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第1章 关于艺术起源的不同观点
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1 、 单选题
艺术发生的“理念论”的提出者是（ ）。
A ： 别林斯基
B ： 柏拉图
C ： 车尔尼雪夫斯基
D ： 毕达哥拉斯
正确答案： B
解析：
理念，即各种具体事物的一般形式。柏拉图把这种存在于人们主观世界的一般的东西称
为理念。理念论由柏拉图提出，也是他哲学的核心，是他研究一切哲学问题的出发点。
柏拉图认为只有理念才是真实的存在，因为它独立于人们的认识和事物之外，构成了一
个客观独立存在的理念世界，任何个别事物只是理念的“分有”。它们之所以存在，是
因为它们分享了理念，是理念的“影子”，是“分有”理念的结果。其主要特征有：①
绝对实在，只有理念是真实存在且不变的；②多中之一，理念是许多个别事物之共同本
质；③事物的目的，理念是绝对完满的、纯粹的，是具体事物追求的目标；④知识的对
象，具体事物是感官的对象，从中只能获得意象，只有从理念中才能获得知识；⑤真理
的标准，事物真实性的评判视距离理念的远近而定，越近者越真实，越远者越虚幻。
2 、 单选题
克罗齐美学理论的核心论点是（ ）。
A ： “艺术是直觉”
B ： “艺术前的艺术”
C ： “纯粹的艺术”
D ： “准艺术”
正确答案： A
解析：
克罗齐（Benedetto Croce，1866～1952），又译柯罗齐，是意大利哲学家、历史学家，
新黑格尔主义的主要代表之一。1883年在罗马上大学。20世纪20年代形成自己的新黑格
尔哲学体系。1903年起主编《评论》杂志。1920～1921年任教育大臣。政治思想上一直是意大利资产阶级自由主义的领袖人物。哲学上深受黑格尔影响，但认为黑格尔的唯
心主义不够彻底。克罗齐美学理论的核心论点就是“艺术是直觉”，他把精神作为现实
的全部内容，认为除精神之外单纯的自然是不存在的，哲学就是关于精神（全部存在着
的现实）的科学，即纯粹的精神哲学。他的美学思想主要体现在《美学原理》中。
3 、 单选题
艺术起源于“表现”的说法的提出者，首推意大利美学家（ ）。
A ： 克罗齐
B ： 阿恩海姆
C ： 弗雷泽
D ： 赫拉克利特
正确答案： A
解析：
20世纪初，由意大利美学家B.克罗齐提出，被英国美学家R.G.柯林伍德继承、发展的一
种把艺术和美视为主观情感外化的美学学说。“直觉即表现”源于克罗齐在其《美学原
理》中的定义，他将美学定义为研究直觉或表现的科学。直觉是心灵活动的起点，也是
认识的最初阶段。直觉起于“感受”。当主体见到一个事物时，感官便受到刺激，由此
而产生“感受”。感受所得为“印象”。“感受”与“印象”只是心灵被动领受到的无
形式的东西，还没有经过心灵的作用或心灵的创造，因而还处于直觉线之下；只有当这些
“感受”或“印象”经过心灵的综合与联想作用，获得了一定形式时，才构成了直觉。
在克罗齐看来，直觉与表现意思相同。
4 、 单选题
“从蜘蛛我们学会了织布和缝补；从燕子学会了造房子；从天鹅和黄莺等歌唱的鸟学会
了唱歌”是以下哪位哲学家对艺术起源的看法？（ ）
A ： 赫拉克利特
B ： 亚里士多德
C ： 德谟克利特
D ： 第欧根尼
正确答案： C
解析：
“模仿说”代表人物古希腊哲学家德谟克利特认为艺术是对自然的“模仿”，他
说：“从蜘蛛我们学会了织布和缝补；从燕子学会了造房子；从天鹅和黄莺等歌唱的鸟
学会了唱歌。”他认为模仿是人的本能，所有的文艺都是“模仿”，不管是何种样式和
种类的艺术，艺术应当模仿事物应当有的样子，这实际上是对模仿自然或现实生活主动
