文档内容
微信公众号：文采学社
2 0 2 5 年 上 教 师 资 格 证 考 试
西方音乐史· 1
社
学
采
道
文
渠
：
新
号
更
众
一
公
唯
信
微
主讲老师 倩 芊
粉笔教师教育 粉笔教师微信公众号：文采学社
第一节 古代音乐
社
学
采
道
文
渠
：
新
号
更
众
一
公
唯
信
微
页码：
132微信公众号：文采学社
第一节 古代音乐
一、古希腊音乐
（一）戏剧
古希腊戏剧大都取材于神话、英雄传说和史诗，以严肃题材为主。公元前5世纪，悲剧的艺术
成就最为突出，重要代表如下。
社
学
采
道
文
渠
人物 称号 ：作品
新
号
更
众
一
公
唯
信
埃斯库罗斯 “悲剧之父” 《被缚的普罗米修斯》
微
“埃” “索” “欧”
索福克勒斯 “戏剧艺术的荷马” 《俄狄浦斯王》
欧里庇得斯 “心理戏剧的鼻祖” 《美狄亚》
页码：P64
2025-1-9 3微信公众号：文采学社
第一节 古代音乐
（二）乐器
里拉琴
社
①时期：古希腊；
学
采
道
文
渠
②类型：新____：_乐器；
号
更
众
一
公
唯
③常用信于_________（神话人物）的祭祀仪式中。
微
页码：P64
2025-1-9 4微信公众号：文采学社
第一节 古代音乐
（二）乐器
阿夫洛斯管
①时期：古希腊；
社
学
②类型：_____乐器； 采
道
文
渠
：
新
③常用于_______________（神话人物）号
更
众
一
公
唯
的祭祀仪式中。 信
微
页码：P64
2025-1-9 5微信公众号：文采学社
第一节 古代音乐
二、古罗马音乐——基督教诞生（公元初年）
社
学
采
道
文
渠
：
新
号
更
众
一
公
唯
信
微
大号 水压风琴
页码：P65
2025-1-9 6微信公众号：文采学社
第一节 古代音乐
三、中世纪音乐
（一）教会音乐
教堂礼拜歌唱的圣咏、赞美诗，多用于两种礼拜仪式——日课和弥撒。
体裁：格里高利圣咏 ★
社
学
（1）时间：8—9 世纪。
采
道
文
渠
：
（2）内容：以罗马教皇格里高利一世的新名字命名。
号
更
众
一
（3）特点：无伴奏、纯人声（男唯声）、公单声部、拉丁文、无明显节奏节拍、旋律以级进为主
信
微
且少跳进、音乐情绪肃穆超脱，音乐创作采用教会调式，演唱形式可分为独唱、齐唱、交替歌唱
和应答歌唱。
页码：P65
2025-1-9 7微信公众号：文采学社
第一节 古代音乐
三、中世纪音乐
（二）复调音乐
1. 奥尔加农
复调音乐形式
西方最早的复调音乐是奥尔加农。
社
学 1.奥尔加农
采
道
又名：平行奥尔加农 文
渠
：
新
号 2.迪斯康特
更
众
一
公
唯
信
微 3.经文歌
页码：P66
2025-1-9 8微信公众号：文采学社
第一节 古代音乐
三、中世纪音乐
（二）复调音乐
复调音乐形式
（1）平行奥尔加农的变体
1.奥尔加农
社 2.迪斯康特
学
采
道
文
渠
： 3.经文歌
新
号
更
众
一
（2）华丽奥尔加农
公
唯
信
微
页码：P66
2025-1-9 9微信公众号：文采学社
第一节 古代音乐
三、中世纪音乐
（二）复调音乐
复调音乐形式
2.迪斯康特
1.奥尔加农
12 世纪下半叶出现了一种运用节奏模式加以控制的手法，即迪斯康特。
社 2.迪斯康特
学
采
道
文
渠
： 3.经文歌
新
号
更
众
一
公
唯
信
微
页码：P66
2025-1-9 10微信公众号：文采学社
第一节 古代音乐
三、中世纪音乐
（二）复调音乐 复调音乐形式
3.经文歌★
1.奥尔加农
经文歌是 13 世纪一种重要的复调体裁，由克劳苏拉演变而来。所谓
社 2.迪斯康特
学
“经文歌”就是指上方声部有独立歌词的复调声道乐曲。采最典型的经文歌是三个声
文
渠
： 3.经文歌
新
部。 号
更
众
一
公
唯
信
微
页码：P67
2025-1-9 11微信公众号：文采学社
