单选题
（ ）是戏剧演员创造角色过程中的第二个环节。
A ： 角色形象构思
B ： 角色分析
C ： 角色的行为方式构思
D ： 角色形象体现
正确答案： A
解析：
表演艺术创作基本上是认识——构思——表现这样一种流程。角色分析是戏剧演员创造
角色形象过程中的第一个环节。即对参加演出的角色的剧本文学性形象进行分析。剧本
角色形象性格的揭示，对全剧主题、矛盾冲突及故事情节开展等起一定作用，因此，演
员还应该从对全剧的认识着眼来进行角色分析。角色形象构思是戏剧演员创造角色过程
中的第二个环节。演员对角色的文学形象作了分析，有了认识，从而就能激起对生活中
类似人物的联想，或有意识地到类似的生活中去观察、体验，这样他们就能以所积累的
或所猎取到的生活素材作为创作原料，在对角色认识的逻辑思维和情绪感染指引下，开
展创作想象，进行角色的形象构思，从而使自己通过脑子里的表象活动“看到”未来舞
台演出时自己所扮演角色的形象。角色形象体现是戏剧演员创造角色的第三个环节，也
是最主要的一环，它涉及全部表演技巧问题。18 、 单选题
中国戏曲的空间结构是（ ）的。
A ： 单调
B ： 开放
C ： 封闭
D ： 复杂
正确答案： B
解析：
中国戏曲的空间结构是开放的。在中国传统的空间观念中，很难设想绝对空间对存在的
局限，因为空间本来就是主观的。空间是人的意识与语言的构造，是人用在描述自己的
环境所用的。在戏曲中，语言与形体都能造成时间的推移与空间的不断转化。《梁山伯
与祝英台》十八里相送，舞台没变，语言的指示转化为了空间的变换。《玉簪记》中陈
妙常与潘必正“秋江赶船”，两只船之间的空间距离的变化，是由演员连续的形体动作
表现的。因此所谓空间的局限是不存在的，物质外形的束缚也不存在。
19 、 单选题
从戏剧艺术的综合性看，（ ）在各种艺术成分的综合中是占中心地位的。
A ： 表演艺术
B ： 导演艺术
C ： 舞台艺术
D ： 想象艺术
正确答案： A
解析：
戏剧演出的各种艺术成分都是在剧本基础上进行的二度创造，但从戏剧艺术的综合性看，
表演艺术在各种艺术成分的综合中是占中心地位的。一切都围绕着表演艺术而存在，一
切都为演员当众表演、创造角色形象服务。表演艺术因其是创造角色的主体而成为观众
欣赏戏剧演出时的注意中心，各种其他艺术成分如美术、建筑、雕塑、音乐、舞台照明、
幻灯投映、舞蹈等，都视表演艺术创造的需要而定其综合度量。历史上各时期的舞台改
革家们都以突出表演创造为目标，各种舞台流派的衰亡均以妨碍表演艺术创造为标志。
一切以是否符合以演员当众表演为中心的艺术规律为兴衰成败的关键。
20 、 单选题
（ ）是戏剧二度创造的中心环节。
A ： 性格创造
B ： 剧本分析
C ： 导演构思
D ： 舞台调度正确答案： C
解析：
导演对未来演出的总体设想和预见。它是一台演出将要表达的思想及演出形式的最初意
念，是导演对剧本主题思想的解释和体现这一思想的舞台形象及演出形式的统一设想。
导演构思是戏剧二度创造的中心环节。
21 、 单选题
舞台灯光运用舞台灯光设备（如照明灯具、幻灯、控制系统等）和技术手段创造舞
台_____和_____。（ ）
A ： 艺术感；色彩感
B ： 空间感；时间感
C ： 情绪；气氛
D ： 情节；造型
正确答案： B
解析：
舞台灯光又称“舞台照明”，简称“灯光”，舞台美术造型手段之一。运用舞台灯光设备
（如照明灯具、幻灯、控制系统等）和技术手段，随着剧情的发展，以光色及其变化，
