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部编版高中语文课内古诗词全解
部编版（统编）高中语文五册古诗词·全解（逐句解析版）
含必修上·必修下·选择性必修上·中·下 共 35 首 | 2026-10-17 整理
【图例说明】第一列「原文」中：加粗字 = 书下注解重点字 / 高考关键实词虚词；带下划线的词 = 重要意象（其含义在第二列解释）。第二列「重点字词及句意」：解释加粗字与下划线意象，并串讲该句句意。第三列「手法」、第四列「感情」、第五列「备注」含高考真题考点与易错提示。
一、逐首五列全解（逐句解析）
（1）曹操 《短歌行》 〔四言古体诗〕
出处：必修上册·第三单元
原文（重点字加粗） | 重点字词及句意 | 手法 | 感情 | 备注（高考考点/注意） |
对酒当歌，人生几何！ | 当：对着。几何：多少。面对美酒应当高歌，人生能有多少岁月！ | 起兴、直抒胸臆 | 感慨人生短暂 | 高考常考'几何'意为'多少'，非数学几何学。 |
慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康。 | 杜康：代指酒（借代）。歌声激越，忧思难忘；用什么解忧？只有酒。 | 借代（杜康代酒）、设问 | 借酒抒忧，暗含求贤之渴 | '杜康'是典型借代，常考。 |
青青子衿，悠悠我心。 | 子衿：学子衣领，代指贤才。悠悠：长远、绵绵。贤才青领，令我思之绵绵。 | 用典（《诗经》）、借代 | 思慕贤才 | 出自《诗经·郑风》，用典考点。 |
呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。 | 苹：艾蒿。鹿鸣唤伴食苹，我宴嘉宾奏乐。 | 用典（《诗经·小雅》） | 礼遇贤才的诚意 | 化用《鹿鸣》宴宾诗，表招贤。 |
明明如月，何时可掇？ | 掇(duō)：拾取。贤才如明月，何时能招致？ | 比喻（贤才如月） | 求贤不得的焦灼 | 以月喻贤才，是'月'意象高频用法。 |
越陌度阡，枉用相存。契阔谈讌，心念旧恩。 | 陌/阡：田间小路。契阔：聚散，这里指久别重逢。贤才远道枉驾来访，欢饮畅叙旧情。 | 白描、细节 | 对旧部贤才的怀念 | '契阔'易误读为'契(kì)约'，实为'契合疏阔(聚散)'。 |
月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？ | 乌鹊：喻贤才。月明夜鹊南飞，绕树无枝可依。 | 比兴、意象叠加 | 贤才流离、无所依托之忧 | '乌鹊'喻贤才，与'月'同为关键意象。 |
山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。 | 厌：满足。吐哺：吐出口中食物，指礼待贤士。山不嫌高、海不嫌深；效周公礼贤，天下归心。 | 用典（周公）、比喻（山海带海） | 渴慕天下贤才、一统天下之志 | '厌'通'餍'(满足)，非'讨厌'；周公吐哺典必考。 |
▶ 全诗手法主线：比兴、用典、借代、比喻交织；以'酒、月、乌鹊、鹿鸣'等意象贯穿求贤主题。
▶ 全诗感情基调：慨叹人生苦短、忧思求贤、渴慕天下归心，悲而不衰，沉雄慷慨。
（2）陶渊明 《归园田居（其一）》 〔五言古体诗〕
出处：必修上册·第三单元
原文（重点字加粗·意象下划线） | 重点字词及句意 | 手法 | 感情 | 备注（高考考点/注意） |
少无适俗韵，性本爱丘山。 | 韵：气质、情调。少时便无迎合世俗的气质，本性喜爱山林。 | 对比、直抒 | 厌弃尘网、天性爱自然 | '韵'指气质情调，易误作'风韵'。 |
误落尘网中，一去三十年。 | 尘网：指官场（比喻）。误入官场罗网，一去三十年。 | 比喻（尘网喻官场） | 悔恨误入仕途 | '三十年'约为'十三年'夸说，表久沦宦海。 |
羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。 | 羁鸟：束缚之鸟；池鱼：困池之鱼，均自喻。 | 比喻、对偶 | 渴望挣脱束缚、返归本真 | 羁鸟/池鱼是归隐诗经典意象，对比'旧林/故渊'。 |
开荒南野际，守拙归园田。 | 守拙：守着愚拙本性（不逢迎）。到南野开荒，守拙回归田园。 | 直抒 | 归田后的安然自得 | '拙'是自谦反语，指不媚世俗的本真。 |
