文档内容
（一0）小说叙述视角分析题
第一人称(有限视角)
第一人称只能局限于叙述人的所见所闻，方便主观的心理的描写,代入感
强烈,易于抒情；写的都是“我”眼中事,心中事,可充分展现“我”的内心世界,
这就更具真实感。
第二人称
第二人称拉近了叙述者与人物之间的距离，使读者迅速进入角色，把情感
调动起来并融入文章中去，有很强的代入感，增强了文章的抒情性和亲切感，
容易引起共鸣，便于感情交流。
第三人称(全知视角)
第三人称不受时间和空间限制，反映现实比较灵活自由。
要注意叙述视角的转换：在第一人称中穿插第三人称的转述，可扩大表现
的时空领域；在第三人称中夹杂第一人称的独白等，可增强文章的真实感和亲
切感。叙述视角的转换，可使叙述的对象得到全方位、立体化的表现。
一、阅读下面的文字，完成题目。
喀布尔人[印度]泰戈尔[来源:学科网ZXXK]
我五岁的女儿敏妮在我书桌旁，用手轻轻敲着膝盖玩。我正专心地写小说
的第十七章。忽然敏妮跑到窗前，喊道:“一个喀布尔人!街上果然有个喀布尔人
走过。他穿着宽大污秽的喀布尔服装，着高高的头巾;背着个口袋，拿着几盒葡
萄干。
女儿大声叫他:“哎!”那个喀布尔人回过身来抬头看。她看到这光景却吓住
了，跑到妈妈那里躲起来这是他们第一次会面。
可没过几天，我意外地发现敏妮坐在门口长凳上和那个坐在她脚边的大个
喀布尔人又说又笑。她小纱丽(印度妇女传统服装，丝绸制的连衣裙编者注)的角上已经塞满了杏仁和葡萄干——喀布尔人用这种有力的贿赂，使两人成了很好
的朋友。
他们常说些玩笑。敏妮满脸含笑地坐在喀布尔人面前，小大人似地低头看
着这大高个:“呵，喀布尔人!你口袋里装的什么?”他用山民的鼻音回答:“一头
象!”也许这并不可笑，但是这两人多么欣赏这句俏皮话!依我看，这种小孩和大
人的对话里，有些非常引人入胜的东西。
喀布尔人也不放过开玩笑的机会:“那小人儿，你什么时候到公公家去呢?
敏妮对这问题有点莫名其妙，但她不肯显露，却机灵地回答:“你到那去
么?”
可在喀布尔人这一阶层中间，“公公家”有双关的意思，还能指监狱。
“呵，”他向幻想中的警察挥拳:“我要揍我的公公!”听到他这样说，想象到那
个狼狈不堪的“公公”敏妮哈哈大笑。
敏妮的母亲恳求我留心那人。她是个极胆小的女人，只要一看见有人向我
们的房子走来，她就立刻断定他们不外乎是盗贼、醉汉、疟疾菌。她对这个喀
布尔人也充满了疑虑。我总是笑笑，辩解说拐卖一类的事多半不会发生。喀布
尔人和敏妮的亲密友谊便不受约束地继续着。有天早晨，我听见街上有吵嚷声。往外一看，拉曼被两个警察架住带走了。
我赶紧跑去问怎么回事。原来是有个街坊欠了这小贩一条围巾的钱，争吵中拉
曼把他刺伤了。忽然间在凉台上，敏妮出现了她照样喊着:“呵，喀布尔人!”拉
曼回头，脸上露出了笑容。今天他胳臂底下没夹口袋，以她不能和他谈关于象
的问题。她立刻问:“你到公公家去么?”拉曼关了:“我正要到那去!”看到他的
回答没有使孩子发笑，他又举起手说:“可惜我的手被钱住了，不然我就揍那老
公公了!”
