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第 42 练 语言表达＋名句默写＋论述类文本阅读
建议用时30分钟
1．阅读下面的文字，完成(1)～(2)题。
塞罕坝的天蓝得晃眼，塞罕坝的树绿得迷人。行走在塞罕坝的花草绿树之间，心情是
美好的、无忧无虑的。
塞罕坝位于阴山山脉和大兴安岭余脉的交界处，被人们称为“河的源头、云的故乡、
花的世界、林的海洋、鸟的天堂”。如此__①__，并不是天然造就的，而是几代中国林业
人成年累月、不畏艰辛、战天斗地所换来的。
那是1962年2月，来自19个省区市的127名大、中专毕业的热血青年和242名优秀
林业工作者，怀着“给北京阻沙源、给天津涵水源、给国家增资源、给地方增财源”的宏
伟目标，浩浩荡荡开进塞罕坝海拔1500米以上荒无人烟的荒沙地。他们住窝棚、喝雪水、
啃干馍，__②__，挖坑栽树。这些英雄的创业者们，经受了一次又一次失败的沉痛打击，
却仍然夜以继日，不舍不弃，胼手砥足，持之以恒，硬是在__③__的荒沙地上营造出一块
让世人瞩目的绿洲。
经过一代又一代林业人的艰苦努力和顽强奋战，如今，美丽的塞罕坝人工林和草原
面积达到1658平方公里。可以豪迈地说，我们的林业人创造了世界林业史上的一个奇迹。
(1)请在文中横线处填入恰当的成语。
①____________ ②____________
③____________
(2)请分析“塞罕坝的天蓝得晃眼”中“晃眼”的含义，并解读此句的深刻内涵。
答 ：
________________________________________________________________________
________________________________________________________________________
2．下面文段有四处语言表达的问题，请指出有问题句子的序号并做修改，使语言表达
准确流畅。
①汹涌而来的疫情，②不仅是国家治理体系和治理能力的一次大考，③更是对民族意
志和民族精神的一次严重考验。④从人民解放军闻令而动勇挑重担，到兄弟省市守望相助
对口支援；⑤从企业的不遗余力捐钱送物，到增援医生带着治愈病人的血浆“上一线”救
人；⑥基层民警和社区挺身而出，排查消杀；⑦各级党员干部坚守岗位，筑起一道道守卫
生命、维护安全的坚实屏障不放松……⑧举国上下勠力同心，14亿中国人民风雨同舟，⑨
展现出一个国家强大的凝聚力和“软实力”，⑩我们向全世界再次展示出中国价值和中国
力量。
答 ：
________________________________________________________________________
________________________________________________________________________
3．[2022·遵义航天中学月考]请在文中横线处补写恰当的语句，使整段文字语意完整连
贯，内容贴切，逻辑严密。每处不超过15个字。
影视作为一门综合艺术，__①__，我国许多优秀的影视作品都是文学作品改编而成的，
如《早春二月》《英雄儿女》《红高粱》等。事实上，__②__。如果说，源远流长的文学
传统曾成为影视的楷模，那么20世纪中期崛起的艺术电影和电视剧，也启迪养育了新一代
的文学家。然而，文学与影视毕竟是两种艺术形式，有着不同的表现手段、审美特质和艺
术魅力，__③__。答：①____________________________________________________________________
②________________________________________________________________________
③________________________________________________________________________
4．[2022·成都外国语学校月考]补写下列句子中的空缺部分。
(1)《阿房宫赋》中总结秦对百姓掠夺且挥霍无度的句子是“____________，
____________？”。
(2)《逍遥游》中写宋荣子宠辱不惊的句子是“__________，____________”。
(3)《琵琶行》中“____________，____________”两句是全诗主旨，也是诗人与琵琶