方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。 | 方：傍。罗：罗列。宅边十余亩，草屋八九间，榆柳遮檐、桃李列前。 | 白描、铺陈 | 田园居所的素朴亲切 | 白描手法，不加渲染而画面自现。 |
暧暧远人村，依依墟里烟。 | 暧暧：昏暗朦胧。依依：轻柔。远处村落朦胧，炊烟轻柔升起。 | 叠词、动静相生 | 宁静淡远的村居之景 | 叠词'暧暧/依依'营造朦胧静谧。 |
狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。 | 深巷狗吠，桑树顶鸡鸣。 | 以动衬静（反衬） | 乡村生活的生机与安适 | 以声写静，反衬手法常考。 |
户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。 | 尘杂：世俗杂务。樊笼：官场（喻）。庭无杂务、室有余闲；久困笼中，终返自然。 | 比喻（樊笼）、呼应开篇 | 重获自由的喜悦与彻悟 | '樊笼'呼应'尘网'；'自然'双关自然之景与本真之性。 |
▶ 全诗手法主线：白描、比喻（尘网/羁鸟/池鱼/樊笼）、对偶、叠词、以动衬静；平淡中见真淳。
▶ 全诗感情基调：厌宦海、爱丘山，归田后宁静自得、重返自然的喜悦。
（3）李白 《梦游天姥吟留别》 〔七言古体诗（游仙诗）〕
出处：必修上册·第三单元
原文（重点字加粗·意象下划线） | 重点字词及句意 | 手法 | 感情 | 备注（高考考点/注意） |
海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求；越人语天姥，云霞明灭或可睹。 | 瀛洲：海上仙山。信：确实。越人谈天姥，云霞隐现或可一见。 | 对比、衬托（以仙衬实） | 由虚入实，引出天姥 | '信'意为'确实'，高频实词。 |
天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。 | 拔：超出。天姥山势横插云天，超出五岳掩盖赤城。 | 夸张、烘托 | 惊叹天姥雄伟 | '拔'意为'超出'，易误作'拔起'。 |
天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。 | 倒：拜倒。天台虽高，面对天姥也似向东南拜倒。 | 侧面烘托、夸张 | 极写天姥之高 | 以天台'倾倒'反衬天姥。 |
我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。 | 因：依据。我想循越人所说梦游吴越，一夜飞渡镜湖明月。 | 想象、点梦 | 入梦的轻快 | '因'意为'依据、顺着'，重要虚词。 |
湖月照我影，送我至剡溪。谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。 | 剡溪、谢公宿处：谢灵运游踪。湖月送影至剡溪，谢公宿处犹在，清水荡漾猿啼清。 | 拟人（月送）、用典（谢灵运） | 梦游之清幽奇丽 | '渌(lù)水'非'绿'；谢灵运用典。 |
脚著谢公屐，身登青云梯。半壁见海日，空中闻天鸡。 | 谢公屐：谢灵运发明的木屐。登青云梯，半壁见海上日出，空闻天鸡鸣。 | 用典、视听结合 | 登览的壮奇 | 谢公屐用典，表追踪先贤。 |
千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝。熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。 | 栗/惊：使动，使…战栗/惊动。山路千回万转，迷花倚石忽已昏暗；熊咆龙吟震岩泉，使深林战栗、层巅惊动。 | 夸张、拟人、使动用法 | 梦境由奇丽转阴森 | '栗/惊'为使动，词法考点。 |
云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。 | 澹澹：水波荡漾。云色青黑将雨，水波生烟。 | 情景交融 | 阴郁低沉 | '澹澹'写水波，易误。 |
列缺霹雳，丘峦崩摧。洞天石扉，訇然中开。 | 列缺：闪电。闪电霹雳，山峦崩摧，洞天石门轰然洞开。 | 夸张、神奇想象 | 仙境乍现的震撼 | '列缺'即闪电，生僻词。 |
忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。惟觉时之枕席，失向来之烟霞。 | 恍：忽然。魂魄惊动而醒，只觉枕席仍在，方才烟霞尽失。 | 虚实对比 | 梦醒的恍惚与失落 | 由梦回实，'向来'指'刚才'。 |
世间行乐亦如此，古来万事东流水。 | 人世行乐也如这梦，自古万事如东流之水。 | 比喻、议论 | 对人生虚幻的彻悟 | 以梦喻世，卒章显志。 |
别君去兮何时还？且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！ | 安能：怎能。辞别何时还？且放白鹿青崖，欲行即骑访名山；怎能低头弯腰侍奉权贵，使我不得开心颜！ | 直抒胸臆、反问 | 蔑视权贵、傲岸不羁 | 卒章显志名句；'摧眉折腰'表屈身逢迎。 |
▶ 全诗手法主线：想象奇绝，以梦游的虚实、夸张、神话用典（谢灵运、洞天）铺陈；卒章以议论显志。
▶ 全诗感情基调：借梦游抒不慕荣利、蔑视权贵、追求自由傲岸之情。
（4）杜甫 《登高》 〔七言律诗（古今七律第一）〕
出处：必修上册·第三单元
原文（重点字加粗·意象下划线） | 重点字词及句意 | 手法 | 感情 | 备注（高考考点/注意） |
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 | 渚：水中小洲。回：盘旋。秋风急、天高猿啸哀，清渚白沙鸥鸟盘旋。 | 动静、视听、色彩 | 夔州秋景的萧瑟 | 首联工对，'回'指鸟盘旋非'回返'。 |
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 | 落木：落叶。无边落叶萧萧而落，不尽长江滚滚而来。 | 俯仰、对偶、叠词 | 时空苍茫、身世飘零 | '落木'即落叶；千古名联，气势雄阔。 |
万里悲秋常作客，百年多病独登台。 | 万里：离家之远。百年：暮年。万里悲秋常作客，百年多病独登台。 | 直抒、数字对 | 漂泊孤病之悲 | '万里/百年'空间时间对举，悲慨深沉。 |
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 | 苦恨：极恨。繁：增多。艰难极恨使鬓发霜白，潦倒新近停杯。 | 直抒、收束 | 家国艰难、老病孤愁 | '繁霜鬓'使动(使…繁多)；全诗八句皆对，沉郁顿挫。 |
▶ 全诗手法主线：对偶精严（首尾联外皆对）、动静视听、叠词、情景交融；苍凉雄阔而工稳。
▶ 全诗感情基调：悲秋伤己、漂泊孤病、忧国伤时，沉郁顿挫。
（5）白居易 《琵琶行（并序）》 〔长篇乐府歌行〕
出处：必修上册·第三单元
原文（重点字加粗·意象下划线） | 重点字词及句意 | 手法 | 感情 | 备注（高考考点/注意） |
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。 | 瑟瑟：风吹声。秋夜江头送客，枫荻秋风瑟瑟。 | 借景起兴、渲染 | 离别的萧索 | '瑟瑟'写秋风声，定下悲凉基调。 |
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。 | 再三呼唤才出来，还抱琵琶半遮面容。 | 细节、白描 | 琵琶女羞怯 | 名句；'始'意为'才'。 |
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。 | 嘈嘈：重浊；切切：细切。大弦声如急雨，小弦声如私语。 | 比喻、叠词、视听 | 乐声初起之妙 | 以声喻声，通感手法。 |
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。 | 间关：鸟鸣声。乐声如莺语花底滑，如冰下泉流幽咽。 | 比喻、通感 | 乐声流转抑扬 | '间关'生僻，写鸟鸣。 |
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。 | 乍：突然。如银瓶骤破水迸，如铁骑突出刀枪鸣。 | 比喻、夸张 | 乐声高潮之激越 | 以兵戈喻乐，气势骤起。 |
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。 | 画：划。曲终收拨当心一划，四弦齐鸣如裂帛。 | 比喻 | 戛然而止的余势 | '画'通'划'，动作描写。 |
沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。 | 沉吟：迟疑。整顿衣裳，神色庄重。 | 细节 | 自述前的庄重 | '敛容'指收敛表情，显身世之重。 |
自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。 | 自述出身京城倡女，技艺冠绝教坊。 | 自叙、铺垫 | 当年的风光 | '第一部'指第一队，显技艺高超。 |
今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。 | 年复欢笑，秋月春风随意度过；弟从军、姨去世，容颜渐衰。 | 今昔对比 | 盛衰骤变之痛 | '等闲'意为'随便、轻易'。 |
门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。 | 门前冷落车马稀，年老嫁作商人妻。 | 对比 | 沦落的凄凉 | '老大'指年老，非'长子'。 |
去来江口守空船，绕船月明江水寒。 | 去后独守空船，绕船唯明月寒江。 | 以景结情 | 孤寂寒苦 | 以景写空寂，呼应篇首江月。 |
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！ | 同是漂泊沦落之人，相逢何必旧识！ | 直抒、点题 | 同病相怜的共鸣 | 全诗诗眼；'天涯沦落'为旨归。 |
座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。 | 座中谁泪最多？江州司马青衫已湿。 | 设问、收束 | 迁谪之悲的喷薄 | '青衫'指低品官服，自伤贬谪。 |
▶ 全诗手法主线：以声写声（急雨/私语/莺语/泉流/裂帛）的通感比喻、今昔对比、借景抒情、音乐描写极工。
▶ 全诗感情基调：借琵琶女沦落抒自身迁谪之悲，'同是天涯沦落人'伤己伤时。
（6）苏轼 《念奴娇·赤壁怀古》 〔豪放词（双调）〕
出处：必修上册·第三单元
原文（重点字加粗·意象下划线） | 重点字词及句意 | 手法 | 感情 | 备注（高考考点/注意） |
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 | 大江东流，浪淘尽千古英雄。 | 起兴、时空俯仰 | 历史沧桑的浩叹 | 开篇即大江，豪放词标志性起笔。 |
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。 | 旧营垒西，人称三国周瑜赤壁。 | 点题、用典 | 怀古地点的确认 | '周郎'即周瑜， young 名将。 |
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。 | 乱石刺天，惊涛拍岸，卷起千堆如雪浪花。 | 夸张、比喻（雪喻浪）、视听 | 赤壁江山的雄奇 | '雪'喻浪花，炼字'穿/拍/卷'。 |
江山如画，一时多少豪杰。 | 江山如画，一时涌现多少豪杰。 | 承上启下 | 由景及人 | 过片自然。 |
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。 | 想周瑜当年，小乔初嫁，英姿勃发。 | 用典、烘托 | 周瑜年少得志 | 小乔初嫁衬其风流，'英发'指英气勃发。 |
羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。 | 纶(guān)巾：儒将便服。谈笑间敌舰灰飞烟灭。 | 借代（樯橹代船）、夸张 | 周瑜破曹的从容 | '纶巾'音guān；'樯橹'借代战船。 |
故国神游，多情应笑我，早生华发。 | 神游故国，应笑我多情早生白发。 | 倒装（多情应笑我=应笑我多情） | 自伤年华老大 | '华发'即白发；倒装句法考点。 |
人生如梦，一尊还酹江月。 | 尊：通'樽'，酒杯。人生如梦，且奠一杯江月。 | 比喻、以景结情 | 旷达自解 | '尊'通'樽'；'酹'祭奠，豪放中见旷达。 |
▶ 全诗手法主线：壮阔景物烘托、用典（周郎/小乔）、借代（樯橹）、夸张、今昔与自我对照；豪放旷达。
▶ 全诗感情基调：怀古伤今，赞周瑜功业、叹自身早生华发，终以旷达自解。
