文档内容
一、阅读下面的文字，完成文后题目。(19分)
材料一：
在金文中，“勇”主要有两种写法，强调的是力大敢为和勇武。在篆文中，“勇”出现
了新的写法，即从甬从心。可见，勇作为一种评价，开始向人的心理意志方面延展，不仅指
人的行为勇武，还指人的意志强大。上古时期，人类最主要的活动是与恶劣的生存环境作斗
争以及群体之间的斗争，勇德最主要的内涵是开辟生存空间和战争中的勇武。勇德最初是个
体克服对危险和死亡的恐惧的品质，是一种用于斗争和生存竞争的自然德性。
在先秦时期，勇德有很高的地位，勇是坚守“义”所不可缺少的德性。孔子说：“见义
不为，无勇也。”(《论语·为政》)不仅如此，孔子还将仁、智、勇三者并举，视此三者为君
子人格所必备的三要素——“仁者不忧，知者不惑，勇者不惧”(《论语·宪问》)。但孔子
在重视勇德的同时，也对勇德进行了明显的限制。比如，《论语·阳货》中云：“君子义以
为上。君子有勇而无义为乱，小人有勇而无义为盗。”孔子似乎把勇视为一种没有特定道德
价值指向的能力，勇就是“不惧”，为善和为恶的“不惧”都可以称作勇。可见，在孔子这
里，勇德不能独自构成一种伦理德性，仍属于自然德性。
孟子和荀子对勇德进行了重构，使之具有道德内涵，成为独立的伦理德性。孟子的做法
是对勇德进行分类，明确地区分“小勇”和“大勇”：前者是基于一己之私所产生的自然情
感反应，是纯粹的、自发的情感冲动，没有自觉的道德目的；后者是基于道义而生发出来的
道德情感及行为反应，是以道义知识和道德情感为基础的自觉选择，具有明确的道德意义。
可见，孟子所言的“小勇”属自然德性，“大勇”属道德德性。
荀子对勇的意义划分得更为细致：“狗彘之勇”“贾盗之勇”“小人之勇”，此三者，
或浑不知义，或见利忘义，或死而不义，只有“士君子之勇”才是“见义勇为”，乃道德之
勇。孟子和荀子分别对勇进行了大小之分和贵贱之分，其划分标准具有明确的道德指向，只
有合乎道义的勇才配称作勇德。
虽然孟子和荀子对勇德进行了道德化的重构，但他们总体上仍然是承袭孔子对勇的一个
基本理解，即不惧危险，而且把勇德局限于一种政治生活中维护道义的德性。至宋明时期，
理学家保留了先秦儒家对勇德的阐释，同时又赋予勇德更加积极的意义，对勇有了新的理解，
勇德不仅是一种包含道义内涵的道德德性，更是一种成就道德自我的“为己之德”。陆九渊
认为达致仁者的困难在于“己私难克，习俗难度越耳”“己私之累人，非大勇不能克”。可
见，在理学家这里，勇德被用于整个道德生活，是摆脱积习和不当私欲的束缚、坚守道德信
仰、成就理想人格的刚强意志力，在这个意义上，我们可以称之为道德勇气。
(摘编自赵永刚《勇德培养的三个基本问题》)材料二：
以对中国传统“勇”德的分析和对西方勇敢观的分析为基础，我们可以进一步对两者进
行比较。中西“勇”德的比较可以是多方面、多角度的，但至少应包括以下主要内容：
首先，大多数中国和西方历史上的思想家都倾向于将无畏或不惧看作勇的特征，但此特
征仅为“勇”德的必要条件而非充分条件。也就是说，仅有此特征，勇不必然成其为德。若
要使勇成为一种德性，必须有其他因素对其予以引导或规定。中国古代思想家多从智、仁、
勇三者的关系出发来阐明勇之为德的条件，认为有智行仁之勇才是真正的“勇”德。而由于
文化背景的差异，西方思想家主要从理性或世俗法律的角度来规定勇，认为只有基于理性、
符合法律规定的勇才是一种可称赞的德性。从柏拉图开始，西方依法规定勇的倾向就已初露
端倪，近代以后，随着法制社会的建立，法对勇的制约更为明显。
其次，大多数中国和西方历史上的思想家都看到了“勇”德有两个对立面：鲁莽与怯懦。
怯懦无论是在表面上还是就其本质而言，都与勇敢格格不入。鲁莽虽表面上类似于作为德性