拉曼被判了刑，再无消息。时间一天天过去，敏妮也长大了，总和朋友们
一起，不像往常那样到她爸爸的房间里来了。又一个秋天，我们把敏妮的婚礼
筹备好了。我们家的光明要到她丈夫家去，把她父亲丢到阴影里。
我的敏妮今天要出嫁了
从清早起，房子里就充满了婚礼的嘈杂和忙乱。我在书房查帐，有个人进
来恭敬地行礼原来是拉曼，那个喀布尔人。起先我不认识他—他没有了口袋，
没有了长头发，也失去了从前的那种生气。但他微笑着，我又认出他来。
“你什么时候来的?”我问。
“昨晚，”他说，“我从监狱里出来了。”我觉得这话听起来很刺耳。碰巧他今天来，这不是个好预兆。
“这正在办喜事，”我说，“我正忙。能不能过几天再来?”
他迟疑地说:“我可不可以看看那小人儿呢，先生，只一会儿?”他相信敏妮
还像从前那样，会像往常那样跑来，叫着:“呵，喀布尔人!”为纪念过去的日子，
他带了一点杏仁葡萄干，好好用纸包着。
我说:“家里正在办喜事，你谁也见不到。”
这人露出失望的神色。他走近递过他的礼物说:“先生，我带了这点东西来，
送给那小人儿。您有一个小姑娘;我在家也有一个这么大的小姑娘。我想到她，
就带点果子给您的孩子——我不是想赚钱的。”
他伸手掏出一张又小又脏的纸来，小心地打开，在桌上用双手把它抹平。
上面有一个小小的手印。这个墨迹模糊的手印平平捺在纸上当他每年到加尔各
答卖货时，自己小女儿的这个手印总在他心上。
眼泪涌到我的眼眶。我忘了他是个穷苦的喀布尔小贩，而我是——不，我又
哪比他强呢?他也是个父亲啊。
我把敏妮叫出来。她穿着红绸衣，额上点着檀香膏，打扮成新娘的样子，
含羞站在我们面前。看着这景象，喀布尔人显出惊讶他不能重温他们过去的友谊了。他只微笑着:“小人儿，你要到公公家去么?”
但敏妮现在懂得“公公”的意思了，她不能像从前那样回答他。她脸红了，
在他面前把脸低下去。我想起他和敏妮第一次会面的那天，感慨万千。
她走后，拉曼长吁一口气坐下来。婚礼的喇叭吹起来，秋天温煦的阳光倾
泻在周围。拉曼坐在加尔各答的小巷里，却冥想着阿富汗的群山。在悠长的岁
月里，他的女儿一定也长大了。我递给他一张钞票，说:“回到你的家乡、你的
女儿那里去吧，拉曼，愿你们重逢的快乐给我的孩子带来幸运!
送了这份礼，婚礼的排场就须节省些。但我觉得这婚筵格外光彩。因为我
想到，在遥远的地方，有一个久出不归的父亲，要和她的女儿重逢了。
(冰心、倪培耕译，有删改)
1.本文采用的是第一人称的叙事视角请你谈谈这样设置的好处。
①第一人称叙事，“我”作为讲述者串起整个故事，使读者跟着“我”旁观喀
布尔人拉曼和敏妮的交往，情节自然流畅。
②第一人称叙事，“我”所知有限，使小说叙事集中到喀布尔人拉曼和敏妮的
交往上，省略其它次要部分，情节详略分明。③第一人称叙事，便于抒情（或进行心理描写），使得“我”对拉曼的欣赏、
反感、同情态度变化细致具体，情感真挚动人（或读来具有代入感，拉近读者
与作者距离）。
④第一人称叙事，“我”的身份与作者相同，恰好也是一名作家，使小说故事
读来仿佛真实发生，十分可信（活仿佛是泰戈尔借“我”之口叙事言情）
⑤第一人称叙事，能突出人物形象，凸显主题。通过“我”对拉曼的情感态度
变化，更突出了拉曼的善良与友好，也表现了对父爱的理解与歌颂。
