夜雨聆风7月的端原生前20和红果前20，基本已经看不到短剧公司的影子了。可以说，国内的短剧公司正在被AI漫剧时代所淘汰。
我们都知道在内容行业，头部序列往往会吃下这个行业的大部分利润，腰部实际利润极其有限。
即使一些短剧公司总播放量依旧高，但长此以往与鸡肋无异。
这些短剧公司在总量如此巨大的情况下，不知是否有反思过为什么被挤出了头部序列。
无论是爆率，还是单剧最高数据都远远不如这些新晋之秀。
造成这些的原因有三个，分别是烂柿子分销，短剧公司的傲慢，以及缺乏对AI漫剧人才的吸引力。
烂柿子分销剔除了大公司的投流优势和运营优势，大家只能拼AI内容创作的认知。
跑量剧层面，同样是AI跑出的剧本，agent能做的结构框架就那些，无非是skill和用的人的差距。
这些头部团队领头人对爆款框架的理解总结能力极强，还有更加领先的AI认知。
出剧不仅快，成本还很低，爆率却又很高。
要么就是剧本质量更高，制作质量更好，同样爆率更高。
端原生上5亿，10亿以上的剧越出越多，小团队越打越强，大厂越打越弱。
究其根本，AI漫剧对于实拍短剧而言，已经算是一个新行业，隔行如隔山，爆量不专业，精品更是外行。
但许多短剧从业者不承认这一点，这也是短剧公司的傲慢。
确实依旧有许多短剧从业者，在国内外都靠AI漫剧拿到了许多成绩，也赚了很多钱。
但有没有考虑过，这依旧是不充分竞争市场下的一个结果，并不是你足够强，而是因为高手还没去卷你。
在AI漫剧之初，同样阿猫阿狗也能成所谓的头部，而现在连头部序列的社交圈子都挤不进去。
曾经短剧公司拥有的投流优势，海外APP优势，才是这些成绩的根本，而这些在AI漫剧时代被磨平是时间早晚的问题。
去年许多短剧从业者，只是觉得AI漫剧不过是实拍短剧的小小组成部分。
这些人对AI漫剧的最高预期，也不过是达到实拍短剧的三分之一，做AI漫剧多是捞一把就走的心态。
短剧从业者特别容易把短剧商业模式的牛逼，误认成自己的牛逼。
他们总会逃避讨论做的片子到底好不好，而是很喜欢以赚不赚钱的结果作为成功标准。
赚钱就忽视项目中自身的不足，赔钱了就瞎几把找问题。
短剧公司做AI漫剧，喜欢拿曾经的真人短剧大爆款剧本迭代。
国内外这么搞确实出了许多大爆款，但如果真有用，短剧公司为何还会被挤出头部序列。
可以认真想想，短剧公司的编剧们，有多少还能在AI漫剧时代占有一席之地。
短剧公司被淘汰引发了两个反应，第一就是扎堆逃向海外，所以海外蓝海变红海，再就是国内承制崩了，因为短剧公司国内需求没了。
但又有什么用呢，市场经济可以通过逃避解决问题么？
确实还能赚点钱，但弱者无论逃到哪里依旧是弱者，总会有一天被强者踏平门槛卷死。
实拍短剧正经拍一部要30万起（我知道几千1-2万也能拍），AI时代来了，一部AI漫剧也就几万块钱（我也知道几百也够做一部剧）。
成败核心之人可能只有一人，那这个人为什么还要在短剧公司干，现在的短剧公司并没有找到这个理由。
有些短剧公司砸钱，结果砸了个寂寞，不是砸钱没用，而是钱砸错了人。
而为什么会砸错人，因为砸的还是搞短剧那帮人，自以为短剧出身的人多优秀那套傲慢的固有认知，自然要付出应有的代价。
逃向海外又如何，海外只是暂时的避风港，该卷还是会卷过去，强者恒强。
短剧时代大部分思维现在看都是落后且low哔的，AI漫剧时代需要的是虚心学习和不断实践。
当下最强的那批人最大的特点就是低调，群里看得多说的少，就更不用说装逼了。
而这个行业成天喜欢抛头露面装逼的，基本都是短剧时代遗留下的糟粕。