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宋元 金 银 首饰制作工 艺 当论
扬之水 中国社会科学院文学研究所
宋元金银首饰的制作工艺 ,至今还是一个 成书于南宋末年的《百宝总珍集 》,刊于元泰定
很少专门讨论的问题。有关的考古发现其实不算 元年的《新编事文类聚启割青钱 》,元人编纂的
少 ,比如两个最为集中的古代窖藏,即浙江永嘉 《新编居家必用事类全集 》,朝鲜时代的汉语教
金银器窖藏与湖南临澄新合金银器窖藏‘”,但很 科书《老乞大 》和《朴通事 》,又分别成书于南宋
多材料却至今尚未发表或尚未全部发表 ,发表 和明初的两部《碎金 》「,’。其中有着继承关系的
的部分又常常是黑白照片,实在很难据以窥得 两部《碎金 》可资利用者尤多,虽然它只是分门
究竟。去冬和今春,承蒙湖南省博物馆 、永嘉县 别类列出各种物事的名称,除个别字词注明读
文化馆、南京市博物馆惠予仔细观摩实物的方 音或另一种写法之外 ,不作任何解释 ,但在比
便 , 因此有可能对这一问题做一点初步的探 较形象的词汇中仍不难找到名与实的对应。而
讨。 本文引以为据的明本《碎金 》相关部分,与南宋
宋元时代 , 民间的金银制作业已经很发 刻本相较 , 只是条目顺序稍有变化 , 内容却几
达 ,而且产品流布四方 ,贸易的渠道十分通畅。 乎完全相同,正显示着南宋至明初这一时段金
上世纪 年代新疆吐鲁番柏孜克里克千佛洞 银制作工艺的延续性。
遗址曾发现一件时属元代的杭州泰和楼大街某 宋元金银首饰的制作 , 以锤蝶为主 , 而它
行铺招贴。它原是金箔的一张包装纸 ,上铃一方 也是一项基本的制作工艺。不过锤蝶并不是当
墨色印记 , 印记文字五行 ,行八字 “口口口家 时的说法。谍 ,《说文 · 金部 》云“镍也” 朱骏声
打造南口 佛金〔诸 〕般金箔见住 杭州泰和楼 《说文通训定声 》“凡金 、银 、铜 、铁 、锡椎薄成
大街南 坐西面东开铺口口 辨认不误主顾使 叶者 ,谓之镌。”玄应《一切经音义 》卷三 “谍 ,
用” ’’。用作妆变佛像的金箔竟至从南方的西湖 薄金也。”南唐徐揩《说文解字系传 》云 谍 ,“今
远输北方的大漠,此类商品流通的情况由此可 言铁叶也”。明张自烈《正字通 》“铜铁椎炼成
见一斑。而就金银首饰的发现来看,也是如此。 片者曰蝶。”可知蝶最初的意思是金属片, 由此
关于宋元金银首饰的制作工艺,古文献中 引申为制成各种花样的装饰片 ,其质地为金
相关的记载不是很多 ,讨论主要利用的材料是 属 ,或铁 ,或金或银 ,或涂金亦即婆金。江淹《丽
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色赋 》状写佳人之饰云“蝶金花于珠履”, 所谓 塔所出宋婆金镂花包边楠木经箱底部墨书所
“碟花”,便是贴饰在珠履上面的轻薄细巧的金 谓“手工镂花”,皆是也。
花片。金银花片若再装饰图案 ,则又称作“镂 《碎金 · 珍宝篇 》“镀璞”一项列出的又有
碟”和“链镖” ‘’’,“镂”和“链”似即包含着纹样的 “蓬砂”,‘铎药”,“含楞,馅银”,“堑凿 ,钗镂,镀
制作方法 ,后者乃近于锤蝶 ,而“镖”在这里仍 金 ,贴金 ,光洗 ,坯模,样度”。某些语汇虽未必
