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2 0 2 4 年 全 国 教 师 资 格 证 考 试
西 方 音 乐 史 1
讲师：王齐悦
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古代 文艺 巴洛克 古 典 浪漫 2 0
音乐 复兴 时期 主 义 主义 世纪
时期 时期 时期 音乐第一节 古代音乐
知识模块 考点细化
古希腊 悲剧、里拉琴、阿夫洛斯管
古罗马音乐 大号、水压风琴
中世纪音乐 格里高利圣咏、复调音乐、“新艺术”时期古代音乐
一、古希腊音乐
（一）戏剧
古希腊戏剧大都取材于神话、英雄传说和史诗，以严肃题材为主。5 世纪，悲剧的艺术成就
最为突出，重要代表如下。
P64古代音乐
（二）乐器
里拉琴
①时期：古希腊；
②类型：_____乐器；
③常用于_________（神话人物）的祭祀仪式中。
P64古代音乐
（二）乐器
阿夫洛斯管
①时期：古希腊；
②类型：_____乐器；
③常用于_______________（神话人物）
的祭祀仪式中。
P64-65古代音乐
二、古罗马音乐——基督教诞生（公元初年）
大号 水压风琴
P65古代音乐
三、中世纪音乐
（一）教会音乐
教堂礼拜歌唱的圣咏、赞美诗，多用于两种礼拜仪式——日课
和弥撒。
体裁：格里高利圣咏 ★
（1）时间：8—9 世纪。
（2）内容：以罗马教义为基础，罗马教皇格里高利一世的名字
命名。
（3）特点：无伴奏、纯人声（男声）、单声部、拉丁文、无明
显节奏节拍、旋律以级进为主且少跳进、音乐情绪肃穆超脱，音乐
创作采用教会调式，演唱形式可分为独唱、齐唱、交替歌唱和应答
歌唱。
P65古代音乐
三、中世纪音乐
（二）复调音乐
1. 奥尔加农
西方最早的复调音乐是奥尔加农。
又名：平行奥尔加农
P66古代音乐
三、中世纪音乐
（二）复调音乐
（1）平行奥尔加农的变体
（2）华丽奥尔加农
P66古代音乐
三、中世纪音乐
（二）复调音乐
2.迪斯康特
12 世纪下半叶出现了一种运用节奏模式加以控制的手法，即迪斯康特。
P66古代音乐
三、中世纪音乐
（二）复调音乐
3.经文歌★
经文歌是 13 世纪一种重要的复调体裁，由克劳苏拉演变而来。所谓“经文歌”
就是指上方声部有独立歌词的复调声乐曲。最典型的经文歌是三个声部。
P67古代音乐
（三）乐器 —— 弦乐器
琉特琴
竖琴
P68古代音乐
（三）乐器 —— 管乐器
笛类包括竖笛和横笛；双簧类有肖姆管、短号等；
肖姆管 短号
P68古代音乐
（三）乐器
键盘乐器——教堂乐器：管风琴，分大型和中小型。
P68古代音乐
三、中世纪音乐
（四）“新艺术”时期
（1）法国——马肖，西方音乐史上第一位作品保存最为完整
的音乐家，代表作品《圣母弥撒》。
（2）意大利——兰迪尼，盲人音乐家，创有著名的“兰迪尼
终止式”，即一种旋律格式，也被称为“si–la–do 终止式”。
【意】兰迪尼（1325－1397）
P68古代音乐古代音乐
【19下极致试题】19.下面谱例的体裁是（ ）。
A.经文歌
B.奥尔加农
C.意大利牧歌
D.格里高利圣咏
补充古代音乐
【18上极致试题】18.下列属于格里高利圣咏演唱形式的是（ ）。
A.女声合唱
B.重唱
C.混声合唱
D.应答歌唱
补充第二节 文艺复兴时期音乐
知识模块 考点细化
复调音乐的发展 勃艮第乐派、佛兰德乐派
