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音 乐 学 科 知 识 与 教 学 能 力
中 国 音 乐 史 1
▹ 讲 师：朱 音
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国 国 国
古 近 当
代 现 代
音 代 音
乐 音 乐
史 乐 史
史远古、夏商时期
√远古·夏商时期远古·夏商时期
（一）音乐的起源
P29远古·夏商时期
（二）音乐形态
1.古歌
作品 出处 内容
“断竹，续竹飞土逐宍（肉）。
《弹歌》 《吴越春秋》
反映了原始社会的狩猎生活
《候人兮猗》 《吕氏春秋 · 音初篇》 被认为是中国最早的一首情歌
补充：古乐舞《八阕》又名《葛天氏之乐》
P30远古·夏商时期
（三）乐器
1.我国最古老的乐器之一
2.吹奏乐器
2.民族闭口吹奏乐器
（1）埙：
3.浙江余姚河姆渡出土
4.距今6000年以上
陶埙·浙江余姚河姆渡遗址
P30远古·夏商时期
（三）乐器
2.吹奏乐器
1.我国最古老的乐器
2. 河南舞阳县贾湖遗址出土
（2）骨笛：
3.距今8000年以上
骨笛·河南舞阳贾湖遗址
P30西周、春秋战国时期
√西周、春秋战国时期
（一）制度与机构
1.礼乐制度
等级 乐队（面） 舞队（佾）
天子
诸侯
卿大夫
士
大司乐
2. 礼乐机构
我国第一个礼乐机构——春官
P30（二）音乐形态
时期 作品 内容
《云门》（《云门大
黄帝 以云为图腾，崇拜天神的乐舞
卷》）
尧 《咸池》（《大咸》） 以水鱼为图腾，祈求五谷丰收，崇天的乐舞
• 反映原始社会最高水平的乐舞作品。
《箫韶》
舜 • 孔子陶醉得 “三月不知肉味”，
（又名《韶》《九韶》）
• 提出中国最早的音乐审美原则：“韶尽美矣，又尽善也”
夏（禹） 《大夏》 歌颂大禹治水的功绩
商 《大濩（hù）》 歌颂商汤伐夏桀的功绩
周 《大武》 孔子评价为“尽美矣，未尽善也”
P31西周、春秋战国时期
（三）音乐理论
1.儒家-孔子
（1）著作：《乐记》
（2）地位：是我国最早的一部具有比较完整体系的汉族音乐理论著作。
（3）内容 名句
音乐与政治的关系 “声音之道，与政通矣”
音乐的教育作用 “移风易俗，莫善于乐”
“凡音之起，由人心生也。人心之动，
音乐与人的关系
物使之然也”
P31西周、春秋战国时期
（三）音乐理论
2.墨家：
墨子（墨翟）：主张“非乐”
即反对一切音乐娱乐
3.道家：
（1）老子：“大音希声”
（2）庄子：“至乐无乐”
墨子 老子
P31西周、春秋战国时期
（四）作品集
1.《诗经》
《诗经》是我国第一部诗歌总集，流行于北方，今存诗歌共305篇，也称
“诗三百”，分为风、雅、颂三类；
三个部分 数量 内容
“风” 160 十五国风，即各国的民歌
一般是贵族文人的作品
“雅” 105
类型上分为大雅、小雅
“颂” 40 多为古老的祭歌和舞曲
P32西周、春秋战国时期
（四）作品集
2.《楚辞》
战国时期，楚国诗人屈原以南方民歌为基础，采用楚国方言创作了一种新
的诗歌体裁——楚辞。
代表作：《九歌》（11 首）、《天问》、《离骚》、《招魂》等。
该作品中的名篇另有《九辩》（宋玉）、《七谏》（东方朔）等。
P32西周、春秋战国时期
（四）作品集
3. 《成相篇》
《成相篇》是我国最早的说唱
音乐代表，作者是战国时期哲学家荀况。
“相”是一种打击乐器。
P32西周、春秋战国时期
（五）音乐家-歌唱
2.秦 青
1.韩娥
声振林木，响遏行云
余音绕梁，三日不绝
P32西周、春秋战国时期
（五）音乐家——古琴