（7）辛弃疾 《永遇乐·京口北固亭怀古》 〔豪放词（怀古）〕
出处：必修上册·第三单元
原文（重点字加粗·意象下划线） | 重点字词及句意 | 手法 | 感情 | 备注（高考考点/注意） |
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。 | 江山千古，无处觅英雄孙权的遗迹。 | 用典（孙权）、起兴 | 缅怀英雄、感慨当世无英雄 | 孙仲谋即孙权，'觅'意为'寻找'。 |
舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。 | 歌舞楼台，英雄风流终被风雨吹散。 | 象征、叹惋 | 历史沧桑 | '风流'指英雄业绩。 |
斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。 | 寄奴：刘裕小名。斜阳草树寻常巷，人说刘裕曾居。 | 用典（刘裕） | 追慕刘裕北伐功业 | 寄奴=刘裕，出身寒微而成帝业。 |
想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 | 想当年刘裕金戈铁马，气吞万里如虎。 | 夸张、借代（金戈铁马代军队） | 赞刘裕北伐雄风 | '金戈铁马'借代精锐之师。 |
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。 | 元嘉：刘义隆年号。草草北伐，妄想封狼居胥，只落仓皇北顾。 | 用典（刘义隆）、对比 | 讽南宋草率北伐 | '草草'意为'仓促轻率'；借古讽今。 |
四十三年，望中犹记，烽火扬州路。 | 四十三年前扬州烽火，至今犹记。 | 今昔对比 | 痛忆家国烽火 | '路'指宋时行政区，非道路。 |
可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。 | 佛狸：北魏太武帝小名。不堪回首，佛狸祠下神鸦社鼓。 | 用典（拓跋焘）、以景讽喻 | 忧心中原沦丧、人心麻木 | 佛狸祠表异族祠庙，讽时人忘耻。 |
凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？ | 凭：靠。靠谁问：廉颇老矣，还能饭否？ | 用典（廉颇）、反问 | 自比老将、壮志难伸 | 廉颇典表壮心不已；全词借古讽今。 |
▶ 全诗手法主线：密集用典（孙权/刘裕/刘义隆/拓跋焘/廉颇）、借古讽今、今昔对比、借代。
▶ 全诗感情基调：借京口古迹赞古代英雄、讽南宋草率北伐与偏安，抒壮志难伸之愤。
（8）李清照 《声声慢》 〔婉约词（慢词）〕
出处：必修上册·第三单元
原文（重点字加粗·意象下划线） | 重点字词及句意 | 手法 | 感情 | 备注（高考考点/注意） |
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 | 寻寻又觅觅，冷清寂寥，凄惨悲戚。 | 叠词（七叠十四字）、直抒 | 孤寂愁惨的心境 | 开篇七叠字，千古创格；'戚戚'悲貌。 |
乍暖还寒时候，最难将息。 | 乍：刚。刚暖又寒，最难调养。 | 白描 | 病中难熬 | '乍'意为'忽然、刚'。 |
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！ | 淡酒三两盏，怎挡晚来急风！ | 反衬 | 愁重酒薄 | 以酒薄衬愁浓。 |
雁过也，正伤心，却是旧时相识。 | 雁飞过，正伤心，却是旧时相识之雁。 | 意象（雁）、反衬 | 亡夫漂泊之痛 | '雁'传书意象，反增伤感。 |
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？ | 黄花：菊花。满地残菊憔悴，如今谁忍去摘？ | 意象（黄花）、设问 | 自伤衰老孤寂 | '黄花'指菊，喻憔悴。 |
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。 | 梧桐加细雨，到黄昏点点滴滴。 | 意象叠加、以景结情 | 愁绪绵密不绝 | 梧桐细雨经典愁意象。 |
这次第，怎一个愁字了得！ | 次第：光景、情形。这般光景，一个愁字怎说得尽！ | 直抒、反问、收束 | 愁深难尽 | '次第'意为'情形、光景'。 |