是薄片的意思。唐代流行的金银平脱器 ,用作 专指金银打造 ,但金银制作必会用到则是可以
贴饰的做成各式花鸟纹样的金银片 ,便是“镂 推定的。蓬砂 , 即硼砂 ,是焊药的添加成分之
蝶”之属 ,如唐惠陵亦即李宪夫妇合葬墓出土 一 ,方以智《物理小识 》卷七“钎药”条云钎药乃
的漆器上面脱落的各种银饰‘,〕。而雷峰塔地宫 “以硼砂合铜为之 若以胡桐汁 泪 合银,坚如
所出粘贴于佛像背后的一枚银鸳鸯荷花纹圆 石” “’。胡桐泪即胡桐树脂。《汉书 》卷九六 · 上
饰片,便是“褪镖”之属 , 因为它略显浮雕效果 《西域传 》曰“都善国多胡桐”,颜注云胡桐泪“可
的纹样是用了“链”的制作工艺 以汗金银也,今工匠皆用之”。钎即捍,亦即焊。清
用模子把金银打制成形或成型 ,宋元时代 吴探 正俗编 》卷一六 金石器类 》“钎”条日 “钎 ,
称作“打”。欧阳修《归田录 》卷二云 ,“打”字其 《字典 》音翰,钎金银器令相著,亦作捍。”前举
义本谓“考击”,“而工造金银器亦谓之‘打’可 《碎金 · 艺业篇 》“材料”一项有“勃缀”,则“蓬
矣,盖有褪 一作挝 击之义也”。《碎金 · 艺业 砂”、“捍药”自是粘缀所用。“馅银”,此指把银
篇》“工匠”一项有“打银楞〔棱 作”,又“打条,穿 掐成丝 ,然后嵌人其他金属活中,元代最常见
结”,“像生”,“链镂”。同篇“材料”一项则有“勃 的是铁活,时称“减银”‘”’。“镀金”,即汉 、唐时代
缀”,“雕堑”,“钗镂”。“打银楞作”之打银自然也 的所谓“金涂”,亦即唐代俗写之“金渡”与“渡
包括打金 ,正如银匠其实是金银皆做的。它相 金”‘ ’。“光洗”, 当指抛光 , 自然也是金银制作
当于现代细金工艺中的契刻或曰实堑。《金银 的必要工序。
细金工艺和景泰蓝 》叙述金银制作工艺时说 至于“含楞”, 当与“打银楞作”以及“坯模 、
到 “实堑即髦刻。由于蓄刻大部分以各种花纹 样度”合看。“含楞”亦作“含棱”,唐五代时指金
纹样为多, 因此 ,又称堑花。实际上在行业内实 银器之有胎者。刘禹锡《谢历 日面脂口脂表 》与
堑、契刻、契花是一个意思。”“堑刻工艺大部分 金花银合列在一起的有“含棱合二” 又《旧五
是手工操作。操作时 ,一手拿堑子 ,一手拿锤 代史 》卷三《梁书 · 太祖纪 》云广州进“金托里
子 ,用堑子在素坯上走形 ,用锤子打玺子 ,边走 含棱砒唱器百余副”,即此类。金银的锤蝶成形
边打 ,纹样图案就出来了。然后再经过各种精 或成型以及装饰纹样 ,均须使用软硬适度且具
细的加工 ,使其凹凸有序 ,明暗清晰。”“实堑分 伸缩性的底衬和用于夹住工件的金属坯模 ,
实作、堑作两部分。实作是素胎堑 ,是将金、银、 “含楞”便用来借指这一工艺。以宁夏固原北周
铜板直接打制成自然形状或图案 ,做成工艺 李贤墓出土夔金银壶的复制为例,可以对此有
品。堑作是‘花活 ’堑 ,就是用各种工具在工艺 一个基本的了解 , 文见董凤饪 《传统堑刻工
品的素胎上堑刻出各种图案花纹。”〔了可知在近 艺 》‘川。这里说到的“契刻”,即近年金银器研究
年的金银器研究中通常说到的“锤谍”,便是用 中的所谓“锤蝶”。文曰 “釜刻时 ,必需将加工
髦子在素坯上走形 , 即所谓“实纂”,亦即宋元 对象固定于胶板上 ,方可进行操作。胶板一般
