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新高考语文60篇必背篇目1（默写）十1（阅读）闯关手册（2025版）
第41篇 《锦瑟》
一、默写闯关
（一）挖空练习
锦瑟
李商隐
锦（ ）无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴（ ），望帝春心托杜鹃。
（ ）海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已（ ）然。
附：记忆导图
将易写错的字每个写3遍
（二）情境默写
瑟 蝶
沧 惘
1.《锦瑟》中，以锦瑟起兴，引起对华年往事追忆的句子是：“（ ），（
）。”
2.李商隐《锦瑟》中的“（ ），（ ）”两句，用阴阳冷暖
的不同境界展现了高洁的感情、执着的爱慕和无尽的哀思。
3.古典诗词善以杜鹃表达悲切之意，如李商隐《锦瑟》中的“（ ），（
）。”
4.李商隐在《锦瑟》一诗中，回环曲折地表达自己的无限怅惘的句子是：“ （
）？（ ）。”
二、阅读闯关
（一）课内阅读
阅读下面这两首唐诗，完成下面小题。
凉思
李商隐
客去波平槛，蝉休露满枝。永怀当此节，倚立自移时。
北斗①兼春②远，南陵③寓使④迟。
天涯占梦数，疑误有新知。
锦瑟
李商隐
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
【注】①北斗：北斗星，这里指皇帝驻居的京城长安。②兼春：兼年，两年。③南陵：
今安徽省南陵县，唐时属宣州。④寓使：托去传信的使者。
1.下列对这两首诗的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
A．《凉思》诗写了诗人初秋夜晚的一段愁思，前两句主要写“凉”，后六句主要写
“思”。
B．《凉思》诗中后四句，描写了诗人进退两难的境地和对友人的猜疑，情思悲愁抑郁。
C．《锦瑟》诗中诗人以“无端”描述锦瑟的五十弦，流露出自己虚度时光的愧悔之情。
D．《锦瑟》全诗情感复杂而难以言说，诗中庄周梦蝶的典故具有缥缈、迷离、恍惚的特
点。
2.请比较赏析两首诗表现手法的异同。
（二）教考融合
阅读下面的文字，完成下列小题。
“不着一字，尽得风流”，此乃含蓄之美。我们常说中华民族的特性中有这样的特征，
说话委婉，强调含忍，说白了，说明了，就不美。而现代的审美观念，是外露的、张扬的、
包装的。曲解的广告、张扬的建筑、直露的喊话等等，使我感到现在阐释含蓄的内在意蕴多
么不合时宜，我似乎在说一个古老的梦幻、那个曾经存在过的审美事实。
在美学中，曲标示一种美感、一种美学情趣。从造型心理学角度看，横线能使人产生稳
实感，竖线有力量感，而曲线则最富优美感、运动感。在中国美学的谱系中，曲线具有和西
方不同的意韵。曲线所关心的是那悠远的纵深、那层层推进的妙处，那深藏于有形之象背后
的有意味的世界。当然，隐不等于晦，必须要处理好隐和露之间的关系，如果一味讳莫如
深，欣赏者一头雾水，便如坠五里云中。我们说，隐而不露，藏而不显。隐是为了更好的
露，藏是为了更好的显。关键要有味，要启迪人想象的空间。
婉曲是中国诗中的高妙境界。卢照邻《曲池荷》：“浮香绕曲岸，圆影覆华池。常恐秋
风早，飘零君不知。”香味袅袅，荷影绰绰，曲岸风荷响，其韵传出遥远。影的舞动、味的
轻扬和婉曲的小径、澹荡的清池，构成一个和谐的整体。它的境界是流动的、清幽的、绵长的、内蕴的。曲是中国园林的至上原则之一，在一定程度上，造园就是造曲的艺术。明刘侗
《帝京景物略》记北京城东有曲水园，园中的漏云透月轩、掩山楼、宜雨亭、住秋阁，都在
曲，含蓄蕴藉，一个唤起你更多想象的引子。园林的曲景在云墙和回廊的设置上体现最为充
分，如拙政园的回廊，婉曲回转，极尽优柔。
中国书法史上有永字八法之说，这是以“永”字的八笔来说明中国书法运笔的方法。在
我理解，永字八法透露出中国美学的含蓄蕴藉：笔笔藏，笔笔收，不直截，不显露，外表平
静如无风的水面，但在其深处暗藏机锋。书道之妙在于藏，这是中国含蓄的美学传统所决定
的，在书法中叫做蓄势。反对直露，认为直露一览无余便没有韵味。如颜真卿的藏头护尾，
颜体可以说是藏的典范。起笔裹锋，没有裹锋，平平地写，那就太露；落笔回锋，没有回
锋，一笔送出，就没有意思。无往不复，无垂不缩，点必隐锋，波必三折。书法无往不复的
道理，是《周易》“一阴一阳之谓道”的思想体现，没有送出的一笔是不回的，一如《周
易》所说没有绝对的去，也没有绝对的来，衰败之处就是生命的起点，灿烂之处也可能就是
