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音 乐 学 科 知 识 与 教 学 能 力
中 国 音 乐 史 2
▹ 讲 师：朱 音
更多干货关注 粉笔教师教育 粉笔教师√宋、元时期
（一）音乐现象
市民音乐的蓬勃发展是宋、元音乐文化的重要特征。
宋、元时期市民音乐活动的中心是瓦舍、勾栏。
（1）瓦舍，又称瓦市、瓦肆、瓦子，是以娱乐为主要内容的商业集中地。
（2）勾栏，有时也被称为“乐棚”，是艺人演出的固定场子。
（3）流浪艺人被称为“路岐人” 。
瓦肆 勾栏
P37宋、元时期
（二）音乐形态
1.曲子
• 曲子是在民间歌曲基础上发展起来的一种艺术歌曲。
• 音乐特点：依曲填词
• 代表人物：姜夔，号白石道人
• 代表作品：《白石道人歌曲》6卷
共17首，其中自度曲14首。
包括： 《暗香》 《疏影》
《扬州慢》《凄凉犯》
《扬州慢》
《鬲溪梅令》《杏花天影》
P37（二）音乐形态
（1）鼓子词
2.说唱音乐
• 鼓子词流行于宋代，因主要用鼓伴奏而得名，被认为
是现代鼓词的前身。
（2）诸宫调
• 创始人：孔三传
• 运用多种宫调而得名
• 代表作品：《西厢记诸宫调》由董解元所作
目前保存最完整的诸宫调作品
P38（二）音乐形态
2.说唱音乐 （3）唱赚
• 创始人：张五牛
• 缠令：前有引子，中间有若干曲牌联缀，后有尾声
引子—A—B—C—D……尾声
• 缠达：前有引子，后有两个不同的曲牌反复交替出现
引子—A—B—A 1 —B 1 —A 2 —B 2 ……
P38（二）音乐形态
（4）陶真
2.说唱音乐
• 流行于农村的说唱，演唱者为“路岐人”
• 伴奏乐器：琵琶
• 被认为是现代弹词的前身。
P38宋、元时期
（二）音乐形态
3. 戏剧音乐
（1）杂剧
【元杂剧】
【宋杂剧】
结构：一本四折，有时可增加一个楔子。
①艳段（表演情节较简单的日常生活琐事）
表演：表演由曲、宾白、科三部分组成。
②正杂剧（表演较复杂的故事） 音乐：所用音乐称北曲，属曲牌联缀体，
主要伴奏乐器有鼓、笛、拍板和锣等。
③散段
P38-39宋、元时期
3.戏剧音乐
（1）元杂剧
口诀
代表剧作家及作品：
关汉卿：《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》
元
曲 马致远：《汉宫秋》
四
大 郑光祖：《倩女离魂》
家
白 朴：《墙头马上》《梧桐雨》
元曲六大家
王实甫：《西厢记》
乔吉甫：《两世姻缘》
P39宋、元时期
3.戏剧音乐
（2）南戏
初名“温州杂剧”或“永嘉杂剧 口诀
《荆钗记》
《刘知远白兔记》（又名《白兔记》）
四大传奇
《拜月亭记》
五大传奇
《杀狗记》
《琵琶记》
P39宋、元时期
（三）乐器
【主要乐器】
1.琵琶
《海青拿天鹅》最早的琵琶独奏曲，是琵琶武曲的代表。
《海青拿天鹅》
2.古琴
《潇湘水云》是由我国宋代浙派古琴创始人郭沔创作的一首古琴作品，收录于《神奇秘谱》中。
《潇湘水云》
P39（三）乐器 宋、元时期
【其他乐器】
筚篥（管子）、大鼓、拍板、笛、琵琶、筝、排箫、箫管、阮咸、七弦琴、嵇琴、有三弦、云
璈、火不思、兴隆笙等。
阮咸
云璈（云锣）
火不思 P39宋、元时期
（四）记谱法
燕乐俗字谱—— 俗字谱是工尺谱式的一种早期形式。
（五）乐律学
蔡元定（南宋）用三分损益法生成十二正律之后，继续往下生六律
而构成的一种律制。
蔡元定
P40√明、清时期
（一）音乐形态
1.戏曲音乐
（1）明代戏曲的的发展——四大声腔