性的强调。
5 、 单选题艺术起源“多元决定论”的理论基础可以追溯到（ ）。
A ： 斯宾塞
B ： 弗雷泽
C ： 阿尔都塞
D ： 普列汉诺夫
正确答案： C
解析：
“多元决定论”的理论基础，可以追溯到法国著名结构主义学者阿尔都塞。阿尔都塞认
为社会的发展不是一元决定的，而是多元决定的，进而提出了多元决定的辩证法。在此
基础上，阿尔都塞提出了“多元决定论”（Overdetermine），认为任何文化现象的产
生，都有多种多样的复杂原因，而不是由一个简单原因造成的。
6 、 单选题
“当狮子不为饥饿所迫，无须和其他野兽搏斗时，它的剩余精力就为本身开辟了一个对
象，它使雄壮的吼声响彻荒野，它的旺盛的精力就在这无目的的使用中得到了享受。”
出自以下哪篇文章？（ ）
A ： 《论悲剧对象产生快感的原因》
B ： 《论悲剧艺术》
C ： 《论美》
D ： 《审美教育书简》
正确答案： D
解析：
《审美教育书简》又称《美育书简》，是席勒最主要的美学著作。他在书中写道：“当
狮子不为饥饿所迫，无须和其他野兽搏斗时，它的剩余精力就为本身开辟了一个对象，
它使雄壮的吼声响彻荒野，它的旺盛的精力就在这无目的的使用中得到了享受。”从中
席勒进一步认为，人的这种“游戏”本能或冲动，就是艺术创作的动机。在这种无功利、
无目的的自由活动中，人的过剩精力得到了发泄，从而获得快乐，亦即美的愉快的享受。
7 、 单选题
艺术发生的“模仿论”的提出者是（ ）。
A ： 弗洛伊德
B ： 泰勒
C ： 亚里士多德
D ： 康德
正确答案： C解析：
亚里士多德指出：所有的文艺都是“模仿”，不管是何种样式和种类的艺术，“这一切
实际上是模仿，只是有三点差别，即模仿所用的媒介不同，所取的对象不同，所用的方
式不同”。他认为，由于“模仿所用的媒介不同”，而有不同种类的艺术，如画家和雕
塑家是用颜色和线条去模仿，诗人、戏剧演员和歌唱家则是用声音来模仿。由于模
仿“所取的对象不同”，因而形成了悲剧和喜剧，他认为喜剧总是能模仿比我们今天罪
恶的人，悲剧总是模仿比我们今天善良的人。
8 、 单选题
巫术说是西方关于艺术起源的理论中最有影响的一种观点。这种理论是在直接研究原始
艺术作品与原始（ ）活动之间的关系的基础上提出来的。
A ： 实践活动
B ： 文化图腾
C ： 宗教巫术
D ： 物质生产
正确答案： C
解析：
巫术说是西方关于艺术起源的理论中最有影响、有势力的一种观点。这种理论是在直接
研究原始艺术作品与原始宗教巫术活动之间的关系的基础上提出来的，最早由英国著名
人类学家泰勒在他的《原始文化》一书中提出。这种观点用实用性来解释艺术的起源，
认为在原始人心目中，最初的艺术有着极大的实用功利价值。按照这种理论，原始人所
描绘的史前洞穴壁画中虽然有许多在我们今天看来是美丽的动物形象，但他们当时却是
出于一种与审美无关的动机，即巫术的动机。
9 、 单选题
席勒在他著名的《美育书简》中指出，人的_____和_____，必须通过_____才能有机地协调
起来。（ ）
A ： 生物冲动；心理冲动；游戏冲动
B ： 感性冲动；理性冲动；游戏冲动
C ： 生物冲动；心理冲动；感性冲动
D ： 感性冲动；理性冲动；生物冲动
正确答案： B
解析：
席勒在他著名的《美育书简》中指出，人的“感性冲动”和“理性冲动”，必须通
过“游戏冲动”才能有机地协调起来。他认为，人在现实生活中，既要受自然力量和物
质需要的强迫，又要受理性法则的种种约束和强迫，是不自由的。人只有在“游戏”时，
才能摆脱自然的强迫和理性的强迫，获得真正的自由，即只有通过“游戏”，人才能实
现物质与精神、感性与理性的和谐统一。10 、 单选题
