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课时分层作业(四)
[基础运用层]
1．下列句子中，加点词的解释不正确的一项是( )
A．市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢
珠玑：大小不同的各种珠宝
B．难赋深情
赋：写作
C．有三秋桂子，十里荷花
三秋：三个秋天
D．杜郎俊赏
俊赏：出色的鉴赏能力
C [C项，三秋：指农历九月。]
2．下列各组句子中，加点词的意思不同的一组是( )
A. B．
C. D．
A [A项，“天堑”前者指钱塘江，后者指长江；B项，参差：长短、高低、
大小不一致；C项，异日：改日，他日；D项，罗绮：借指丝绸衣裳。]
3．阅读下面文天祥的《念奴娇》，完成后面的题目。
水天空阔，恨东风、不惜世间英物。蜀鸟吴花残照里，忍见荒城颓壁！铜
雀春情，金人秋泪，(甲)！堂堂剑气，斗牛空认奇杰。
那信江海余生，南行万里，属扁舟齐发。正为鸥盟留醉眼，(乙)。睨柱吞嬴，
回旗走懿，千古冲冠发。伴人无寐，秦淮应是孤月。
(甲)(乙)两处应填入的文句依次是( )
A．此恨谁雪 细看涛生云灭
B．此恨凭谁雪 看涛生云灭
C．此恨谁雪 看涛生云灭
D．此恨凭谁雪 细看涛生云灭
D [注意上下片之间的对应关系，再结合上下文内容判断。]
4．下列有关古代文学常识的表述，不恰当的一项是( )
A．词在唐、五代时已经出现，称曲、杂曲或曲子词，到宋代才广为流行，
改称词。宋词习惯上分为婉约和豪放两派：婉约派以写闺情、离绪为主；豪放
1/7派扩大了词的题材，对社会生活的种种观察与感受皆可入词。
B．李白和杜甫分别代表了唐代诗歌现实主义和浪漫主义的传统，在风格上，
李白的诗清新飘逸，杜甫的诗沉郁顿挫。
C．柳永和苏轼均是北宋词人，在北宋，柳永代表了婉约派的最高水平，而
苏轼则开创了豪放一派。
D．“三曹”是指曹操、曹丕和曹植三父子，其中以曹植的文学成就最高。
“三苏”指北宋文学家苏洵、苏轼、苏辙，其中以苏轼的文学成就最高。
B [李白和杜甫分别代表了唐代诗歌浪漫主义和现实主义的传统。]
5．补写出下列句子中的空缺部分。
(1)《望海潮》中，在描写杭州郊外钱塘江周围的风景时，词人柳永很注重
运用动静结合的手法，其中“____________________”写出了树木围绕江堤的静
态美，“____________________”则写出了江水澎湃的动态美。
(2)在柳永《望海潮》中，通过互文见义，说明不论白天或是夜晚，湖面上
都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声的句子是“____________________，
____________________”。
(3)在《望海潮》中，词人很注意用虚实结合的手法来进行写景和叙事，其
中上片写杭州城内以及钱塘江的风景为实写，而下片写西湖美景主要为虚写，
如 提 到 杭 州 两 种 典 型 的 植 物 的 “ ____________________ ，
____________________”这两句就是很好的例子。
(4)姜夔的《扬州慢》中虚写扬州十里长街繁华景况，反衬今日扬州的荒凉
景象的诗句是“____________________，____________________”。
(5)杜甫《哀江头》中有两句诗“江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿？”姜
夔《扬州慢》中也有两句诗与此意思相近，手法相同，这两句是：
“__________________，__________________？”
[答案](1)云树绕堤沙 怒涛卷霜雪 (2)羌管弄晴 菱歌泛夜 (3)有三秋桂
子 十里荷花 (4)过春风十里 尽荠麦青青 (5)念桥边红药 年年知为谁生
6．依据“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声”的情景，展开联想和想象，
写一段话。
_______________________________________________________
_______________________________________________________
[解析] 解答时，应首先准确理解词句的意义，再结合自己的想象，用生动
形象的语言描述词句所表现的情景。
[答案] 从前的二十四桥明月夜，游人极盛，笑语喧哗，还有美女吹箫唱歌，
2/7月儿见此光景也陶醉了，它也跟着人们一起欢笑。可是现在呢？“二十四桥仍
在”，而歌声笑语却听不到了，甚至连月儿也没有声息了，只是沉浸在冷冰冰
的水中，随波荡漾。如此冷落凄凉的景象，怎能不令人伤怀呢？
7．在下面一段文字横线处补写恰当的语句，使整段文字语意完整连贯，内
容贴切，逻辑严密。每处不超过15个字。
今天为什么还要读古代的经典？主要是文化传承的需要。如果你不想完全
抛弃自己的民族文化，那么阅读代表自己民族文化传统的典范性文本，