戏曲声腔 余姚腔 海盐腔 弋阳腔 昆山腔
发源地 浙江·会稽 浙江·海盐 江西·弋阳 江苏·昆山
P40明、清时期
②四大声腔的发展之昆山腔
P40明、清时期
②四大声腔的发展之昆山腔
发展：
汤显祖，是我国明代著名的文学家和戏剧家，江
西临川人，以戏曲“临川四梦“名闻天下。
其“四梦”指
• 《紫钗记》
• 《牡丹亭》 （即《还魂记》）
• 《南柯记》
• 《邯郸记》
《牡丹亭》剧照
其中，成就最高，影响最大的是《牡丹亭》。
P41明、清时期明、清时期
《步步娇》
（选自【明】汤显祖的传奇《牡丹亭》。）明、清时期
（2）清代戏曲的发展
①梆子腔的形成
梆子腔也称西秦腔、乱弹、秦腔，是起源于陕西、山西、甘肃一带的古老戏曲曲种。
梆子腔属板腔体，一般分花音和苦音两大类。
1）花音 —— 欢音（欢乐的情感）；
2）苦音 —— 哭音（悲哀的情感）。
P41明、清时期
（2）清代戏曲的发展
②京剧的形成
西皮（高亢激越）
四大徽班
皮黄腔
（三庆、四喜、和春、春台）
二黄（低回婉转）
PS：京剧文场三大件——京胡、京二胡和月琴。
京胡
月
琴
P41明、清时期
（二）作品集
作品集 作者 内容 地位
《广陵散》《高山》《流水》《酒狂》
现存最早的
《神奇秘谱》 （明）朱权 《梅花三弄》《长清》《短清》《白雪》
古琴谱集
等
《海青拿天鹅》
《琵琶谱》 我国第一部
《十面埋伏》
（又名《华秋苹琵琶谱》） （清）华秋苹 正式出版的
《霸王卸甲》等
1818年 琵琶谱集
P41《十面埋伏》明、清时期
（二）作品集
作品集 作者 内容
《弦索十三套》 器乐合奏曲谱，编抄者认为其是“今之古曲”，
（清）荣斋
（又名《弦索备考》） 收录 13 个套曲
《九宫大成南北词宫谱》
- 清朝的一部戏曲音乐曲谱集
（又称《九宫大成》）
P41-42明、清时期
（三）乐器
1.独奏
（1）古琴 ——《平沙落雁》《渔樵问答》
（2）琵琶 —— 《十面埋伏》《霸王卸甲》收录于《华秋苹琵琶谱》中。
P42明、清时期
（三）乐器
2. 合奏
（1）西安鼓乐，是一种以吹奏乐与锣鼓乐相结合的大型合奏形式，民间多称为“细乐。
（2）福建南音，又叫南管、南曲、南乐。南音的三大组成部分是“曲”（散曲）、“指”
（套曲）、“谱”（器乐曲）。
代表作品包括《四时景》《梅花操》《八骏（走）马》《百鸟归巢》等
P42明、清时期
（四）乐律学
1.人物：朱载堉
2.成就：完成《乐律全书》、提出“新法密率”
3.地位：《乐律全书》是一部涉及律学、乐学、舞学、历学、算学等多种相关学科的综合性巨著。
“新法密率”这一理论科学地解决了三分损益法黄钟不能还原的难题，是音乐历史上最早
出现的“十二平均律”律学理论。
P42明、清时期
（五）记谱法
工尺谱因用“工”“尺”等字记写唱名而得名。它是
由唐代燕乐半字谱、宋代俗字谱发展而来的。
音名 上 尺 工 凡 六 五 乙
唱名 do re mi fa sol la si
P42戏曲音乐
学堂乐歌第 一 节
戏曲音乐
A wonderful serenity has taken possession of my entire soul, like these sweet mornings of spring
which I enjoy with my whole heart. I am alone, and feel the charm of existence in this spot, which was
created for the bliss of souls like mine.中国近现代音乐史
