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第八章 诗歌鉴赏
第4 节 鉴赏诗歌的表达技巧
表达技巧是指作者在塑造形象、营造意境、表达思想感情时所采取的特殊的表现手法。
它的含义非常广泛，既可以包括各种修辞手法、表达方式的使用，也包括各类表现手法和艺
术构思上的巧妙使用。对表达技巧的鉴赏，就是辨识诗歌中所使用的修辞手法、表达方式、
表现手法或艺术构思，分析其本身的艺术效果，评价其对表现诗人的思想感情所起到的作用。
一、古代诗歌中常见的修辞手法
概念
说明
作用
示例
赏析
1.比喻
把一种事物或
情景比作另一
种事物或情
景。
突出事物特征，
把抽象的事物具
体化、形象化。
“ 垆边人似
月，皓腕凝霜
雪。” ( 韦庄
词句巧妙地以
“月”作比，写
尽了江南女子的
美丽与温柔。
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《菩萨蛮》)
2.比拟
把物当作人来
描写叫拟人，
把人当作物来
描写或把甲物
当作乙物来描
写叫拟物。
使读者产生联
想，使描写的
人、物、事表现
得更形象，生
动。
“霜禽欲下先
偷眼，粉蝶如
知合断魂。”
( 林逋《山园
小梅其一》)
这一联采用拟人
的手法。“先偷
眼”写白鹤爱梅
情切，还未飞
下，就迫不及待
地偷看；“合断
魂”写粉蝶因爱
梅而至断魂。把
它们对梅的喜爱
之情夸张到极
点。
3.设问
先提出问题，
接着把自己的
看法说出。
问题引入，带动
全篇；中间设
问，承上启下；
结尾设问，深化
主题，令人回
味。
“若问闲情都
几许？一川烟
草，满城风
絮，梅子黄时
雨！” ( 贺铸
《青玉案》)
以设问作结，以
实写虚，一问一
答，将一腔愁思
化为具体可感的
形象。
4.借代
借用相关的事
物来代替所要
表达的事物。
分为部分代全
体、具体代抽
象、特征代本
身等。
借代的运用使语
言简练、含蓄。
“ 知否，知
否？应是绿肥
红瘦。” ( 李
清照《如梦
令》)
《如梦令》中用
“绿”和“红”
两种颜色分别代
替“ 叶” 与
“花”，写出叶
的茂盛和花的凋
零，烘托了词人
的伤感情怀。
5.反问
用问句的形式
表达确定的意
思。
加强语气，表达
强烈感情，激发
思考。
“谁怕？一蓑
烟雨任平
生。” ( 苏轼
《定风波》)
使用反问句式表
达了词人旷达的
情怀。
6.对比
把不同的两个
事物或一个事
物的两个不同
方面进行对
照，使好的显
得更好，坏的
显得更坏。
揭示矛盾，对比
鲜明，反差强
烈，震撼人心。
“越王勾践破
吴归，战士还
家尽锦衣。宫
女如花满春
殿，只今惟有
鹧鸪飞。”
( 李白《越中
览古》)
前三句描写昔日
繁荣和最后一句
描写今日冷落凄
凉形成强烈的对
比，使读者感受
深切，蕴含着诗
人深沉的历史思
考。
7.夸张
对事物的形
象、特征、作
用、程度等作
扩大或缩小的
描述。
有更突出、更鲜
明地表达事物的
作用。
“怒发冲冠，
凭栏处、潇潇
雨歇。” ( 岳
飞《满江
红》)
以夸张的手法，
写出了作者忧愤
国事、痛恨敌人
的心情。
8.双关
分谐音双关和
表达一种委婉含
“东边日出西
“晴”与“情”
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语义双关两
种。
蓄的情感。
边雨，道是无
晴却有晴。”
( 刘禹锡《竹
枝词二首其
一》)
同音，以天气的
晴朗、下雨暗示
恋人貌似无情中
的有情。
9.互文
指诗文相邻的
句子互相补
充，结合起来
表示一个完整
的意思。
渲染诗歌的气
氛，使诗句整
齐、对仗。
“明月别枝惊
鹊，清风半夜
鸣蝉。” ( 辛
弃疾《西江
月· 夜行黄沙
道中》)
“惊”“鸣”互
文，正确的翻译
为“(半夜里)明
月升起，惊飞了
树上的鸟鹊，惊
醒了树上的眠
蝉；轻拂的夜风
中传来了鸟叫声
和蝉鸣声”。词
的意境更显丰富
幽美。
10.叠字
重复使用同一
个字。
增强语言的韵律
感或是起强调作
用。
“寻寻觅觅，
冷冷清清，凄
凄惨惨戚
戚。” ( 李清
照《声声
慢》)
这七组叠词在内
容上恰如其分地
表达了词人自己
遭受不幸后的精
神状态。在声律
上急促跳动，铿
锵有韵，有节奏
感
二、古代诗歌中常用的表达方式
1.景物描写的常见角度
角度
举例
分析
点面结合
“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟
蓑笠翁，独钓寒江雪。”(柳宗元
《江雪》)
“孤舟蓑笠翁”属于点的描