二、阅读下面的文字，完成题目。
我就等拆迁 伍中正
宋玉生的房子低、矮，逢雨必漏。他对自己的房子特别不满意，一心盼望
着拆迁。那年，宋玉生30岁。
有天早上，宋玉生从门前的枫树上的高音喇叭里听到了一个让他振奋的消
息：在离宋村三十里开外的地方要建一个大型变电站，那地方有十多户人家要
搬迁，并且，那十多户人家的房子由政府统一修建后，再分给他们。也就是那
天早上，宋玉生就萌生了一个希望，将来哪一天，自己的房子也能名正言顺地
拆迁。
不到一年，变电站建好。宋玉生去看变电站。除了变电站，宋玉生最关心的是那些拆迁户。然后他跑到统一安置的住房一看，一栋栋房屋果真整齐漂亮。
回来的路上，他就想，自己的房子有那么漂亮就好了。
好不容易到来一次的拆迁机会白白地错失了。宋玉生那年40岁。
那一年，从葛洲坝输往广州的高压线路经过宋村。测量线路时，宋玉生拉
着一位测量员问，路线经过不经过他的房屋？他那破屋碍事不碍事？测量员说，
还说不准，要等整个线路的测量数据都计算好再定。
等吧。宋玉生不再犹豫。
后来，宋村有3户人家的房屋需要拆迁。那3户人家的房子由政府出钱修建，
3幢房子建好，在丽日蓝天下格外漂亮。
宋玉生开始埋怨：那条线路怎么就不经过自己的房屋？
50岁那年，宋玉生的身体再没有以前健康，时常咳嗽，还伴随头晕。可是
一听到要拆迁的消息，他就会强打精神。
那一年，县里要在宋村修建一个农药厂。整个村里，再没有比宋玉生更兴
奋的。宋玉生逢人便说，只要项目一开工，自己就可以拆迁，就可以享受到政
府修建的好房子。他经常出现在人堆里，开口闭口就是拆迁。
这个项目让宋玉生兴奋了一年。那一年，宋玉生的咳嗽和头晕仿佛减轻了很多。
一年后，农药厂的建设没有一点儿动静。
后来他才明白，建农药厂是县长的想法，没经过科学论证。有专家提出，
在宋村坚决不能修建农药厂，专家还列出了不能建厂的8条理由。
宋玉生的病情慢慢加重。他的房子越来越破败。
村主任宋家宝每次见到宋玉生就说，玉生老爹，村里愿意出钱翻修你的房
子，房子拆迁，说不定等上好多年呢。
宋玉生说，不翻修，我就等拆迁，愿意等。
60岁那年，宋玉生大病了一场。宋家宝领着村医去看宋玉生。村医拿出听
诊器搁在宋玉生胸口，还摸着宋玉生的手，辨别着他的脉象。
听完看完，村医给了宋玉生一些药，叮嘱他怎么吃。
临走，宋家宝说，今年，宋村将引来市里的公墓建设项目，需要宋村几座
山，说不定，你的房屋将被拆迁。
真的！宋家宝肯定。
不久，宋玉生用颤抖的手在房屋拆迁协议上签了字。
签完字的那天晚上，宋玉生一阵猛咳，一口气没接上来，就走了。那年他
61岁。宋玉生走的时候，手里紧紧抓着那份拆迁协议。宋家宝说。
宋家宝在村委会上提议，宋玉生用不着分房子了。他的钱，放在宋村的账
户上，往后，谁家的孩子考上大学，拿出一部分作为学费。
宋家宝的建议很好，村干部都答应，村民也答应。
2011年春，宋家宝讲了同族人宋玉生的故事。我一直没有怀疑这个故事的
真实。
按辈分，宋玉生，我应该叫他叔。
后来，我才知道，我的命运跟宋玉生紧紧地连在一起。我还知道，村里其
他孩子的命运还将与他连在一起。
我就是拿着宋村也就是宋玉生的钱念完大学的。这是一个老人等了半辈子
却没有享用的房屋拆迁费用。
大学毕业，我留在宋村小学。每次上课，我对孩子们说，只要你们用心学