一、戏曲音乐
四 大 名 旦
梅兰芳 荀慧生
程砚秋
代表作：
《玉堂春》
以腔就字
尚小云
《大英节烈》
声情美永
（第一童伶）
《钗头凤》
中华戏曲专科学校
《红楼二尤》
代表作：
武生——正旦
《荒山泪》
代表作：
《春闺梦》
《二进宫》
《昭君出塞》
《梁红玉》
P44-45四 大 名 旦
梅兰芳 程砚秋 尚小云 荀慧生
四 大 须 生
余叔岩 言菊朋 高庆奎 马连良
P441.梅兰芳：
（1）我国近代著名的京剧表演艺术家、革新家，四大名旦之首。
（2）代表剧目：《洛神》、《木兰从军》、《宇宙锋》、 《邓霞姑》等。
《贵妃醉酒》（选段《海岛冰轮出转腾》）
《霸王别姬》（选段《看大王在帐中和衣睡稳》）
P44鸦片战争以来中国传统音乐的新发展
3）成就：
（1）创新腔。（雍容华贵）
（2）创立新行当——“花衫”。（青衣+花旦）
（3）改革京剧伴奏音乐。
（4）为中国传统表演艺术和音乐赢得了国际声誉。
（5）他的表演艺术跻身于“世界三大艺术表演体系”
·中国—梅兰芳
·苏联—斯坦尼斯拉夫斯基
·德国—布莱希特
《贵妃醉酒》剧照
P44-45第 二 节
学堂乐歌
A wonderful serenity has taken possession of my entire soul, like these sweet mornings of spring
which I enjoy with my whole heart. I am alone, and feel the charm of existence in this spot, which was
created for the bliss of souls like mine.西洋音乐的传入与学堂乐歌的发展
（一）学堂乐歌
1. 定义
学堂乐歌是我国 19 世纪末期随着新式学堂的建立而兴起的歌唱文化，一般指学堂开设的音乐课
（当时称唱歌课或乐歌课）或为学堂歌唱而编创的歌曲。
2. 曲调特点及来源
（1）曲调特点：大多采用旧曲填新词的方式进行创作，即依曲填词。
（2）曲调来源：多取材于日本、欧美的流行歌曲填词，少部分来自中国传统民歌，极少出现中国作曲
家自主创作的作品。
P46西洋音乐的传入与学堂乐歌的发展
（二）代表人物及作品
沈心工
学堂乐歌之父
吾国乐届开幕第一人
最早编写乐歌教材的编者之一
沈心工
P46西洋音乐的传入与学堂乐歌的发展
（二）代表人物及作品
沈心工
P46《体操—兵操》
（又名《男儿第一志气高》）根据日本《手戏》改编的填词歌曲。西洋音乐的传入与学堂乐歌的发展
《黄河》西洋音乐的传入与学堂乐歌的发展
（二）代表人物及作品
“弘一法师”
人生三部曲
李叔同
人生总结：少年风流倜傥，青年为人师表，中年皈依佛门之“三部曲”
P46西洋音乐的传入与学堂乐歌的发展
（二）代表人物及作品
音乐活动
李叔同
P46西洋音乐的传入与学堂乐歌的发展
（二）代表人物及作品
代表作品
（1）填词歌曲
《送别》《祖国歌》《西湖》《春景》等。
• 最早是根据日本作曲家犬童球溪的
填词歌曲《旅愁》改编而成的，而
该作品的原始曲调则是美国作曲家
奥德威的歌曲《梦见家和母亲》。
电影
• 是 《城南旧事》的插曲
P46西洋音乐的传入与学堂乐歌的发展
（二）代表人物及作品
（1）填词歌曲
《送别》《祖国歌》《西湖》《春景》等。
李叔同
P46西洋音乐的传入与学堂乐歌的发展
（二）代表人物及作品
（2）创作歌曲
《留别》《早秋》 《春游》是我国的第一部三声合唱
李叔同
P46西洋音乐的传入与学堂乐歌的发展