的勇敢，其实也并非“勇”德。中国古代思想家虽然对“勇”德的两个对立面有过较为细致
的分析，但就理性深度而言，其在与西方思想家的类似分析相比较时，就显得有些逊色。中
国古代思想家只是分别分析鲁莽与怯懦各自的问题所在，没有清楚地说明这两者与勇敢之间
的关系；而西方历史上的思想家，主要是亚里士多德，则明确将勇敢作为鲁莽与怯懦之间的
中道，从而揭示出三者相互联系及相互转化的可能性。
最后，大多数中国和西方历史上的思想家都看到了勇敢作为一种德性可能发挥的多重作
用及可能实现的多重价值。从中国古代思想家的论述中可以看到，勇敢不仅可用于胜敌，还
可用于自治和克难，勇敢可在社会生活的诸多方面实现其价值。尤其是在勇敢用于自治这一
方面，中国古代思想家的论述较之西方思想家的类似论述要显得更为丰富。西方思想史上有
关勇敢之作用的论述的独特之处在于，有些西方思想家凸现了作为德性的勇敢在资本主义发
展过程中的重要作用。而中国传统的“勇”德主要为以小农经济为基础、具有宗法性质的社
会目标和社会秩序服务，在这样的社会里重农轻商是必然趋势，因而适应商业冒险、自由竞
争的“勇”德就难以成长。
中西方“勇”德观的共同之处，体现了“勇”德最为基本的规定，是勇敢之为德性的共
性方面。无论是在中国还是在西方，无论是何种文化背景和社会历史条件，勇敢都不能与其
他德性相分离而单独起作用，人们都必须把握勇敢之为德性的度，过与不及都是作为德性之
勇敢的对立面。 (摘编自吕耀怀《“勇”德的中西异同及其扬弃》)
1．下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是(3分)( )
A．根据汉字“勇”的书写变化，可以解读出当时人们对“勇”字的理解所发生的变化。
B．孔子将勇与仁、智并举，在一定程度上也证明了勇德在先秦时期有很高的地位。
C．与孟子、荀子对勇德的理解中所具有的道德德性相比，孔子没有关注勇的道德层面。
D．与西方融入理性或法律来解读的勇德不同，中国的勇德往往包含着智与仁等因素。答案 C
解析 “孔子没有关注勇的道德层面”说法有误。由材料一第二段中“孔子似乎把勇视为一
种没有特定道德价值指向的能力”可知，孔子对勇有道德层面的关注，只是在孔子这里勇德
仍属于自然德性，没有明确的道德指向。
2．根据材料内容，下列说法不正确的一项是(3分)( )
A．孟子和荀子虽然对勇德进行了重构，但依然继承了孔子对勇的基本理解，到宋明时期，
理学家对勇才有了新的理解。
B．我国古代思想家只对鲁莽与怯懦进行各自分析，而西方思想家则将勇敢和鲁莽、怯懦三
者之间的相互关系揭示出来。
C．根据古代思想家的论述，在自治、克难等实现社会生活诸多方面的价值上，中国对勇的
把握较西方有着明显的优势。
D．尽管时代不同、环境不同，但在对待勇与德性的关系以及对勇德“度”的把握上，古今
中外有着某些相似性。
答案 C
解析 “中国对勇的把握较西方有着明显的优势”说法有误。由材料二倒数第二段中“勇敢
不仅可用于胜敌，还可用于自治和克难，勇敢可在社会生活的诸多方面实现其价值。尤其是
在勇敢用于自治这一方面，中国古代思想家的论述较之西方思想家的类似论述要显得更为丰
富”可知，文中只是说在“自治”这一方面，中国较西方的论述更丰富，而且“更丰富”并
不等同于“有着明显的优势”。
3．根据材料内容，下列各项中对应关系不正确的一项是(3分)( )
A．“帝桀淫虐有才力，能伸钩索铁，手搏熊虎”——勇德的自然德性
B．“仁者必有勇，勇者不必有仁”——勇德的道德德性
C．“文王一怒而安天下之民”——勇德的道德德性
D．“如官容奸吏，家留盗虏，日积忧患，而不勇于一去之决，谁实为之”——勇德的道德
德性
答案 B