之“打银楞作”。而“堑刻”,便是在成型的素胎 是用松香、大白粉和植物油 ,按一定比例配制
上装饰纹样 , 即所谓“堑作”或日“花活堑”,亦 后敷在木板上 ,使用时将胶烤软 ,铜银等工件
即宋元之“极镂”与“镂花”, —宋刘侗《六书 过火后即可贴附其上 ,冷却后方可进行堑刻 ,
故 》“细链金银为文曰极镂” 苏州虎丘云岩寺 取下时只需加热便能脱开 。”宋元时代所用
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图三 银霞被坠子 湖南临澄新合窖藏 图四 银霞被坠子打开清况
底衬的敷料则以沥青为主 ,辅以松香等。又文 如何”以及关于它的回答 , 乃涉及元代金银打
章列出复制银瓶所经过的十三道工序 ,其第三 造制度 ,即银匠和银铺不得使用自家金银打造
道为库铜坯 ,第四道修整铜库坯 ,第六道库银 器皿 ,故凡打造 ,均须顾客自携金银 , 见 元典
坯 ”, ’。《碎金 》中的“含楞”,“坯模 ,样度”,应该 章》所载至元十九年《整治钞法条画 》”, ’。这里
是指这几道工序 , 而整个工艺便是所谓“打银 说到酒注的打制是分作三个部分 , 即嘴儿 、把
楞作”。《朴通事谚解 · 下 》有一段关于打制银 儿和器身 ,末 了再焊接为一。炉子 、锅儿 ,用作
器的对话,可以作为一个比较切近的旁证。 — 工件的过火 铁链 、钳子 、铁枕、碎家事 , 自是库
“张大,你打馈我一个立憋儿 ,一个虾蟆憋儿和 坯所需的器用和工具 ,沥青则是底衬的敷料。
蝎虎盏儿。”“如今银子如何 ”“只是如常 元宝 此云以锤谍法打制银酒具 , 若金银首饰的制
我有半锭了,再添上三 、五两银子时勾 够 也。 作 ,所需也当大致如此 , 不过工艺要求更为精
憋儿打的匾着些个,嘴儿、把儿且打下 ,我看着 细而已。
捍。你自这里打炉子 ,铁褪 、钳子 、铁枕、锅儿 、 关于工具 ,《碎金 · 艺业篇 》“断锯”一项所
碎家事,和将沥青来,这里做生活。”立憋儿、虾 列有“芦花夹 ,起草刀 , 链刀 ”, 又“作床”, “锨
蟆憋儿和蝎虎盏儿 ,系酒注与酒盏。所谓“银子 床”。作床,与前引《朴通事 》中的“铁枕”应是一
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图一 、二 ,‘ 。
唐代金银花钗常用的镂空做
法,宋元金银首饰很少用到。此际锨
镂总是与锤蝶并用 ,即以锤谍为主,
辅以锨镂,而做出镂空的效果。可以
湖南临澄新合窖藏中的一件银霞被
坠子为例。被坠式若做出子母口的
圆盒 ,可开可合,盒边有环可系链 ,
盒的两面图案一致。下为堑刻出水
波纹的一方小池塘,水边一只小龟,
一只仙鹤 , 池畔 段山 , 山石边一丛
竹,一只卧鹿在竹之左,一只回首顾
盼的鹿立在竹之右。竹的上方一株
松 ,松叶松果之间一对鸟,周环安排
灵芝 、桃花与莲花 图三 、四 ”, ’。观
察它的制作方式 , 当是先在整枚银
片上根据图样用链刀锨镂出需要开
口的地方 ,然后锤蝶成形 ,开口处便
张作大大小小的孔 ,于是显出镂空
的效果 , 已锤蝶成形的鸟兽也因此
凸起若浮雕。之后用髦刻的办法在
鸟兽身上细施毛雕 ,最后再于表面
抛光,亦即“光洗”。临澄新合窖藏中
的一支金凤钗,也是同样的做法。
