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中 国 音 乐 史 1
讲师：王齐悦
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国 国 国
古 近 当
现
代 代
代
音 音
音
乐 乐
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乐
史 史
史第一节 古代音乐史远古、夏商时期
壹
（一）音乐的起源
（二）音乐形态
（三）乐器远古·夏商时期
（一）音乐的起源
P29远古·夏商时期
（二）音乐形态
1.古歌
作品 出处 内容
“断竹，续竹飞土逐宍（肉）。
《弹歌》 《吴越春秋》
反映了原始社会的狩猎生活
《候人兮猗》 《吕氏春秋 · 音初篇》 被认为是中国最早的一首情歌
P30远古·夏商时期
（三）乐器
1.我国最古老的乐器之一
2.吹奏乐器
2.民族闭口吹奏乐器
（1）埙：
3.浙江余姚河姆渡出土
4.距今_______________年
P30远古·夏商时期
（三）乐器
2.吹奏乐器
1.我国最古老的乐器
2. 河南舞阳县_______遗址出土
（2）骨笛：
3.距今_______________年
P30远古·夏商时期西周、春秋战国时期
贰
（一）制度与机构；（二）音乐形态；
（三）音乐理论；（四）作品集；
（五）音乐家；（六）乐器；（七）乐律西周、春秋战国时期
（一）制度与机构
1.礼乐制度
等级 乐队（面） 舞队（佾）
天子
诸侯
卿大夫
士
大司乐
2. 礼乐机构
我国第一个礼乐机构——春官
P30西周、春秋战国时期
（二）音乐形态
时期 作品 内容
《云门》
黄帝 以云为图腾，崇拜天神的乐舞
（《云门大卷》）
尧 《咸池》（《大咸》） 以水鱼为图腾，祈求五谷丰收，崇天的乐舞
• 反映原始社会最高水平的乐舞作品。
《箫韶》
舜 • 孔子陶醉得 “三月不知肉味”，
（又名《韶》《九韶》）
• 提出中国最早的音乐审美原则：“韶尽美矣，又尽善也”
夏 《大夏》 歌颂大禹治水的功绩
商 《大濩（hù）》 歌颂商汤伐夏桀的功绩
周 《大武》 孔子评价为“尽美矣，未尽善也”
P31西周、春秋战国时期
（三）音乐理论
1.儒家-孔子
（1）著作：《乐记》
（2）地位：是我国最早的一部具有比较完整体系的汉族音乐理论著作。
（3）内容 名句
音乐与政治的关系 “声音之道，与政通矣”
“移风易俗，莫善于乐”
音乐的教育作用
注：此句出自《孝经·广要道》
“凡音之起，由人心生也。人心之动，
音乐与人的关系
物使之然也”
P31西周、春秋战国时期
（三）音乐理论
2.墨家：
墨子（墨翟）：主张“非乐”
即反对一切音乐娱乐
3.道家：
（1）老子：“大音希声”
（2）庄子：“至乐无乐”
墨子 老子
P31西周、春秋战国时期
（四）作品集
1.《诗经》
《诗经》是我国第一部诗歌总集，流行于北方，今存诗歌共305篇，也称
“诗三百”，分为风、雅、颂三类；
三个部分 数量 内容
“风” 160 十五国风，即各国的民歌
一般是贵族文人的作品
“雅” 105
类型上分为大雅、小雅
“颂” 40 多为古老的祭歌和舞曲
P32西周、春秋战国时期
（四）作品集
2.《楚辞》
战国时期，楚国诗人屈原以南方民歌为基础，采用楚国方言创作了一种
新的诗歌体裁——楚辞。
代表作：《九歌》（11 首）、《天问》、《离骚》、《招魂》等。
P32西周、春秋战国时期
（四）作品集
3. 《成相篇》
《成相篇》是我国最早的说唱音乐
代表，作者是战国时期哲学家荀况。“相”
是一种打击乐器。
P32西周、春秋战国时期
（五）音乐家
2.秦青
1.韩娥
声振林木，响遏行云