马丁 · 路德的宗教音乐改革 众赞歌文艺复兴时期音乐
一、复调音乐的发展
发展阶段 代表人物 创作内容
勃艮第乐派 杜费、班舒瓦 尚松、经文歌、弥撒曲
拉索创作了世界上
佛兰德乐派 奥克冈、若斯坎、拉索
第一部无伴奏合唱《回声》
专门服务于创作宗教作品的乐派，
罗马乐派 帕勒斯特里那
以无伴奏合唱的形式为主
维拉尔特
威尼斯乐派 A · 加布里埃利 - -
G· 加布里埃利
P69文艺复兴时期音乐
二、马丁·路德的宗教音乐改革
1517 年，马丁 · 路德进行了宗教改革运动。首创新的圣咏合
唱形式 ——众赞歌。
【代表作品】
1529 年，由马丁 · 路德作词的众赞歌《上主是我坚固的堡垒》
被恩格斯誉为“16 世纪的《马赛曲》”
马丁 · 路德 - 手稿
P69文艺复兴时期音乐
三、乐器
古钢琴分为羽管键琴 和 楔槌键琴
P70文艺复兴时期音乐文艺复兴时期音乐
【20下极致试题】19.图中的乐器是盛行于欧洲16—18世纪的键盘乐器。它的名称是（ ）。
A.羽管键琴 B.维奥尔琴 C.琉特琴 D.管风琴
补充文艺复兴时期音乐
【19上极致试题】9.16世纪，马丁·路德领导的宗教改革运动对德国音乐产生了
重大影响。下列哪种音乐体裁是这次运动的产物？（ ）
A.经文歌
B.众赞歌
C.康塔塔
D.喜歌剧
补充第三节 文艺复兴时期音乐
知识模块 考点细化
歌剧 意大利早期歌剧发展
大型声乐套曲 清唱剧、康塔塔、受难乐
音乐家 蒙特·威尔第、A. 斯卡拉蒂、维瓦尔第、巴赫、亨德尔巴洛克时期音乐
（复调音乐向主调音乐过渡时期）
（器乐与声乐并驾齐驱的时代）
巴洛克时期音乐概况
“巴洛克”（Baroque）一词在葡萄牙语中意为不规则的珍珠，一般含有贬义，指
粗陋、奇异、夸张的音乐。
P70巴洛克时期音乐
“巴洛克”（Baroque）
1600年 —— 1750年
歌剧诞生 —— 巴赫去世
P70巴洛克时期音乐
一、歌剧
（一）含义
歌剧（Opera）是一种由戏剧（脚本）、音乐、舞蹈、建筑和美术等综合
为一体的舞台艺术形式，其中戏剧和音乐是最重要的元素。歌剧的音乐形式包括
咏叹调、宣叙调、重唱、合唱、管弦乐、主导动机、序曲、幕间曲以及舞蹈等。
（二）起源
歌剧的起源最早可追溯到古希腊时期的悲剧，最直接的起源是 15 世纪末
的幕间剧。
P71巴洛克时期音乐
（三）意大利歌剧
城市 时间 作曲家 地位 作品
1597 第一部上演的歌剧 《达芙妮》
佛罗伦萨 佩里
1600 第一部被完整保留的歌剧 《尤丽狄茜》
罗马 1600 卡瓦莱里 第一部清唱剧 《灵与肉的体现》
威尼斯 1607 蒙特威尔第 第一部真正意义上的歌剧 《奥菲欧》
给予美声演唱以广阔施展的天
☆那不勒斯 - - A. 斯卡拉蒂 《泰奥多拉》
地，并为“阉人歌手”创作
注：1637 年在威尼斯建立的第一个公众歌剧院——圣卡西亚诺歌剧院。
P71巴洛克时期音乐
（三）意大利歌剧
（2）那不勒斯歌剧的特点。
①内容：严肃，多取材于古代神话和历史传说，与喜剧相对。
②结构形式：为三幕紧凑结构，常在幕与幕之间穿插喜剧性的幕间剧。
③由最具个性的歌剧序曲（快—慢—快的三段形式，成为后来交响曲的
先声）开场，用宣叙调和返始咏叹调交替进行，极少使用重唱和合唱，
也不用舞蹈。
④两种宣叙调：干念式宣叙调；带伴奏的宣叙调。
P71巴洛克时期音乐
法国歌剧与意大利歌剧的区别
序曲 阉人歌手 芭蕾
意大利 快—慢—快
法 国
