临摹试题形成“隶书+行书”主流、东汉碑帖与唐、北宋法帖主导的稳定格局。隶书出现23次、行书21次、楷书16次；14个省份采用“隶书+行书”组合，为最主流搭配。碑帖层面，东汉《曹全碑》《乙瑛碑》各被4省选用，《赐岳飞手敕卷》被3省选用，《张迁碑》《鲜于璜碑》《甘陵相尚博碑》《伯远帖》《元显俊墓志》各被2省选用；其中甘肃、青海、宁夏三省临摹两题完全一致（《曹全碑》+《赐岳飞手敕卷》）。朝代集中于东汉（21题）、唐（12题）、北宋（8题），三个朝代合计占比约68%。节选字数集中在24字与28字，均值27.9字。纸张四尺三开占56/60题（93.3%），仅山东用四尺整张、四川用四尺斗方。

 创作试题呈现“篆书必考+第二题以指定书体为主”的固定模式。30省均设篆书题，第二题指定书体24省（指定楷书11省、指定行书8省、指定隶书5省），楷隶行任选6省。篆书题朝代以唐为主（16省，占53.3%），第二题唐诗占比60%（18省）；篆书题20字为主（27省），第二题28字为主（27省）。纸张以四尺三开为主（54/60题）。吉林、安徽、四川、海南、陕西5省在篆书题中提供篆书字样。甘肃、青海、宁夏创作两题完全相同（《秦风·无衣》+《将进酒》节选），天津与广东共用《登泰山记》句。  

      创作诗文高频字高度集中于自然意象：全部60首诗文去标点后共1429字、去重597字，出现10次以上的有“水、日、山、不、花、风、无、来、与、春、人、秋、云、月、处、君、一、天、子”19字，山水日月花风云等自然景物类字词构成明显的用字偏好，对考生创作备考具有直接参考价值。

     分析对象为（北京、天津、河北、山西、内蒙古、辽宁、吉林、黑龙江、上海、江苏、浙江、安徽、福建、江西、山东、河南、湖北、湖南、广东、广西、海南、重庆、四川、贵州、云南、陕西、甘肃、青海、宁夏、新疆）2025年12月统考试题。每省含书法临摹2题（共60题）与书法创作2题（共60题），合计120题。           

（1）碑帖频率、朝代、书体、纸张、字数均按试题原文逐题统计，可由原文复核；

（2）字数以试题标注为准；

（3）高频字统计对象为全部60首创作诗文（含篆书题与第二题），去除标点符号后逐字计数；

（4）重庆临摹《李思训碑》未标注字数、海南篆书题未标注出处朝代，相关统计已注明；

（5）纸张尺幅按类归并（四尺三开含“四尺三开竖式”，四尺整张含“上”“下”）。       

60道临摹题中，隶书23题、行书21题、楷书16题，隶书与行书合计占比73.3%。从省份组合看，14省为“隶书+行书”（北京、天津、河北、内蒙古、黑龙江、浙江、福建、山东、广东、四川、陕西、甘肃、青海、宁夏），9省为“楷书+隶书”（山西、辽宁、吉林、江苏、江西、海南、广西、贵州、云南），7省为“楷书+行书”（上海、安徽、河南、湖北、湖南、重庆、新疆）。

     隶书几乎为必考（23省），行书次之（21省），楷书16省。  

图 1　临摹题书体出现次数（左）与各省书体组合（右）

表 1　各省临摹书体组合与碑帖一览

44种碑帖中，被多省共用的共8种

隶书：

《曹全碑》（陕西、甘肃、青海、宁夏4省）

《乙瑛碑》（辽宁、江西、广东、四川4省）

《张迁碑》（河北、吉林）

《鲜于璜碑》（天津、福建）

《甘陵相尚博碑》（山西、江苏）

行书：

《赐岳飞手敕卷》（甘肃、青海、宁夏3省）

《伯远帖》（湖北、广东）

楷书：

《元显俊墓志》（湖北、海南）

其余36种均为单省独用，显示出“少数经典碑帖集中复用+多数碑帖各省自选”的出题特征。 

图 2　临摹碑帖出现频率（按书体分列，44种碑帖全部列出）

表 2　临摹碑帖出现频率统计（出现≥2次）

     临摹碑帖朝代以东汉最多（21题，占35.0%），隶书题几乎全部取自东汉名碑；唐12题、北宋8题紧随其后，唐、北宋法帖主要支撑行书与楷书；北魏6题、东晋4题、南宋4题、清2题、隋2题、元1题。