解析 B项这句话的意思是有仁德的人一定勇敢，勇敢的人不一定有仁德，所以这里的勇德
不能独自构成一种伦理德性，仍属于自然德性。
4．请结合材料二的内容，给“勇德”下一个简要定义。(4分)
答：________________________________________________________________________
答案 勇德是一种介于鲁莽与怯懦之间的，具有不惧和无畏特征，又与多种道德品质或理性、
法律等相融合的，有多重作用和能实现多重价值的德性。
5．请简要梳理材料一的行文脉络。(6分)
答：________________________________________________________________________
答案 ①首先由汉字“勇”的书写变化引入对勇德的内涵的探讨；②接着介绍了先秦时期孔
子对勇德的自然德性的理解，以及孟子、荀子在孔子基础上对勇德的伦理化重构；③然后介绍了宋明时期理学家赋予勇德新的理解，将其指向道德勇气。
二、阅读下面的文字，完成文后题目。(19分)
材料一：
整体而言，网络小说的典型形态和传统通俗文学是一脉相承的。互联网的作用体现在使
小说创作者与读者之间建立新的联系，读者通过互联网推动创作者开发出更多新题材、新创
作方式和新内容。创作者们在同一平台上相互竞争，也会推动内容进化，使得内容走向“多
元化”。可以说，中国网络小说在全球都是走在前列的，对中国当代文化发展产生了很强的
推动力。
互联网传播和反馈速度更快，交流更直接。用户通过互联网贴出小说，瞬间就能到达读
者手中。作家可以快速调整内容，写作水平也会快速提高。很多小说开头很一般，甚至漏洞
百出，但写了几个月之后，作品渐入佳境，让人无法割舍。互联网对创作的提升帮助非常大。
网络文学的面貌几年就会发生一次巨大变化，不断推陈出新。近20多年来，网络文学
有三个最直观的变化：一是数量更加庞大。最早的时候，论坛上前一晚所有小说的更新内容，
早上起来花一两个小时就可以看完。现在网络小说每天的更新量之大，无论你怎么翻页都翻
不完。二是从模仿到原创。当时大部分内容，10部有9部是玄幻类作品，题材比较单一，
而现在仅大类就有200多个，下面小流派更多，原创性大大提高。三是质量大幅提高。当时
作品大多模仿痕迹很重，语言和构思也比较稚嫩。现在很多作家文笔老练。今天，网络小说
可以说聚集了通俗文学领域的很多优秀作家作品。
在日本、韩国和东南亚各国，我们的网络小说已经大量进入，翻译后不存在接受障碍，
国内的热门作品，在国外受欢迎程度也很高。在欧美，近两年也开始出现翻译中国网络小说
的趋势，截至2019年初已翻译100多部，起点国际上线后，有了专业译者组的帮助，迄今
翻译500多部。这是我们以前很难想象的，尤其是我们网络小说都很长，几百万字、上千万
字的都有。有国外爱好者花如此大的精力和成本主动翻译，说明我们的网络文学有内容品质
优势，成功走出去本身很能说明问题。
在中国整个文化市场中，网络文学行业发展是超前的，广度大，种类丰富，内容质量过
硬。但一个国家的文化实力不是单一文艺领域就能造就的，它是各行各业协作的结果。目前
为止，除了孙悟空这样的传统经典形象之外，我们还没有一个全新创作的、在全球市场都广
受欢迎的当代文化符号。如果我们能在网络文学作品中发掘出这样的资源，再通过下游改编
把它放大，打造出一个代表新时代中国的文化符号，才算是中国流行文化真正的成功。
(摘编自《互联网加速文学进化》)
材料二：
网络文学，作为改革开放带来的文化成果，于20世纪90年代随着互联网进入中国而诞
生。作为一种大众文字样式，网络文学在诞生之初，从技术上实现了普通文学青年的写作零