余音绕梁，三日不绝
P32西周、春秋战国时期
（五）音乐家
俞伯牙
典故：________________
作品：_____________
P32西周、春秋战国时期
（六）乐器
1．八音分类法
周代按照制作材料将乐器分为“八音”，这种乐器分类法的产生，标志着我国古代器乐艺
术的发展已经进入了一个成熟的阶段。
金 石 土 革 丝 木 匏 竹
石磬 土鼓 琴 柷（zhù）、
钟、铙 埙、缶 簧、笙、竽 箫、管
玉磬 足鼓 瑟 敔（yǔ）
P32西周、春秋战国时期
（六）乐器
1．八音分类法
磬
缶
补充西周、春秋战国时期
（六）乐器
1．八音分类法
柷
敔
补充西周、春秋战国时期
（六）乐器
2．曾侯乙编钟
湖北随州出土的曾侯乙墓编钟，全套共 65件（甬（yǒng）钟 45 件、钮钟 19 件、
镈（ bó）钟 1 件），分三层悬挂在高大的钟架上。
P32西周、春秋战国时期
（七）乐律
“三分损益法”是我国古代最早记载的采用数学运算求律的方法，最初见于距今 2600 余年的
春秋时期，记载于《管子·地员篇》。
《吕氏春秋·音律篇》记载了用同样方法计算出的十二律，并不等同于十二平均律。
排序 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
黄 大 太 夹 姑 仲 蕤 林 夷 南 无 应
十二律
钟 吕 簇 钟 洗 吕 宾 钟 则 吕 射 钟
优点：适合表现旋律的美感；
不足：八度不协和，黄钟不能还原。
P33西周、春秋战国时期西周、春秋战国时期秦汉、三国、两晋、南北朝时期
叁
（一）音乐机构； （二）音乐形态；
（三）嵇康的音乐理论；（四）乐器；
（五）乐律学； （六）记谱法；秦汉·三国两晋·南北朝
（一）音乐机构：乐府（秦汉时期）
1.时期：产生于秦，兴盛于汉，罢于汉哀帝。
2.人物及作品：汉代乐府协律都尉李延年。
根据西域音乐创作的《新声二十八解》，
被认为是中国最早的军乐作品。
协律督尉·李延年
P33秦汉·三国两晋·南北朝
（二）音乐形态
1.相和歌
相和歌，原是汉代北方各地流行的各种民间歌曲的通称，被认为是清商乐的先声。
形式 内容
徒歌 “无伴奏、只有人声演唱”
但歌 “一人唱，三人和”
相和歌 “丝竹更相和，执节者歌”
P33秦汉·三国两晋·南北朝
（二）音乐形态
2. 相和大曲
相和歌的最高发展形式为多段体的相和大曲，是有歌、有舞、有但曲（即器乐曲）
的歌舞大曲形式。其结构可分为三个部分。
部分 名称 含义
（1） 艳 引子
曲 歌曲
（2）
解 歌曲后器乐伴奏的舞蹈部分
趋 末尾，高潮部分
（3）
乱 (“趋”逐渐取代了“乱”)
P33秦汉·三国两晋·南北朝
（三）嵇康的音乐理论
嵇康，三国时期曹魏著名的文学家、音乐家，“竹林七贤”之一。他在音乐实践和音乐
理论方面，都有极高的成就。
①核心观点：音乐不能表达人喜怒哀乐的情感
②内容：涉及音乐的本质、音乐的功能、音乐的
音乐美学理论
审美感受等一系列音乐美学问题
《声无哀乐论》
③地位：是我国在 1700 多年前出现的一部带有
自律论色彩的音乐美学论著
擅奏《广陵散》
古琴音乐
“嵇氏四弄”《长清》《短清》《长侧》《短侧》
P34秦汉·三国两晋·南北朝
● 《广陵散》
（又名《广陵止息》，古代大型琴曲，其内容讲述了聂政刺韩王的故事，
最早记录于东汉末年，现今所见曲谱收录于明代朱权的《神奇秘谱》。）
补充秦汉·三国两晋·南北朝
（四）乐器
1. 古琴
古琴，又名玉琴、瑶琴、七弦琴，是中国传统拨弦乐器。古琴有七弦十三徽，音域宽广，
音色深沉，余音悠远。
2003年，中国古琴艺术被联合国教科文组织列入第二批世界“人类口头和非物质文化遗产
代表作”。
P34秦汉·三国两晋·南北朝