（二）代表人物及作品
1.曾志忞
发起组织了“亚雅音乐会”，创办了“上海贫儿院音乐部”。
编写了《乐典教科书》（此书是我国最早出版的一本较完备的系
统介绍西方音乐体系的乐理教科书）
曾志忞
P47第 三 节
20世纪20年代音乐发展
A wonderful serenity has taken possession of my entire soul, like these sweet mornings of spring
which I enjoy with my whole heart. I am alone, and feel the charm of existence in this spot, which was
created for the bliss of souls like mine.20世纪20年代的音乐发展
• 国立音乐院
（1）时间：1927 年（1929 年更名为“国立音乐专科学校”，简称“国立音专”）。
（2）地点：上海。
（3）建立：蔡元培任校长，萧友梅任教务主任。
（4）地位：中国第一所独立的高等专业音乐学院，标志着中国专业音乐教育进入一个新
阶段。
玩
音
乐
，
我
们
是
专
业
的
。
P4720世纪20年代的音乐发展
（二）萧友梅
萧友梅，音乐教育家、作曲家，中国近现
代音乐史上音乐教育的开拓者。他的工作为中国
20 世纪专业音乐教育的发展奠定了基础。
在上海参与创办中国历史上第一所音乐学院——
国立音乐院
担任多门音乐理论课程的教学，编写了许多音乐
萧友梅
教材和讲义
P4720世纪20年代的音乐发展
群众歌曲：《五四纪念爱国歌》
独唱：《问》
合唱：《柏树林回旋歌》
管弦乐作品《新霓裳羽衣舞》
大提琴曲《秋思》
萧友梅
地位：第一位真正意义上通过改变“选曲填词”方式进行专业声乐创作的音乐家
他的器乐作品标志着我国近现代器乐创作的开端。
P47-4820世纪20年代的音乐发展
《问》20世纪20年代的音乐发展
（三）赵元任
赵元任，字宜重，江苏武进人，著名语言学家、音乐
家。他一生创作了 100 多首歌曲，因此也被称为“中
国的舒伯特”。
合唱代表作 ：《海韵》 （徐志摩词）（民族特色的、清唱剧
式的大型作品）
赵元任（1884-1940）
抒情艺术歌曲：《教我如何不想他》（刘半农词）
反帝反封建的歌曲： 《卖布谣》、《老天爷》、《西洋镜歌》
P4820世纪20年代的音乐发展
《教我如何不想他》20世纪20年代的音乐发展
《海韵》20世纪20年代的音乐发展
（四）黎锦晖
黎锦晖，1919 年成为北大音乐研究会成员，1922
年兼任当时最有影响的儿童读物《小朋友》周刊的主编。
1.成立“明月音乐会”
2.创办了我国第一所“中华歌舞专科学校”
是中国近代第一位致力于儿童歌舞创作的作
曲家。
黎锦晖（1891-1967）
P4820世纪20年代的音乐发展
2. 代表作品
（1）儿童歌舞剧《麻雀与小孩》《葡萄仙子》《月明之夜》
《小小画家》等。
（2）儿童歌舞表演曲《可怜的秋香》《老虎叫门》等。
（3）流行歌曲《桃花江》《毛毛雨》《特别快车》等。
P5120世纪20年代的音乐发展
（五）王光祈
我国著名的社会活动家、音乐理论家。1934 年，他
以《论中国古典歌剧》一文获波恩大学音乐博士学位。
他将亚洲各国民族音乐的律制和调式的规律性的分
析与欧洲音乐进行比较，从中提出了“世界三大乐系”
（欧洲乐系、波斯—阿拉伯乐系、中国乐系）的学说。
P54920世纪20年代的音乐发展
（六）华彦钧
又名阿炳，江苏无锡人，道士之子，近代民间音乐演奏家、