“准艺术”衰落的标志是（ ）。
A ： 铁制品艺术的衰落
B ： 陶制品艺术的衰落
C ： 铜制品艺术的衰落
D ： 钢制品艺术的衰落
正确答案： B
解析：
“准艺术”随着原始社会经济的发展而发展，也随着原始社会经济的衰落而衰落。“准
艺术”的衰落并不是一切艺术都衰落了，随着新的社会形态的产生，真正的艺术在“准
艺术”的土壤中破土而出，这是艺术发展史上划时代的巨大飞跃。“准艺术”衰落的标
志是陶制品艺术从高峰的跌落和欢快、和谐艺术风格的消失。真正的艺术产生的标志是
实用价值下降、渗入等级观念、作为富人饰物或宗教祭器象征的玉器和青铜器艺术的繁
荣和狞厉恐怖的艺术风格的产生。
11 、 单选题
艺术“巫术”说最早由（ ）提出。
A ： 泰勒
B ： 叔本华
C ： 贝尔
D ： 弗罗伊德
正确答案： A
解析：
巫术说是20世纪在西方颇为流行的一种艺术和审美发生理论，其主要的依据来自英国著
名人类学家泰勒和弗雷泽关于原始文化的学说。最早是由泰勒提出的。泰勒在他的《原
始文化》中说：“野蛮人的世界就是：给一切现象凭空加上无所不在的人格化的神灵的
任性作用，古代的野蛮人让这些幻想来塞满自己的住宅，周围的环境，广大的地面和天
空。”当这种情况出现时，巫术就走进原始人类的生活舞台。巫术说的论者把精神动机
视为原始艺术发生的唯一动力，忽视了恩格斯所说的隐藏在精神动机后面的动机，即人
类的物质生产活动，因而未能从根本上解决艺术起源的问题。
12 、 单选题
艺术起源于“游戏”的说法，主要由18世纪德国哲学家席勒和19世纪英国哲学家（ ）
提出。
A ： 泰勒
B ： 帕克
C ： 贝尔D ： 斯宾塞
正确答案： D
解析：
“游戏说”由十八世纪德国思想家席勒和十九世纪英国哲学家斯宾塞提出，艺术史家曾
把这种学说称之为“席勒-斯宾塞理论”。席勒认为，艺术发生的真正原因是以外观为目
的的游戏冲动。游戏是过剩精力的发泄，当人摆脱了实用的功利目的，才能产生自由的
游戏，正是这种无功利的、无目的的自由游戏，推动了艺术的发生。喜悦的无规则的跳
跃逐渐成为舞蹈，发之于情的声音逐渐成为歌曲。斯宾塞近一步发挥了席勒的理论。他
认为，游戏与审美有一个共同的特征，那就是两者都不能直接有助于维持生命，都于功
利无关。游戏虽然没有实际的功利价值，游戏对个人和整个民族都具有生物学上的价值。
普列汉诺夫在《论艺术——没有地址的信》一书中对游戏说做了激烈的批评。他认为劳
动先于游戏，先于艺术。先有劳动，然后才有游戏，才有艺术。
13 、 单选题
“情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故咏歌之，咏歌之不足，不知手
之舞之，足之蹈之也”，出自以下哪部著作？（ ）
A ： 《诗品》
B ： 《文心雕龙》
C ： 《典论论文》
D ： 《毛诗序》
正确答案： D
解析：
“情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故咏歌之，咏歌之不足，不知手
之舞之，足之蹈之也”，出自汉代的《毛诗序》，意为：诗，是人的情感意志的一种表
现形式，怀抱在心则为情感意志，用语言把它表现出来就是诗。中西方都有相似的观点，
认为艺术起源于表现，《毛诗序》的这句名言就是我国古代关于“表现说”的阐释。
14 、 单选题
俄国早期马克思主义者普列汉诺夫在_____书中提出了艺术起源的“劳动说”。
A ： 《理想国》
B ： 《对话录》
C ： 《伯安百说》
D ： 《没有地址的信》
正确答案： D
解析：
普列汉诺夫在其名著《没有地址的信》（或《艺术论》）中，提出了艺术起源的“劳动