____①____，而其意义又不止于此。就个人的修养而言，阅读经典文本是使阅
读者经历一番文化濡染的过程，它可以改变人的气质。受传统文化熏陶比较多
的人和受熏陶比较少的人，____②____。很多人都发生气质变化，一个时代的
社会风气就会随之发生变化。所以阅读本民族的文化经典，在个人，可以改变
气质；对社会而言，____③____。
_______________________________________________________
_______________________________________________________
[解析] 第①空，根据“主要是文化传承的需要”及“那么阅读代表自己民
族文化传统的典范性文本”，可知应该填“是继承传统的一种必要方式”；第
②空，根据“阅读经典文本是使阅读者经历一番文化濡染的过程，它可以改变
人的气质”，可知应该填“其气质风度是截然不同的”；第③空，根据“在个
人，可以改变气质；对社会而言”进行推断，应该填“可以转变风气”。
[答案] ①是继承传统的一种必要方式 ②其气质风度是截然不同的 ③可
以转变风气
[阅读提升层]
(一)阅读下面这首宋词，完成8～9题。
诉衷情近
柳 永
雨晴气爽，伫立江楼望处。澄明远水生光，重叠暮山耸翠。遥认断桥幽径，
隐隐渔村，向晚孤烟起。
残阳里。脉脉朱阑静倚。黯然情绪，未饮先如醉。愁无际。暮云过了，秋
光老尽，故人千里。竟日空凝睇。
8．下列对这首词的赏析，不正确的一项是( )
A．对“故人”的思念是全词的中心，所以作者将“故人”写得具体形象，
联系柳永其他羁旅行役之词来看，“故人”应指他在京都相识的民间歌妓们。
B．作者很注意上下片之间和意群之间的照应和映衬。如“伫立”与“静
3/7倚”，“望处”与“凝睇”，“残阳”与“远水生光”等，它们之间都有一定
的联系。
C．“残阳”“黯然情绪”“愁无际”“秋光老尽，故人千里”等词语，是
词人悲秋所生的迟暮之感与身处异乡所生的怀人之悲的混合。
D．以定格的人物形象作结，戛然而止，言有尽而意无穷；“空”字极富表
现力，既有望而不见之意， 又写尽了内心的空落和无奈之感。
A [A项，本词中作者并未将“故人”写得具体形象，而是含糊其词的。]
9．词的上片中描写景物的特点前后有什么不同？请简要分析。
_______________________________________________________
_______________________________________________________
[解析] 本题考查鉴赏诗歌形象的能力。解答本题，要抓住词的上片中的重
要意象。如，前四句中的“雨晴”“气爽”“水生光”“山耸翠”等，给人以
辽阔、清新优美之感；后三句中的“断桥”“幽径”“渔村”“孤烟”等，给
人以荒寒、凄清、寂寞之感。由此分析即可得出答案。
[答案] 词的上片中，前四句写雨晴气爽、江水澄明、远山苍翠，给人以平
远开阔、清新优美之感。后三句抓住断桥、幽径、渔村、孤烟等，勾勒了一幅
荒江日暮秋色图，给人以荒寒、凄清、寂寞之感。
(二)阅读下面这首宋词，完成10～11题。
鹤冲天[注]
柳 永
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡？
何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，
平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！
【注】 这首词是柳永初考进士落第之后的一纸“牢骚言”。据说，宋仁
宗在放榜时想起柳永这首词中的“忍把浮名，换了浅斟低唱”，说道：“且去
浅斟低唱，何要浮名。”就这样黜落了柳永。从此，柳永便自称“奉旨填词柳
三变”，长期流连于“烟花巷陌”中。
10．下列对这首词的分析鉴赏，不正确的一项是( )
A．“黄金榜上，偶失龙头望”，考科举求功名而落榜，在柳永看来只是
“偶然”，可见其狂傲自负的性格。
B．他自称身处圣明的朝代，又说自己是“明代遗贤”，这是对宋仁宗不识
人才的嘲讽，“明代暂遗贤”是反语。
4/7C．“未遂风云便”，理想落空了，于是就转向了另一个极端——“恣狂
荡”，是词人恃才负气的表现，也是一种抗争的方式。
D．“青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！”意思是说青春短暂，不忍
虚掷，不为“浮名”而牺牲赏心乐事。
B [B项，“‘明代暂遗贤’是反语”理解有误，“明代”可以理解为圣
明的时代，“贤”不是反语，从下文词人自诩“才子词人”“白衣卿相”句可
以看出。]
11．柳永在科举中偶然失意，便“恣狂荡”“依约丹青”“偎红倚翠”。
对这种做法，有人说是过于轻狂，有人说是正当反抗，你是怎样理解的？谈谈
你的看法。
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[答案] (示例一)我认为柳永这种做法有些“轻狂”。在科举考试中的偶然
失意是不可避免的，因落第而牢骚满腹，转而寻花问柳，是一种消极的态度。
(示例二)我认为这首词反映了柳永的反叛性格，他虽“狂荡”，却仍然保持