绘；“千山鸟飞绝，万径人
踪灭”属于面的铺陈。
远近结合
“远上寒山石径斜，白云生处有人
家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二
月花。”(杜牧《山行》)
前两句描绘远景，后两句描
绘近景。
感官结合
“已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深
知雪重，时闻折竹声。”(白居易
《夜雪》)
从体感、视觉、听觉等多种
感官角度侧面写雪。
动静结合
“明月松间照，清泉石上流。”
(王维《山居秋暝》)
前一句是静景，是所见；后
一句是动景，是所闻。动静
融为一体，构成一幅清幽怡
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人的风景画。
声色结合
“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青
天。”(杜甫《绝句四首其三》)
两句中既有“黄”“翠”
“白”“青”四种鲜明的颜
色，还有黄鹂的鸣叫，传达
出欢快的情绪。
正侧结合
“一树春风千万枝，嫩于金色软于
丝。永丰西角荒园里，尽日无人属
阿谁？”(白居易《杨柳枝词》)
第一、二句运用正面描写的
手法，描写了春天柳树的娇
美形态。第三、四句则以环
境的荒凉偏僻侧面烘托。
白描
“父耕原上田，子劚山下荒。六月
禾未秀，官家已修仓。”(聂夷中
《田家》)
本诗运用白描手法，寥寥数
语勾勒出父子辛勤耕耘劳
作、官家筑仓虎视以待的画
面，表现了封建统治者残酷
剥削、压榨农民的深刻主
题。
细节描写
“洛阳城里见秋风，欲作家书意万
重。复恐匆匆说不尽，行人临发又
开封。”(张籍《秋思》)
细节描写是诗人的精心设置
和安排。一首诗歌，恰到好
处地运用细节描写，能起到
烘托环境气氛、刻画人物性
格和心理、揭示主题思想等
作用。“临发又开封”这一
行动细节表达了作者对家
乡、对亲人的深切思念。
2.古代诗歌的抒情方式
(1)直接抒情
直接抒情(直抒
胸臆)
“十年生死两茫茫。不思量，自
难忘。千里孤坟，无处话凄
凉。”(苏轼《江城子》)
作者直抒胸臆，表达了对
亡妻的怀念之情。
(2)间接抒情
借助景
乐景写哀情
“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空
好音。”(杜甫《蜀相》)
以碧草春色、黄鹂
好音的乐景抒发哀
悼之情。
乐景写乐情
“昔日龌龊不足夸，今朝放荡思
无涯。春风得意马蹄疾，一日看
尽长安花。”(孟郊《登科后》)
情与景会，意到笔
随，将诗人策马奔
驰于春花烂漫的长
安道上的得意情景
描绘得生动鲜明。
哀景写哀情
“孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。徘
徊将何见？忧思独伤心。”(阮籍
以孤鸿、翔鸟写忧
思伤心。
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《咏怀八十二首其一》)
哀景写乐情
“月照城头乌半飞，霜凄万树风
入衣。铜炉华烛烛增辉，初弹渌
水后楚妃。”(李颀《琴歌》)
以室外凄清的秋景
来反衬华堂上炉火
融融、红烛高烧的
温暖欢乐。
借助物
托物言志
“垂
饮清露，流响出疏桐。居高
声自远，非是藉秋风。”(虞世南
《蝉》)
诗歌借蝉声远传的
独特感受，道出了
品格高洁的人，不
需要凭借某种外
在，自能声名远播
的道理。
借助事
借古讽今
“宣室求贤访逐臣，贾生才调更
无伦。可怜夜半虚前席，不问苍
生问鬼神。”(李商隐《贾生》)
才调无伦的贾生喻
指李商隐，诚问鬼
神的文帝影射晚唐
昏君。
用典
“随意春芳歇，王孙自可留。”
(王维《山居秋暝》)
尾联反用《楚辞·
招隐士》“王孙兮
归来，山中兮不可
久留”，表明归隐
之情。
叙事抒情
“洛阳城里见秋风，欲作家书意
万重。复恐匆匆说不尽，行人临
发又开封。”(张籍《秋思》)
羁旅之人对家乡、
对亲人那种无限牵
挂的微妙心理，正
是通过看似平常的
生活细节表现出来
的。
三、古代诗歌中常见的表现手法
概念
说明
作用
示例
赏析
烘托
本是一种国画
技法，用水墨
或淡彩在物象
的轮廓外面渲
染衬托，使物
象明显突出。
用于艺术创
作，指从侧面
着意描写，作
为陪衬。
使烘托的事物
更加突出、形
象。
“李白乘舟将
欲行，忽闻岸
上踏歌声。桃
花潭水深千
尺，不及汪伦
送我情。”
( 李白《赠汪
伦》)
三、四句形象
鲜明地烘托出
了汪伦对诗人