奠基人 补充巴洛克时期音乐
三、大型声乐套曲
弥撒曲——天主教的复调声乐套曲
代表作品：巴赫《b小调弥撒曲》、贝多芬《庄严弥撒》
多乐章声乐套曲
康塔塔 以序曲开始，合唱结束
两种形式：①小型（家庭）康塔塔；②大型康塔塔
代表作品：巴赫的《农民康塔塔》《咖啡康塔塔》《复活节康塔塔》
众赞歌——基督教会众人合唱的赞美诗。
P72巴洛克时期音乐
三、大型声乐套曲
歌剧 清唱剧 受难乐
题材
神话、传说、历史故事
形式 集戏剧、音乐、舞蹈、
建筑、美术等综合一体
分类 — —
P72巴洛克时期音乐
三、音乐家
意大利 德 国
蒙特·威尔第 约翰·塞巴斯蒂安·巴赫
A·斯卡拉蒂
维 瓦 尔 第 亨德尔
【记忆思路梳理】 音乐社会活动
人物—（时期）—国籍—称号—音乐贡献
体裁/结构
音乐创作
音乐作品
补充巴洛克时期音乐
（一）意大利
1.蒙特 · 威尔第
（1）他是意大利牧歌的奠基人，牧歌领域的集大成者。
（2）提出了“两种常规”的思想。
①“第一常规”，即“古代风格” ；
②“第二常规”，是他自己所采用的新的作曲手法。
（3）其歌剧《奥菲欧》是自歌剧诞生后第一部真正意义上的歌剧。
蒙特·威尔第
（1567-1643）
P72巴洛克时期音乐
2. A·斯卡拉蒂
（1）他是歌剧发展史上重要的作曲家，那不勒斯乐派的创始人。
（2）首创了返始咏叹调、干念式宣叙调和带伴奏的宣叙调，充分
发挥了歌剧作为音乐戏剧的表现力，赋予美声唱法广阔的施展空间。
（3）确立了那不勒斯歌剧序曲“快—慢—快”的三段形式，使之
成为交响曲的先声。
（4）创用了巴洛克晚期典型的管弦乐编制：弦乐四声部加上双簧
管、大管、小号和圆号等。 A·斯卡拉蒂（1660-1725）
P73巴洛克时期音乐
3.维瓦尔第
维瓦尔第是巴洛克末期重要的作曲家、杰出的小提琴家。
【音乐贡献】
（1）对大协奏曲的定型起到决定性作用，确立了“快—慢—快”的三
乐章结构。大协奏曲《四季》（分别为“春”“夏”“秋”“冬”），
对为标题音乐做出了一定的贡献。
维瓦尔第（1678-1741）
（2）推动了独奏协奏曲三个乐章的结构。
P73巴洛克时期音乐
3.维瓦尔第
①曲名：《春》；②作曲家：维瓦尔第；③音乐体裁：_______协奏曲
④作品名：《四季》；⑤旋律为第一乐章的音乐主题。
补充巴洛克时期音乐
3.维瓦尔第
①曲名：《冬》；②作曲家：维瓦尔第；③音乐体裁：小提琴协奏曲
④作品名：《四季》；
补充巴洛克时期音乐
（二）德国
1. 巴赫（1685—1750）
德国作曲家、管风琴家，被尊称为“西方近代音乐之父”和“复调大师”。
P73巴洛克时期音乐
1.巴赫
【音乐贡献】
（1）他几乎和法国的拉莫同时确立了大小
调体系并广泛应用于创作，如《平均律钢琴曲集》
首次将十二平均律全面系统地运用到音乐创作实
践中，证明了平均律的优越性。
地位： 《平均律钢琴曲集》被称为钢琴音
乐的“_________________”。
约翰 · 塞巴斯蒂安 · 巴赫
（1685—1750）
P73
补充巴洛克时期音乐
1.巴赫
【音乐贡献】
（2）他将复调音乐的技巧发展到登峰造
极的程度，《音乐的奉献》《赋格的艺术》
是集复调艺术之大成的总结性作品，使复
调音乐走向顶峰。
P74巴洛克时期音乐
1.巴赫
【音乐贡献】
（3）宗教音乐：创作了《约翰受难曲》《马太受难曲》，其中《马太受难曲》被誉为
“现存宗教音乐的顶峰”。
（4）使巴洛克时期的器乐发展到巅峰，如创作了古钢琴作品《法国组曲》《英国组曲》