显示环境、渲染气氛，突出中心人物，创造舞台空间感和时间感，塑造舞台演出的外部
形象，并提供必要的灯光效果（如风、雨、云、水、闪电）
22 、 单选题
正剧也称（ ）。
A ： 讽刺剧
B ： 传奇剧
C ： 悲喜剧
D ： 历史剧
正确答案： C
解析：
正剧因兼有悲剧和喜剧的因素，也称悲喜剧。正剧由于兼有悲剧和喜剧的特点，能够多
方面地反映社会生活，扩大和增强了戏剧反映生活的广泛性和深刻性。
23 、 单选题
____与_____相统一是演员体现角色性格的重要因素之一。（ ）
A ： 心理；外貌
B ： 气质；能力C ： 性格；环境
D ： 特征；风格
正确答案： C
解析：
演员体现角色性格必须使性格与环境相统一。演员在接到剧本后，要悉心分析剧中人物
所处的时代、历史、社会背景，并掌握剧中情境与人物行为的关系。戏剧情节是人物性
格的历史，角色性格是随着剧情发展而在舞台上逐步展示的。演员体现角色性格就必须
使人物的行动按情节发展贯串成线，即有严格的合情合理的逻辑顺序，也能符合背景的
时代特征与社会特征，做到真实可信。
24 、 单选题
戏剧剧本的灵魂是（ ）。
A ： 演员表演
B ： 情节构思
C ： 人物性格
D ： 主题思想
正确答案： D
解析：
剧本的主题思想不仅是剧本本身的灵魂，而且是导演构思与整个剧目演出的灵魂。完美
的表现剧本的主题思想，被认为是演员表演的“最高任务”，也可以看作是导演的“最
高任务”，因为导演要通过演员来体现自己的艺术构思，要“化”在全剧的表演艺术里，
“要死在演员身上”。一部剧本的主题思想常常是隐蔽的，愈深刻的主题思想隐蔽得也
就愈深。这就要求导演必须具有挖地三尺的金钢钻的本领和洞察秋毫的火眼金睛。
25 、 单选题
斯坦尼斯拉夫斯基的美学思想是真实反映生活，强调戏剧的_____和_____（ ）。
A ： 政治思想；主题含义
B ： 生活真实；道德伦理
C ： 社会使命；教育作用
D ： 审美情趣；特定构思
正确答案： C
解析：
斯坦尼斯拉夫斯基（1863～1938），俄国演员、导演、戏剧教育家、理论家。他参加了
大量的苏联艺术活动，并给予苏联演剧学派深远的影响，促进了苏联各戏剧流派的发展，
最主要的成果是建立了斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系。这是一个包括表演、导演、戏剧教
学和方法等系统专业知识的演剧体系。其美学思想是真实反映生活，强调戏剧的社会使命和教育作用，继承了19世纪俄罗斯革命民主派的朴素唯物主义观点。体系在导演工作
方面所作的大胆革新，完善了俄罗斯导演艺术流派，使导演发展成为整个演出的思想解
释者、组织者、剧院集体的教育者。在与演员的合作上，体系强调演员在舞台上的首要
地位，发展演员的创作主动性，通过整体演出体现导演的风格。强调内容与形式的统一，
强调演出各部分之间的和谐一致和演出的艺术完整性。所以，斯坦尼斯拉夫斯基又称为
体验派。它要求的不是模仿形象，而是“成为形象”、生活在形象之中，并要求在创造
过程中有真正的体验。因此，斯坦尼斯拉夫斯基的体系对20世纪的世界戏剧文化产生了
重大的影响。代表著作《演员的自我修养》。
26 、 单选题
舞台服装源于（ ）服装。
A ： 生活
B ： 美术
C ： 艺术
D ： 特殊
正确答案： A
解析：
舞台服装是演员在演出中穿用的服装。它是塑造角色外部形象，体现演出风格的重要手
段之一。舞台服装源于生活服装，但又别于生活服装。它和化妆是演出活动中最早出现
