影视故事大模版很重要

有个朋友问我，你经常说，主人公没有能力驱动故事发展的电影，很难成为好电影。那好，阿嬷全程都是被动的，这次你怎么自己否定自己了？

确实，阿嬷锁定了故事压力，故事价值变化的落脚点，是阿嬷压在心头的大石头，1978年，她收到了一张“全家福”，误以为郑木生已经另外组建家庭了。外孙晓伟去海外寻亲，发现事情另有隐情，那块大石头被猛烈摇动了，大家心里一紧。

但确实，阿嬷没有能力左右故事的发展。这是一个天然矛盾。但这个矛盾的解决办法被导演蓝鸿春踩中了。我不愿意使用找到了这三个字，更愿意使用因真诚相信真实的力量，自然踩中了这个点。

什么点？“家庭命运共同体”。这个提法，也是我在研究韩剧《请回答，1988》，《澡堂老板家的男人们》提炼出的共同主人公推动的方式。其实在好莱坞电影里，这个方法出现的更早，比如1983年的《母女情深》，以及同属80年代的《克莱默夫妇》、《普通人》等。

阿嬷、郑木生、谢南枝构成了特殊的命运共同体，不是家庭，胜似家庭。所以，没毛病，锚定阿嬷没毛病，共同驱动，构成有效价值变化的回忆主线，更没毛病。

很多投资方被吓跑了，但没想到的是，蓝鸿春踩中了规律。院线系统也没能认出好片来，上映首日只给了3.6的排片，基本宣布死亡，可好故事的反转力量就这么大！

故事大模版很重要。《北京爱情故事》、《无问西东》；好莱坞《撞车》、《真爱至上》是共同样本故事，主题高度一致的四个以上不同故事样本，实现有效推动。蓝鸿春这次踩中的大模版是“命运共同体”。