▶ 全诗手法主线：七叠字开篇、意象叠加（淡酒/雁/黄花/梧桐细雨）、以景结情、反问收束；凄婉层深。
▶ 全诗感情基调：国破家亡后孤寂愁惨、漂泊无依的深哀。
（9）《诗经·邶风》 《静女》 〔四言古诗（爱情诗）〕
出处：必修上册·古诗词诵读
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静女其姝，俟我于城隅。 | 姝：美丽。俟(sì)：等待。文静女子真美丽，等我于城角。 | 赋（直陈）、细节 | 男子赴约的期待 | '俟'意为'等待'，重要实词。 |
爱而不见，搔首踟蹰。 | 爱：通'薆'，隐藏。女子藏身不见，男子挠头徘徊。 | 细节、神态 | 焦灼而甜蜜 | '爱'通'薆'(隐藏)，通假字考点。 |
静女其娈，贻我彤管。彤管有炜，说怿女美。 | 娈：美好。贻(yí)：赠送。炜(wěi)：红亮。女子赠我红管，红管鲜亮，我爱其美。 | 赋、双关（女=汝/彤管） | 得赠的喜悦 | '贻'意为'赠送'；'说怿'通'悦怿'(喜爱)。 |
自牧归荑，洵美且异。匪女之为美，美人之贻。 | 归(kuì)：通'馈'赠送。荑(tí)：白茅。洵(xún)：确实。郊外赠我白茅，确实美而特异；不是茅美，是美人所赠。 | 双关、直抒 | 爱屋及乌的深情 | '归'通'馈'；'匪'通'非'；重章叠句手法。 |
▶ 全诗手法主线：赋（直陈其事）、细节神态（搔首踟蹰）、双关、重章叠句；语言朴质而情致生动。
▶ 全诗感情基调：男子与静女幽会的可爱甜蜜，爱屋及乌的纯真恋情。
（10）《古诗十九首》 《涉江采芙蓉》 〔五言古诗〕
出处：必修上册·古诗词诵读
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涉江采芙蓉，兰泽多芳草。 | 渡江采荷花，兰草泽中多芳草。 | 起兴、意象（芙蓉/兰泽） | 采芳以赠的清新 | '芙蓉'即荷花，象征高洁。 |
采之欲遗谁？所思在远道。 | 遗(wèi)：赠送。采来赠与谁？所思在远方。 | 设问 | 思念远人之怅 | '遗'读wèi(赠送)，非'遗留'。 |
还顾望旧乡，长路漫浩浩。 | 回头望故乡，长路漫漫浩浩。 | 虚写、对写（对写法） | 游子思乡的渺茫 | '对写法'——写对方望己，倍增情深。 |
同心而离居，忧伤以终老。 | 两心相印却分离而居，忧伤度此一生。 | 直抒、收束 | 同心离居之悲 | '同心'指情谊契合，反衬别离之痛。 |
▶ 全诗手法主线：起兴、设问、对写法（悬想对方）、意象（芙蓉/兰泽）；语淡情浓。
▶ 全诗感情基调：游子思乡念远、同心离居的忧伤。
（11）李煜 《虞美人》 〔词（小令）〕
出处：必修上册·古诗词诵读
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春花秋月何时了，往事知多少。 | 春花秋月何时终了，往事知多少。 | 设问、以乐景写哀 | 亡国之痛、光阴之叹 | '了'意为'结束'；乐景哀情反衬。 |
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 | 昨夜小楼又起东风，故国不堪在月明中回首。 | 今昔对比 | 故国沦丧的剧痛 | '又东风'暗指又一春，囚徒岁月。 |
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。 | 故都雕栏玉砌应犹在，只是红颜已改。 | 对比、想象 | 物是人非之悲 | '朱颜'指宫人容颜，亦喻故国。 |
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 | 问君愁有多少？恰似一江春水向东流。 | 设问、比喻（愁如春水） | 愁绪的无穷无尽 | 以水喻愁千古名句；'几多'意为'多少'。 |
▶ 全诗手法主线：设问、乐景哀情、今昔对比、以水喻愁的比喻；自然率真而悲深。
▶ 全诗感情基调：亡国之君对故国的无尽哀思与愁恨。
（12）秦观 《鹊桥仙》 〔词（咏叹爱情）〕
出处：必修上册·古诗词诵读
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纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。 | 纤云弄巧、流星传恨，银河迢迢暗渡。 | 拟人、意象（云/星/银汉） | 离别的幽恨 | '银汉'即银河；拟人写云星。 |