的造型因素。舞台服装设计的原意是指“针对一个特定的目标，在计划的过程中求得一
种问题的解决和策略，进而满足人们的某种需求”。舞台服装色彩虽然要以色彩学的基
本原理为基础，然而，它毕竟不是纯粹的造型艺术作品，舞台服装色彩与美术作品的色
彩也有明显的区别，舞台服装色彩有其特殊性。
27 、 多选题
剧场的基本舞台构造有（ ）。
A ： 扩大式
B ： 伸出式
C ： 拱框式
D ： 中心式
E ： 单点式
正确答案： B，C，D
解析：
在几千年的戏剧发展史上，曾经出现过各式各样的舞台，主要剧场的舞台构造有：伸出式
（现在最常见）、拱框式（中国传统戏台）、中心式（多用于小型实验剧目）三种样式。
其他的诸如多点式、扩展式、流动式、创造式等等都是以上三种的变种。28 、 多选题
戏剧性是指一种强烈的、凝结成_____和_____的内心活动。（ ）
A ： 风格
B ： 意志
C ： 行动
D ： 过程
E ： 特点
正确答案： B，C
解析：
戏剧性就是那些强烈的、凝结成意志和行动的内心活动，那些由一种行动所激起的内心
话；也就是一个人从萌生一种感觉到发生激烈的欲望和行动所经历的内心过程，以及由
于自己的或别人的行动在心灵中所引起的影响，也就是说，意志力从心灵深处向外涌出
和决定性的影响从外界向心灵内部涌入；也就是一个行为的形成及其对心灵的后果。
29 、 多选题
以下属于董孝芳的代表作品的是（ ）。
A ： 《银杏树下》
B ： 《祖国》
C ： 《当代酒仙》
D ： 《神调大全》
E ： 《情未了》
正确答案： C，D
解析：
董孝芳，擅长戏剧二人转，梨树县地方戏剧团副团长、吉林省戏曲学校讲师，吉林省二
人转艺术家协会理事，中国曲艺家协会会员，国家二级演员。有多部作品流传。有盒式带
《梁赛金擀面》《当代酒仙》《神调大全》等40余盘，传略辑入《二人转辞典》《中国
当代艺术家名人大辞典》《中国当代艺术界名人录》。
30 、 多选题
戏剧语言可分为（ ）。
A ： 戏剧中对白性语言
B ： 戏剧中解释性语言
C ： 戏剧中说明性语言
D ： 戏剧中人物的语言
E ： 戏剧中潜在语言正确答案： C，D，E
解析：
戏剧语言分为三个部分：①戏剧中说明性语言——剧作家的“舞台提示”。戏剧中剧作
家的舞台提示是一种说明性的语言，是剧作家根据舞台表演的需要，通过文字的方式给
予导演和演员一定的提示，其中包括对戏剧中人物外部特征、内心思想的描绘，对戏剧
中某些特殊人物性格的强调，对人物所处时代背景及生活状态的交代，还有就是对演员
在表演过程当中一些重要表情、动作的提示，这有助于表现人物性格及推动戏剧情节的
发展。②戏剧中人物的语言——对话、独白、旁白。戏剧中人物的语言，就是通常说的
台词，包括对话、独白和旁白三种，它在塑造剧中人物形象、描绘戏剧冲突、表现戏剧
主题等方面发挥着重要的作用，戏剧中人物的语言是形成剧本的主体成分，可以说没有
人物语言就没有剧本。③戏剧中潜在语言——“潜台词”。戏剧中的潜台词是人物在行
动过程中真实的内心表现，是表现人物形象、构筑人物心理的灵魂。在戏剧中有些元素
不好直接用语言来表现，或者在表演时有些话不说的效果更好，就会出现短暂的停顿，
从而达到此时无声胜有声的效果。有的人物在说话时，言在此而意在彼，表面话语与深
层涵义是完全一样的。所以说富有潜台词的人物语言通常会引起人们的关注，更有助于
观众理解剧中人物性格及人物内心的情感。
31 、 多选题