的真挚纯洁的
深厚感情。
点染
所谓“点”，
指的是点明情
感的内涵；所
谓“染”，指
的是用景物来
运用点染法，
会收到情景相
生的艺术效
果。
“多情自古伤
离别，更那
堪，冷落清秋
节！” ( 柳永
“多情自古伤
离别”是点，
点明离别；
“更那堪，冷
落清秋节！”
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渲染烘托点明
的情感。
《雨霖铃》)
是染，渲染了
离别之悲、冷
落之苦。
渲染
本是一种国画
技法，一般是
在画国画时用
水墨或淡色涂
抹画面以加强
艺术效果。用
于艺术创作，
就是从正面着
意描写。
创造气氛，突
出形象，增强
艺术效果。
“ 江南可采
莲，莲叶何田
田。鱼戏莲叶
间。鱼戏莲叶
东，鱼戏莲叶
西，鱼戏莲叶
南，鱼戏莲叶
北。” ( 汉乐
府民歌《江
南》)
诗中“鱼戏莲
叶东”四句的
渲染描写，使
得全诗生动活
泼，音调优
美，把水上采
莲的画面和人
们采莲时欢愉
的情绪活灵活
现地展示在读
者面前。
联想
由一事物联系
到与之有关的
另一事物，或
把事物中类似
的特点联系起
来塑造一个典
型。
创造意境，形
象鲜明，拓展
内容，深化主
旨。
“碧玉妆成一
树高，万条垂
下绿丝绦。”
( 贺知章《咏
柳》)
诗人由柳枝的
纷披下垂、婀
娜多姿联想到
翠绿的丝带，
运用比喻，塑
造出别具浪漫
色彩的新颖形
象。
想象
在已有材料和
观念的基础
上，经过联
想、推断、分
析、综合，创
造出新的观念
的思维过程。
赋予抽象的事
物以形体，使
平凡的事物显
得奇特。
“湖光秋月两
相和，潭面无
风镜未磨。遥
望洞庭山水
色，白银盘里
一青螺。”
( 刘禹锡《望
洞庭》)
选择月夜遥望
的角度，通过
极富想象力的
描写，将洞庭
的湖光山色别
出心裁地再现
于纸上。
衬托
衬托分正衬与
反衬两种。它
可以使被陪衬
事物性格更加
突出，形象更
加鲜明。考试
常考的是反
衬，如用乐景
反衬哀情，用
动反衬静，用
虚反衬实等。
使被陪衬的事
物显得更加突
出，形象更加
鲜明。
“ 江碧鸟逾
白，山青花欲
燃。今春看又
过，何日是归
年？” ( 杜甫
《绝句二首其
二》)
诗人用碧绿的
江水、青葱的
山峦、火红的
花和洁白的鸟
勾勒出一幅色
彩绚丽、意境
优美的图画。
以乐景衬哀
情，抒发诗人
漂泊在外的孤
独之感和强烈
的思乡之情。
起兴
兴是先言他物
以引起所咏之
辞。
托物引喻，婉
转曲折，明朗
浅显，耐人寻
味，有民歌风
格。
“桃之夭夭，
灼灼其华。之
子于归，宜其
室家。”
这是一首贺婚
诗。诗中以嫩
红的桃花，比
兴美满的婚
姻，表达对女
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( 《诗经· 桃
夭》)
子出嫁的纯真
美好的祝愿。
虚实结合
现实的景、事
与想象的景、
事互相映衬，
交织在一起，
表达同样的情
感。
虚实相映，激
发联想与想
象，丰富内
容，拓展意
境，鲜明突
出，富于变
化。
“候馆梅残，
溪桥柳细，草
薰风暖摇征
辔。离愁渐远
渐无穷，迢迢
不断如春水。
寸寸柔肠，盈
盈粉泪，楼高
莫近危阑倚。
平芜尽处是春
山，行人更在
春山外。”
( 欧阳修《踏
莎行》)
上阕写实，通
过初春景象反
衬“行人”的
离愁别绪。下
阕写虚，通过
“行人”设想
妻子凭栏远
望、思念“行
人”的愁苦之
象来写愁思。
妻思夫，夫想
妻。虚实相
生，从而将离
愁别绪抒发得
淋漓尽致。
借古讽今
这在咏史、怀
古诗中是最常
见的，借对历
史上人、事的
评价来讽喻时
事，表达情
感，向当权者
提出忠告。
委婉含蓄地表
达主旨。
“折戟沉沙铁
未销，自将磨
洗认前朝。东
风不与周郎
便，铜雀春深
锁二乔。”
( 杜牧《赤
壁》)
面对赤壁之战
怀古，诗人预
感到唐朝将
亡，发出慨
叹。诗中蕴含
哲理：兴盛与
衰亡，有着历
史的必然，但
是谁成谁败，
何时成何时
败，也有偶然
性。
托物言志
在描摹事物以
尽其妙的基础
上融入作者的
感情，寄托作
者的心志。是
作者借助物的
象征义来表达
个人胸怀心志
的一种艺术手
法。
作者个人的志
向、意愿、情
趣，借助具体
之“物”，表
达得更巧妙，
更完美，更充
分，更富有感
染力。
“我家洗砚池
头树，朵朵花
开淡墨痕。不
要人夸颜色
好，只留清气
满乾坤。”
( 王冕《墨
梅》)
此诗运用了托
物言志的手
法，抒发了作
者要像梅花那
样高洁、淡
雅，秉持不向
世俗献媚的坚
贞、纯洁的操
守。
四、古诗词的结构技巧
概念
说明