俞伯牙
典故：________________
作品：_____________
P32西周、春秋战国时期
（六）乐器
1．八音分类法
周代按照制作材料将乐器分为“八音”，这种乐器分类法的产生，标志着我国
古代器乐艺术的发展已经进入了一个成熟的阶段。
金 石 土 革 丝 木 匏 竹
石磬 土鼓 琴 柷（zhù） 簧 箫
钟、铙 埙、缶
玉磬 足鼓 瑟 敔（yǔ） 笙、竽 管
P32西周、春秋战国时期
（六）乐器
1．八音分类法
磬
缶
补充西周、春秋战国时期
（六）乐器
1．八音分类法
柷 敔
补充西周、春秋战国时期
（六）乐器
2．曾侯乙编钟
湖北随州出土的曾侯乙墓编钟，全套共 64+1件（甬（yǒng）钟 45 件、钮钟
19 件、镈（ bó）钟 1 件），分三层悬挂在高大的钟架上。
P32西周、春秋战国时期
（七）乐律
“三分损益法”是我国古代最早记载的采用数学运算求律的方法，最初见于距今
2600 余年的春秋时期，记载于《管子·地员篇》。
《吕氏春秋·音律篇》记载了用同样方法计算出的十二律，并不等同于十二平均律。
排序 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
黄 大 太 夹 姑 仲 蕤 林 夷 南 无 应
十二律
钟 吕 簇 钟 洗 吕 宾 钟 则 吕 射 钟
优点：适合表现旋律的美感；
P33
不足：八度不协和，黄钟不能还原。1. 下列哪部乐舞被孔子评价为“尽美矣，未尽善也”？（ ）
A.《大武》
B.《大夏》
C.《箫韶》
D.《大咸》2. “凡音之起，由人心生也，人心之动，物使之然也”这句话出自（ ）。
A.《乐记》
B.《声无哀乐论》
C.《秦论》
D.《唱论》√秦汉·三国两晋·南北朝
（一）音乐机构：乐府（秦汉时期）
1.时期：产生于秦，兴盛于汉，罢于汉哀帝。
2.人物及作品：汉代乐府协律都尉李延年。
根据西域音乐创作的《新声二十八解》，
被认为是中国最早的军乐作品。
协律督尉·李延年
P33（二）音乐形态 秦汉·三国两晋·南北朝
1.相和歌
相和歌，原是汉代北方各地流行的各种民间歌曲的通称，被认为是清商乐的先声。
形式 内容
徒歌 “无伴奏、只有人声演唱”
但歌 “一人唱，三人和”
相和歌 “丝竹更相和，执节者歌”
P33秦汉·三国两晋·南北朝
（二）音乐形态
2. 相和大曲
相和歌的最高发展形式为多段体的相和大曲，是有歌、有舞、有但曲（即器乐曲）
的歌舞大曲形式。其结构可分为三个部分。
部分 名称 含义
（1） 艳 引子
曲 歌曲
（2）
解 歌曲后器乐伴奏的舞蹈部分
趋 末尾，高潮部分
（3）
乱 (“趋”逐渐取代了“乱”)
P33秦汉·三国两晋·南北朝
（三）嵇康的音乐理论
嵇康，三国时期曹魏著名的文学家、音乐家，“竹林七贤”之一。他在音乐实践和音乐理
论方面，都有极高的成就。
P34《广陵散》
（又名《广陵止息》，古代大型琴曲，其内容讲述了聂政刺韩王的故事，最
早记录于东汉末年，现今所见曲谱收录于明代朱权的《神奇秘谱》。）（四）乐器 秦汉·三国两晋·南北朝
1. 古琴
古琴，又名玉琴、瑶琴、七弦琴，是中国传统拨弦乐器。古琴有七弦十三徽，音域宽广，
音色深沉，余音悠远。
2003 年，中国古琴艺术被联合国教科文组织列入第二批世界“人类口头和非物质文化遗
产代表作”。
P34秦汉·三国两晋·南北朝
（四）乐器
1. 古琴
（1）著作
《琴操》——【东汉】蔡邕 专门解说琴曲标题的论著
（2）作品
① 《酒狂》—【三国】阮籍 — 愤世嫉俗的情怀（三拍子）
② 《胡笳十八拍》— 蔡琰（即蔡文姬）— 思乡之情
P37《酒狂》