朝代×书体交叉显示：

    隶书全部出自东汉（21题）与清（2题）；

    行书集中于北宋（8题）、唐（5题）、东晋（4题）、南宋（4题）；

    楷书集中于唐（7题）、北魏（6题）、隋（2题）、元（1题）。            

图 3　临摹题碑帖朝代分布（左）与朝代×书体堆叠（右）

表 3　临摹题朝代×书体交叉统计（题数）

     59道有标注的临摹题中，28字17题、24字15题为两大主力（合计占54.2%）；27字4题、29字5题、31字7题次之；最少24字、最多35字，均值27.9字。隶书题多在24—28字，行书题多在27—35字（浙江《文赋》35字、黑龙江34字、天津33字、陕西33字），楷书题24—32字。重庆《李思训碑》未标注字数。 

图 4　临摹题字数分布（59题有标注）

表 4　临摹题字数分布明细

    60道临摹题纸张高度统一：四尺三开56题（93.3%），四尺整张2题（山东，隶书上/行书下），四尺斗方2题（四川）。 

图 5　临摹题纸张尺幅分布（60题）

山东用四尺整张（上下两截），四川用四尺斗方。

     60道临摹题中，17题试题图片经裁切拼贴而成，非原碑帖内容整取，如辽宁《乙瑛碑》《孟法师碑》、黑龙江《欧阳永叔隶书卷》、江苏《甘陵相尚博碑》《崔敬邕墓志》、江西《乙瑛碑》《元桢墓志》、山东《熹平石经》与《鹡鸰颂》、四川《乙瑛碑》、陕西《曹全碑》等），43题为原帖直接节选。此现象在隶书碑与墓志类楷书中尤为常见，备考时应适应裁切拼贴版式。   

     甘肃、青海、宁夏三省临摹两题完全相同（隶书《曹全碑》+行书《赐岳飞手敕卷》），是相似度最高的省份组。此外，共用一题（选取碑帖相同，出题内容不一定相同）的省份组有：

  辽宁/江西/广东/四川共用《乙瑛碑》

  陕西/甘肃/青海/宁夏共用《曹全碑》

  天津/福建共用《鲜于璜碑》

  河北/吉林共用《张迁碑》

  山西/江苏共用《甘陵相尚博碑》

  湖北/海南共用《元显俊墓志》

  湖北/广东共用《伯远帖》

  甘肃/青海/宁夏共用《赐岳飞手敕卷》

整体呈现“西北省份趋同、个别东部省份两两趋同”的格局。        

图 6　临摹题被多省共用的碑帖（≥2省）

     30省创作题一律为“篆书题+第二题”两题结构。第二题中，指定书体24省（80%）：指定楷书11省、指定行书8省、指定隶书5省；楷隶行任选6省（河北、内蒙古、吉林、福建、重庆、陕西）。若将“指定楷书”与“任选中可选楷书”合并，楷书仍是第二题最主流书体。篆书题全部为小篆书写要求（部分省另提供篆书字样）。

图7 创作第二题：指定书体vs任选（左）与第二题书体构成（右）

表 5　创作第二题书体要求明细（30省）

     篆书题诗文出处朝代以唐最多（16省，占53.3%），西周3省（甘肃、青海、宁夏均考《诗经·秦风·无衣》），北宋2省（江苏、湖北），西汉、东晋、南朝、明、清、南宋、近现代、三国魏各1省，海南未标注。字数方面，20字27省（90%），安徽《典论·论文》22字、四川《秋兴八首》节选14字、贵州《桃花溪》28字为三处例外。吉林、安徽、四川、海南、陕西5省在篆书题中提供篆书字样（16.7%），其余25省未提供，对篆书基础较弱考生构成明显难度差异。    

 图 8　创作篆书题诗文朝代分布（30省）

图 9　篆书题是否提供篆书字样（左）与提供省份（右）

     第二题诗文朝代以唐为主（18省，60%），清4省（天津、内蒙古、广东、广西）、北宋2省（河北黄庭坚、安徽沈辽）、明2省（上海、山东）、南宋1省（云南）、元1省（江苏）、现代1省（黑龙江）、宋1省（河北）。字数方面，28字27省（90%），甘肃、青海、宁夏的《将进酒》节选为24字（3省）。  

图 10　创作第二题诗文朝代分布（30省）

图 11　创作两题字数分布（左：篆书题；右：第二题）

    60道创作题中，四尺三开54题，占90%；四尺对开竖式2题（河南、四川）、四尺整张2题（山东，上/下）。纸张规格整体与临摹一致，以四尺三开为绝对主流。

     创作题相似度呈现与临摹一致的“西北三省趋同”：甘肃、青海、宁夏篆书题同为《诗经·秦风·无衣》节选、第二题同为李白《将进酒》节选，两题完全一致；天津与广东第二题同为姚鼐《登泰山记》句（“苍山负雪，明烛天南……”）。其余各省诗文互不重复。另有共性现象：多省选用李白、杜甫、孟浩然、苏颋等唐诗名篇及以“水、山、花、风、云、月、春、秋”为意象的诗句。 