严肃自律的“才子词人”“白衣卿相”的面目，他是在与命运抗争，而不是自
甘沉沦。
(三)阅读下面这首宋词，完成12～13题。
淡黄柳
姜 夔
客居合肥①南城赤阑桥之西，巷陌凄凉，与江左②异，唯柳色夹道，依依可
怜。因度此阕，以纾客怀。
空城晓角，吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻。看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相
识。
正岑寂，明朝又寒食。强携酒，小桥③宅。怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来，
问春何在？唯有池塘自碧。
【注】 ①宋光宗赵淳绍熙二年(1191)，姜夔寄居江淮一带的合肥。金人入
侵，由于南宋小朝廷偏安江南一隅，江淮一带在当时已成边区。②江左：泛指
江南。③小桥：后汉乔玄次女为小桥，此或借之谓姜夔在合肥的情人。
12．下列关于诗歌内容的理解分析，正确的一项是( )
A．“晓角”的声音因“空城”而异常突出，词的首二句与《扬州慢》“清
角吹寒，都在空城”意境相近，传达的都是客中凄凉、感世伤时的意味。
B．词的上片绘景写人，以一个“空”字，写出了荒凉寂静、萧条冷落的空
城氛围，又表现了词人内心飘零无依、空落寂寥的情怀。
5/7C．词的结句“池塘自碧”，以景语代答“春何在”，将上文“梨花落尽”
的意念化作了一幅具体的图画，更暗含指责池水无情、占尽春色之意。
D．刘禹锡曾写“自古逢秋悲寂寥”，姜夔却写“怕梨花落尽成秋色”，一
个“怕”字写出了词人内心由“都是江南旧相识”所引发的感时伤春之情。
B [A项，《扬州慢》“清角吹寒，都在空城”没有表达“客中凄凉”的
意味；C项，“池塘自碧”四字以池水的无情表达人之多感多情，并无指责池
水占尽春色之意；D项，“由‘都是江南旧相识’所引发的感时伤春之情”理
解错误。故选B。]
13．王国维在《人间词话》一书中谈到词“有我之境”，即“以我观物，
故物我皆着我之色彩”。请结合全词分析姜夔此词的“有我之境”。
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[解析] 此题考查对“有我之境”的分析，实际上考查对诗歌思想情感的理
解与归纳。答题时可根据题目对“有我之境”的提示“以我观物，故物我皆著
我之色彩”，从“我”的思想情感与“物”的“色彩”特点进行分析。
[答案] ①诗人看尽柳色的风光，觉得此乃江南旧识，这鹅黄嫩绿的垂柳就
带有了诗人客居异乡的万般愁绪；②异乡又逢寒食，诗人唯怕花落春去，可见
诗人惜春伤春的迟暮之悲；③全词写生机勃勃的柳色春景，反衬空城巷陌的荒
凉凄清，这些景象则暗含了诗人伤时感世的家国之痛。
(四)阅读下面这首宋词，完成14～15题。
八归·湘中送胡德华
姜 夔
芳莲坠粉，疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇。无端抱影销魂处，还见篠墙①萤暗，
藓阶蛩②切。送客重寻西去路，问水面琵琶谁拨？最可惜、一片江山，总付与啼
鴂③。
长恨相从未款，而今何事，又对西风离别？渚寒烟淡，棹移人远，飘渺行
舟如叶。想文君④望久，倚竹愁生步罗袜。归来后，翠尊双饮，下了珠帘，玲珑
⑤闲看月。
【注】 ①篠墙：竹篱院墙。②蛩：蟋蟀。③啼鴂(jué)：杜鹃鸟。④文君：
西汉司马相如妻卓文君，借指友人的妻室。⑤玲珑：皎洁、晶莹。
14．下列对这首词上片的赏析，不恰当的一项是( )
A．开头着重描写了初秋寂寞萧条的庭院景色，莲花脱落了粉色的花瓣，梧
桐树吹下带绿的叶子。
6/7B．“暗雨乍歇”写天气突然转晴，暗示人物心情也随之好转，“还见”则
透露出词人的惊喜之感。
C．莲花、梧桐、萤虫、蟋蟀，词人从植物写到动物，从视觉写到听觉，营
造了一种冷清凄迷的氛围。
D．“送客”句表明所写场景由庭院移至水边，“西去”指客行方向，“重
寻”表明在此送行不止一次。
B [B项，“暗示人物心情也随之好转，‘还见’则透露出词人的惊喜之
感”理解有误。一场秋雨刚停歇，庭院景物更显萧瑟凄凉，又见暗淡萤火，闻
凄切虫声，离别愁绪更添一层。]
15．词的下片主要使用了哪一种表达技巧？表达了词人怎样的情感？请简
要概括分析。
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[解析] 此题考查鉴赏诗歌的表达技巧的能力，答题时注意明确具体的手法，
对诗歌的内容加以解释，然后分析艺术效果。此题通过“又对西风离别”可知
是眼前的实景：“想文君望久”“归来后”是想象离别之后的情形，效果是表
达情感，情感结合“长恨相从未款”“又对西风离别”分析依依不舍之情；结
合“翠尊双饮”“闲看月”分析想象别后友人归家与亲属团聚的情景，表达了
词人对友人的良好祝愿。
[答案] 主要使用了虚实结合(联想、想象)的手法。前六句着重写江边送别
的情景，通过“西风”“洲渚”“烟水”“船棹”“行舟”等眼前之景，表达
了对友人的依依不舍之情；后六句写词人想象别后友人归家与亲属团聚的情景，
表达了词人对友人的美好祝愿。
7/7