准入，打破了传统文学通过印刷出版的高门槛，情感爆发力、创作想象力空前高涨，大批玄幻、仙侠、科幻、都市等类型作品纷纷登场，并得以迅速发展壮大。同时，在内容表现和手
法运用上，网络作者自觉、自发、自愿地接续了中华优秀传统文化和西方文学经典的脉络，
大量优秀作品随之产生。经过二十几年的发展，网络文学一路走来，逐渐进入主流视野，不
断迈向经典化、精品化。
时至今日，越来越多的作者、读者加入网络文学中来，这与网络文学的本体特征和属性
有着内在的关联。网络小说作为互联网时代的产物，作为大众文化的果实，作为以青年为主
体的广大作者抒发情感和想象的载体，也作为以青年为主体的广大读者寄予情感和梦想的阵
地，随科技更新迭代，从PC到移动，从文字到IP，以文字为源头的主体性从未改变。创作
与阅读的主体关系不仅互为表里，也伴随着网络文学的发展进程，成为以青年为主体的娱乐
化的必然诉求。网络文学成为当代中国重要的文化现象，同时也成为创作与阅读双方的日常，
陪伴着他们成长。
网络文学的热血幻想不仅是一个“白日梦”，而且是基于人类社会的终极愿望，携带着
人类文化基因密码，合乎人类情感的发生发展。如果说网络文学是专指在网络上发表并传播
的一种带有大众文化属性的外在表达，那么，热血幻想就是网络文学内在的本体特征，也是
网络文学创作的主体标识。
(摘编自《凸显本体特征 深植现实观照——二零一九年网络文学创作管窥》)
材料三：
在新媒介语境中，现实主义传统应该重新得到重视与强调，被赋予新的生命力。
在中国作协发布的“2018中国网络小说排行榜”上，现实类题材作品占据了一半的席
位，而有的文学网站“现实频道”上线不到一年，就有4万多部现实题材作品。与此同时，
传统的幻想类题材也开始生活化，被称为“生活流”。这种现实题材的创作倾向既是网络文
学发展20年之后自我转型、突破瓶颈、扩大创作空间的需要，也与网络社会由早期的虚拟
空间日渐转向虚拟与现实的互渗相关，这在客观上为现实主义传统的回归与重建奠定了基础。
网络文学突出的社会性，要求重建现实主义传统。数字媒介前所未有地加强了文学的社
会性。网络文学成为一种社会形式，它的生产、运营与阅读模式具有突出的社会性特征。写
作与阅读不再是传统文学的个人行为，而是社会性、群体性事件。与此同时，网络文学与日
常生活具有密切的相关性，并通过影视、游戏、动漫等衍生品进行了广泛地传播，改造着参
与者的日常生活，发挥着重要的社会与文化功能。由于网络文学的过度商业化，部分网络文
学作品呈现出利己主义、拜金主义等不良思想倾向。面对这种情况，显然需要重新强调现实
主义传统的思想性、倾向性，强调文学的教育作用与社会责任意识，要求网络文学传递社会
正能量，提升整个社会的人文精神。这样既有利于中国年轻一代价值观的塑造，也有利于网
络文学的海外传播。(摘编自《开启新媒介现实主义 切近网络文学发展实际》)
6．下列对材料相关内容的理解和分析，正确的一项是(3分)( )
A．网络小说尽管依赖新兴的互联网而产生、发展，但从整体上说，在题材、创作方式等方面还是和传统通俗文学一致的。
B．近20多年来中国网络文学数量更加庞大，原创性大大提高，质量大幅提高，优秀作家
作品大都聚集于通俗文学领域。
C．作为改革开放的文化成果的网络文学，凭借写作的零准入、发表的无门槛，表现出强大
的情感爆发力、创作想象力。
D．当前网络文学出现向现实主义传统回归的趋势，具体表现为现实类题材作品数量增多，
传统的幻想类题材生活化。
答案 D
解析 A项“在题材、创作方式等方面还是和传统通俗文学一致的”理解错误。依据材料一
原文“网络小说的典型形态和传统通俗文学是一脉相承的”“读者通过互联网推动创作者开
发出更多新题材、新创作方式和新内容”分析可知，“网络小说的典型形态和传统通俗文学