示例
赏析
开门见山
诗歌开头就进入正
题，揭示主题或全
“少小离家老大回，乡音
无改鬓毛衰。儿童相见不
首句概括写出数十
年客居他乡的事
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篇的主要内容。
相识，笑问客从何处
来。”(贺知章《回乡偶
书》)
实，有自伤“ 老
大”之情，下联儿
童的淡淡一问就在
情理之中了。
以景结情
诗歌在议论或抒情
的过程中，戛然而
止，转为写景，以
景代情作结，使得
诗歌“此时无情胜
有情”，显得意犹
未尽。
“长江悲已滞，万里念将
归。况属高风晚，山山黄
叶飞。”(王勃《山中》)
最后两句写山上所
望实景，映衬一、
二句之情，以景寓
情，用秋风萧瑟、
黄叶飘飞来衬托自
己的悲苦。
卒章显志
诗人在诗歌的结尾
表达自己的心志或
情怀。
“安能摧眉折腰事权贵，
使我不得开心颜！”(李白
《梦游天姥吟留别》)
强烈地表达了诗人
追求自由、蔑视权
贵的心态。
铺垫
为主要人物的出场
或主要事件的发生
创造条件而着重描
述渲染的技法。铺
垫是重要情节的基
石，能增加情节张
力，制造悬念，使
情节具有合理性。
“中庭地白树栖鸦，冷露
无声湿桂花。今夜月明人
尽望，不知秋思落谁
家？”(王建《十五夜望月
寄杜郎中》)
诗的开篇描绘出十
五夜的明朗素洁的
景象，为下文写秋
思做铺垫。
首尾照应
指诗中对前面所写
的内容做必要的回
答，使结构显得紧
凑严谨。
“戍鼓断人行，边秋一雁
声。露从今夜白，月是故
乡明。有弟皆分散，无家
问死生。寄书长不达，况
乃未休兵。”(杜甫《月夜
忆舍弟》)
全诗层次井然，首
尾照应，承转圆
熟，结构严谨。
“未休兵”则“断
人行” ，望月则
“忆舍弟”，“无
家”则“寄书长不
达”，人“分散”
则“死生”不明，
一句一转，一气呵
成。
欲扬先抑
(或欲抑
先扬)
指不从正面平铺直
陈，先从反面着笔
加以贬抑( 或褒
扬)，而后透露自己
褒扬(或贬抑)的真
实意图。
“闺中少妇不知愁，春日
凝妆上翠楼。忽见陌头杨
柳色，悔教夫婿觅封
侯。”(王昌龄《闺怨》)
这首诗采用先扬后
抑的手法，先写少
妇“不知愁”，后
面才说她“悔”，
通过对少妇情绪微
妙变化的刻画，深
刻表现了少妇因触
景而产生的感伤和
哀怨的情绪，突出
了“ 闺怨” 的主
题。
以小见大
以局部见全体、以
有限见无限，通过
典型和象征，借助
“陶尽门前土，屋上无片
瓦。十指不沾泥，鳞鳞居
大厦。” ( 梅尧臣《陶
全诗通过陶者和富
家的鲜明对比，以
小见大，深刻揭露
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于人们的生活体
验，收到以小见大
的效果。
者》)
了封建社会制度的
极端不合理，表达
了诗人对劳苦人民
的深切同情。
意象组合
诗歌意象组合是作
者根据表达需要，
将一些意象按照生
活的逻辑，有机地
组合在诗中，给人
以鲜明的形象感。
“鸡声茅店月，人迹板桥
霜。”(温庭筠《商山早
行》)
诗人用“ 鸡声”
“ 茅店” “ 月”
“人迹”“板桥”
“霜”六个意象写
早行，情景鲜明生
动。
题型一 一般表达技巧
修辞手法、表现手法、表达方式这三种表达技巧在答题技巧、方法上基本一致，所以放
在一起讲解，结构技巧有其独特之处，故单独讲解。
表达技巧答题“3 步骤”
虽然表达技巧分为四大类，每大类又分多种技巧，但从高考及解题实际看，其解题步骤
是一样的，均需采用“3 步骤”。
第一步，明技巧 品读诗歌，明确诗意，结合诗中相关信息，明确所运用的表达技巧。
第二步，释运用 结合具体诗句，说明诗歌是如何运用这种表达技巧的。
第三步，析作用(效果) 分析表达技巧在形象、意境、结构、情感等方面的作用。
说明：(1)若题干中已明确了所运用的表达技巧，“第一步”可省略；(2)作答时“第二步、
第三步”可以合并，也可以调换顺序。
题型二 结构技巧
诗歌构思立意的精妙往往由篇章结构的技巧体现出来。结构上的“起—承—转—合”，
行文上的由“景”到“情”、由“景”到“理”、由“事”到“理”，都显示出诗歌篇章结
构上的艺术。常见的结构技巧有铺垫、卒章显志、首尾呼应、以景结情、重章叠句、抑扬结
合等。对此，高考命题时有涉及，经常会就诗歌的开头、中间、结尾、整体结构等设置问题。
【答题技巧】
结构技巧题的两大切入点：
切入点一：明确思考问题的角度
①线索的设置。②顺序的安排：时间顺序、空间顺序、以某种感情的变化为顺序等。③
过渡照应。④开头与结尾：前后呼应、铺垫照应。⑤结构特点：倒叙、先抑后扬、重章叠句。