图六 金瓜果如意替局部
“像生”是宋元工艺品纹样的特
类。夹 ,钳子。起草刀的用途或即现代细金工艺 色之一 ,也是金银首饰纹样的一个主要特色。
中用到的“勾”法。《金银细金工艺和景泰蓝 》 它在其他材质的工艺品制作中已有悠久的历
云 “勾是堑刻的基础方法 ,即在素胎上用各种 史, 比如玉器、陶器等,虽然这一名称的流行要
弯度的‘勾堑 ’,勾勒出基本图样。”锨刀 ,则镂 到宋代。可以算作首饰一类的佩饰辽代多有唬
空也,应是“链镂”所用。 拍‘’像生”, 比如辽陈国公主墓出土的一批。它
锤蝶的工艺, 自唐以来中土工匠即已熟练 也很被宋人看好。《百宝总珍集 》卷五“香拍”条
施用于金银器制作 , 至宋元而把它发挥到极 说香拍“或雕刻事件压口 、像生花朵之属 ,今时
致 ,亦即最大限度利用了金银的延展性。可以 好价例”。所谓“事件压口 ”, 即事件儿上边系连
说 ,本来意义的所谓“浮雕”,宋元金银首饰的 各个小件的花题 ,常见的有倒垂莲 、下覆的荷
制作几乎是不用的,它只是以锤碟的运用之妙 叶。金银首饰也有像生花朵和事件压口 ,此外 ,
而使得纹饰显出浮雕的效果。湖南枚县丫江桥 则用于构成一幅立体纹样的各个小件。与“镂
窖藏中的一支夔金桃花山茶双莺银脚替,用锤 谍”亦即平面的花片不同,组织为立体纹样的
蝶工艺把纹样的浅深高低处理得极有层次,看 “像生”是用锤谍法做出来的半立体的装饰小
去宛若高浮雕 ,便是很可以见出特色的一例 件,如半个瓜 ,半个桃 ,半个石榴, 又荷花之半,
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图八 金满池娇荷叶瞥局部 图九 金荔枝耳环 湖南常德桃源出土
鸳鸯之半,之后再分别粘缀到图案上边的相应 合使用 ,此在宋元金银首饰的制作中也是用到
位置 ,看去亦如浮雕一般。湖南津市窖藏中的 的,但与其他品类相比,数量不算很多。传统的
金瓜果如意管 图五 、六 ’“ ,又临澄新合窖藏 联珠纹又通常是用锤蝶法做出,小到粟粒一般
的金满池娇荷叶替 图七 、八 ‘川,都是很典型 的纤细的边框装饰,大到联珠镯乃至双层联珠
的例子。 镯 ,用锤蝶的办法都可以极尽其妙。
“打条 ,穿结”,也是宋元金银首饰中常常 总之 ,《碎金 》中列出的像生 ,打银楞作, 又
用到的办法 , 并且可以说是它的工艺特征之 打条,穿结 ,粘缀 链镂 ,雕髦 ,堑凿 ,极镂,是宋
一 ,如瞥脚或钗脚与答、钗首的系结 ,耳环脚与 元金银首饰中最常使用的几项工艺 ,也因此形
耳环的系结。很见巧思的设计是把用作系结的 成它的样式和风格特色。《新编事文类聚启割
细丝由后穿向前 ,然后盘作与纹饰正好配搭的 青钱 · 续集 》卷九《荐导术艺简割 》说到“银匠
花式 , 比如瓜蔓 , 比如花须。此在作为流行样式 八人团造镂巧精细”‘’‘’,“团造”,似即包含了用
的并头荔枝管 、瓜头答 , 又金镶绿松石耳环中 各种工艺安排组织纹样的意思 ,而它在宋代已
最为常见。 是习用。南京幕府山宋墓出土的金花筒答上即
累丝 、金银珠焊缀的工艺常常是与镶嵌配 刻着“梁四郎口团造” ””‘。宋刘道醇《宋朝名画
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式大致分为如下几步