习，考上大学，村里就会有一个人为你们提供学费。那个人是谁，我没有告诉
孩子们，孩子们也没有问。
每年清明，我都领着宋村小学的孩子们在宋玉生的坟头放上一挂长长的鞭
炮，撒上纸钱。空旷的天空下，宁静山野中，那一挂鞭炮清脆激越的声音，传播得很远、
很远。
(节选自《小小说选刊》，有删改)
2．小说的叙事角度新颖，请结合具体内容分析小说这样叙事的好处。
【参考答案】①小说运用了第三人称与第一人称结合的叙事方式；
② 用第三人称叙述宋玉生的故事，客观真实地再现了他希图一夜暴富、
渴
望不劳而获的思想，这种现状令人深思；
③ 小说用第一人称的方式叙述“我”的成长经历及“我”对孩子们的教
育，
真实地表现了“我”及后代人思想的改变，拉近了与读者的距离；
④小说采用第三人称与第一人称结合的叙事角度，使叙事更灵活，内容更
充实，艺术描写更真实。
三、阅读下面的文字，完成题目。
我是猫 【日】夏目漱石
我是只猫。要说名字嘛，至今还没有。
我出生在哪里，自己一直搞不清楚。只记得好像在一个昏黑、潮湿的地方，
我曾经“喵喵”的哭叫来着，在那儿第一次看见了人这种怪物。我首先遇到的是女仆阿三。她一看见我，就不容分说一把抓起我的颈项，向
屋外扔去。我以为这下完了，只好紧闭双目，听天由命。然而，我实在无法忍
受饥寒交迫的味道，于是再一次趁阿三不注意的当儿，偷偷爬进了厨房。可是
不一会儿，又被扔了出来。我记得就这样被扔出来爬进去，反复了四五次。当
时，我真对阿三讨厌透了。直到最近我偷吃了她的秋刀鱼，才算报了这个仇，
消除了心里的积愤。阿三最后一次拎起我准备往外扔的时候，这家的主人走了
出来，嘴里说着：“真吵得慌！怎么回事？”阿三拎起我，对主人说：“这只
小野猫，我几次把它扔出去，它总是钻进厨房来，讨厌死了！”主人一边拈着
他鼻子下边的黑毛，一边把我打量了一番，然后说声：“那就让它呆在家里
吧。”就回到内室去了。显然，主人是个沉默寡言的人。阿三满心不痛快地把
我扔到厨房里。就这样，我终于把这户人家当做了自己的家。
主人难得和我见上一面。听说他的职业是教师，每天从学校回来就一头钻进
书斋，几乎再不出来。家里的人认为他是个勤奋好学的人。他本人也摆出一副
做学问的架势。其实，他并非像家里人所说的那样好学上进。我时常蹑着脚儿
偷偷窥探他的书斋，见他经常大睡午觉，有时把口水流到摊开的书本上。他消化不良，所以皮肤淡黄，缺乏弹性，没有生气。可是他食量很大，每次填饱肚
皮之后，就吃胃散，然后摊开书本，读上两三页就发困，往书本上流口水，这
是他每天晚上重复的“功课”。我虽然是一只猫儿，却时常想：“干教师这一
行实在是惬意。如果我生来是人，我就只做教师！因为像这样睡着觉也能干好
的差事，对于我们猫儿来说也是能胜任的。”可是，据我家主人说，再也没有
比做教师更辛苦的了。每当朋友来访时，他总要发一阵牢骚。
我和人同居，经过仔细观察，我断言他们都是极其任性的。令我敬佩的、住
在对街的白娘子，每次和我见面，总是告诉我：“再也没有比人类更冷酷无情
的啦。”前些天，白娘子生下四只俊俏可爱的小猫，可是谁知她家的书生第三
天就把他们弄到后院，一只不剩地扔进了水池子里。白娘子流着热泪原原本本
向我诉说了这件事儿，然后说：“为了实现我们猫族的母子之爱，为了我们能