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⑥全篇构思：层层深入、一字贯穿。
切入点二：掌握一般规律性的知识
①诗歌开篇诗句的作用：总领全篇、开篇点题、开门见山、照应题目、渲染气氛、设置
悬念、为下文做铺垫、和下文的内容构成对比等。
②诗歌中间诗句的作用：过渡、承上启下、呼应前面内容。
③诗歌结尾诗句的作用：画龙点睛、卒章显志、以景结情、照应开头。
阅读下面这首唐诗，完成下面小题。
寄杜位①
杜甫
近闻宽法离新州②，想见怀归尚百忧。
逐客虽皆万里去，悲君已是十年流。
干戈况复尘随眼，鬓发还应雪满头。
玉垒③题书心绪乱，何时更得曲江④游。
【注】①杜位，杜甫族弟，曾被贬新州。②新州，属唐代岭南道。③玉垒，山名，位于成都
附近。④曲江，唐代长安名胜。杜位京中有宅，近曲江。
1．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
A．首句叙事，在杜位调离之时写下此诗。次句抒情，归期难料，难以相见。
B．颔联以“已是十年流”强调杜位被贬时间长，族弟的遭际令人悲伤。
C．尾联中“心绪乱”与首联中“尚百忧”相照应，突出了诗人内心的愁绪繁多。
D．尾句想象两人过去同游曲江的快乐，表现了诗人对杜位即将归家的喜悦。
2．颈联用了哪些修辞手法？有何作用？请简要分析。
阅读下面这首宋诗，完成各题
红梅
苏轼
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怕愁贪睡独开迟，自恐冰容不入时。
故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。
寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌。
诗老不知梅格在，更看绿叶与青枝。
[注] 诗老：指苏轼的前辈诗人石曼卿。
3．下列对这首诗的理解和分析，最恰当的一项是( )
A．诗人使用拟人手法，以红梅自况，表达了对红梅绿叶与青枝的赞美。
B．“自恐”句既表明了自己真的担心，也含蓄地表达了不愿趋时的情感。
C．“尚余”句在写红梅“雪霜姿”的同时，也透露出一丝无奈。
D．面对百花盛开的“春态”，红梅仍深自怵惕，保持自己的节操。
4．本诗运用哪些表现手法来勾画梅花的？结合本诗赏析。
阅读下面这首元曲，完成下面小题。
【中吕】普天乐·江头秋行
赵善庆
稻粱肥，蒹葭莠。黄添篱落，绿淡汀洲。木叶空，山容瘦。沙鸟翻风知潮候，望烟江万
顷沉秋。半竿落日，一声过雁，几处危楼①。
注：①危楼，高耸的阁楼。
5．下列对这首曲的理解和分析，不正确的一项是（ ）
A．一、二两句写江边庄稼肥硕茂密，江渚上蒹葭萧疏秀美，显现出秋景的生机与诗意。
B．三、四句中的“添”“淡”两字，生动展现出由夏入秋时大自然色彩的渐变过程。
C．“山容”之所以“瘦”，是因为深秋时节木落千山，山峰才显露出突兀嶙峋的轮廓。
D．整首曲写了作者江头秋行的所见所闻，透露出诗人的惊喜之情，句式整齐而又活泼。
6．《江头秋行》是写景名作，作者是怎样描写景物的？请结合全曲简要分析。
阅读下面这首唐诗，完成下列小题。
送张直公归南郑①拜省
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岑参
夫子思何速，世人皆叹奇。
万言不加点，七步犹嫌迟。
对酒落日后，还家飞雪时。
北堂②应久待，乡梦促征期。
【注】①南郑：地名，今属陕西省汉中市。②北堂：古指士大夫家主妇居室，后代称母亲
7．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
A．标题交代了诗歌写作背景，这首诗是岑参为送别友人归家探望父母所作。
B．诗人写送别，却不落俗套，从极力赞美友人开始，语言富有盛唐的豪迈。
C．颈联虚实结合，第五句实写两人分别，第六句想象友人回家路途的情形。
D．尾联写母亲对友人的思念，但友人来不及陪伴母亲，又要踏上边疆征程。
8．诗歌前四句是如何赞美友人文思敏捷的？请简要分析。
阅读下面的诗歌，完成下面小题。
清溪行
[唐]李白
清溪清我心，水色异诸水。
借问新安江，见底何如此？
人行明镜中，鸟度屏风里。
向晚猩猩啼，空悲远游子。
9．在诗的结尾，诗人创设了一种怎样的境界？诗中流露出诗人怎样的情感？请简要分析。
10．请以“人行明镜中，鸟度屏风里”这两句为例，简要分析诗人是怎样描写清溪的清澈的。
阅读下面这首唐诗，完成下面小题。
南山田中行
李贺