取一枚金片 , 于中心
凿刻一孔 , 然后把四角髦凿
锤镍为花叶 ,继而将四角花
叶向下折,做成一个花叶盖。
再取两枚金片 ,均于一端
凿孔 , 一端堑凿锤蝶为相叠
累垂的荔枝 , 然后把有荔枝
图案的一端成九十度角向下
折过来。 另取一枚长方形
的小金片 , 中间部分做成细
腰形 , 两端则蓄凿锤蝶为纹
饰相同的一枚荔枝 ,继而对
折 ,使之拢为相抱的一颗。
再用金片做成中央有细孔的
一朵小花。 取一根金丝 ,把
图一 银夔金阁楼式替 图一二 银奕金阁楼式替局部 预先做好的一枚小花 、一枚
浙江永嘉窖藏
评 》卷三记陶裔故事 ,说他“组织为副咖步摇花 花叶下覆的盖子 、两枚折好的荔枝果 , 又相抱
奋缨路之饰 ,其功甚微妙”,所谓“团造镂巧精 的一小颗 ,依次穿人 ,穿好最末一颗缀果之后 ,
细”,正可以和它互为侄释。而以实物为比照 , 用金丝的末端盘出一个旋,金丝的顶端便可弯
对此可有进一步的理解。这里仅举出两个例 折成为耳环的脚,再把花叶盖和上方的小花焊
子。 接起来,一面使金丝固定,一面正好掩住用作
其一 ,为湖南常德桃源所出一对金荔枝耳 穿系金丝的孔。
环 ,其中一只略残。略残的一只收人《中国金银 又一例,为出自永嘉器窖藏中的一支银鉴
玻璃珐器全集 · 金银器 》卷二宋代之部 ,称作 金楼阁式替,即简报中“夔金银钗”类中的第二
“金发替” 图九 ”’, —耳环被误作答的例 式 ’, ’,亦即收在《中国金银玻璃珐琅器全集 ·
子 ,在《全集 》卷三的元代部分还有不少 ,或因 金银器 》卷二中的“银镂空细花锥菱形钗 ” 图
耳环的脚在不插戴的时候,常常并不把它弯过 一 。
来。收在《全集》里的这一只失却上覆的一枚花 此所谓“钗”, 自应名作“答”。今细审它的
叶,正好方便窥其结构, 因可见出它的制作方 纹样结构,可知替首的造型是取楼阁之象而加
图一三 银夔金阁楼式替局部 图一四 银夔金阁楼式替局部 图一五 银夔金阁楼式替局部
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以夸饰和变形 ,《云仙散录》“脂花敲”条说到端 分鲜明,元代固有新创 ,但沿袭两宋者正亦不
午时节 ,“以花丝楼阁插鬓” ,似可作为定名 少 ,且多半是继承基础上的发展 , 比如打条、穿
的一个参考。此式银替的制作过程可约略分作 结、像生等等。永嘉窖藏被定为南宋,而其中几
如下几步 图一一 一五 种替钗“团造镂巧”的制作方法已很有元代之
打造两枚极薄的银片,分别在上面锤碟 风阱’,这里举出的银婆金楼阁式替 , 即可算作
出用联珠纹勾出的八个几何形边框 ,再以锤蝶 一例。至于宋元之间金银首饰的样式与制作工
的办法做出弦纹把边框分作上 、下两部 上部 艺有着怎样的演变和过渡以及相关的种种细
便是楼阁的坡顶 ,下部便是楼阁的门窗。门开 节究竟是什么 , 尚须更多的材料排比分析 ,才
两面 ,前后各一 窗开六面 ,两侧各三。门与窗 能够得出比较明确的结论。
乃至屋顶各锤蝶出以毡纹为主的图案。图案与
宋李诫《营造法式 》卷三二《小木作制度图样 》 金柏东等《浙江永嘉发现宋代窖藏银器》,《文物》
“门窗格子类”中的各种图式,如“簇六雪华”, 年第 期 常德地区文物工作队《临澄县新