第一节 古代音乐
（三）乐器
社
学
采
道
文
渠
：
新
号
更
众
一
公
唯
信
微
竖琴 琉特琴 维埃尔琴
页码：
139微信公众号：文采学社
第一节 古代音乐
（三）乐器
社
学
采
道
文
渠
：
新
号
更
众
一
公
唯
信
微
短号
肖姆管
页码：
139微信公众号：文采学社
第一节 古代音乐
（三）乐器
社
学
采
道
文
渠
：
新
号
更
众
一
公
唯
信
微
小型·管风琴
大型·管风琴
页码：
139微信公众号：文采学社
第一节 古代音乐
三、中世纪音乐
（四）“新艺术”时期
（1）法国——马肖，西方音乐史上第一位作品保存最为完整
社
的音乐家，代表作品《学圣母弥撒》。
采
道
文
渠
（2）意大利——兰迪尼，盲人音乐家，创有著名的“兰迪尼
：
新
号
更
众
终止一式”，即一种旋律格式，也被称为“si–la–do 终止
公
唯
信
微
式”。
【意】兰迪尼（1325－1397）
页码：P68
2025-1-9 15微信公众号：文采学社
第一节 古代音乐
随堂练习
D i f f i c u l t y a n a l y s i s .
下列属于格里高利圣咏演唱形式的是（ ）。
社
学
A.女声合唱
采
道
文
渠
：
B.重唱 新
号
更
众
一
公
C.混声合唱 唯
信
微
D.应答歌唱
页码：
2025-1-9 16微信公众号：文采学社
第一节 古代音乐
随堂练习
D i f f i c u l t y a n a l y s i s .
下面谱例的体裁是（ ）。
社
学
采
道
文
渠
：
新
号
更
众
一
公
A.经文歌 唯
信
微
B.奥尔加农
C.意大利牧歌
D.格里高利圣咏
页码：
2025-1-9 17微信公众号：文采学社
第二节 文艺复兴时期音乐
社
学
采
道
文
渠
：
新
号
更
众
一
公
唯
信
微
页码：
132微信公众号：文采学社
第二节 文艺复兴时期音乐
“文艺复兴”一词源于法文“Renaissance”，原指“复活”“再生”，
表达复兴古希腊艺术之意。
社
学
采
道
文
渠
：
新
号
更
众
一
公
唯
信
微
页码：P69
2025-1-9 19微信公众号：文采学社
第二节 文艺复兴时期音乐
一、复调音乐的发展
发展阶段 代表人物 创作内容
勃艮第乐派 杜费、班舒瓦 尚松、经文歌、弥撒曲
社 拉索创作了世界上
佛兰德乐派 奥克冈、若斯坎、拉索 学
采 第一部无伴奏合唱《回声》
道
文
渠
：
新
号 专门服务于创作宗教作品的乐派，
更
罗马乐派 帕勒斯特里那众
一
以无伴奏合唱的形式为主
公
唯
信
微
维拉尔特
威尼斯乐派 A · 加布里埃利 复合唱
G· 加布里埃利
页码：P69
2025-1-9 20微信公众号：文采学社
第二节 文艺复兴时期音乐
二、马丁·路德的宗教音乐改革
1517 年，马丁 · 路德进行了宗教改革运动。首创新的圣咏
社
学
合唱形式 ——众赞歌。
采
道
文
渠
【代表作品】 新 ：
号
更
众
一
1529 年，由马丁 · 路德作词的众赞歌公《上主是我坚固的堡
唯
信
微
垒》被恩格斯誉为“16 世纪的《马赛曲》”
【德】马丁· 路德
页码：P69
2025-1-9 21微信公众号：文采学社
第二节 文艺复兴时期音乐
三、乐器
（1）弦乐器：维奥尔家族乐器（现代小提琴前身）、琉特琴。
社
学
采
道
文
渠
：
新
号
更
众
一
公
唯
信
微
页码：P70
2025-1-9 22微信公众号：文采学社
第二节 文艺复兴时期音乐
三、乐器
（2）古钢琴分为羽管键琴 和 楔槌键琴
社
学
采
道
文
渠
：
新
号
更
众
一
公
唯
信
微
页码：P70
2025-1-9 23微信公众号：文采学社
第二节 文艺复兴时期音乐
强化提高题
D i f f i c u l t y a n a l y s i s .