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秋野明，秋风白⑴，塘水漻漻虫啧啧⑵。
云根⑶苔藓山上石，冷红泣露娇啼色⑷。
荒畦九月稻叉牙，蛰萤低飞陇径斜。
石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花。
【注释】（1）秋风白：古人以白色象征秋天。秋风又称素风，素的意思是白。（2）漻漻：
水清而深。啧啧：虫鸣声。（3）云根：云雾升起之处。苔藓：青苔。（4）冷红：秋寒时节
开的花。泣露：露珠凝聚，有如泪珠。
11．下列对这首诗的赏析，不正确的一项是（ ）
A．作者借用古代民间歌谣形式，在诗歌的开头三句运用了“三、三、七”的句法，长句
连用两个迭音词，使得诗歌富有节奏感。
B．四、五句描写了山中的苔藓和花，山间云绕雾漫，似有轻纱笼罩；六、七句描绘了秋
天稻子成熟的特点和萤火虫在田埂低飞的热闹情景。
C．诗歌的最后两句，展示了幽冷凄清甚至有点阴森可怖的境界，如“鬼灯如漆”令人毛
骨悚然，不过，“点松花”三字又带有生命的光彩。
D．诗人用富于变幻的笔触描绘了一幅秋夜田野图，它明丽、清新、幽冷，使人爱恋，却
又叫人忧伤，突出地显示了李贺诗歌独特风格和意境。
12．作者在诗中运用了哪些写作技巧？请结合诗句简要分析。
13．阅读下面这首唐诗，完成后面的题目
桂州腊夜
戎昱①
坐到三更尽，归仍万里赊。
雪声偏傍竹，寒梦不离家。
晓角分残漏②，孤灯落碎花。
二年随膘骑③，辛苦向天涯。
【注】①戎：唐代诗人，荆南（今湖北江陵）人，少试进士不第，唐大历初年被镇守荆南的
卫伯玉辟为从事，后漫游湘桂间。大历后期宦游至桂州（今广西桂林），任桂管防御观察使
李昌巙的幕宾。这首诗是他到桂州第二年岁暮除夕之夜所写。②残漏：残夜将尽时的滴漏。
漏，漏壶，古代计时器。③骠骑：骠骑将军的简称，这里借指诗人的主帅李昌巙。
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诗歌中间两联含蓄地表达了诗人的思乡之情。请从艺术手法的角度，结合诗句加以赏析。
14．阅读下面两首诗，完成题目。
咏山泉
储光羲
山中有流水，借问不知名。
映地为天色，飞空作雨声。
转来深涧满，分出小池平。
恬澹无人见，年年长自清。
晓至湖上
厉鹗
出郭晓色微，临水人意静。
水上寒雾生，弥漫与天水。
折苇动有声，遥山淡无影。
稍见初日开，三两列舴艋。
安得学野凫，泛泛逐清景。
在表达技巧上，“映地为天色，飞空作雨声”“折苇动有声，遥山淡无影”有共同之处，请
简要说明。（限45 个字以内）
阅读下面这首唐诗，完成下面小题。
成都大阅①
陆 游
千步球场爽气新，西山遥见碧嶙峋。
令传雪岭蓬婆②外，声震秦川渭水滨。
旗脚倚风时弄影，马蹄经雨不沾尘。
属櫜③缚裤毋多恨，久矣儒冠误此身④。
[注] ①大阅：对军队的大检阅，即大阅兵。②雪岭蓬婆：泛指岷山主峰一带的山峰。③属櫜
（gāo）：佩戴箭囊。④儒冠误此身：语出杜甫《奉赠韦左丞丈》“儒冠多误身”，“儒冠多
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误身”指满腹经纶的儒生穷困潦倒。
15．下列对这首诗的赏析，不正确的一项是（ ）
A．诗的第一句写出阅兵场宽阔而又空气清爽的环境，烘托出作者的喜悦心情。
B．第二句写阅兵场外远处的山脉，“碧嶙峋”写出了山势的峻峭和山色的青碧。
C．阅兵场上风势很大，军旗猎猎，旗影闪动，马蹄轻捷，衬托出阅兵将士们的飒爽英姿。
D．诗的尾句化用杜甫《奉赠韦左丞丈》“儒冠多误身”句，感叹自己的无所作为。
16．诗的中间两联分别是怎样描写大阅兵的？请简要分析。
阅读下面这首唐诗，完成各题。
冉溪①
柳宗元
少时陈力希公侯，许国不复为身谋。
风波一跌逝万里，壮心瓦解空缧囚。
缧囚终老无余事，愿卜湘西冉溪地。
却学寿张樊敬侯②，种漆南园待成器③。
【注】①此诗作于柳宗元贬官至永州已历五年。②寿张，地名；樊敬侯，东汉人樊重，封寿
张侯，死后谥号为“敬”，故又称樊敬侯。③樊重想做器物，但没有木材，便在南园栽种梓
树和漆树。
17．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
A．从“少时、公侯、许国”等词可以看出，诗人从小就志在家国天下而非个人荣辱。
B．“风波一跌”生动形象地写出诗人被贬官至偏远的永州任职的坎坷遭遇。
C．“无余事”写出了诗人内心的闲适，也是下句“愿卜湘西冉溪地”的重要原因。
D．全诗构思巧妙，结构严谨，脉络清晰，情感有起有伏，富有打动人心的力量。
