夜雨聆风
“千人一面”、苦苦蹲守第二集的AI短剧刷腻了吗？这次，AI长片来啦。
前几天，爱奇艺上线了一部特别长片——《奇谭：纸刃渡荒墟》，该片是国内首批获得《网络剧片发行许可证》、第一部上线的AIGC网络故事片。
网络故事片是网络剧的分支单元，指“每集60分钟以上，不超过上、中、下3集的剧情片”，是新的网络视听类型，与中剧、短剧集并称主管部门倡导的“剧集新三样”。
从观感来讲，《奇谭：纸刃渡荒墟》很像一部网络电影，上中下三集的设置接近于系列电影。这便是新品类的优势所在，比电影的叙事容量大，比剧集的精炼。某种程度上，它更适合作为一片“试验田”，承担视听行业的精品化目标。
在AIGC工具加速迭代的当下，AIGC网络故事片的出现更具样本意义和行业锚定价值，首先它填补了AI影视长片的空白；再次，它在OPC时代来临之际，证明了专业影视团队仍有用武之地。
技术没有淘汰创作者，只是重新定义了创作的门槛在哪里。
好，咱们先聊聊《奇谭：纸刃渡荒墟》的内容。
《奇谭：纸刃渡荒墟》走的是中式志怪路线，讲述御纸师白小满为找回记忆，与想要恢复肉身的半纸人胡不归闯入阴阳夹缝的“隐市”找宝物的故事。因为他们需要集齐无根水、百年血墨和不灭灯芯，恰好撑起故事片的上中下3集，彼此独立成章，又暗线勾连，拼出一幅完整的执念与救赎图景。
一部AI长片够不够好看，首当其冲要是看视效能不能过关。
影片中，结合《山海经》《子不语》《聊斋》等经典志怪典籍与民间传说完成的纸偶异兽、幽诡场景的确具有东方志怪味儿，200余个角色，特别是精怪，透着惊悚感，又带着民间传说里似曾相识的亲切——像是从老故事书里走出来的，吓人，却不觉陌生。
男女主角不开磨皮，皮肤有纹理有瑕疵，乍看不够“精致”，但这种粗粝的真实感，反倒把AI角色从“完美假人”拉回到了“有血有肉”的范畴里。
有媒体报道，全片核心场景乃至道具基本都经历了多轮迭代，主要角色更是经历了十余轮形象探索。
视效是门面，决定了观众能不能看下去；故事才是内核，决定了观众愿不愿意看进去。换句话说，特效撑起的是第一眼的震撼，叙事兜住的是最后一刻的感动。
影片中，寻宝是贯穿三部的主线，三部各有支线。第一部的支线故事是千金女梦如意和小吏陆明的百年执念，因一段误会，有情人未成眷侣，梦如意失足惨死成妖怪，陆明出家苦修誓要度化梦如意。
不论是什么篇幅的故事，打动人从来不在高深复杂与否，而在于情感是否真实可感、人物能否让人信服。影片中，二人破除误会、甘愿为对方放下执念的场景，便是在这个层面狠狠击中了观众。那种“我宁愿不要来世，也要你好”的抉择，质朴却有力。
技术层面，《奇谭：纸刃渡荒墟》最值得关注的是它跑通了一套AIGC长篇叙事的生产流程。
了解一下幕后团队，不光比“一人成军”的AI短剧更专业，也相较传统的影视制作团队有适AI化改造。
制作团队中，除传统导演、编剧，还有AI资产效果师、提示词工程师等新角色。核心人物是AI导演刘海洋。他在接受媒体采访时表示，这个岗位要把传统导演的分镜语言“翻译”成AI能理解的内容，既要懂镜头构图，又要懂AI技术制作，还得主导从资产建立、分镜生成到视频制作的完整流程。
AI导演承担并替代了传统剧组中置景调整、主角妆造等需要十几轮才能确定的环节，不光可以快速试错，还节约了许多成本。
团队构成也值得一提：大约一半成员来自传统影视行业，包括导演、剪辑、美术、服化道，甚至演员。制作过程中保留了实拍预演环节——真人演员先表演，再把动作和情绪信息迁移到AI角色身上。制片人强调坚持用真人配音，因为“配音演员能赋予角色二次生命”。
这说明什么？AI没有取代传统影视工种，而是在重新组合生产流程。 服化道人员转型做AI角色资产中的服装设计，美术背景的人参与视觉资产开发。专业判断依然是刚需，只是工具变了。
行业价值上，《奇谭：纸刃渡荒墟》也从“技术验证”迈入了“商业落地”。今年爱奇艺为AIGC创作者提供了更加系统全面的技术、平台服务支持，并对AIGC内容限时开放20%额外分账补贴。
说实话，从成片形态看，《奇谭：纸刃渡荒墟》和网络电影确实没本质区别。但往深了想，区别不在内容形态，而在生产方式。
近几年的网络电影势头明显趋弱。
有数据显示，2020年，《奇门遁甲2020》2000万成本换回5082万分账；2021年，600万成本的《扫黑英雄》分账2363万；到了2024—2025年，能破3000万分账的网络电影几乎绝迹。
网络电影为什么不行了？大概是因为短视频和短剧把网大的基本盘观众抢走了——玄幻、民俗这类题材的想象力被AI漫剧接管，下沉市场的碎片时间被竖屏短剧虹吸。
因而，AIGC对网络电影最大的价值不是“替代”，而是“续命”。在分账天花板固化、观众注意力持续流失的双重夹击下，AI帮制片方把成本压到安全线以内，让这个品类先活下去，再谈活得好。或者说，让更多网络电影公司能通过网络故事片这个新壳，继续讲他们擅长的老故事。
《奇谭：纸刃渡荒墟》的出品方就是网络电影的老牌玩家——淘梦。
最后再说说网络故事片这个新品类。
就在《奇谭》上线的同一个月，腾讯视频播了《画梦录》——民国双女主联手伪造名画守护国宝的故事，三集约190分钟，持“网故审字001号”，是网络故事片进入广电备案体系后第一部持证跟观众见面的作品。
7月26日，正午阳光官宣网络剧情片《莫得闲》定档8月1日，该片为电影《得闲谨制》的扩充版，全片三集超160分钟，将一次性在“剧好看”大屏点播专区放出。
这两个样本的发行方式不尽相同。
《画梦录》是腾讯视频独播，SVIP可直接看全集，VIP分三天追完。
《莫得闲》不走普通流媒体平台，在电视大屏“单点付费”，全国电视大屏超9亿用户是它的基本盘。
国家广播电视总局在座谈会上明确提出，网络故事片要推动行业从“明星中心制”转向“剧本中心制”，限定篇幅倒逼创作者靠故事张力而非流量明星吸引观众。
《奇谭：纸刃渡荒墟》是AIGC，《画梦录》是民国悬疑，《莫得闲》是抗战正剧。三个样本，三条路径，在这个夏天同时涌进同一片水域。行业正在主动寻找新的叙事容器，赛道已经划出来了，相信跑起来的人会越来越多。
（部分图片来源于网络）