（四）乐器
1. 古琴
（1）著作
《琴操》——【东汉】蔡邕 专门解说琴曲标题的论著
（2）作品
① 《酒狂》—【三国】阮籍 ——愤世嫉俗的情怀（三拍子）
② 《胡笳十八拍》— 蔡琰（即蔡文姬）
P34秦汉·三国两晋·南北朝
《酒狂》
（古代琴曲，相传为三国时期阮籍所作，采用三拍子节奏。）
补充秦汉·三国两晋·南北朝
（四）乐器
2.其他乐器
（1）吹奏乐器：羌笛、笳、角、筚篥；
（2）弹拨乐器：①箜篌（卧箜篌、竖箜篌）
筚
篥 箜
篌
P34秦汉·三国两晋·南北朝
（四）乐器
2.其他乐器
（2）弹拨乐器： （3）打击乐器——方响、羯鼓
②琵琶（圆形直项、梨形曲项）
曲项琵琶
羯
鼓
直
项
琵
琶
P34秦汉·三国两晋·南北朝
（五）乐律学
时期 人物 律制 别名
西汉 京房 六十律 /
西晋 荀勖 笛律 管口校正数
南朝 何承天 新律 十二等差律
P35秦汉·三国两晋·南北朝
（六）记谱法
《碣石调 · 幽兰》是南朝梁代丘明所传的古琴谱，是我国现存最古老的
文字琴谱。
P35秦汉·三国两晋·南北朝秦汉·三国两晋·南北朝隋唐时期
肆
（一）音乐机构；（二）音乐形态；
（三）音乐家；（四）记谱法；隋、唐、五代时期
（一）音乐机构
太常寺（掌管礼乐最高行政机关） 宫廷
大乐署 鼓吹署 教坊 梨园
唐玄宗在内廷设立的专习法曲、
兼管雅乐和燕乐 专门管理仪仗中的
宫中训练、培养 专搞器乐的组织机构。
对音乐艺人的训 鼓吹乐和一部分宫
乐工的场所 梨园中的男女艺人 被称为
练和考核 廷礼仪活动
“皇帝梨园弟子”。
P35隋、唐、五代时期
（二）音乐形态
1.宫廷燕乐
燕乐，又称宴乐、讌乐，即宴饮之乐。专指天子及诸侯宴饮
宾客时所用的音乐。
（1）规模设置
①隋代的“七部乐”“九部乐”。
②唐代的“九部乐”“十部乐”及“坐部伎”、“立部伎”。
唐·坐部伎/立部伎
P36隋、唐、五代时期
（二）音乐形态
1.宫廷燕乐
（2）歌舞大曲
歌舞大曲是一种综合器乐、歌唱和舞蹈，含有多段结构的大型乐舞，在隋唐宫
廷燕乐中具有重要地位，也代表着隋唐音乐文化的高度和水平。
【唐大曲的结构】
①散序——无拍无歌，节奏自由，由器乐演奏。
②中序——入拍唱歌，抒情慢板，有器乐伴奏。
③破——以舞蹈为主，节奏逐渐加快，最终在热烈气氛中结束全曲。
P36隋、唐、五代时期
1.宫廷燕乐
（2）歌舞大曲
【代表作品】
①《秦王破阵乐》
（描写李世民击败叛军刘武周）
②《霓裳羽衣曲》
• 唐代最著名的歌舞大曲，
《霓裳羽衣曲》
• 由唐玄宗李隆基根据印度《婆罗门曲》改编，
• 是一部非常富有浪漫主义色彩的作品。
P36隋、唐、五代时期
2.说唱音乐
变文
变文又被称为“俗讲”，是唐代佛教寺院用于宗教宣传的一种
说唱形式，其名称来自佛教语汇。变文由散文和韵文交替出现而成。
我国目前保存最早的说唱本子是在敦煌藏经洞发现的《变文》。
敦煌藏经洞——《变文》
P36隋、唐、五代时期
（三）音乐家
1.李隆基（唐玄宗）
创梨园，扩教坊，建立坐、立部伎
代表作品：《霓裳羽衣曲》《紫云回》《龙池乐》《凌波仙》
2.永新（许和子）
典故：“喉啭一声，响传九陌”
3.李龟年
典故：“落花时节又逢君”
代表作品：《渭川曲》
P36隋、唐、五代时期
（四）记谱法
1.古琴谱
减字谱
唐代的曹柔完成了从文字谱向减字谱的过渡。
2. 燕乐半字谱
唐代的燕乐半字谱是我国工尺谱的一种早期形式，
当时有管色谱和弦索谱两种谱式。
《流水》-减字谱
P37隋、唐、五代时期
①曲名：《阳关三叠》；②别名：《渭城曲》《阳关曲》;
③根据【唐】王维的唐诗《送元二使安西》谱写的琴歌作品；
④“三叠”指将同一曲调变化重复三次。
补充隋、唐、五代时期
