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西方音乐史 历年真题(高频考点IV)丨20世纪的音乐(一)
西方音乐史 历年真题(高频考点IV)丨20世纪的音乐(一)
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①音乐具有反传统因素：旋律无连续性，节拍无规律性，力度极端变化，和弦音响尖锐不谐和，结构不明确，最重要的是运用了十二音体系。②注重对人的内心的体验进行表现，强调的不是客观物体的外貌，而是艺术家自我的感受和体验。③题材是生存于现代社会的人，以及与人相关的焦虑、孤独等各种情绪。总而言之，表现主义音乐中缺乏浪漫主义音乐的打情性、古典主义音乐的逻辑性、印象主义音乐的色彩美感，显得离奇怪诞。④无调性是表现主义音乐的特征，是表现主义基本的表现形式。代表人物是勋伯格、贝尔格和韦伯恩，代表作品如勋伯格的《一个华沙的幸存者》。 
勋伯格是20 世纪最重要的作曲家之一。他的创作可分为三个时期。①早期：受瓦格纳、理夏德•施特劳斯影响，采用晚期浪漫主义风格。创作了第一首作品弦乐六重奏《净化之夜》，使用了瓦格纳半音化和声语言。还有交响诗《佩利阿斯与梅丽桑德》（德彪西的同名歌剧于同一年首次演出），大合唱《古列之歌》等。②中期：1908年起，勋伯格进入无调性阶段。第一首无调性作品是《钢琴曲三首》，第一首用无调性管弦乐作品是《五首管弦乐曲》。为独唱和乐队而写的独角戏《期待》，独唱套曲《月迷彼埃罗》等共21 首歌曲，以及一部独幕音乐剧《幸福的手》。③后期：1923年起,勋伯格开始采用十二音方法作曲。重要的十二音音乐作品有《第三弦乐四重奏》《一个华沙的幸存者》以及歌剧《摩西与阿伦》。《钢琴组曲》是其第一首完全用十二音体系写成的作品。 
①从美学上看，新古典主义迫求的是均衡、稳定、理性的音乐，反对后浪漫主义音乐中膨胀的主观意识和浓烈的个人情感表达；反对他神论，支持自律论，提出“返回巴赫”的主张，采用“音乐就是音乐”的绝对音乐形式，关注音乐中的技术和形式，而不是内容，以艺术形式代替情感表达。②从表现形式上看，追求旋律、节奏的均衡对称，要求恢复库普兰、亨德尔等巴罗克时期及早期古典主义，甚至蒙特威尔第、帕勒斯特里那时代的创作风格和具体手法；提倡清新规范的曲式结构，反对自由散漫的结构；提倡纯音乐，复兴浪漫主义时期之前的体裁形式（托卡塔、大协奏曲、赋格、怡空等)，反对标题音乐；提倡小型化、室内化的乐队编制等。事实上，新古典主义音乐流派的作曲家常把巴赫等作曲家的音乐形式与20世纪新的音乐语言结合在一起，倾向于采用扩张调性、期至无调性技法，和声复杂，因此并没有真正回到古典主义时期的功能调性系统中，所以，人们把这个复古的音乐流源称为“新古典主义音乐”，以区别于古典主义时期的音乐。 
巴托克的音乐创作大致可以分为四个时期：第一时期（1889-1907）：这时受到浪漫主义音乐的影响，缺乏个性，代表作有《柯树特》等。第二个时期(1908—1924)：民间音乐风格形成期。他不模仿任何一种当时已被接受的音乐创作倾向，而采取借鉴、吸收的态度形成了个性创作风格。代表作：钢琴曲《献给孩子们》《粗野的快板》，歌剧〈《胡子公爵的城堡》，舞剧《神奇的满大人》管弦乐 《舞蹈组曲》。第三个时期 (1926-1940）：创作上受到新古典主文音乐风格的影响，尤其是斯特拉文斯基的影响，代表作品：《弦乐、打击乐和钢片琴音乐》《两架钢琴和两件打击乐器奏鸣曲》第三、四、五、六《弦乐四重奏》等。第四个时期（1940-1945)：美国创作时期。音乐风格具有民族特色，旋律流畅，代表作品：《管弦乐协奏曲》《第三钢琴协奏曲》等。 
格什温，美国作曲家、钢琴家。他将流行音乐和严肃音乐结合起来，代表了美国民族主义音乐发展的另一方面。格什温的音乐创作由：①歌剧创作，代表作品为《波吉与贝丝》，采用黑人民歌曲调进行创作，被看作是对美国人民产生影响的一部美国歌剧；②钢琴与乐队《蓝色狂想曲》，又被称为“交响爵士乐”，是爵士乐西欧严肃音乐结合在一起的典范，将爵士乐生动活泼的切分节奏和浪漫主义典型的音乐语言糅合在一起，具有世俗、幽默的特点；③管弦乐，有交响诗《一个美国人在巴黎》《古巴序曲》等，其中《一个美国人在巴黎》仍是爵士乐、叮砰巷和百老汇音乐与严肃音乐的结合。此外还有还有音乐喜剧《露希尔》、流行歌曲：《当你想要他们时，却得不到》等。总而言之，格什文的创作以爵士乐为特点，在通俗音乐与严肃音乐之间架起了一座桥梁，使“里弄叮咚叫卖声”这一街头艺术成为一把钥匙，为严肃音乐作曲家们，打开了流行音乐的大门，也为爵士乐走向世界舞台，走进专业音乐领域起了积极作用。 【关注】作为你的考研背诵助手 我们也有【自编知识点背诵精要】，有需要的联系我们购买哦（v:2311083500）
「20世纪的音乐」为高频考点IV，拟推送两期。第一期推送的内容围绕20世纪上半叶的音乐流派与音乐家展开梳理；第二期以20世纪下半叶的音乐流派为中心进行梳理。本次推送为第一期。
【表现主义音乐】
【勋伯格】
【新古典主义乐派】
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