作曲家。他的二胡、琵琶演奏技巧精湛，深受群众的喜爱。
代表作品：
（1）二胡曲《二泉映月》《听松》《寒春风曲》。
（2）琵琶曲《大浪淘沙》《昭君出塞》《龙船》。
华彦钧（1893-1950）
P4920世纪20年代的音乐发展
（六）华彦钧
《二泉映月》
唱片录制：
创作手法：20世纪20年代的音乐发展
（七）刘天华
（1）刘天华的二胡作品主题富有鲜明的标题性，其乐曲的音调和曲式结构都
具有鲜明的民族特点；
二胡改进
（吸收*2
（2）吸收了西洋音乐的一些因素，如西洋乐器小提琴的跳弓、颤弓、换把等
建立*1）
演奏方法，扩大了二胡的表现力。
（3）在中国音乐史上第一次把二胡这一民族乐器搬上音乐独奏的舞台。
国乐改进 （补充）国乐改进社 1927年成立，我国第一个以民乐改革为宗旨
P49-502.音乐创作
【十首二胡曲】
《良宵》 《月夜》 苦闷之讴》 《独弦操》 《病中吟》
《
《烛影摇红》 《光明行》 《悲歌》 空山鸟语》 《闲居吟》
《
【三首琵琶曲】《歌舞引》 《虚籁》 《改进操》
P49-5020世纪20年代的音乐发展
（七）刘天华
光明行
曲式结构：
作品描述：第 四 节
20世纪30年代音乐发展
A wonderful serenity has taken possession of my entire soul, like these sweet mornings of spring
which I enjoy with my whole heart. I am alone, and feel the charm of existence in this spot, which was
created for the bliss of souls like mine.20世纪30年代的音乐发展
（一）青主
青主（原名：廖尚果）
美学著作《乐话》（1930） 《音乐通论》(1933)
音乐论著
地位：近代集中探讨音乐美学问题的第一批代表性著作；
艺术歌曲：《大江东去》（北宋·苏轼《念奴娇·赤壁怀古》）
音乐创作
《我住长江头》（宋·李之仪《卜算子》）
P50（二）黄自
我国 20 世纪 30 年代著名作曲家、音乐教育家、音乐理论家。1928 年进入耶
鲁大学音乐学院学习，1929 年创作交响序曲《怀旧》并取得音乐学士学位。
“难得”的浪漫
一个NO.1
关注儿童
黄自（1904-1938）
P50-512.音乐创作（1）合唱：《旗正飘飘》（韦瀚章词）《抗敌歌》
第三乐章《渔阳鼙鼓动地来》
（2）☆我国的第一部清唱剧——《长恨歌》
第八乐章《山在虚无缥缈间》
第十乐章《此恨绵绵无绝期》
P50-51《长恨歌》第三乐章《渔阳鼙鼓动地来》2.音乐创作
（3）☆艺术歌曲《春思曲》《思乡》 《点绛唇》《花非花》 《南乡子》
《玫瑰三愿》
P51P5120世纪30年代的音乐发展
（二）黄自
《西风的话》（三）聂耳
原名聂守信，云南玉溪人，被誉为“无产阶级革命音乐的开路先锋”。
多才多艺
一心为国为同胞
为弱势群体发声
聂耳（1912-1935）
P51P51《毕业歌》①曲名：《铁蹄下的歌女》；②曲作者：聂耳；词作者：许幸之；
③音乐体裁：抒情歌曲；④出处：电影《__________》。
补充（2）抒情歌曲：
《塞外村女》《梅娘曲》《飞花歌》《铁蹄下的歌女》（电影《风云儿女》插曲）
（3）儿童歌曲：《卖报歌》（选自舞台剧《扬子江暴风雨》）等。
P51（4）民间器乐曲：《翠湖春晓》、《昭君出塞》
改编整理《金蛇狂舞》
旋律来源：
作曲技法：
P51答疑时间
