夜雨聆风
你知道最早帮严凤英拉胡琴的人是谁吗？他就是1928年出生的崔俊秋。他儿子曾写下这段回忆:
严凤英16岁到安庆(1946年)，在群乐剧场唱戏，崔俊秋会拉二胡，爱听黄梅戏，时常泡在群乐剧场，所以后来认识了严凤英。
严凤英得知崔俊秋会拉胡琴后，就请他为自己配戏。
解放后，严凤英从南京返回安庆，又请崔俊秋给他拉琴，因为没有过门，听起来很生硬，如是崔俊秋在严凤英的同意下，一句或一小段加点过门，开始不习惧，日后慢慢就好了。
这段话有几个问题没弄明白，需要理一理:
一、严凤英1946年到安庆，哪一年离开安庆呢？这里没说，只能找一份史料来证明，1947年10月2日，《真报》发表了一篇:“安庆各界请逐淫伶”的报道，可以肯定，这个时候严凤英便离开了安庆。
二、为什么解放后严凤英回到安庆，还是请崔俊清拉琴，是不是从严凤英离开安庆后，到解放后返回安庆这段时间，安庆都没有使用乐器呢？
在1946年的时候，丁永泉在民众剧场唱戏，而同在1946年，严凤英也在群乐剧场唱戏，这两家剧院实际上形成了竞争关系，因为它们之间的距离非常非常短，就两三分钟路程，在湖北是被称为唱“对台戏”的，不允许这样。
两家剧院作为竞争对手，肯定会想办法创新，那时候会拉二胡的人可是凤毛麟角，是稀缺人才，而却有一个会拉二胡的“崔俊秋”每天都到群乐剧场听戏，直到1946年7月认织严凤英后，才被严凤英请他为自己拉胡琴。
然而，1947年2月，严凤英又走了，仅仅帮严凤英托音半年，又失业了。
从这一现象可发现，在此之前，丁永泉的民众剧场，严凤英的群乐剧场都没有胡琴伴奏，而严凤英却是第一个使用胡琴托音的人。
严凤英是1947年7月离开安庆的，1951年春又回到安庆，当她回到群乐剧场后，又找到“崔俊秋”为她拉胡琴了，这说明一些什么问题呢？有如下几点:
一、在解放前，民众剧场和群乐剧场都没有使用胡琴伴奏，唯一短暂用过胡琴托音的只有严凤英。
二、王少舫唱京剧是必须使用京胡，但唱黄梅调可用不了京胡，拉京胡的人是不习惯拉二胡的，因为把位完全不同。所以说丁永泉并未使用二胡，偶尔帮忙托托音倒有可能，但无法伴奏。
焦俊秋就在附近画像，一直闲着没人请，就能说明问题。
1946年的时候，一个是群乐剧场的严凤英，一个是民众剧场的丁永乾。如果丁永乾加了胡琴伴奏，搞了那个所谓的“怀腔”，几步之遥的群乐剧场为何不加入胡琴伴奏呢？而非要等到严凤英来请“崔俊秋”为她伴奏呢？
在三打七唱未分调之前是无法使用弦乐的，试试就知道，男女同用一个调，看看胡琴能不能拉？艺人能不能唱？除非专为一个人伴奏提前定好调才行，这样也只能一个人演出呀，加上其它角色又不行了。说这也叫形成“怀腔”？
毫无疑问，在戏改之前说丁永泉用乐器为个人伴奏唱小曲是可以，但说唱三打七唱、形成“怀腔”，那就是“弥天大谎”了。
(本文参考资料:《安庆黄梅戏剧团、剧院、戏校六十年变迁》作者吕光群，《崔俊秋与严凤英的交往》作者江左遗风安庆府)