说”并论述了许多“劳动先于艺术”的实例，他的主要观点是：“艺术发展是和生产力发展有着因果联系的，虽然并非总是直接的联系。”文学作为一种艺术，就是说劳动先
于文学存在，文学的重要起源是劳动。而恩格斯说过：“劳动是一切人类生活的第一个
基本条件，而且达到这样的程度，以致我们在某种程度上不得不说：劳动创造了人本身。
”那就是说文学是由劳动创造出来的，没有劳动，就无从发生文学行为。
15 、 单选题
中国盛唐时期的艺术繁荣，史上习称（ ）。
A ： 盛唐之音
B ： 晚唐之音
C ： 前朝之音
D ： 唐代之音
正确答案： A
解析：
盛唐时期是中国古代艺术发展的顶峰，盛唐音乐的繁荣既是我国古代劳动人民智慧的结
晶，也是当时国势兴盛、经济昌明在音乐文化艺术领域的积极收获，同时也与唐王朝三
代最高统治者对音乐文化艺术的特殊偏爱和倡导密切相关。同时盛唐的书法和绘画也取
得了卓越的成就，涌现出大批的书法家和绘画家，如颜真卿、张旭、柳公权等。
16 、 单选题
“任何神话都是用想象和借助想象以征服自然力，支配自然力，把自然力加以形象化；
因而，随着这些自然力之实际上被支配，神话也就消失了。”这段话的作者是（ ）。
A ： 康德
B ： 马克思
C ： 柏拉图
D ： 阿恩海姆
正确答案： B
解析：
这段话出自马克思的《马克思论文学与艺术》。神话常被当作文学最早的源头。作为人
类共有的一种文化现象，原始神话普遍存在于世界各民族和各地区，尽管神话的内容大
多神奇怪诞，但它仍植根于原始社会人类的实践活动当中。
17 、 单选题
艺术“有意味的形式”说由（ ）提出。
A ： 贝尔
B ： 康德
C ： 帕克D ： 黑格尔
正确答案： A
解析：
英国艺术批评家、哲学家克莱夫·贝尔在其著作《艺术》中提出：“有意味的形式”是艺
术作品的本质属性。贝尔认为，“有意味的形式”是指在各个不同的作品中，线条、色
彩以某种特殊方式组成某种形式或形式间的关系，激起了我们的审美情感。有意味的形
式，就是一切视觉艺术的共同性质。“离开它，艺术品就不能作为艺术品而存在；有了
它，任何作品至少不会一点价值也没有。”这个用以区别艺术作品与一般物品的性质
由“意味”和“形式”两个因素构成。“意味”是“艺术品能唤起某种特殊的感
情”“赋予形式以意味的正是这种情感的本质和目的”，这种特殊的情感就是审美情感，
这种情感来自于艺术作品，在欣赏艺术作品时，不关注主题，只关注线条和色彩，关注
它们的关系、用量和质量而获得更多更崇高的情感；“形式”即纯粹的形式，特定的形
式安排和组合表达了创作者的情感，传达了艺术家所感受的东西，贝尔看来，每个人都
必须通过形式来表达他的现实感，同样，每个人都必须经由形式来表达到现实。
18 、 单选题
从根本上讲，艺术的起源最终应归结为人类的（ ）。
A ： 模仿能力
B ： 原始文化
C ： 劳动生产
D ： 实践活动
正确答案： D
解析：
艺术起源的大致有六种主要学说，前五种分别是模仿说、游戏说、表现说、巫术说、劳
动说。但艺术起源的第六种说法即“多元决定论”才是正确的结论。与此同时，我们也
可以清楚地看出，艺术的产生经历了一个由实用到审美、以巫术为中介、以劳动为前提
的漫长历史发展过程，其中也渗透着人类模仿的需要、表现的冲动和游戏的本能。艺术
的产生虽然是多元决定的，但是，“巫术说”与“劳动说”更为重要。从根本上讲，艺
术的起源最终应归结为人类的实践活动。
19 、 单选题
从艺术起源的多元决定论中，我们可以清楚地看出，艺术的产生经历了一个由实用到审
美、以_____为中介、以_____为前提的漫长历史发展过程，其中也渗透着人类_____的需要、
_____的冲动和_____的本能。（ ）
A ： 模仿；巫术；劳动；游戏；表现
B ： 巫术；劳动；模仿；表现；游戏
