文档内容
语言文字运用专项练习
（一）阅读下面的文字，完成各题。
先秦史传文学，从最早的《尚书》到《春秋》《国语》《左传》《战国策》，其“史传”的性质逐渐
减弱，而“文学”的性质则逐渐加强。《尚书》记言直录，不别方语雅言，亦不加裁剪；《春秋》记事简
洁，如新闻标题一般。这两部著作深受后世文学家的推崇备至，主要是崇其高古，很难说其有多少文学意
味。至《国语》《左传》,记言、记事、写人，尚裁剪，重技法，且开始出现与史无关而于文有益的“闲
笔”，其叙述之高明，言语之醇美，较之《尚书》《春秋》，非止一箭之进。到《战国策》,夸张失实之
处俯拾皆是，很多记述都是出于文学的考虑，而难以史学的标准衡量，最突出的便是“床第之私”“密室
之谋”之类情景的记述。发展到两汉时期，史传文学的巅峰之作《史记》出现，其使这两方面性质同时达
到了最高水平。“____________”，言其史传之成就；“____________”言其文学之成就。然而从《汉
书》开始，就；“便出现了与先秦史传文学恰好相反的趋势，即“____________”性质逐渐加强，
“____________”性质逐渐减弱，这一趋势也就意味着“史传”与“文学”的分离独立，后世的史传著作
便很难再在文学史上占一席之地了。
1．文中画波浪线的句子有语病，下列修改最恰当的一项是（ ）
A．这两部著作深受后世文学家的推崇，主要是崇其高古，很难说其有多少文学意味。
B．后世文学家对这两部著作推崇备至，主要是崇其高古，很难说其有多少文学意味。
C．后世文学家深受这两部著作的推崇，主要是崇其高古，很难说其有多少文学意味。
D．这两部著作深受后世文学家的推崇备至，他们主要是崇其高古，很难说其有多少文学意味。
2．填入文中横线上的内容，衔接最恰当的一项是（ ）
A．无韵之离骚 史家之绝唱 文学 史传
B．无韵之离骚 史家之绝唱 史传 文学
C．史家之绝唱 无韵之离骚 史传 文学
D．史家之绝唱 无韵之离骚 文学 史传
3．下列对文中相关文学常识的表述，不正确的一项是（ ）
A．《左传》是《春秋左氏传》的简称，又名《左氏春秋》，《曹刿论战》《烛之武退秦师》皆出自此书。
B．《战国策》由西汉刘向编定，是一部国别体史书，主要记述了战国时期纵横家的政治主张和策略，
《过秦论》即出自此书。
C．《史记》记载了自上古传说中的黄帝时代，至汉武帝太初四年共3000多年的历史，是一部纪传体通史。
D．《汉书》是我国第一部纪传体断代史。苏武北海牧羊的故事最早记载于《汉书》，班固在传记后称赞
苏武“有杀身以成仁，无求生以害仁”（二）阅读下面的文字，完成下面小题。
中华民族5000多年的文明史，近代以来170多年的奋斗史，新中国70年的发展史，犹如__________，
激荡着每一个中国人的心，化作中华民族的自信心与自豪感，那些浩瀚的技艺精巧的典籍、睿智的哲思，
成就了中国号巨轮前行的不竭动力。伟大的民族精神，由无数中华儿女书写，又借历史之笔在一代又一代
人中__________。中华民族的心灵史、精神史，犹如浩荡长河，每一个历史阶段，都以其时代精神为这条
长河注入新的活力。这是传承积淀的力量，也是发展变化的力量。割断了历史，就割断了这样的精神脉络，
让我们的心灵没有归处。我们重视历史、研究历史、借鉴历史，并不是要在历史的苦难上唉声叹气，
__________要从历史中塑造民族精神、民族之魂。正如鲁迅所说：“惟有民魂是值得宝贵的，惟有他发扬
起来，中国才有真进步。”（ ）母亲给孩子讲述远古寓言，惩恶扬善的观念在幼小的心灵里生根；“说
书唱戏劝人方”，杨家将、薛家将的故事__________数百年，忠、孝、节、义的内核从未改变；团圆佳节
里看似烦琐的“老例儿”，寄寓了对家人的深情、对物产的敬惜。
4．依次填入文中横线上的词语全都恰当的一项是（ ）
A．黄钟大吕 星火燎原 而是 衍化
B．九鼎大吕 薪火相传 更是 衍化
C．黄钟大吕 薪火相传 而是 演绎
D．九鼎大吕 星火燎原 更是 演绎
5．下列填入文中括号内的语句，衔接最恰当的一项是（ ）