“簇六重毯文”,“簇六填华毡文”等两相对照 , 合出土一批窖藏金银器》,《湖南考古辑刊》第二
多很吻合。 把两枚银片分别折作立体的楼 集,岳麓书社, 年。
阁, 阁顶出尖的部分便成几个尖爪 ,底端收拢 柳洪亮《新出吐鲁番文书及其研究》, 页,新
变形为锥体,而留出一个圆孔。 另取三枚小 疆人民出版社, 年。
银片,分别在银片的四边锤蝶出联珠纹勾边的 《百宝总珍集》,玄览堂丛书三集 《新编事文类聚
纷披的菊花瓣 ,其中两枚在中心的光素部分剪 启割青钱》,古典研究会影印德山毛利家藏本,
凿出八个三角形的尖爪 另一枚于中心部分锤 年 《新编居家必用事类全集》,书目文献出
谍做成菊花心。 把小银片依次覆在阁顶 ,预 版社影印朝鲜刻本 《老乞大》、《朴通事》,汪维辉
制的尖爪即分别作每一层的固定之用。做出菊 编《朝鲜时代汉语教科书丛刊》,中华书局,
花心的一枚居于顶端。 打制一根银条 ,把银 年。南宋刻本《重编详备碎金》宋张云翼编 ,《天
条两端上弯。再打制一枚银片,下半部做成扁 理大学图书馆善本丛书 · 汉籍之部》第六卷,天
平的替脚 ,上半部做成分向左右的两歧 ,然后 理大学出版社影印本, 年 明本《碎金》,国立
把银条放在上面,再分别套人先已制好的两个 北平故宫博物院文献馆影印本, 年。
楼阁底端的圆孔里面。 取两枚小银片 ,分别 镂碟,杜佑《通典》卷六四追述南北朝时期的车舆
锤蝶出与两个替首图案对应的弦纹 ,然后包裹 制度,云天子之玉格“两箱上望板前优游通缘金
在替首与替脚的接口处,以使接口不露痕迹。 涂镂碟 音叶 ,碧纹箱凿镂金薄帖”,又“升盖,金
替首镀金。 涂镂碟”,应该都是这一类。“链镶”之镍,系碟之
同类式样的银替窖藏所出共五件 ,最重的 别写,慧琳《一切经音义》卷九 释“链镖”曰 “即
一支长 厘米 ,重 克。可见此式银替虽纹 隐起金镶佛像也,或熟铜隐镂成像,以金镀饰,或
样繁丽,而用材极俭,工艺也并不复杂 ,但却独 真金镬、银镊隐起而成,装作檀完,是此功德也。”
以“团造镂巧精细”使得它既有玲珑秀巧之致 , 陕西省考古研究所《唐李宪墓发掘报告 》,
又不乏腆丽丰盈之态。换句话说,所谓“团造”, 页,彩版九 一 ,科学出版社, 年。
即组装之运思巧妙 所谓“镂巧精细”, 即锤碟 银片直径 厘米,厚 厘米,浙江省文物研究
与链镂运用得灵活, 以是而形成与唐代截然不 所《雷峰塔遗址 》, 页, 图二二六,文物出版
同的样式与风格。 社, 年。又据《雷峰遗珍》,知它原是粘贴于释
宋元金银首饰的制作工艺 ,就目前的认识 迎牟尼像的背后,见该书 页,文物出版社,
来说 ,时代以及南北之间的界限似乎并不是十 年。
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唐克美等《金银细金工艺和景泰蓝》, 页,大 二 。
象出版社, 拜年。 《中国金银玻璃珐琅全集 · 金银器》卷三,图八
【 此据光绪十年宁静堂重刻本,四库全书本“钎药” 二。图版说明作“金荷叶水禽纹头发替”。按本文
作“汗药” “胡桐汁”作“胡桐泪”。 之局部图承周至元先生摄。
相关讨论见拙著《古诗文名物新证 》卷一 , 【 《新编事文类聚启割青钱 ·续集》卷九《荐导术
页,紫禁城出版社, 只年。 艺简割》“荐导银匠”条列其程式曰 “银匠八人