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 | 金风：秋风。玉露：秋露。秋风采露一相逢，便胜人间无数。 | 对比 | 短暂相逢之珍贵 | '金风玉露'代指秋日佳期。 |
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。 | 柔情似水，佳期如梦，怎忍看鹊桥归路。 | 比喻、虚写 | 相聚之苦短 | '忍顾'意为'岂忍回看'。 |
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。 | 两情若长久，又岂在朝朝暮暮相守。 | 议论、翻案 | 对坚贞爱情的信念 | 翻案名句，升华爱情观。 |
▶ 全诗手法主线：拟人、比喻（柔情似水）、对比、以议论翻案；情致深婉。
▶ 全诗感情基调：咏牛郎织女，写离恨更写对长久爱情的信念。
（13）杜甫 《登岳阳楼》 〔五言律诗〕
出处：必修下册·古诗词诵读
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昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 | 昔闻洞庭水，今登岳阳楼。 | 今昔对照 | 夙愿得偿的感喟 | '昔/今'对举，起笔开阔。 |
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 | 坼(chè)：裂开。吴楚裂于东南，乾坤日夜浮于水面。 | 夸张、动静、俯仰 | 洞庭浩荡的震撼 | '坼'意为'分裂'，炼字精警。 |
亲朋无一字，老病有孤舟。 | 亲朋无一字来信，老病唯伴孤舟。 | 对比（景阔身孤） | 漂泊孤病之哀 | 以阔景反衬孤身。 |
戎马关山北，凭轩涕泗流。 | 戎马：战事。关山北战事未息，凭栏涕泪交流。 | 以景结情、直抒 | 忧国伤时之泪 | 由身世之悲推及家国，沉郁。 |
▶ 全诗手法主线：今昔对照、夸张（坼/浮）、以阔景衬孤身、由身及国的升华。
▶ 全诗感情基调：登楼览胜，由个人孤病推及国家戎马，忧国伤时。
（14）王安石 《桂枝香·金陵怀古》 〔词（怀古）〕
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登临送目，正故国晚秋，天气初肃。 | 肃：肃杀。登高远望，故都晚秋，天气初显肃杀。 | 点题、渲染 | 登临的苍凉 | '肃'意为'肃杀、凋零'。 |
千里澄江似练，翠峰如簇。 | 练：白绢。千里澄江似白绢，翠峰如箭簇。 | 比喻（练/簇） | 金陵江山如画 | '练'喻江，'簇'喻峰，炼字。 |
征帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗。 | 棹(zhào)：船桨代船。征帆客船立残阳，背西风酒旗斜竖。 | 借代（帆/棹代船）、动静 | 市井江景 | '棹'借代船。 |
彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。 | 彩舟云淡，洲渚鹭起如星河，画图难尽。 | 画面、以虚写实 | 晚景之丽 | '星河'喻白鹭洲渚。 |
念往昔，繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。 | 想往昔繁华竞逐；叹门外楼头（陈亡），悲恨相续。 | 用典（陈后主）、对比 | 怀古伤昔 | '门外楼头'用陈后主典，借古讽今。 |
千古凭高对此，谩嗟荣辱。 | 谩：徒然。千古登高对此，徒然嗟叹荣辱。 | 议论 | 对空叹荣辱的否定 | '谩'意为'徒然'。 |
六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。 | 六朝旧事随流水去，唯寒烟衰草凝绿。 | 以景结情 | 历史苍凉 | '但'意为'只有'。 |
至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。 | 商女：歌女。至今歌女犹唱《玉树后庭花》。 | 用典（后庭花）、讽喻 | 讽时人忘危 | 化用杜牧'商女不知亡国恨'，借古讽今。 |