（古代琴曲，相传为三国时期阮籍所作，采用三拍子节奏。）秦汉·三国两晋·南北朝
（四）乐器
2. 其他乐器
秦汉时期，大量外来乐器传入我国，如羌笛、笳、角、箜篌（卧箜篌、竖箜篌）、琵琶
（有圆形直项和梨形曲项两类）、筚篥、方响、羯鼓等。
竖箜篌 （卧）箜篌 凤首箜篌 筚篥 P34-45（五）乐律学
（六）记谱法
《碣石调·幽兰》是南朝梁代丘明所传的古琴谱，是我国
现存最古老的文字琴谱。
P35【单项选择题】
1.描写战国时期工匠之子聂政为父报仇，刺杀韩王故事的古琴曲是（ ）。
A.《流水》
B.《梅花三弄》
C.《酒狂》
D.《广陵散》√隋、唐、五代时期
（一）音乐机构
太常寺（掌管礼乐最高行政机关） 宫廷
大乐署 鼓吹署 教坊（扩充） 梨园（建立）
唐玄宗在内廷设立的专习法曲、
兼管雅乐和燕乐 专门管理仪仗中的
宫中训练、培养 专搞器乐的组织机构。
对音乐艺人的训 鼓吹乐和一部分宫
乐工的场所 梨园中的男女艺人 被称为“皇
练和考核 廷礼仪活动
帝梨园弟子”。
P35隋、唐、五代时期
（二）音乐形态
1.宫廷燕乐
燕乐，又称宴乐、讌乐，即宴饮之乐。专指天子及诸侯宴
饮宾客时所用的音乐。
（1）规模设置
①隋代的“七部乐”“九部乐”。
②唐代的“九部乐”“十部乐”及“坐部伎”、“立部伎”。
唐·坐部伎/立部伎
P36隋、唐、五代时期
（二）音乐形态
1.宫廷燕乐
（2）歌舞大曲
歌舞大曲是一种综合器乐、歌唱和舞蹈，含有多段结构的大型乐舞，在隋唐宫
廷燕乐中具有重要地位，也代表着隋唐音乐文化的高度和水平。
【唐大曲的结构】
①散序——无拍无歌，节奏自由，由器乐演奏。
②中序——入拍唱歌，抒情慢板，有器乐伴奏。
③破——以舞蹈为主，节奏逐渐加快，最终在热烈气氛中结束全曲。
P36隋、唐、五代时期
1.宫廷燕乐
（2）歌舞大曲
【代表作品】
①《秦王破阵乐》
（描写李世民击败叛军刘武周）
②《霓裳羽衣曲》
• 唐代最著名的歌舞大曲，
《霓裳羽衣曲》
• 由唐玄宗李隆基根据印度《婆罗门曲》改编，
• 是一部非常富有浪漫主义色彩的作品。
P36隋、唐、五代时期
2.说唱音乐
变文
变文又被称为“俗讲”，是唐代佛教寺院用于宗教宣传的一种说
唱形式，其名称来自佛教语汇。变文由散文和韵文交替出现而成。
我国目前保存最早的说唱本子是在敦煌藏经洞发现的《变文》。
敦煌藏经洞——《变文》
P36隋、唐、五代时期
（三）音乐家
1.李隆基（唐玄宗）
创梨园，扩教坊，建立坐、立部伎
代表作品：《霓裳羽衣曲》《紫云回》《龙池乐》《凌波仙》
2.永新（许和子）
典故：“喉啭一声，响传九陌”
3.李龟年
典故：“落花时节又逢君”
代表作品：《渭川曲》
P36（四）记谱法
1.古琴谱
减字谱
唐代的曹柔完成了从文字谱向减字谱的过渡。
2. 燕乐半字谱
唐代的燕乐半字谱是我国工尺谱的一种早期形式，
当时有管色谱和弦索谱两种谱式。
减字谱
P37《阳关三叠》
（又名《阳关曲》《渭城曲》，根据【唐】王维的七言绝句《送元二使
安西》谱写的艺术歌曲。其中，“三叠”指将同一曲调反复叠唱三次。）《梅花三弄》
（又名《梅花曲》《梅花引》《玉妃引》，相传由【唐】颜师古的根据
【晋】桓伊所做的笛曲《三弄调》改编而成的琴曲。其中，“三弄”指将同一曲
调完全重复三次。）【单项选择题】
1. 我国现存最早的、用文字记述弹奏手法的琴曲是（ ）。
A.《高山流水》
B.《碣石调 · 幽兰》
C.《广陵散》
D.《梅花三弄》【单项选择题】
2.“大乐署”“鼓吹署”“教坊”“梨园”等音乐机构 , 其中兼管雅乐和燕乐的是（ ）。
A. 大乐署
B. 鼓吹署
C. 教坊
D. 梨园答疑时间