1.16世纪，马丁·路德领导的宗教改革运动对德
社
学
国音乐产生了重大影响。下列哪种音乐体裁是这
采
道
文
渠
：
次运动的产物？（ ） 新
号
更
众
一
公
A.经文歌 唯
信
微
B.众赞歌
C.康塔塔
D.喜歌剧
页码：
2025-1-9 24微信公众号：文采学社
第二节 文艺复兴时期音乐
强化提高题
D i f f i c u l t y a n a l y s i s .
6.图为16—18世纪盛行于欧洲的键盘乐器。它
社
学
采
道
文
的名称是（ ）。 渠
：
新
号
更
众
一
公
A.羽管键琴 唯
信
微
B.维奥尔琴
C.琉特琴
D.管风琴
页码：
2025-1-9 25微信公众号：文采学社
第三节 巴洛克时期的音乐
社
学
采
道
文
渠
：
新
号
更
众
一
公
唯
信
微
（复调音乐向主调音乐过渡时期）
（器乐与声乐并驾齐驱的时代）
页码：
132微信公众号：文采学社
第三节 巴洛克时期的音乐
第三节 巴洛克时期的音乐
“巴洛克”（Baroque）一词在葡萄牙语中意为不规则的珍珠，一般含有贬义，指粗陋、奇
异、夸张的音乐。
社
学
1600 —— 1750
采
道
文
渠
第一部保存下来的歌剧诞生新 ：—— 巴赫去世
号
更
众
一
公
唯
信
微
页码：P70
2025-1-9 27微信公众号：文采学社
第三节 巴洛克时期的音乐
一、歌剧
（一）含义
歌剧（Opera）是一种由戏剧（脚本）、音乐、舞蹈、建筑和美术等综合
社
学
为一体的舞台艺术形式，其中戏剧和音乐是最重要的元素。歌剧的音乐形式包括
采
道
文
渠
：
新
咏叹调、宣叙调、重唱、合唱、管弦乐、号主导动机、序曲、幕间曲以及舞蹈等。
更
众
一
公
唯
（二）起源 信
微
歌剧的起源最早可追溯到古希腊时期的悲剧，最直接的起源是 15 世纪末
的幕间剧。
页码：P71
2025-1-9 28微信公众号：文采学社
第三节 巴洛克时期的音乐
（三）意大利歌剧
城市 时间 作曲家 地位 作品
1597 第一部上演的歌剧 《达芙妮》
佛罗伦萨 佩里
1600 第一部被完整保留的歌剧 《尤丽狄茜》
社
学
罗马 1600 卡瓦莱里 第一部清唱剧 《灵与肉的体现》
采
道
文
渠
：
新
号
威尼斯 1607 蒙特威尔第更 第一部真正意义上的歌剧 《奥菲欧》
众
一
公
唯
信
微
给予美声演唱以广阔施展的天
那不勒斯 / A. 斯卡拉蒂 《泰奥多拉》
地，并为“阉人歌手”创作
注：1637 年在威尼斯建立的第一个公众歌剧院——圣卡西亚诺歌剧院。
页码：P71
2025-1-9 29微信公众号：文采学社
第三节 巴洛克时期的音乐
（三）意大利歌剧
（2）那不勒斯歌剧的特点。
①内容：严肃，多取材于古代神话和历史传说，与喜剧相对。
②结构形式：为三幕紧凑结构，常在幕与幕之间穿插社喜剧性的幕间剧。
学
采
道
③由最具个性的歌剧序曲（快—慢—快的三段文形式，成为后来交响曲
渠
：
新
号
更
的先声）开场，用宣叙调和返始咏叹调交众替进行，极少使用重唱和合