演员体现角色性格必须追求_____与_____的多样统一。（ ）
A ： 语言特征
B ： 性格特征
C ： 心理特征
D ： 行为特征
E ： 外貌特征
正确答案： C，E
解析：
演员体现角色性格必须追求心理特征与外貌特征的多样统一。中国演员一向注重形神兼
备，在形象设计、刻画方面力求外貌、声调、表情动作等与性格的心理方面和谐统一，
从形中透出神来，达到形神高度统一的境地。当然，在形形色色的角色中，有不少角色
在性格的心理方面与外貌方面并不一致，如《巴黎圣母院》中的卡西摩多，外形丑而内
心美，《麦克白》中的麦克白夫人，内心丑而外形美。演员扮演这类角色时，更要精心
创造，体现出多样统一的完整性格形象来。
32 、 多选题
在戏剧创作中，起着决定性的作用是导演的（ ）。
A ： 文艺修养
B ： 分析能力
C ： 生活经验
D ： 创作水平
E ： 创作经验正确答案： A，C，E
解析：
一般说，导演构思除包括演出现实意义、演出立意的形象种子（即总体演出形象的概括
性构想）之外，更需要确定出总的处理原则（如关于体裁、风格、戏剧艺术观念、表演
方法尺寸、剧场选择和舞台使用方式等），确定布景样式、灯光运用变化、主要场面的
舞台调度、高潮场面处理、开幕与结尾的安排等等。构思产生之后，便可制定演出结构，
其目的在于把演出的想象构思变成导演对于演出形式的清晰可见的舞台视像，并能形成
一个具体呈现演出形象的结构方案。不同的导演对同一剧本，因理解和艺术水平不同，
构思也各不一样。所以其中导演的文艺修养及其生活经验、创作经验都在起着决定性的
作用。导演构思的严整、深化、生动，在演出创作中有着根本的意义。
33 、 多选题
戏剧艺术按按表现形式可分为（ ）。
A ： 哑剧
B ： 话剧
C ： 歌剧
D ： 舞剧
E ： 正剧
正确答案： A，B，C，D
解析：
戏剧艺术的分类主要有以下几种：①按表现形式分为：话剧、歌剧、舞剧、哑剧等；②
按剧情繁简和结构分为：独幕剧、多幕剧；③按题材所反映的时代分为：历史剧、现代
剧；④按矛盾冲突的性质分为：悲剧、喜剧、正剧；⑤按演出场合分为：舞台剧、广播
剧、电视剧等。
34 、 多选题
导演构思的内容包括（ ）。
A ： 确定演出的思想立意和它的现实意义
B ： 确定演出的形象种子
C ： 确定舞台布景和其他舞台美术因素
D ： 确定形体动作
E ： 确定基准位
正确答案： A，B，C，D
解析：
导演构思的内容包括：①确定演出的思想立意和它的现实意义；②确定演出的形象种子
（又称“演出总体形象”）；③确定全剧总的处理原则；④关于主要人物形象、主要人
物关系的解释和处理以及担任主要角色的演员人选；⑤确定舞台布景和其他舞台美术因素
（灯光、服装、化妆、道具）的处理原则，确定担任设计的人选；⑥确定全剧台词语言、音乐、歌唱及音响效果的处理原则；⑦确定形体动作、舞台调度及剧中舞蹈的处理原则；
⑧全剧的总体节奏和气氛；⑨阐明删改剧本的原则；⑩重点场次的预见。
35 、 多选题
动作的_____和_____是演员扮演角色运用动作创作手段的两种技能。（ ）
A ： 选择
B ： 创造
C ： 融入
D ： 组织
E ： 营造
正确答案： A，D
解析：
动作的组织和选择是演员扮演角色运用动作这个创作手段的两种技能。组织动作使其遵
循行动的过程而成为链环，实现舞台行动，动作本身也就消融在行动过程之中了。一个
单独的动作并不具有什么意义，而放在一定的戏剧情境和行动过程中，成为整个动作链