【 如敦煌文书伯 · 二六一三所谓“金渡铃子” 又 团造镂巧精细,似闻宅上营办嫁染,敢以一缄遣
伯 · 三四三二所谓“佛头观 冠 铜渡金”,等等。 来执役。”
【川 董凤钮《传统茸刻工艺》,《中国文物报》仪 年 南京市博物馆《南京幕府山宋墓清理简报》
月 日。 页,《文物》 年第 期。
【 库铜坯 将铜板裁好烧红晾凉,分别夹在每套锡 【 」《中国金银玻璃珐琅器全集 · 金银器》卷二,图
模之间用锤敲砸,需要多次反复进行,每过火一 一八一。
次敲击一番,用力要适当,将模上的图案逐渐清 【 《浙江永嘉发现宋代窖藏银器》, 页, 图版
晰地压出在铜板之上。修整铜库坯 从锡模上取 五 图版六 。
下铜坯过火后上胶板,用踩玺沿图案边缘走一 【 此书的作者与成书时代虽有争议,但不会晚到
遍,使其轮廊更清晰,之后把地子踩平、踩光,然 宋以后则是可以肯定的。
后加热出胶,再过火刷洗干净。如局部图案轮廓 【 特别要感谢永嘉县文化馆林鞍钢馆长的支持并
高度不足,还需要再过火,翻过来上胶板,从背 惠允拍照。又照片系赵丰先生摄,谨一并致谢。
面用抬婆将其顶到高度合适为止。锡模在使用 贮藏银器的是一件磁州窖白地铁锈花荷叶盖
过程中因其变形需要经常更换,就得在铜库坯 罐,此番同行的汤苏婴先生认为,此器是典型的
上重新翻制,以保证坯形及图案质量合格。库银 元代样式。以后又就此问题与郭学雷先生讨论,
坯 将厚薄合适的银板按需要尺寸剪裁下料,过 也持同样的意见。那么至少可以认为,埋藏的年
火后夹于锡模之间,轻轻用锤敲砸,循环过火锤 代已经人元。
打数遍,库出全部坯片。 争卜记
」《元典章》二 《户部》卷之六《钞法》载至元十九 一、修正 关于“打银楞作”与“含楞”。此即以银 也可包
年十月中书省奏准《整治钞法条画》,其一曰 括金 包镶器皿之边角。法门寺地宫所出檀香木银包角盈顶
“金银匠人开铺打造开张生活之家,凭诸人将到 宝函,即为这一工艺的实例 同出衣物帐称作“银棱檀香木
金银打造,于上凿记匠人姓名,不许自用金银打 函子”,《法门寺考古发掘报告》,彩版二五一,文物出版社,
造发卖。若已有成造器皿,赴平准库货卖。如违, 年 。
诸人告捉到官,依私倒金银例断罪,给赏。” 二、补充 明陈铎〔双调 《雁儿落带过得胜令》咏银匠句
株洲市博物馆《湖南枚县丫江桥元代金银器窖 云“铁锤儿不住敲,胶板儿终常抱”《陈铎散曲》, 页,上
藏》, 页,照九,《湖南考古 · 加 》,岳麓书 海古籍出版社, 年 按此承金良年先生惠示 ,是对宋
社, 种年。按本文所用图先承株洲市博物馆 元以来金银器制作工艺“打制”一项最为形象的概括。前句
提供。 指打制胎型,后句包括了打制纹样。后者具体做法即在板材
〔 杨伯达主编《中国金银玻璃珐琅器全集 · 金银 的正面契出纹样,然后翻过来放在胶板上,依照正面透过来
器》卷三,图一 六,河北美术出版社, 拜年。 的纹样轮廓,用铁锤从反面一点一点敲出形状,从正面看,
图版说明将此命作“银镂空样瑞纹熏香盒”。按 成品便呈现浮雕一般的效果。此即今人惯常说到的“锤锌”。
本文之打开图承周至元先生摄。
【 】《中国金银玻璃珐琅全集 · 金银器》卷三,图一 责任编辑 张小舟
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