一
公
唯
信
微
唱，也不用舞蹈。
④两种宣叙调：干念式宣叙调；带伴奏的宣叙调。
页码：P71
2025-1-9 30微信公众号：文采学社
第三节 巴洛克时期的音乐
（四）法国歌剧与意大利歌剧的区别
序曲 芭蕾 阉人歌手
社
意大利 快—慢—快
学
采
道
文
渠
：
新
号
更
众
一
公
唯
信
微
法 国
奠基人
页码：P71
2025-1-9 31微信公众号：文采学社
第三节 巴洛克时期的音乐
二、大型声乐套曲
弥撒曲——天主教的复调声乐套曲
代表作品：巴赫《b小调弥撒曲》、贝多芬《庄严弥撒》
社
学
多乐章声乐套曲 采
道
文
渠
：
康塔塔 以序曲开始，合唱结束新
号
更
众
一
公
两种形式：①小唯型（家庭）康塔塔；②大型康塔塔
信
微
代表作品：巴赫的《农民康塔塔》《咖啡康塔塔》《复活节康塔塔》
众赞歌——基督教会众人合唱的赞美诗。
页码：P72
2025-1-9 32微信公众号：文采学社
第三节 巴洛克时期的音乐
二、大型声乐套曲
体裁 形式 分类 代表作品
《尤里迪茜》
歌剧 神话、历史故事、传说 正歌剧、喜歌剧 《奥菲欧》
社
学
《泰奥多拉》
采
道
文
渠
无动作表演和布景， 《灵与肉的体现》
：
新
号
更
内容以 《圣经》 题材为主， 亨德尔《弥赛亚》
众
3.清唱剧 一 ____、____
公
分为“拉丁唯清唱剧” 海顿《创世纪》
信
微
和“世俗清唱剧”两种 门德尔松《伊利亚》
形式与清唱剧相似，规格较小， “农民在复活节
4.康塔塔 宗教性；世俗性
序曲开始，合唱结束 喝咖啡”
清唱剧的一种，多是根据《新
巴赫《马太受难曲》
5.受难乐 约圣经》中关于 /
《约翰受难曲》
耶稣受难的记述而写成
页码：P72
2025-1-9 33微信公众号：文采学社
第三节 巴洛克时期的音乐
五、音乐家
意大利
1.蒙特·威尔第
社
学
2.A·斯卡拉蒂 采
道
文
渠
：
新
号
3.维 瓦 尔 第 更
众
一
公
唯
信
德国 微
4.J·S巴赫
5.亨德尔
页码：14
2025-1-9 34
7微信公众号：文采学社
第三节 巴洛克时期的音乐
（一）意大利
1.蒙特 · 威尔第
（1）他是意大利牧歌的奠基人社，牧歌领域的集大成者。
学
采
道
（2）提出了“两种常规文”的思想。
渠
：
新
号
更
①“第一常规”众，即“古代风格” ；
一
公
唯
信
②“第二常规”，是他自己所采用的新的作曲手法。
微
（3）其歌剧《奥菲欧》是自歌剧诞生后第一部真正意义上的歌剧。
蒙特·威尔第
（1567-1643）
页码：P72
2025-1-9 35微信公众号：文采学社
第三节 巴洛克时期的音乐
2. A·斯卡拉蒂
（1）他是歌剧发展史上重要的作曲家，_______ 乐派的创始人。
（2）确立了_____________（A-B-A）、干念式宣叙调和带伴奏的宣
社
学
叙调，充分发挥了歌剧作为音乐戏剧的表现力，赋予美采声唱法广阔的
道
文
渠
：
新
施展空间。
号
更
众
一
公