A．历史文化的滋养，既隐藏于人伦日用的点点滴滴，也彰显在简牍文书的字里行间。
B．历史文化的滋养，既彰显在简牍文书的字里行间，也隐藏于人伦日用的点点滴滴。
C．历史文化的滋养，既彰显在简牍文书的字里行间，更隐藏于人伦日用的点点滴滴。
D．历史文化的滋养，既隐藏于人伦日用的点点滴滴，更彰显在简牍文书的字里行间。
6．文中画横线的句子有语病下列修改最恰当的一项是（ ）
A．化作中华民族的自信心与自豪感，那些精巧的技艺、浩瀚的典籍、睿智的哲思，成就了中国号巨轮前
行的不竭动力。
B．那些浩瀚的技艺、精巧的典籍、睿智的哲思，化作中华民族的自信心与自豪感，成就了中国号巨轮前
行的不竭动力。
C．化作中华民族的自信心与自豪感，那些浩瀚的技艺、精巧的典籍、睿智的哲思，成了中国号巨轮前行
的不竭动力。
D．那些精巧的技艺、浩瀚的典籍、睿智的哲思，化作中华民族的自信心与自豪感，成了中国号巨轮前行
的不竭动力。
（三）阅读下面的文字，完成各题。屈原是中国历史上第一位以文学创作而得名的真正意义上的文学家。《诗经》虽然出现在《楚辞》之
前，但其篇章并非一人一时所作，且作者绝大多数不可考，因此，《诗经》只能反映西周时期整体的社会
风貌，而无法探知诗人本身的性情与才华。
关于屈原的爱国情怀，并不能简单地与今日的爱国主义情怀等同。在百家争鸣的春秋战国时代，大师人才
辈出，学术空前繁荣。战国时期无论是官僚阶层，还是社会底层人民都并未形成等同于今日的爱国主义情
怀。诸子百家在各国游说“兜售”自己的学说思想，他们像逐水草而居的群羊。这一时期的一个重要历史
特征就是“尚游说”，( )。
由于这样的历史大环境下，屈原最后以自沉汨罗江的方式选择报答他一直深爱的楚国。因此，说屈原
是中国历史上最伟大的爱国主义诗人，是毫不夸张而十分贴切的。屈原在举世皆浊的社会中没有融入大环
境同流合污，而是毅然决然地选择坚守自己的理想，坚守自己的清白，这正是屈原精神的集中体现，是屈
原留给后人最宝贵的精神财富。
7．下列填入文中括号内的语句，衔接最恰当的一项是 （ ）
A．没有例外的还有周游列国的孔子
B．周游列国的孔子也是这样的情况
C．甚至连周游列国的孔子也不例外
D．孔子的周游列国也是这样的情况
8．下列各项中，和画波浪线的句子使用的修辞手法相同的一项是 （ ）
A．去年花里逢君别，今日花开又一年。(韦应物《寄李儋元锡》)
B．其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。(白居易《琵琶行》)
C．梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。(李清照《声声慢》)
D．不见乡书传雁足，唯看新月吐蛾眉。(王涯《秋思赠远二首》)
9．文中画横线的句子有语病，请修改。
（四）阅读下面的文字，完成各题。
石级引路，蜿蜒而上，先见一砖砌牌坊，上题“河山之阳”四字，不由让人想起《史记·太史公自
序》里“迁生龙门，耕牧河山之阳”之句，这是激愤昂扬的《太史公自序》里最轻松的笔墨。遥想当年，
受腐刑之辱的司马迁蓬头垢面，在长安禁苑的更漏声里写下这段文字的时候，他的眼前会不会跳动着一个
在大自然怀抱里的怡然自得的少年？大概会吧。造祠者聪明，自有他的构想，以“河山之阳”牌坊始，至
岗顶祠院后面的司马迁的墓终，一段曲曲折折的石径路，浓缩了司马迁坎坎坷坷的一生。走在陡峭的司马坡上，你会想起司马迁少时耕牧故里，然后随父宦游长安，继而伴驾巡幸四海，后又遭李陵之祸，幽于缧
绁，发愤著述十三载，终成《史记》的伟大而惨烈的一生。
顺着石阶走向岗巅，每一步都无比沉重。到题着“太史祠”的祠门，进祠院，便见古柏参天，郁郁葱
葱。太史祠规模不大，东______黄河，西______梁山，北______芝水，南______魏长城。寝殿是典型的宋
代建筑，殿内有司马迁坐像，方脸长鬓，两眉及祭，现出刚直不阿、抱负脱俗的气概。立于像前，不禁肃
然起敬。祠堂后边，便是司马迁墓。墓冢不大，却长着五棵大古柏，虬枝苍干，互相交缠，状若蟠龙，自
成一派气象。