C ： 巫术；劳动；模仿；游戏；表现
D ： 模仿；劳动；巫术；游戏；表现正确答案： B
解析：
历代哲学家、美学家和文艺理论家们对艺术起源问题从理论上进行了种种探索，形成了
许多不同的观点，产生了许多不同的体系。在这些观点中，艺术起源的多元决定论是正
确的结论。与此同时，也可以清楚地看出，艺术的产生经历了一个由实用到审美、以巫
术为中介、以劳动为前提的漫长历史发展过程，其中也渗透着人类模仿的需要、表现的
冲动和游戏的本能。艺术的产生虽然是多元决定的，但是，巫术说与劳动说更为重要。
从根本上讲，艺术的起源最终应归结为人类的实践活动。
20 、 多选题
以下关于艺术与政治的关系，表达正确的是（ ）。
A ： 艺术与政治的两种影响的力量是平衡的
B ： 艺术不会受到经济基础的制约
C ： 艺术与政治都属于存在于经济基础之上的上层建筑
D ： 艺术与经济的联系往往需要一定的中介因素
E ： 艺术要接受政治的制约和影响
正确答案： C，D，E
解析：
艺术与政治从来都有着密切的联系，这是因为：①艺术与政治都属于存在于经济基础之
上的上层建筑，艺术则是一种观念形态性的上层建筑，它们都受到经济基础的制约和影
响，同时又能够反过来作用于社会的经济基础。②艺术与政治相比，一般不像政治那样
与经济基础和物质生产发生直接的联系，艺术与经济的联系往往需要一定的中介因素，
其中政治是最重要、最敏感的因素。艺术与政治之间可以相互产生作用，艺术要接受政
治的制约和影响，同时也可以对政治施加影响。艺术与政治的关系，是相互影响的关系。
当然，两种影响的力量是不平衡的，政治对艺术的影响是重大的、直接的、深刻的。
21 、 多选题
以下关于“巫术说”的表述，正确的是（ ）。
A ： 起源于巫术，是19世纪以来西方艺术发生学中影响最大的一种理论学说
B ： 此种学说最早由英国著名人类学家爱德华·泰勒在《原始文化》一书中提出
C ： 原始时代的巫术活动是直接和当时原始人类的生产劳动密切联系在一起的
D ： 原始的艺术活动终究离不开人类的实践活动
E ： 原始人思维的最主要特点是万物有灵
正确答案： B，C，D，E
解析：
“巫术说”认为艺术起源于巫术，是20世纪以来西方艺术发生学中影响最大的一种理论
学说。此种学说最早由英国著名人类学家爱德华·泰勒在《原始文化》一书中提出。他认为，原始人思维的方式同现代人有很大的不同，原始人思维的最主要特点是万物有灵。
英国著名人类学家弗雷泽在《金枝》中提出：原始部落的一切风俗、仪式和信仰，都起
源于交感巫术理论。艺术的产生最初确实是与巫术有密切联系的，但艺术起源于“巫
术”的理论又并不准确，因为原始时代的巫术活动是直接和当时原始人类的生产劳动密
切联系在一起的。原始的艺术活动虽然具有明显的巫术动机或巫术目的，但归根结底还
是离不开人类的实践活动，尤其是物质生产活动。因此，无论是艺术的起源，乃至于巫
术的起源，最终还是应当归结于人类的社会实践活动。
22 、 多选题
以下说法错误的是（ ）。
A ： 世界艺术是表现经济发展据世界首位的民族的艺术
B ： “准艺术”发生在奴隶社会中期，标志是人体装饰、雕刻和岩画的出现
C ： “巫术说”认为艺术起源于原始民族的巫术活动，爱德华·泰勒、弗雷泽等人都持这
一观点
D ： “游戏说”认为游戏与审美的共同特征就是人将这种过剩的精力运用到没有实际效
用、没有功利目的的活动中去
E ： 艺术与政治都属于存在于经济基础之上的上层建筑，艺术则是一种观念形态性的上
层建筑，它们都受到经济基础的制约和影响，同时又能够反过来作用于社会的经济基础
正确答案： A，B
解析：
A项，世界艺术是表现“人的一般本性”的民族艺术。B项，“准艺术”发生在狩猎经济