（3）确立了那不勒斯歌剧序曲“___唯__________ ”的三段形式，
信
微
使之成为_____________ 的先声。
（4）创用了巴洛克晚期典型的管弦乐编制：弦乐四声部加上双簧管、 A·斯卡拉蒂（1660-1725）
大管、小号和圆号等。
页码：P73
2025-1-9 36微信公众号：文采学社
第三节 巴洛克时期的音乐
3.维瓦尔第
维瓦尔第是巴洛克末期重要的作曲家、杰出的小提琴家。
社
【音乐贡献】
学
采
道
（1）对大协奏曲的定型起文到决定性作用，确立了“快—慢—快”的三乐
渠
：
新
号
更
章结构。大协奏曲《众四季》 （分别为“春”“夏”“秋”“冬”），
一
公
唯
信
对为标题音乐微做出了一定的贡献。
维瓦尔第（1678-1741）
（2）极大地推动了独奏协奏曲的发展，主要体现在小提琴协奏曲方面。
页码：P73
2025-1-9 37微信公众号：文采学社
第三节 巴洛克时期的音乐
①曲名：《春》；②作曲家：维瓦尔第；③音乐体裁：大协奏曲
④作品名：《四季》；⑤旋律为第一乐章的音乐主题。
社
学
采
道
文
渠
：
新
号
更
众
一
公
唯
信
微
页码：补充
2025-1-9 38微信公众号：文采学社
第三节 巴洛克时期的音乐
①曲名：《秋》；②作曲家：维瓦尔第；③音乐体裁：大协奏曲
④作品名：《四季》；
社
学
采
道
文
渠
：
新
号
更
众
一
公
唯
信
微
页码：补充
2025-1-9 39微信公众号：文采学社
第三节 巴洛克时期的音乐
（二）德国
1. 巴赫（1685—1750）
德国作曲家、管风琴家，被尊称为“西方近代音乐之父”和“复调大师”。
社
学
采
道
文
渠
：
新
号
更
众
一
公
唯
信
微
页码：P73
2025-1-9 40微信公众号：文采学社
第三节 巴洛克时期的音乐
1.巴赫
【音乐贡献】
（1）他几乎和法国的拉莫同时确立了大
社
学
小调体系并广泛应用于创作，如《平均律钢琴曲
采
道
文
渠
：
集》新首次将十二平均律全面系统地运用到音乐创
号
更
众
一
公
唯
作实践中，证明了平均律的优越性。
信
微
地位： 《平均律钢琴曲集》被称为钢琴
音乐的“_________________”。
约翰 · 塞巴斯蒂安 · 巴赫
（1685—1750）
页码：P74
2025-1-9 41微信公众号：文采学社
第三节 巴洛克时期的音乐
1.巴赫
【音乐贡献】
（2）他将复调音乐的技巧发展到登峰造
极的程度，《音乐的奉献》《赋格的艺术》 社
学
采
道
是集复调艺术之大成的总结性作品，渠使复文
：
新
号
更
众
调音乐走向顶峰。 一
公
唯
信
微
页码：P74
2025-1-9 42微信公众号：文采学社
第三节 巴洛克时期的音乐
1.巴赫
【音乐贡献】
（3）宗教音乐：创作了《约翰受难曲》《马太受难曲》，其中《马太受难曲》被誉为
“现存宗教音乐的顶峰”。 社
学
采
道
（4）使巴洛克时期的器乐发展到巅峰，如创作文了古钢琴作品《法国组曲》《英国组曲》
渠
：
新
号
更