女感情的共鸣。
5．阅读下面的文字，完成(1)～(3)题。
把实物当作原物的倾向，在美术史领域根深蒂固。事实上，实物并不等于原物，我们
需要对美术史中“原物”的概念进行反思，对美术馆藏品的直觉上的完整性提出疑问。这
种反思和疑问并不是要否定这些藏品，恰恰相反，它们可以在更大程度上发挥藏品作为历
史材料的潜在意义。一旦美术史家取消“实物”和“原物”之间的等号，他们就必须认真
考虑和重构二者间的历史关系。这会引导他们发现很多以前不曾想到的问题，其核心就是
美术的“历史物质性”。
有研究者追溯郭熙《早春图》的渊源，提出这幅卷轴画原是北宋宫殿一套建筑画中的
一幅。邓椿《画继》记载，他祖上被赐予一个宅子，他父亲被任命为提举官时，朝廷派遣
一个中官监修这所宅第。一天，邓椿的父亲看到裱工用“旧绢山水”擦拭桌子，他拿过来
一看，发现竟是郭熙的作品。那位中官说：“昔神宗好熙笔，一殿专背(即‘裱’)熙作，
上(徽宗)继位后，易以古画，退入库中者不止此尔。”邓父请求徽宗赏赐这些“退画”。
徽宗答应了，并派人把废弃的郭熙壁障整车拉到邓宅。这个记载透露了宋神宗时期皇宫中
“一殿专背熙作”的状态，这应该是郭熙创作《早春图》这类大幅山水时的状态。因此，
任何讨论这幅画的构图、功能以及观看方式的文章都必须首先重构这种原始状态。这也就
是说，目前人们在台北“故宫博物院”看到的《早春图》只是这幅画的“实物”而非“原
物”。也许有人会说：如果研究者的关注点是郭熙的笔墨技法的话，这种研究则似不需要
但是笔墨离不开观看，而观看必然和绘画的形式和空间有关。
邓椿的记载还引导我们思考另外一个问题，即郭熙绘画的“历史物质性”甚至在徽宗
时期就已经发生了重要变化：从形式上说，这些画作从建筑绘画转变为卷轴画；从空间上
说，它们从皇宫内的殿堂进入了私人宅第；从观赏方式上说，它们从要求“远观”的宏大
构图转变为鼓励“近视”的独幅作品。
需要强调的是，这种“历史物质性”的转换并不是少数作品的特例。一幅卷轴画可能
在它的流传和收藏过程中并没有发生形态上的重大变化，但是各代的藏家在上面盖上图章
写下题跋，尤其是乾隆等帝王把这类操作全面系统化之后，即使形态未改但也是面貌已非。
那些表面上并没有被改换面貌的艺术品，因为环境、组合和观看方式的变化，也会成
为再造的历史实体。一面原来悬挂在墓室天顶上代表光明的铜镜被移到了美术馆的陈列柜
里，和几十面其他同类器物一起展示，以呈现铜镜的发展史。一幅“手卷”变成了一幅
“长卷”，因为观众再不能真正用手触摸它，一段一段地欣赏移动的场景……所有这些转
化都可以成为美术史研究的课题，这些研究所探求的不再是一件作品的原始动机和创作，
而是它的流传、收藏和陈列——它的持续的和变化中的生命。
(摘编自巫鸿《实物的回归：美术的“历史物质性”》)
(1)下列关于原文内容的理解和分析，正确的一项是( )
A．美术馆所收藏、陈列的部分艺术品的真实性值得怀疑，因为实物并不等同于原物。
B．宋徽宗的美术趣味与神宗不同，这是郭熙为宫廷创作的画流出皇宫的原因之一。C．历代藏家和帝王在古画上盖章、题跋，导致这些画作的原初状态已不可考。
D．艺术品在流传中经历的各种转换和变化，使得它们获得了更有价值的生命。
(2)下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是( )
A．文章明确反对美术史领域中将实物当原物的倾向，并提供了新的理解和欣赏美术
馆藏品的思路，富有启发意义。
B．文章从多个角度探讨了艺术品在历史流传中可能发生的形式、形态、功能、环境、
组合和观看方式等方面的变化。
C．文章第二、三两段对《画继》所记掌故的讨论，是为了证明现藏于台北“故宫博
物院”的《早春图》并非“原物”。
D．文章末尾一段举例阐明，一些外表没有发生变化的艺术品所经历的转化，也可以
成为美术史研究关注的课题。
(3)根据原文内容，下列说法不正确的一项是( )
A．一件艺术品的历史形态并不会自动地显现于它的现存状态，而是需要通过深入的
历史研究来加以重构。
B．郭熙的《早春图》很可能是北宋宫廷建筑画中的一幅，观看它时，只留意细部的
笔墨技法，未必符合其最初的创作状态。
C．从寺庙、墓葬中发现的壁画、石刻等，在它们从原址移出转入美术馆陈列后，将
不可避免地被赋予新的属性和意义。
D．考虑到艺术品普遍经历了“历史物质性”的转换，美术馆应当改变布展方式，还
原它们本来的环境、组合和观看方式。