18．全诗运用了哪些表达技巧？请简要分析。
阅读下面这首清诗，完成下列小题。
安顺道中
陈荣昌①
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征车连日入山行，颇觉山中不世情。
深树有禽学人语，穷檐将马代牛耕。
石升屋上都为瓦，垱②立峰尖便近城。
最好郊原新雨后，沿途不断是蛙声。
【注】①陈荣昌，字筱圃，号虚斋，云南昆明人。光绪九年（1883）进士，授编修，督学贵
州，迁山东提学使。②垱（dàng）：小土堤。
19．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
A．首联“颇觉”一词有厌倦世俗之意，体现诗人对山间景物的喜爱之情。
B．颔联“禽学人语”“马代牛耕”描绘山林景象，尽显作者归隐之志。
C．颈联“以石为瓦”“垱立峰尖”是作者一路之所见，体现了地方特色。
D．尾联与“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”表达出同样的喜悦之情。
20．本诗写景抒情有独到之处，请分析本诗是如何写景抒情的。
阅读下面两首元诗，完成下面小题。
客 意
元好问
雪屋灯青客枕孤，眼中了了①见归途。
山间儿女应相望，十月初旬得到无？
客中忆二女
高 启
每忆门前两候归，客中长夜梦魂飞。
料应此际犹依母，灯下看缝寄我衣。
【注】①了了：了然，清楚。
21．下列对这两首诗的赏析，不恰当的两项是（ ）（ ）
A．两首诗的标题都明白如话，“客意”指诗人在旅途中的孤独之感与思亲之情，“客中
忆二女”指诗人在旅途中思念家中的一双女儿。
B．元诗首句手法独特，孤身一人，已甚孤寂，偏偏又是雪天客居他乡，一盏青灯相伴，
孤枕难眠，用一“孤”字来渲染清冷、孤寂的氛围，奠定了全诗的基调。
C．元诗语言平易、朴素、明白晓畅，优美而不尚浮华；高诗语言明白如话，不用典故，
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力求通畅，亲切动人。元诗比高诗语言更“平实”。
D．高诗实写自己在客居他乡的长夜中，常常梦回家乡，想象着一双女儿依偎在母亲身旁，
看着他们母亲为“我”缝制衣服。
22．两首诗都运用了哪种表现手法？请简要分析。
阅读下面这首唐诗，完成下面各题。
别房太尉①墓
杜甫
他乡复行役，驻马别孤坟。
近泪无干土，低空有断云。
对棋陪谢傅②，把剑觅徐君③。
唯见林花落，莺啼送客闻。
【注】①房太尉即房琯，玄宗幸蜀时拜相。至德二载（757），为肃宗所贬。763 年卒于阆州，
死后赠太尉。②谢傅指谢安。③《说苑》载：吴季札聘晋过徐，心知徐君爱其宝剑，及还，
徐君已殁，解剑系其冢树而去。
23．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
A．诗人有事在身，行色匆匆，但还是驻马暂留，来向亡友致哀，可见二人友情之深厚。
B．颔联写诗人哭墓致哀，天上的云似乎也受到感染。“低”字强化了压抑哀伤的氛围。
C．尾联写林花纷落，莺啼送客。“唯”字与首联“孤坟”照应，暗写房瑜身后凄凉。
D．本诗既有对朋友的推崇和情谊，又有对朋友过世的哀痛，还有对安史之乱的忧虑。
24．律诗有起承转合四个部分。这四个部分既各自独立，承担不同作用；又彼此连贯，彼此
照应。请分析这首诗颈联的独立性与连贯性。
阅读下面这首宋诗，完成下面小题。
蚕麦二首（其一）①
苏辙
疏慵自分人嫌我，贫病可怜天养人。
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蚕眠已报冬裘具，麦熟旋供汤饼新。
撷桑晓出露濡足，拾穗暮归尘满身。
家家辛苦大作社②，典我千钱追四邻。
【注】①苏辙晚年因政见与当政者不和被免官赋闲在家，还曾一度被褫夺俸禄。一家老小主
要靠种地为生。此诗即写于这一时期。②社：此处指秋社，立秋后第五个戊日，约新谷登场
的八月，官府与民间皆于此日祭祀土地神报谢。
25．下面对这首诗的赏析，不正确的一项是（ ）
A．全诗风格清淡，既无华丽辞藻、难解词汇，又能对仗灵活、格律工细语言驾驭纯熟。
B．首联说因为自己的懒散招致别人的嫌弃，好在老天有眼还肯眷顾我这贫病之人。
C．颔联写蚕吐丝作茧，冬裘已备，麦子成熟新汤饼可供食用，表达了衣食不愁的喜悦之
情。
D．颈联表现了劳动的艰苦辛劳。农人早出采桑，露水湿足；捡拾麦穗，日暮方归。
26．本诗衔接自然逻辑严谨，体现出七言律诗“起承转合”的结构特点，请结合诗句内容简
要分析。
阅读下面这首诗，完成下面小题。