《帕蒂塔》等，乐队作品《勃兰登堡协奏众曲》《G弦上的咏叹调》《小步舞曲》等。
一
公
唯
信
（5）他是钢琴协奏曲的奠基者。微
（6）其他作品：《众赞歌前奏曲》《管风琴小曲集》《g小调幻想曲与赋格》《d小调
托卡塔与赋格》等。
页码：P74
2025-1-9 43微信公众号：文采学社
第三节 巴洛克时期的音乐
①曲名：《G弦上的咏叹调》；②别名：《G弦之歌》；
③作曲家：巴赫；④选自《第三号管弦乐曲》第二乐章。
社
学
采
道
文
渠
：
新
号
更
众
一
公
唯
信
微
页码：补充
2025-1-9 44微信公众号：文采学社
第三节 巴洛克时期的音乐
①曲名：《小步舞曲》；②作曲家：巴赫；
③选自《致安娜·玛格丽娜古钢琴小品集》。
社
学
采
道
文
渠
：
新
号
更
众
一
公
唯
信
微
页码：补充
2025-1-9 45微信公众号：文采学社
第三节 巴洛克时期的音乐
2. 亨德尔
英籍德国作曲家、管风琴家（生于德国，1726 年入英
国国籍），被誉为“英国民族音乐家”和“清唱剧大师”。
他的创作中最为突出的是清唱剧和管弦乐作品社。
学
采
道
文
【音乐贡献】 渠
：
新
号
更
众
（1）亨德尔最优秀的创作是他的一清唱剧，他首创了英语清唱
公
唯
信
微
剧，赢得了英国观众的心。代表作品有《以色列人在埃及》 、
《弥赛亚》（选段《哈利路亚》） 、《犹大 · 麦克白》等
32 部。
页码：P74
2025-1-9 46微信公众号：文采学社
第三节 巴洛克时期的音乐
①曲名：《哈利路亚》；②音乐体裁：清唱剧；
③作曲家：亨德尔；④选自《____________》第二乐章。
社
学
采
道
文
渠
：
新
号
更
众
一
公
唯
信
微
页码：补充
2025-1-9 47微信公众号：文采学社
第三节 巴洛克时期的音乐
2. 亨德尔
【音乐贡献】
（2）亨德尔器乐作品的重要性不如歌剧和清唱剧，最重要的
器乐作品是两部管弦乐组曲《水上音乐》《皇家焰火音乐》。
社
学
采
道
文
渠
：
新
号
更
（ 3）亨德尔毕生创作了 40 多部歌剧众，其中《里纳尔多》
一
公
唯
信
《奥兰多》等较为重要。 微
亨德尔（1685-1759）
页码：P74
2025-1-9 48微信公众号：文采学社
第三节 巴洛克时期的音乐
社
学
采
道
文
渠
：
新
号
更
众
一
公
唯
信
微
页码：补充
2025-1-9 49微信公众号：文采学社
第三节 巴洛克时期的音乐
随堂练习
D i f f i c u l t y a n a l y s i s .
佛罗伦萨梅第奇家族的鼎力资助促进了歌剧的兴起。
社
学
下列哪部作品是巴洛克早期歌剧的代表作？（ ）
采
道
文
渠
：
A.《唐璜》 新
号
更
众
一
公
B.《费德里奥》 唯
信
微
C.《奥菲欧》
D.《特里斯坦与伊索尔德》
页码：
2025-1-9 50微信公众号：文采学社
第三节 巴洛克时期的音乐
强化提高题
D i f f i c u l t y a n a l y s i s .
