再用实例说明怎样写格律诗

怎样创作格律诗？

       我们大家都知道，格律诗的创作，离不开的一个章法就是起承转合。虽然起承转合的章法并不是唯一的，但说它是应用最多的章法，大概率还是能站得住脚的，包括有些两句一意的律绝也是一定程度上符合这个特征的，关于这个章法，我有一篇公众号文章叫“这4个字能帮您快速入门”，比较详尽的分析了啥叫起承转合，以及他们之间到底是怎样串联起来的，有兴趣的朋友们可以关注我的公众号，一探究竟。
      但是说到底，即使您初步的明白了起承转合的含义，也知道了他们之间的配合有什么要求，也无非还是停留在了理论的层面。具体到我们对某一方面突然有了灵感，有了作诗的冲动，又该怎么具体的去操作呢？
      下面我就用我的，一首小诗来具体复原一下，我是怎么完成这个成诗的过程的。
      我这首小诗的题目就叫做清明，顾名思义就是关于清明时节的主题。清明祭扫先人的坟墓，给故去的亲人送花、果、烧纸钱，都是我们孝文化的一种特定的表现形式。尤其是我们国家还为此特意给了法定的假期，足见我们对于这件事的重视程度。
      

      随着气温的日渐温暖，和几场小雨的滋润，路旁的小草，小菜的悄悄的长起来了。摇曳生姿的垂柳，挂起了长长的柳线，在微风的吹拂下，款款摆动，不由得使我想起了古人的折柳赠别。因为柳和留算作是谐音呀，我们的古人玩谐音梗，那可真是祖宗啊！又因为时近清明，对逝去的双亲，不免升起了无尽的思念之情，于是一句“一丝更比一丝长”，便突然生出了。自我感觉这一句既符合垂柳的现实情况也可以与思念挂上钩，因为柳丝的丝和思念的思，它也是同音啊，于是就有了可以借鉴的意义，所以就把这一句当做了我所要写作的尾句啦！再一看，这一句是完全合规合律的句子，平仄都无需调整，直接就可以用了，那么有了第4句，有了明确的主题和意境，也就确定了格调，那么接下来就可以考虑起承和转了。

      其实在这个时候先考虑哪一句都是可以的，因为前三句都要围绕这个主题来展开呀。我当时首先考虑了首句，按照清明的主题范围，以及尾句的平仄的排布，我们很自然的就可以得出首句的平仄应该就是
中平中仄仄平平
大家看看是不是这样？因为我们之前讲格律的时候就已经说过了，按照句子之间的平仄要粘对的原则，第1句与第4句平仄上基本是一样的，所以我直接选择了开门见山式的首句，以点名地点是在墓地，于是就有了
几抔黄土断阴阳
的首句。有了首句的起，那么成句顺理成章的，就可以推出来了，
每到清明倍感伤
前一句是说在墓地叹息，与先人隔土而别，下面自然是要承接一下的，就是在分别之后的感伤之情，并且我们这个承是可以非常占便宜的，因为我们可以化用
每到佳节倍思亲
的名句，可谓是一举两得了。
      第4句的主题明确了，启程句也有了，那么第3句的转。就既不能再顺着12两句继续说下去，还要把4句话，串成一条完整的脉络，所以就必须要与第4句的物象产生直接的关联，也就是要为第4句的成立提供一个有力的支撑，所以呢，我就用了一个试看坟前那垂柳来作为转句。因为一二句分别说了地点、时间及特定的情感，那第3句就应宕开一笔，不再顺着原来的角度了，又因为尾句是主题的立意所在，所以呢，转句不能与起承两句再同向，却又必须，与尾剧有着不可割裂的纽带作用——因为坟前的是垂柳，他细细的柳线，正如我此刻的思念一般，“一丝更比一丝长”啊，于是我的清明小诗就顺理成章的写出来了：
清明
几抔黄土断阴阳，每到清明倍感伤。试看坟前那垂柳，一丝更比一丝长。
      

     顺便提一下本诗的第3句属于本句自救，也被叫做锦鲤翻波，这是完全合理的哦！
      到这里，您是不是就明白了，我们从灵感的发现到素材的取舍，到把灵感提炼成一个句子，并且靠这一个句子去推导出其他的句子，最后连句成诗，这就是我们一个完整的绝句的思维过程，您是不是已经看懂了？那就麻烦您点个赞或关注吧！您的鼓励是我持续更新的动力，期待您在留言区说出您的建议或看法，大家共同交流吧，谢谢！

                   王伯刚写于20263.31