①曲名：《梅花三弄》；②别名：《梅花曲》《梅花引》《玉妃引》；
③相传由【唐】颜师古的根据【晋】桓伊所做的笛曲《三弄调》改编而成的古琴曲；
④“三弄”指将同一曲调在不同徽位上______________三次。
补充隋、唐、五代时期宋元时期
伍
（一）音乐现象；
（二）音乐形态：1.曲子；2.说唱音乐；3.戏剧音乐；
（三）乐器；（四）记谱法；（五）乐律学宋、元时期
（一）音乐现象
市民音乐的蓬勃发展是宋、元音乐文化的重要特征。
宋、元时期市民音乐活动的中心是瓦舍、勾栏。
（1）瓦舍，又称瓦市、瓦肆、瓦子，是以娱乐为主要内容的商业集中地。
（2）勾栏，有时也被称为“乐棚”，是艺人演出的固定场子。
（3）流浪艺人被称为“路岐人” 。
瓦肆 勾栏
P37宋、元时期
（二）音乐形态
1.曲子
• 曲子是在民间歌曲基础上发展起来的一种艺术歌曲。
• 音乐特点：依曲填词
• 在歌唱中常用和声﹑散声﹑偷声等方法以调节曲调的抑扬缓急。
• 代表人物：姜夔，号白石道人 姜
夔
• 代表作品：《白石道人歌曲》6卷
共17首，其中自度曲14首。
包括： 《暗香》 《疏影》
《扬州慢》《凄凉犯》
《鬲溪梅令》《杏花天影》
P37宋、元时期
①曲名：《扬州慢》；②作者：【宋】姜夔；
③歌曲类型：自度曲；④作品集：《______________》。
补充宋、元时期
（二）音乐形态
2.说唱音乐 （1）鼓子词
• 鼓子词流行于宋代，因主要用鼓伴奏而得名，被认为
是现代鼓词的前身。
（2）诸宫调
• 创始人：孔三传
• 运用多种宫调而得名
• 代表作品：《西厢记诸宫调》由董解元所作
目前保存最完整的诸宫调作品
P38宋、元时期
（二）音乐形态
（3）唱赚
2.说唱音乐
• 创始人：张五牛
• 缠令：前有引子，中间有若干曲牌联缀，后有尾声
引子—A—B—C—D……尾声
• 缠达：前有引子，后有两个不同的曲牌反复交替出现
引子—A—B—A 1 —B 1 —A 2 —B 2 ……
（4）陶真
• 流行于农村的说唱，演唱者为“路岐人”
• 伴奏乐器：琵琶
• 被认为是现代弹词的前身。
P38宋、元时期
（二）音乐形态
3. 戏剧音乐
（1）杂剧
【元杂剧】
【宋杂剧】 结构：一本四折，有时可增加一个楔子。
表演：表演由曲、宾白、科三部分组成。
①艳段（表演情节较简单的日常生活琐事）
音乐：所用音乐称北曲，属曲牌联缀体，
②正杂剧（表演较复杂的故事）
主要伴奏乐器有鼓、笛、拍板和锣等。
③散段
P39宋、元时期
3.戏剧音乐
记忆口诀
（1）元杂剧
代表剧作家及作品：
关汉卿：《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》
元
马致远：《汉宫秋》
曲
四
郑光祖：《倩女离魂》
大
家
白 朴：《墙头马上》《梧桐雨》
元曲六大家
王实甫：《西厢记》
乔吉甫：《两世姻缘》
P39宋、元时期
3.戏剧音乐
（2）南戏
初名“温州杂剧”或“永嘉杂剧 口诀
《荆钗记》
《刘知远白兔记》（又名《白兔记》）
四大传奇
《拜月亭记》
五大传奇
《杀狗记》
《琵琶记》
P39随堂练习
【23上极致试题】1.下图是“八音分类法”中“木之属”乐器，它常在器乐合奏中
运用，用来表示乐曲开始，其名称是（ ）。
A. 柷
B. 磬
C. 镛
D. 缶
补充随堂练习
【21上极致试题】23.“凡音之起，由人心生也，人心之动，物使之然也”这段话体现
了中国古代哪个思想学派的音乐理念？（ ）
A. 墨家
B. 道家
C. 法家
D. 儒家
补充随堂练习
【2017上极致试题】4.《阳关三叠》是我国古代的一首琴歌，其中“三叠”的意思是（ ）。
A. 有三段歌词
B. 有三件乐器
C. 有三个乐章
D. 变化重复三次
补充