过上美满的家庭生活，我们必须向人类开战，非将他们除尽杀绝不可！”我觉
得她的见解入情入理。还有隔壁的三毛君，也非常愤慨地对我说：“人类根本
不懂得什么叫所有权。”按我们猫族的常规来说，不管是沙丁鱼串的鱼头，还
是鲻鱼的肠子，谁先找到，谁就有吃的权利。如果对方不遵守这个规矩，便可以诉诸武力。但是人类显然丝毫没有这种观念，我们找到了美味佳肴，他们必
然会夺去。他们总是依仗自己力气大，若无其事地抢走理应归我们吃的东西。
白娘子住在军人家里；三毛君的主人是个律师。我因为住在教师家里，对待这
类事儿比起他们两位来要乐观得多。我只要能够一天一天地对付下去就心满意
足了。别看他们是人类，也未必永远繁荣昌盛吧。让我们耐心等待“猫儿走运
的时代”到来吧！
（节选自《我是猫》第一章，有删
改）
3．选段为什么要以猫的口吻来叙述？这样写有什么好处？
【参考答案】①采用动物视角，达到陌生化效果，吸引读者阅读兴趣。②以猫
的经历，更能自由展现人们所不能看到的人和事，使人物形象更加立体具体，
使故事更加真实。③这只猫具有人的意识和思想，作者借此大胆批判现实世界
的荒谬与不公，深化了主题。
四、阅读下面的文字，完成题目。
又是一年春天 侯发山
那年我高三，有一天，妈告诉我，妗子①捎来信儿，让我周六去给她帮忙，
刨树。
终于盼到周末，又要干活啊。我把书包甩到沙发上，很不痛快。还是到舅家去，我心里就更不愿意了。舅家在小关南边的大山里，虎脑村，路也不好走，
还要走好远。有时走上半天也瞅不见个人影，瘳得慌。
看到我一脸不高兴，妈说：“你舅，还有你表哥都不在家，难为你妗子了。
她有了难，轻易不来信，这次张了口，你就去吧。”
“妈，高三课程紧张，还有作业呢。”我推辞道。
“你舅，还有你妗子，平时白疼你了。不说别的，哪年少吃人家的核桃
了？”妈恼了。
舅家的门前有条蜿蜒小路，路边长着一棵又高又大的核桃树。核桃每年都结
得嘟噜连串，从不空枝。上小学时，一到星期天，就缠着爸妈到舅家去，害怕
核桃长熟了，被表哥他们摘吃完。稍微懂事了，知道核桃树是舅家的摇钱树，
表哥表姐也很少吃，核桃都卖了，卖核桃的收入要维持全家人平时的一应开销。
再到核桃成熟的季节，即便有其他事，我也就不好意思去了。不过，每到过年
的时候，舅和妗子到镇上来卖核桃，总要留一些送到我家。
想到这里，我对妈说：“好吧，我明个去……”
当时是春天，那个核桃树已经开花了。一串串、绿绿的核桃花挂在枝头，像
女孩的小辫子，在微风中轻盈地舞蹈，煞是好看。妗子看到我来了，很高兴，忙抓把柴禾去给我煮荷包蛋。
我吃了荷包蛋，背上馒头跟着妗子去刨树。等来到那棵大核桃树下，我愣住
了：怎么刨这棵啊？听妈说，这棵核桃树一年结好几百斤核桃，有上千元的收
入。树又没干枯，怎么舍得刨啊？
妗子也不说话，使劲抡起镬头，发狠地刨着。
“妗子……”我心里藏着多个问号，想弄清刨这棵树的原因，张开嘴却不知
道该如何表达。
妗子不说话，也没抬头。
“妗子，您咋啦？”我又叫了一声。
妗子扔掉馒头，抱着树干哭泣起来。
我一下子手足无措，不知该怎么安慰妗子。没了这棵核桃树，等于妗子家的
银行被盗了，她能不伤心吗？
“瞧我这没出息样儿……村里要修水泥路，这棵树碍事，不刨掉不中。”妗
子朝我凄然一笑，细碎的泪珠如朝露般挂在她长长的睫毛上。