是一脉相承的”，“在题材、创作方式等方面是读者通过互联网推动创作者开发”，但并不
意味着“在题材、创作方式等方面还是和传统通俗文学一致的”。B项“优秀作家作品大都
聚集于通俗文学领域”理解错误。依据材料一原文“网络小说可以说聚集了通俗文学领域的
很多优秀作家作品”分析可知，作者的意思是“网络小说聚集了通俗文学领域的很多优秀作
家作品”，选项曲解为“优秀作家作品大都聚集于通俗文学领域”，故此项移花接木了。C
项“凭借写作的零准入、发表的无门槛”理解错误。依据材料二原文“文学青年的写作零准
入”“打破了传统文学通过印刷出版的高门槛”分析可知，原文的意思是“‘文学青年的写
作零准入’这种局面，‘打破了传统文学通过印刷出版的高门槛’的现状”，但并不意味着
“发表的无门槛”，故此项曲解作者的观点了。
7．根据材料一和材料二，下列说法不正确的一项是(3分)( )
A．中国网络小说走在世界前列，推动中国当代文化发展，大量进入日本、韩国和东南亚各
国，颇受欢迎，近两年开始走进欧美。
B．凭借着互联网迅捷的传播与反馈速度，网络小说创作者与读者可以互相交流，作家能快
速调整内容，甚至迅速提高写作水平。
C．网络文学诞生之初，玄幻、仙侠、科幻、都市等类型作品纷纷登场；网络作者并未丢弃
中华优秀传统文化与西方文学经典的脉络。
D．网络文学是大众文化的果实，成为以青年为主体的娱乐化的必然诉求，其本体特征与创
作的主体标识是基于现实的热血幻想。
答案 D
解析 D项理解有误。依据材料二原文“创作与阅读的主体关系不仅互为表里，也伴随着网
络文学的发展进程，成为以青年为主体的娱乐化的必然诉求”“热血幻想就是网络文学内在
的本体特征，也是网络文学创作的主体标识”分析可知，“成为……必然诉求”的是“创作
与阅读的主客体关系”，“其本体特征与创作的主体标识”是“热血幻想”，不是“基于现
实的热血幻想”，故此项表述于文无据。8．下列说法中，不属于文中“网络文学中重建现实主义传统”表现的一项是(3分)( )
A．《大国旗舰》《大国重工》虽然是穿越文，但分别展现了中国造船工业、重型装备工业
的发展壮大。
B．《你在万丈荣光中》有穿越元素，也有以大篇幅文字展现“最美逆行者”消防员的生活，
充满正能量。
C．由网络小说改编成的电视剧《大江大河》的热播，让投资方看到了现实类题材剧的广阔
商业前景。
D．网络文学作品《上海繁华》展现了社会底层小人物艰苦奋斗、顽强创业、自强不息的精
神。
答案 C
解析 C项“让投资方看到了现实类题材剧的广阔商业前景”理解片面。从材料三的第三段
可知，“重建现实主义传统”着重于强调文学的教育作用与社会责任意识，传递正能量，此
项仅指出“现实类题材剧的广阔商业前景”，没有说明该剧“传递正能量”的作用。
9．材料三在论证上有哪些特点？请简要说明。(4分)
答：________________________________________________________________________
答案 ①开门见山亮出观点，能引发关注。②主体部分采用并列式结构，从可能性与必要性
两个方面论证，层次清晰，逻辑严密。③运用了举例论证等方法，论证时密切联系现实，现
实针对性强。
10．当前如何推动网络文学健康发展？请结合材料谈谈你的看法。(6分)
答：________________________________________________________________________
答案 ①利用网络文学打造代表新时代中国的文化符号；②密切关注广大青年的情感与梦想
的诉求，凸现主体特征；③促进现实主义传统的回归与重建。(主管部门要求网络文学传递
正能量)