10．依次填入文中横线上的词语，最恰当的一项是（ ）
A．带 靠 临 邻
B．临 枕 带 接
C．瞰 枕 接 带
D．带 接 靠 邻
11．下列句子中，和文中画波浪线句使用的修辞手法不相同的一项是（ ）
A．可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
B．暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。
C．稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
D．山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
12．请从语言表达的角度赏析画虚线句“一段曲曲折折的石径路，浓缩了司马迁坎坎坷坷的一生”。
（五）阅读下面的文字，完成各题。
欧阳修的一生是与酒为伴的一生。纵观他对酒的态度的变化，从“无饮酒”到“颓然乎”醉其间，再
到渴望“常置酒一壶”得意于其间，恰好折射出其宦海沉浮和心路历程的变化。( )。中国古代文人大都
深受儒家思想影响，可以说，他们既是儒家思想的传播者，也是儒家思想的践行者。在青年欧阳修的身上，
可以看到“达则兼济天下”的理想在闪耀着。不饮酒，正是他恪尽职守、坚守正道的体现。但现实是残酷
的。宦海中沉浮的欧阳修，一方面尊奉儒学，对政务尽职尽责；另一方面，每日面对官场种种黑暗，又无
法做到熟视无睹。沉醉，便是欧阳修心灵纠结的外现。
最终，随着个人的政治理想、人生理想在时间的流逝中渐行渐远，道家回归自然的思想就成为士人们
的精神寄托，成为欧阳修心灵的慰藉地。这种超脱不是缘于历经世事后心灵的寂灭引起的，而是对带来的
社会秩序束缚的挣脱，是心灵的自由和奔放。以酒为乐，便成了老年欧阳修超然物外的宣告。13．下列在文中括号内补写的语句，最恰当的一项是（ ）
A．了解欧阳修的这种经历与心态的变化有助于我们理解他的诗歌
B．欧阳修的这种经历和心态的变化在他的诗歌中表现得十分明显
C．而这种经历和心态的变化在古代封建士大夫中非常典型
D．欧阳修对酒的态度的变化也成了古代封建士大夫的典型代表
14．文中画波浪线的句子有语病，请修改。
（六）阅读下面的文字，完成各题。
毛笔之妙，固不待言，我们中国的字画之所以能在世界上独树一帜，赖有毛笔为工具。不过毛笔实在
不方便，用完了要洗，笔洗是不可少的，至少要有笔套，笔架、笔筒也是少不了的。而且毛笔用不了多久
必败，要换新的。僧怀素号称草圣，他用过的笔堆积如山，埋在地下，人称笔冢，那是何等豪奢。欧阳修
家贫，其母以荻画地教之学书，那又是何等困苦。自从科举废除，毛笔之普遍的重要性一落千丈，益以连
年丧乱，士大夫流离颠沛，较简便的自来水笔、铅笔，以至于较近的球端笔(俗谓原子笔)、毡头笔乃代之
而兴。制毛笔的技术也因之衰落。近来我曾搜购“七紫三羊”，无论是来自何方，均不够标准，都是以紫
毫为心，秀出外露，羊毫嫌短，不能与紫毫浑融为一体，无复刚柔相济之妙。这也是无可奈何之事。有劳
亲戚某，略识之无，其子索钱买毛笔，云是教师严命，国文作文非用毛笔不可，某大怒曰：“有铅笔即可
写字，何毛笔为？”孩子大哭而去。画荻学书之事，已不可行于今日。此后毛笔之使用恐怕要限于临池的
书法家和国画家了。
15．下列各项中的括号，和文中括号作用相同的一项是（ ）
A．诗性叙事的一个基本品格是“不失诗人温柔敦厚之旨”，这首先表现在对历史、对历史人物要取一种
“了解之同情”(陈寅恪语)的态度。
B．很多人容易把唐代著名诗人刘长卿的“长(zhǎng)”字读成“长短”的“长”。
C．樊川（杜牧）的近体诗以文辞清丽、情韵跌宕见长，形成了自己特殊的风貌。
D．该建筑公司负责的建筑工程全部达到优良工程(的标准)。
16．夸张是用夸大或缩小的词句来形容事物，可以揭示事物的本质，给人以启示。请据此对文中画横线的
句子所用夸张进行简要分析。17．文中画波浪线的句子可以改写成：“有铅笔就可以写字，不一定非要用毛笔。”从语意上看二者基本
相同，为什么说原文表达效果更好？