【P98】2.以下旋律选自亨德尔的清唱剧（ ）。
社
学
采
道
文
渠
：
新
号
更
众
一
公
A.《以色列人在埃及》 唯
信
微
B.《弥赛亚》
C.《犹大·麦克白》
D.《参孙》
页码：
2025-1-9 51微信公众号：文采学社
第四节 古典主义音乐
社
学
采
道
文
渠
：
新
号
更
众
一
公
唯
信
微
页码：
132微信公众号：文采学社
第四节 古典主义音乐
音乐概况
1. 时间：1750—1820 年。
2. 定位和历史分期：这是主音音乐时代与器乐时代，分为“前古典主义时期”和
社
学
采
道
“维也纳古典主义时期（海顿、莫扎特和贝多芬）”。
文
渠
：
新
号
更
众
一
公
唯
信
微
页码：P75
2025-1-9 53微信公众号：文采学社
第四节 古典主义音乐
一、格鲁克歌剧改革
（一）起源：佩格莱西的歌剧 《女仆做夫人》
“喜歌剧之争”
社
学
采
（二）改革原则★ 道
文
渠
：
新
号
更
“音乐从属于诗歌与戏剧”；
众
一
公
唯
信
（三）代表作品★ 微
《阿尔西斯特》
【德】格鲁克（1714-1787）
《伊菲姬尼在奥利德》
《奥菲欧与尤丽狄茜》
页码：P75
2025-1-9 54微信公众号：文采学社
第四节 古典主义音乐
二、古典主义乐派代表人物
（一）海顿
社
海顿，奥地利著名作曲家，维也纳古典主义时期的代表人物，被
学
采
道
文
渠
：
尊为“交响曲之新父”和“弦乐四重奏之父”。
号
更
众
一
公
唯
信
海顿一生创作了108部交响曲和84首弦乐四重奏及清唱剧作品。
微
【奥】海顿（1732-1809）
页码：P75
2025-1-9 55微信公众号：文采学社
第四节 古典主义音乐
1.交响曲
代表作品：
古典主义时期交响曲结构
在海顿的 108 首交响曲中，
乐章 曲式 速度 最著名的有：《第 31（号角）
社
交响曲》《第 45（告别）交
学
第一乐章 奏鸣曲式 快板采
道
文
渠 响曲》《第 94（惊愕）交响
：
新
号
更
众
一 曲》《第 100（军队）交响曲》
公
第二乐章 奏鸣曲或变奏曲式唯 慢板
信
微 《第 101（时钟）交响曲》
《第 103（（鼓声）交响曲》
第三乐章 带有三声中部的小步舞曲 快板
《第 104（（伦敦）交响曲》
第四乐章 舞曲性的回旋曲式 急板
页码：P76
2025-1-9 56微信公众号：文采学社
第四节 古典主义音乐
谱例选自【奥】海顿的交响曲《惊愕》的第二乐章
社
学
采
道
文
渠
：
新
号
更
众
一
公
唯
信
微
页码：补充
2025-1-9 57微信公众号：文采学社
第四节 古典主义音乐
称号
维也纳古典乐派奠基人 ；交响曲之父； 弦乐四重奏之父
交响曲 No. 45 告别； No. 94 惊愕 社；No. 100 军队；
学
108首 采
道
No. 101 时钟； No. 1文03 鼓声 ；No. 104 伦敦
渠
：
新
号
更
众
代表 一
弦乐四重奏
《云雀》《皇帝公》《小夜曲》
唯
信
作品
微
《创世纪》《四季》
清唱剧
页码：P76
2025-1-9 58微信公众号：文采学社
第四节 古典主义音乐
谱例选自【奥】海顿的弦乐四重奏《小夜曲》
社
学
采
道
文
渠
：
新
号
更
众
一
公
唯
信
微
页码：补充
2025-1-9 59微信公众号：文采学社
社
学
采
道
文
渠
：
新
号
更
众
一
公
唯
信
微
粉笔教师教育 粉笔教师