做基础的旧石器时代晚期，距今约四万年至三万年以前，发生的标志是人体装饰、雕刻
和岩画的出现。
23 、 多选题
以下关于“模仿说”的表述，正确的是（ ）。
A ： 模仿说认为艺术起源于人类对自然或现实生活的模仿
B ： 古希腊哲学家德谟克利特、苏格拉底和黑格尔等人对这个理论从不同侧面做了论证
C ： 模仿说肯定了艺术起源于客观世界
D ： 模仿仅仅是从事艺术创作的手段
E ： 模仿说未能科学解释艺术发生的真正原因
正确答案： A，C，D，E
解析：
模仿说认为艺术起源于人类对自然或现实生活的模仿，这是关于艺术起源的一种最古老
的理论。古希腊哲学家德谟克利特、苏格拉底和柏拉图等人对这个理论从不同侧面做了
论证，最后由亚里士多德对模仿说做了系统的理论论证，在西方艺术理论发展史上产生
了巨大的影响。模仿说包含了合理的因素：它肯定了艺术起源于客观世界，这种朴素唯
物主义的观点具有合理的内容；古代原始人洞穴中的艺术遗迹，确实是对现实生活中动
物形象的模仿。但是，模仿说也有一定的理论局限和不足：原始艺术并非都是模仿的产物，模仿仅仅是从事艺术创作的手段，而不是艺术创作的真正动机。因此，模仿说未能
科学解释艺术发生的真正原因。
24 、 多选题
以下说法正确的是（ ）。
A ： 古希腊的美学思想认为：美在于比例和谐
B ： “诗中有画，画中有诗”是北宋大文学家苏轼对唐代诗人李白诗画艺术特点的概括
C ： 政治是艺术发展的根本动力，政治决定艺术
D ： 在古希腊艺术作品中表现人与自然不懈斗争的悲剧有：《被束缚的普洛米修斯》
《俄狄浦斯》和《拉奥孔》等
E ： 对艺术遗产应该批判地继承
正确答案： A，D，E
解析：
B项，“诗中有画，画中有诗”是北宋大文学家苏轼对唐代诗人王维诗画的艺术特点的
概括。C项，政治决定艺术的观点是错误的，从理论上说，把艺术发展的根本动力归结
为政治，也就是归结为思想关系，从而否定了“艺术发展的根本动力是经济”的历史唯
物主义观点，陷入历史唯心主义。从实践检验来看，政治不能决定艺术。
25 、 多选题
以下说法错误的是（ ）。
A ： 生产劳动是艺术产生的根本动力
B ： 瞿秋白的《饿乡记程》和《赤都心史》描写的是前苏联的革命斗争、社会生活、风
俗习惯，但他是用中国革命者的社会心理去观察这些事物，因而具有深刻的时代性
C ： 艺术革新是由艺术的本性所决定的
D ： 艺术发生的“模仿论”的提出者是康德
E ： 艺术起源的主要动力是社会生产
正确答案： B，D
解析：
B项，瞿秋白（1899～1935），中国共产党早期主要领导人之一，伟大的马克思主义者，
卓越的无产阶级革命家、理论家和宣传家，中国革命文学事业的重要奠基者之一。《饿
乡记程》和《赤都心史》是他的代表作品，这两部作品都是描写的前苏联的革命斗争、
社会生活、风俗习惯，但他是用中国革命者的社会心理去观察这些事物，因而具有深刻
的民族性。D项，艺术发生的“模仿论”由亚里士多德提出，他指出：所有的文艺都
是“模仿”，不管是何种样式和种类的艺术，由于“模仿所用的媒介不同”，而有不同
种类的艺术，如画家和雕塑家是用颜色和线条去模仿，诗人、戏剧演员和歌唱家则是用
声音来模仿。26 、 多选题
以下关于“表现说”的表述，正确的是（ ）。
A ： “表现说”与“模仿说”直接对立
B ： “表现说”强调艺术家的主体决定性作用
C ： “表现说”是一种关于艺术起源和艺术本质的学说
D ： “表现说”核心论点就是“艺术是直觉”
E ： “表现说”的创始人为意大利的普列汉诺夫
正确答案： A，B，C，D
解析：
“表现说”是一种关于艺术起源和艺术本质的学说，它与“模仿说”直接对立。“表现
说”形成于20世纪初，创始人为意大利的克罗齐。表现主义美学在艺术作品与艺术家的