伤 春
陈与义
庙堂无策可平戎，坐使甘泉①照夕烽。
初怪上都闻战马，岂知穷海看飞龙②。
孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。
稍喜长沙向延阁③，疲兵敢犯犬羊锋。
【注】①甘泉:秦汉行宫，在今陕西淳化县甘泉山上，此处代指宋皇宫。②飞龙:旧时以龙比天
子，此处指宋高宗。③向延阁:长沙太守向子湮。
27．下列对这首诗的赏析，不正确的一项是（ ）
A．首联诗人借助匈奴入侵时，烽火可以直达甘泉宫的典故，直叙国事的危急。
B．由“初怪”到“岂知”，既写出了诗人感情的变化，也展现了朝廷节节败退的局面。
C．诗人白发如霜，漂泊异地，因国家动荡，虽睹烟花燃放之美景，也尽是满怀伤感。
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D．在庙堂无策的局面下，向子湮率军抗金，给人带来了一丝欣慰，让人看到了希望。
28．后人评价本诗“此诗已在气味上逼近杜甫之诗”，请结合作品从思想情感与结构技巧两
方面简要分析。
阅读下面这首宋诗，完成下面小题。
春日
汪藻①
一春略无十日晴，处处浮云将雨行。
野田春水碧于镜，人影渡傍鸥不惊。
桃花嫣然出篱笑，似开未开最有情。
茅茨烟瞑客衣湿，破梦午鸡啼一声。
①汪藻，字彦章，饶州德兴（今属江西）人，南宋文学家。
29．下列对这首诗的赏析，不正确的一项是（ ）
A．本诗描绘了一幅恬静优美的江南春日风景图，表达了作者对自然美景的喜爱之情。
B．诗的颔联和白居易“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”，都描绘了春日唯美最致。
C．“桃花嫣然出篱笑”和崔护“桃花依旧笑春风”均用拟人手法、表达对春日的喜爱。
D．尾联和杜甫“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”诗询一样，用了视听结合的手法。
30．诗中景物各自分立，作者如何让整首诗形成一个有机的整体？
阅读下面这首宋诗，完成下面小题。
清明①
黄庭坚
佳节清明桃李笑，野田荒垅只生愁。
雷惊天地龙蛇蛰，雨足郊原草木柔。
人乞祭余骄妾妇，士②甘焚死不公侯。
贤愚千载知谁是，满眼蓬蒿共一丘。
[注]①此诗作于诗人被贬宜州期间。徽宗崇宁二年（1103），蔡京、赵挺之等人对旧党的迫
害愈烈，黄庭坚受到罗织。②士：指介之推，春秋时晋人。从晋文公出亡十九年，功成后拒
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绝做官，隐居绵山被烧死。
31．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
A．诗歌以“清明”为题，既点出此诗写在清明节，又能从清明扫墓的习俗自然联想到人
的生死问题，甚至扩而大之。
B．颔联春雷启蛰、万物复苏，春雨充沛、润物无声，写出了大自然的生机盎然之景，引
发下文作者对人世命运的思考。
C．“乞祭余”用《孟子》中的典故：齐人偷吃了祭余酒肉不算，还要恬不知耻地回家向
妻妾炫耀。这是对向蔡京之流的讽刺。
D．尾联生发疑问：蓬蒿荒丘，遗骨一土，千载万世，谁知谁是贤愚？诗人内心迷惘，把
世界看成微尘，流露出无限感伤之情。
32．清人方东树说：“山谷之妙，在乎迥不与人，时时出奇”。赏析这首诗在行文思路上的
艺术特色。
阅读下面这首唐诗，完成下面小题。
赠钱征君①少阳
李白
白玉一杯酒，绿杨三月时。
春风余几日，两鬓各成丝。
秉烛惟须饮，投竿也未迟。
如逢渭水猎，犹可帝王师。
[注]①征君：不应朝廷征辟的隐士。
33．下列对这首诗的理解和分析，正确的一项是（ ）
A．首联描写诗人在风光明媚、景色优美的暮春时节独自饮酒的场景，营造了恬淡娴静的
隐居氛围。
B．颔联承接上联第二句，语带双关，既说春光将尽、余日无多，又暗示钱已风烛残年；
“各”字突出了钱少阳两鬓斑白，人至暮年。
C．颈联写典型的隐居生活，其中前句化用“昼短苦夜长，何不秉烛游”，带有一种无可
奈何、不得已避世饮酒的感怀。
D．尾联反用吕尚渭水垂钓而遇文王的典故，收束全诗，在对钱征君才能称颂的同时，又
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对他不遇于时的遭遇略感惋惜。
34．本诗在结构安排上颇为精巧，请结合全诗分析颈联在结构安排上的巧妙之处。
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