的一环，就必然具有其特定内在意义，在与其他动作和语言的关系中显露其重要性。动
作的选择则着重解决角色怎样做的问题，即按角色的行为方式、性格特征来选择最恰当
的动作，以表现角色性格。所谓“动作设计”往往就是指这种动作的选择。
36 、 多选题
演员创造的角色性格形象必须具有相当强的（ ）。
A ： 鲜明舞台力
B ： 逻辑说服力
C ： 艺术感染力
D ： 多样外貌性
E ： 鲜活生命力
正确答案： B，C
解析：
演员创造的角色性格必须依靠观众的参与创造才能最后完成。只有得到广大观众承认的
角色性格形象才是成功的。演员创造的角色性格形象必须具有相当强的逻辑说服力和艺
术感染力，必须当场征服观众。因此，演员在当众演出时，要及时根据剧场中观众的反
应调整自己的表演节奏。在每次演出中，都要重新创造出活的角色形象。
37 、 多选题
悲剧的主人公大多是_____人物，或_____人物。（ ）
A ： 负面B ： 正面
C ： 讽刺
D ： 悲剧
E ： 英雄
正确答案： B，E
解析：
悲剧指描写主人公因和现实环境的冲突，或因本身的过错而失败、受难以致毁灭的一种
戏剧。悲剧的主人公大多是正面人物，或英雄人物。悲剧的戏剧冲突表现为：正面主人
公所追求的进步理想或所从事的正义事业，在具体的历史条件下，为强大的现实势力阻
挠而不能实现，最后以主人公的失败、受难或毁灭告终；或主人公虽不是英雄人物，甚
至有严重缺点，但他要实现的某种希望还有合理因素，却因受到恶势力的打击而失败、
受难或毁灭。
38 、 多选题
舞台化妆的作用有（ ）。
A ： 导引观众视线
B ： 塑造角色的外貌形象
C ： 渲染剧中气氛
D ： 美化对象的仪表
E ： 营造剧中需要的气氛
正确答案： B，D
解析：
舞台化妆的作用：①以美化对象的仪表为目的，如歌舞、杂技、曲艺演出中的化妆；②
以塑造角色的外貌形象为目的，如话剧、歌剧、舞剧以及戏曲演出中的化妆。这类化妆
须根据剧本或剧种的要求，按照角色的身份、年龄、民族、时代、性格等因素塑造角色
的外部形象，尽量缩小或弥补演员同角色在外形条件上的差距。
39 、 多选题
排练可分为（ ）。
A ： 调整阶段
B ： 初排阶段
C ： 检查阶段
D ： 细排阶段
E ： 合成阶段
正确答案： B，D，E
解析：排练大致可分为三个阶段：①初排阶段。又称“粗排”，俗称“搭架子”。即把一幕戏
或全剧先树立起情节行动的初步轮廓来，让演员对它有个完整印象，以便作行动贯串性
的思考。导演可以得出一个粗略的构思体现轮廓，有助于审视自己的处理概貌。②细排
阶段。在初排的骨架基础上，作更进一步的细致加工排练。逐场、逐段地帮助演员深入
理解剧本，同时精雕细刻，以便完成整体和部分的完整创造。这一阶段任务较多，也较
复杂，导演要把剧中没有写出来的而实际蕴含的内容，尽力挖掘出来。另外这一阶段尤
须做个别排练和重点抽排的工作，这是最易于出成果的排练阶段。③合成阶段。合成之
前，先应在排演场中进行连排，把已排的戏连起来，作几次连贯性的检查。然后进入剧
场，上台合成。合成又称彩排，就是把演出的一切结构因素均带入自己的创造领域，使
演员的表演和舞台赋予的环境融合在一个和谐的整体中。也即把一出戏中许多片断、场
景和各幕间衔接起来塑捏成一个艺术完整性的演出。导演随时以观众或批评家的身份，
严格审查自己的一切处理。在此期间，导演均是以中心指导者的身份工作，有绝对的权
威，尽量做到重大体，尽精微，务必使各项因素都能融合、和谐、统一、优美。这就是
在执行综合任务。