相互关系中，突出强调艺术家的主体决定性作用，认为艺术作品在本质上是艺术家主体
生命意志的表达和外化。同时，表现说认为艺术就是情感的表现，而情感的表现就是直
觉的表现，是与外在形式无关的心灵活动。克罗齐美学理论的核心论点就是“艺术是直
觉”。克罗齐的表现说把艺术和审美作为人类一种最重要的精神活动，着力探寻艺术和
审美的独特规律，这对后世美学有着重要启示。
27 、 多选题
以下关于“游戏说”的表述，正确的是（ ）。
A ： 席勒认为游戏与审美的共同特征就是人将这种过剩的精力运用到没有实际效用、没
有功利目的的活动中去
B ： 斯宾塞认为艺术发生的真正原因是以外观为目的的游戏冲动，游戏就是过剩精力的
发泄
C ： 游戏说由18世纪德国哲学家席勒和19世纪英国哲学家斯宾塞提出
D ： “游戏说”未能科学、全面地揭示出艺术产生的最终原因
E ： “游戏说”又被称之为“席勒—斯宾塞理论”
正确答案： C，D，E
解析：
游戏说由18世纪德国哲学家席勒和19世纪英国哲学家斯宾塞提出，艺术史家曾把这种学
说称之为“席勒—斯宾塞理论”。这种理论在19世纪末20世纪初风靡一时。席勒认为：
艺术发生的真正原因是以外观为目的的游戏冲动，游戏就是过剩精力的发泄。斯宾塞进
一步发挥了席勒的理论，认为游戏与审美的共同特征就是人将这种过剩的精力运用到没
有实际效用、没有功利目的的活动中去。游戏与艺术虽然有共同的特征，但是艺术起源于
“游戏”的说法，仅仅从生物学或心理学的角度出发，仍然未能科学、全面地揭示出艺
术产生的最终原因。尤其是这种说法把“游戏”看做是人和动物共有的本能，更是错误
的论断。因为艺术活动与审美活动仅仅属于人类社会所专有。事实上，动物的“游戏”
可以归结为过剩精力的发泄，而人的“游戏”则是为了精神需要的满足，二者之间有着
严格的区别。因此艺术起源于“游戏”的说法脱离了人类的社会实践，所以仍然不能揭
开艺术诞生的真正奥秘。28 、 多选题
最早的舞蹈是_____、_____和_____三位一体的。（ ）
A ： 诗
B ： 乐
C ： 赋
D ： 曲
E ： 舞
正确答案： A，B，E
解析：
最早的艺术形式是诗歌、音乐、舞蹈“三位一体”的混沌物，这几乎是中外艺术发生学
研究的共同结论。例如威廉·奈德曾说过：在个人或种族的幼年时代，诗、音乐和舞蹈是
连在一起的，它们有着一个共同的根源。在词的韵律的重复中有诗的起源，在音调变化
中有音乐的起源，在动作的重复与歌唱的同时，有舞蹈的起源。
29 、 多选题
以下关于克莱夫·贝尔的“有意味的形式”的表述，正确的是（ ）。
A ： “有意味的形式”，是从艺术本质对艺术的定义
B ： 19世纪末20世纪初，现代抽象艺术作为一种新的艺术潮流被冠名为“印象主义”
C ： 1914年，克莱夫·贝尔首次提出了“艺术即有意味的形式”
D ： “形式”是艺术的核心，是艺术品内的各个部分和质素构成的一种纯粹的关系
E ： “意味”是纯形式背后表现或隐藏着的艺术家的独特的审美情感，审美情感是“意
味”的唯一来源
正确答案： A，C，D，E
解析：
“有意味的形式”，是从艺术本质对艺术的定义，由20世纪英国美学家、艺术鉴赏家克
莱夫·贝尔提出，认为艺术的本质在于“有意味的形式”。19世纪末20世纪初，现代抽象
艺术作为一种新的艺术潮流开始蓬勃发展，被冠名为“现代主义”。“有意味的形式”
说无疑是该阶段形式主义理论的杰出代表。所谓“形式”，就视觉艺术而言，指由线条
和色彩以某种特定方式排列而组合起来的纯粹的关系。“形式”是艺术的核心，是艺术
品内的各个部分和质素构成的一种纯粹的关系。所谓“意味”，是指那种不同于对自然