没落的开始。书法、园林、绘画等都是空间艺术，但中国美学强调，这一空间是“回荡的空
间”，充满音乐的节奏。
雾里看花，乃是中国美学的又一种境界。它通过迷离恍惚产生独特的美感，不同于西方
美学的朦胧美，它具有独特的哲学思想内涵。关于论画，中国古代有三远之说，北宋绘画理
论家韩拙在《山水纯全集》有言：“有近岸广水、旷阔遥山者谓之阔远；有烟雾暝漠、野水
隔而不见者谓之迷远；景物至绝而微茫飘渺者谓之幽远。”此三者统之于远而归之于心，反
映出宋人山水的境界追求。在韩拙也具有迷远的审美特征。韩氏三远观使中国画的朦胧处理
从技法而走向理论自觉。唐宋山水画颇多出胸中之盘郁，使人能看到宇宙初开之象，在其朦
胧恍惚的传达中看出鸿蒙的意味。在园林艺术中亦如此， 园中点点皆实景，你不能在园中起
一丝云烟，不能在山前着一片梦幻，但中国很多园林创意。“浮翠阁”“香影廊”“养云精
舍”“月到风来”等等，景皆实但起意皆虚，实景虚意，妙出玲珑。曲胜过直，忍胜过躁：
子路的冒进，夫子颇不以为然；颜回的忍辱，被夫子许以大气象。力从内在胜过外在的强
力；；美从迷离中寻来，胜过通透的美感。
曲在中国美学中随“物”赋形，各尽其妙。在《春秋》，讲微言大义；在《诗经》，讲
“主文谲谏”；在《周易》，讲“用晦”之道；在禅宗，讲“弘忍”；在做人，讲究的是忍
耐，是含蓄：在艺术，讲究的是“不着一字，尽得风流”，追求言外之意、象外之象、味外
之味，“深文隐蔚，余味曲包”才是艺术家追求的大境界。中国艺术的世界宛如一条弯弯曲
曲的小径，赏艺人沿着这条小道悠然前行，在那深深的处所，有一无上妙殿。
（摘编自朱良志《曲院风荷：中国艺术论十讲》）
1．下列对原文相关内容的理解和分析，不正确的一项是（ ）
A．含蓄之美，是中华民族的特性之一，但与现代的审美观念有巨大冲突，让作者觉得现
在阐释含蓄的内在意蕴显得不合时宜。B．在中国美学的谱系中，曲线虽关心深藏于有形之象背后有意味的世界，但隐藏不等于
隐晦，必须要处理好隐和露之间的关系。
C．《周易》“一阴一阳之谓道”的思想，体现在书法上是“无往不复”之道，没有一笔
送出是不回的，否则就没有意思。
D．雾里看花这一中国美学境界不同于西方美学的朦胧美，它通过迷离恍惚产生独特的美
感，北宋韩拙的三远观使其从技法走向理论自觉。
2．根据原文内容，下列说法不正确的一项是（ ）
A．卢照邻“浮香绕曲岸，圆影覆华池”中，若“曲岸”改为“直岸”则难以营造出流动
的、清幽的、绵长的、内蕴和谐的意境。
B．书道之妙在于藏，决定了永字八法透露出的中国美学的含蓄蕴藉：笔笔藏，笔笔收，
不直截，不显露，在其外表下暗藏机锋。
C．米芾及米友仁父子创造的“云山墨戏”，以迷离漫滤之景出胸中之盘郁，有宇宙初
开、天地鸿蒙之象，将迷远之境推向极致。
D．园林命名不仅要点出实景，更要虚意构思，提高其格调，从而让园林妙出玲珑，从迷
离中寻美，给予人回味无穷的想象空间。
3．下列选项，不适合作为论据来支撑第三段观点的一项是（ ）
A．曲径通幽处，禅房花木深。（唐·常建《题破山寺后禅院》）
B．庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。（南唐·冯延巳《蝶恋花·庭院深深深几
许》）
C．高高下下天成景，密密疏疏自在花。（宋·陆游《西园》）
D．我家襄水曲，遥隔楚云端。（唐·孟浩然《早寒江上有怀》）
4．请简要梳理文章的论证结构。
5．“含蓄”是中国传统美学的重要命题，请结合文本简要分析李商隐《锦瑟》的含蓄艺
术。
（三）拓展迁移
阅读下面这首唐诗，完成1～2题。
登霍山驿楼①
李商隐
庙列前峰迥，楼开四望穷。
岭鼷岚色外，陂雁夕阳中。
弱柳千条露，衰荷一面风。
壶关有狂孽，速继老生②功。
【注】①唐武宗会昌四年（844）秋，讨伐叛贼刘稹的战争尚未结束，诗人处丁母忧期
间，往返永乐（今山西芮城）、太原途中写下此诗。②据《旧唐书·高祖本纪》，李渊起兵反隋受屯守霍邑的隋将宋老生阻击，后得一自称霍山神使的白衣老人相助，李渊依其言进
军，斩杀宋老生。
1.下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
A．首联写诗人登上霍山驿楼，一个“穷”字写出视野之开阔，为下文写景作铺垫。
B．颔联写诗人登楼所见，由近及远，苍茫寥落的黄昏之景融入了诗人的家国之愁。
C．颈联“弱柳”与“衰荷”对举，写出了它们在遭到霜露和秋风摧残后的衰败景象。
D．全诗融叙述、描写等多种表达方式为一体，情与景交融，情感深沉，颇有韵味。
2．清代陆次云《五朝诗善鸣集》曰：“诗忌议论，憎其一发无余耳。”此诗以议论做
结，全诗却依然情味丰富，请对此进行简要分析。