《帕蒂塔》等，乐队作品《勃兰登堡协奏曲》《G弦上的咏叹调》《小步舞曲》等。
（5）他是钢琴协奏曲的奠基者。
（6）其他作品：《众赞歌前奏曲》《管风琴小曲集》《g小调幻想曲与赋格》《d小调
托卡塔与赋格》等。
P74巴洛克时期音乐
①曲名：《G弦上的咏叹调》；②别名：《G弦之歌》；
③作曲家：巴赫；④选自《第三号管弦乐曲》第二乐章。
补充巴洛克时期音乐
①曲名：《小步舞曲》；②作曲家：巴赫；
③选自《致安娜·玛格丽娜古钢琴小品集》。
补充巴洛克时期音乐
2. 亨德尔
英籍德国作曲家、管风琴家（生于德国，1726
年入英国国籍），被誉为“英国民族音乐家”和“清唱
剧大师”。
他的创作中最为突出的是清唱剧和管弦乐作品。
亨德尔（1685-1759）
P74巴洛克时期音乐
2. 亨德尔
【音乐贡献】
（1）亨德尔最优秀的创作是他的清唱剧，他首创了英语
清唱剧，赢得了英国观众的心。代表作品有《以色列人在
埃及》 、《弥赛亚》（选段《哈利路亚》）、《犹大 · 麦
克白》等 32 部。
（2）亨德尔器乐作品的重要性不如歌剧和清唱剧，最重
要的器乐作品是两部管弦乐组曲《水上音乐》《皇家焰火
音乐》。
（ 3）亨德尔毕生创作了 40 多部歌剧，其中《里纳尔多》
《奥兰多》等较为重要。
P74巴洛克时期音乐
①曲名：《哈利路亚》；②音乐体裁：清唱剧；
③作曲家：亨德尔；④选自《____________》第二乐章。
补充巴洛克时期音乐
《皇家焰火音乐》
补充巴洛克时期音乐
补充巴洛克时期音乐
【20下极致试题】19.佛罗伦萨梅第奇家族的鼎力资助促进了歌剧的兴起。
下列哪部作品是巴洛克早期歌剧的代表作？（ ）
A.《唐璜》
B.《费德里奥》
C.《奥菲欧》
D.《特里斯坦与伊索尔德》
补充巴洛克时期音乐
【17下极致试题】17.下面谱例出自维瓦尔第《四季》的哪一部分？（ ）
A.《春》
B.《夏》
C.《秋》
D.《冬》
补充第四节 古典主义时期的音乐
知识模块 考点细化
格鲁克歌剧改革 《奥菲欧与尤丽狄茜》
古典主义乐派代表人物 海顿、莫扎特、贝多芬古典主义时期音乐
音乐概况
1. 时间：1750—1820 年。
2. 定位和历史分期：这是主音音乐时代与器乐时代，分为“前古典主义时期”和
“维也纳古典主义时期（海顿、莫扎特和贝多芬）”。
P75古典主义时期音乐
一、格鲁克歌剧改革
（一）起源：佩格莱西的歌剧 《女仆做夫人》
“喜歌剧之争”
（二）改革原则★
“音乐从属于诗歌与戏剧”；
（三）代表作品★
《阿尔西斯特》
【德】格鲁克（1714-1787）
《伊菲姬尼在奥利德》
《奥菲欧与尤丽狄茜》
P75古典主义时期音乐
古典主义时期交响曲结构
乐章 曲式 速度
第一乐章 奏鸣曲式 快板
第二乐章 奏鸣曲或变奏曲式 慢板
第三乐章 带有三声中部的小步舞曲 快板
第四乐章 舞曲性的回旋曲式 急板
P76古典主义时期音乐
维也纳古典乐派奠基人 ；交响曲之父；
称号
弦乐四重奏之父
交响曲 No. 45 告别； No. 94 惊愕 ；No. 100 军队；
108首
No. 101 时钟； No. 103 鼓声 ；No. 104 伦敦
代表
弦乐四重奏
作品
清唱剧
P76古典主义时期音乐
谱例选自【奥】海顿的交响曲《惊愕》的第二乐章
补充古典主义时期音乐
谱例选自【奥】海顿的弦乐四重奏《皇帝》
补充古典主义时期音乐
谱例选自【奥】海顿的弦乐四重奏《小夜曲》
补充