物的美的感情，是一种特殊的、神秘的、不可名状的审美情感。“意味”是纯形式背后
表现或隐藏着的艺术家的独特的审美情感，审美情感是“意味”的唯一来源。艺术就是
艺术家创造的、能激发观赏者审美情感的纯形式，是美的形式，即“有意味的形式”。
30 、 多选题
以下说法正确的是（ ）。
A ： 艺术的起源或艺术的发生，经历了一个由实用到，以审美为中介，以劳动为前提的漫长历史发展过程
B ： 从根本上讲，艺术的起源最终应归结为人类的实践活动
C ： 艺术遗产继承的类型有两种：同一艺术风格渐进延续中的继承，不同艺术风格飞跃
与断裂的继承
D ： 恩格斯论述人类野蛮时代的低级阶段是从“绘画的应用开始的”
E ： 动物的“游戏”可以归结为过剩精力的发泄，而人的“游戏”则是为了精神需要的
满足
正确答案： A，B，C，E
解析：
D项，恩格斯论述关于人类野蛮时代的低级阶段时，他认为陶器的起源是从“陶器的应
用开始的”，或者说作为具象化、形态化的第一只陶器是如何产生的，学术界众说纷纭，
一般在谈到其起源时，皆引用恩格斯在其《家庭、私有制和国家的起源》中的一段著名
论断：可以证明，在许多地方，也许是在一切地方，陶器的制造都是由于在编制的或木
制的容器上涂上粘土使之能够耐火而产生的。在这样做时，人们不久便发现，成形的粘
土不要内部的容器，也可以用于这个目的。
31 、 多选题
以下说法正确的是（ ）。
A ： 亚里士多德认为，所有的艺术都起源于对自然界和社会现实的模仿，只是有三点差
别，即模仿所用的媒介不同，所取的对象不同，所用的方式不同
B ： 英国著名人类学家詹姆斯·乔治弗雷泽在他的《原始文化》一书中，最早提出艺术起
源于“巫术”的理论主张
C ： “模仿说”是关于艺术起源问题的理论探索中最古老的一种说法，主张艺术起源于
人类对自然的模仿
D ： “游戏说”是关于艺术起源问题的几种主要学说之一，又称“席勒——斯宾塞理
论”
E ： “表现说”是关于艺术起源问题的几种主要学说之一，主张艺术起源于人类情感表
现的需要
正确答案： A，C，D，E
解析：
B项，英国著名人类学家爱德华·泰勒在他的《原始文化》一书中，最早提出艺术起源
于“巫术”的理论主张。他认为，原始人思维的方式同现代人有很大的不同，对原始人
来说，周围的世界异常陌生和神秘，令人敬畏。原始人思维的最主要特点是万物有灵，
山川草木、鸟兽虫鱼，在原始人看来都是有灵的，并且都可以与人交感。
32 、 多选题
以下说法正确的是（ ）。
A ： 艺术的巅峰时期将永不衰败
B ： 在古希腊艺术作品中表现人与自然不懈斗争的悲剧有：《被束缚的普洛米修斯》《俄狄浦斯》和《拉奥孔》等
C ： 恩格斯指出，“首先是劳动，然后是语言和劳动一起，成为两个最主要的推动力，
在它们的影响下，动物的脑髓就逐渐地变成了人的脑髓”
D ： 系统地以理论方式提出“表现说”的应当首推意大利美学家克罗齐，其美学思想核
心是“直觉即表现”
E ： 各民族艺术相互影响有其历史发展过程。一般来说，在经济发展水平较低的时代，
各民族艺术的相互影响是必然的、自觉的、全面的、长久的
正确答案： B，C，D
解析：
A项，任何艺术当它达到繁荣的顶峰之后，将会走向灭亡。这是因为：①社会生活的变
化。当社会生活是向上的、前进的，艺术之花就是鲜艳的、美丽的；当社会生活是向下
的、倒退的，艺术之花便是衰败的、凋谢的。②高度完善的艺术必然扼杀创新，因而导
致它的衰落与灭亡。③艺术某一方面的完善与前进必然伴随着另一方面的削弱与后
退。E项，各民族艺术相互影响有其历史发展过程。一般来说，在经济发展水平较低的
时代，各民族艺术相互影响是偶然的、自发的、局部的、短暂的；在经济发展水平较高
的时代，各民族艺术相互影响才是必然的、自觉的、全面的、长久的。