 图 13　创作题被多省共用的诗文（≥2省）

将60首创作诗文去标点后逐字统计，总字数1429字、去重597字。出现10次及以上的高频字共19个：水(19)、日(19)、山(18)、不(17)、花(15)、风(13)、无(13)、来(13)、与(12)、春(12)、人(12)、秋(11)、云(11)、月(10)、处(10)、君(10)、一(10)、天(10)、子(10)。出现7—9次的字28个、5—6次的字35个、3—4次的字74个、2次的字117个、1次的字324个。

    高频字以自然景物类（山水日月风云花雨雪江天春春秋）与常用虚词（不、无、与、一、为、见、自、何、是、有）为主，对创作备考的字词储备具有直接参考意义。全部字已尽数列入附录B。

图 14 创作诗文高频字TOP50（出现次数≥6，全部列出）

图 15　创作诗文高频字全量词云（60首共1429字，去重597字，全部呈现）

图 16 高频字频次分级（左：各档字数；右：各档覆盖出现次数占比）

 图 17　临摹与创作五维对比（书体/朝代/字数/纸张）

     临摹以隶书（23题）、行书（21题）为主，楷书16题，无篆书；创作两题中篆书30题必考，第二题以楷书（指定11省+任选）、行书（指定8省）、隶书（指定5省）为主。即：临摹重“隶、行”，创作重“篆+楷/行/隶”，两者书体互补，共同覆盖五种书体，楷书在两类试题中均稳定出现（临摹16题、创作第二题至少11省指定）。     

    临摹碑帖朝代以东汉（21题）为绝对主体，唐（12题）、北宋（8题）次之，碑帖取“汉碑唐法宋帖”；创作诗文以唐诗为绝对主体（篆书题16省、第二题18省），清、北宋、明为辅。临摹重“汉唐”，创作重“唐”，唐诗在两类试题中的桥梁地位突出。        

     临摹节选均值27.9字、区间24—35字；创作篆书题以20字为绝对主流（27省）、第二题以28字为绝对主流（27省），创作字数整体小于临摹且更统一。临摹重“节选足量”，创作重“完整诗文”。          

    两类试题均以四尺三开为绝对主流（临摹56/60题、创作54/60题），山东两题用四尺整张、四川临摹用四尺斗方、河南与四川创作用四尺对开，纸张规格全国高度统一，差异集中在个别省份。

    两类试题的相似度格局高度一致：甘肃、青海、宁夏三省在临摹与创作上均为完全同题（临摹：《曹全碑》+《赐岳飞手敕卷》；创作：《秦风·无衣》+《将进酒》节选），是全卷唯一的“双考全同”省份组；其余省份多为局部共用（临摹8组共用碑帖、创作3组共用诗文）。

相同点：

①全国纸张规格统一（四尺三开主导）；

②楷书在两类试题中均稳定占位；

③唐诗/汉碑唐法帖构成内容主体；

④西北三省（甘青宁）完全同题，形成区域联动。

差异点：

①临摹无篆书、创作必考篆书；

②临摹字数偏多偏散（24—35字），创作字数统一（20/28字）；

③临摹碑帖44种、创作诗文60首，题目池广度大但高频复用集中；

④提供篆书字样省份仅5个，篆书门槛差异显著。

（1）书体上“隶书必考、行书过半”，隶书与行书是备考重心；

（2）碑帖上“东汉名碑+唐北宋法帖”双线，曹全碑、乙瑛碑、赐岳飞手敕卷为最高频复用碑帖；

（3）字数24—28字为主、均值约28字；

（4）纸张四尺三开统一；

（5）裁切拼贴版式需适应；

（6）甘肃、青海、宁夏及部分东部省份出现跨省同题，真题复用价值高。    

（1）“篆书必考+第二题”为全国统一结构，第二题80%省份指定书体（楷书最主流）；

（2）篆书题以唐诗20字为主、第二题以唐诗七绝/七律28字为主；

（3）提供篆书字样省份仅5个，篆书识写能力是拉开差距的关键；

（4）纸张四尺三开为主；

（5）诗文高频字集中于山水日月花风云及常用虚词，可针对性积累；

（6）甘青宁全同、津粤同题，区域真题具备参考性。