原来是这样。我顺嘴说道：“赔偿多少钱？少了可不中！”
“哪能这样说话？修路是为了咱自己方便，比起人家，咱，唉！”妗子说罢摇了摇头。
我看着妗子，不明白她话里的意思。
妗子说：“李支书为了咱村，丢了在郑州每年上百万的生意。为了修路，人
家带头捐款。还有在外办厂的苏家，头一次捐了8万，第二次捐了2万……”说
罢，妗子又抡起钁头刨起来。
眨眼间，几年光景过去了。
今年春上，得知我从大学回来了，妗子打来电话，让我到南岭新村给她帮几
天忙。
南岭新村？妗子家搬家了？挂断电话，我急忙问妈。
没搬家。妈说，小关镇的荻坡、杨树洼、虎脑三个村合成一个村，就是南岭
新村。如今那里大变样了，城里人都争抢着去旅游呢。
听妈这么一说，我来了兴致，问给妗子帮啥忙。
会是啥忙？妈说。眼前富，拾粪土；长远富，栽树木。
我骑上摩托直奔南岭新村。路是水泥路，宽阔，平整，像飘带似的，时而挂
上山脊，时而落入谷底，时而钻进树林，时而缠在山腰。不时有各种小轿车、
摩托车从我身边经过。我循着水泥路把车骑到了一栋两层小楼前，楼房像是刚竣工的。没错，就是
舅家，因为楼房旁边还保留着原来的石窑。
几年不见，妗子不但不显老，好像年轻了不少，脸色红润，一扫过去的沉重
跟着妗子来到地里，地里已栽了不少树。相邻的地里，不少村民也在栽树。
我问：“妗子，都是栽的啥树啊？”
妗子说：“核桃树。老辈人讲，高山松树核桃沟，溪河两岸栽杨柳。”
“妗子你说得老关哩。这些树苗要不少钱吧？”
“政府补贴一部分，咱自己掏一点。”
我说：“妗子，都种树，不种庄稼了？”
妗子说：“山上的地，不能机械化，种地不划算。一亩地种 40棵，五六年
后就能挂果，一棵树按1000块来说，一亩地就是40000块。若是种粮食，也
就是千把块钱的收入。”
听妗子这么一说，我感到种核桃是比种地强，但依靠这点收入想脱贫奔小康
那是戴草帽亲嘴，差远喽。我不便打扰妗子的兴致，把话题引开了：“舅呢，
在外打工赚了不少钱吧，小楼都盖起来了。”
妗子撇了一下嘴．说：“打工也不中，这不都回来了，打算整农家乐呢。今儿你舅和你表哥去镇里买装修材料了……一个农家乐镇里补助两万块呢。”
“不算咱家，村里已经开了十家，生意好的，一年能挣二十多万。”妗子说
这话的时候，眉毛、眼睛里都透露出掩饰不住的喜色。
妗子忍不住告诉我：“你表哥找了个对象！明年春上结婚，你可来啊。”
“真的？”表哥已经三十好几了，之前谈了几个，都黄了，就是因为住在山
窝里，家里还穷。
“一定来！一定来！”我忙不迭地答应，心里也跟吃了表哥的喜糖似的，甜
丝丝的。 （有删改）
【注】①妗子：民间用以称呼舅母。
4．小说的灵魂是叙述，请简要分析本文在叙述技巧上的特点和作用。
①以第一人称叙述，以“我”为视角，两次给妗子帮忙串联故事情节，见证舅
家由贫穷到富裕的变化过程，见证虎脑村在政府的扶持下变化巨大，增强了作
品内容的真实性和感染力。②运用插叙手法，叙述了“我”小时候与核桃树的
故事，推动行文进程，同时为后文“妗子舍不得挖掉这棵核桃树而落泪”的情
节作铺垫。③运用人物对话，通过我与母亲、妗子的对话，推动情节发展，丰
富叙述形式。（每点2分，意思对即可，如答“设置双线索，以时间和核桃树
为线索串联情节，让叙述更为紧凑，使情节发展更为明晰”也可）