▶ 全诗手法主线：比喻（练/簇）、借代（帆/棹）、用典（后庭花/陈后主）、以景结情、借古讽今。
▶ 全诗感情基调：金陵怀古，伤六朝竞逐、讽南宋偏安，寄忧国之情。
（15）张孝祥 《念奴娇·过洞庭》 〔词（豪放清旷）〕
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洞庭青草，近中秋，更无一点风色。 | 青草：青草湖。风色：风势。洞庭青草近中秋，更无一点风。 | 渲染、静景 | 湖天澄静 | '风色'指风势，非'景色'。 |
玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。 | 鉴：镜。玉镜琼田三万顷，载我扁舟一叶。 | 比喻（玉鉴喻湖）、对比 | 人天相得之旷 | '鉴'通'镜'；以湖阔衬舟小。 |
素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。 | 素月分辉，银河共影，上下皆澄澈。 | 情景交融 | 表里澄澈的清明 | '表里俱澄澈'双关襟怀。 |
悠然心会，妙处难与君说。 | 悠然心领神会，妙处难与人言。 | 直抒 | 物我两忘 | 由景入心，含蓄。 |
应念岭海经年，孤光自照，肝肺皆冰雪。 | 念岭海为官一年，孤光自照，肝胆皆冰雪。 | 比喻（冰雪喻清白）、自况 | 孤高清白的自持 | '冰雪'喻品行纯洁，人格象征。 |
短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。 | 萧骚：稀疏。短发稀疏襟袖冷，稳泛沧浪空阔。 | 以景写怀 | 贬谪中的从容 | '萧骚'写发稀。 |
尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。 | 挹(yì)：舀。舀尽西江，以北斗为勺，邀万物为客。 | 想象、夸张 | 豪迈旷达 | '万象为宾客'奇想，豪放。 |
扣舷独啸，不知今夕何夕。 | 扣舷独啸，不知今夕何夕。 | 以景结情 | 物我两忘的沉醉 | '扣舷'叩船，收束旷达。 |
▶ 全诗手法主线：比喻（玉鉴/冰雪）、想象夸张（挹西江斟北斗）、情景交融、物我两忘。
▶ 全诗感情基调：洞庭夜泛，写湖天澄澈亦写襟怀冰雪，贬谪中见旷达孤高。
（16）汤显祖 《游园（皂罗袍）》 〔昆曲·散曲（戏曲）〕
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原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。 | 姹紫嫣红：繁花。美好春色都付与断井残垣。 | 对比、意象 | 良辰虚度的惋惜 | 注：本篇为戏曲【皂罗袍】，非严格诗词，列此供拓展。'姹紫嫣红'写繁花。 |
良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！ | 美好时光无可奈何，赏心乐事在谁家院！ | 反问、对偶 | 青春困锁的幽怨 | '奈何天'意为'无可奈何的时光'。 |
朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船—— | 朝云暮雨，云霞翠轩；细雨微风，烟波画船。 | 铺排、意象叠加 | 园景的明媚 | 铺陈园中景，以乐景衬哀。 |
锦屏人忒看的这韶光贱！ | 锦屏人：深闺女子。忒(tuī)：太。深闺人太把这春光看贱！ | 直抒、点题 | 惜春自伤 | '忒'意为'太'；闺怨主题。 |
▶ 全诗手法主线：对比（艳景/颓垣）、铺排、以乐景写哀情、对偶；曲辞婉丽。
▶ 全诗感情基调：杜丽娘游园，惜春光虚度、叹青春困锁的深闺幽怨。
（17）《诗经·秦风》 《无衣》 〔四言古诗（边塞/军旅）〕
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岂曰无衣？与子同袍。王于兴师，修我戈矛，与子同仇。 | 同袍：同穿战袍。岂说无衣？与你同袍。王兴兵，修戈矛，与你同仇。 | 设问、赋、重章 | 同仇敌忾的勇毅 | '于'意为'助词/将要'；重章叠句。 |
岂曰无衣？与子同泽。王于兴师，修我矛戟，与子偕作。 | 泽：内衣。同泽共衣，修矛戟，与你同赴。 | 重章、递进 | 协同赴战的豪情 | '作'意为'起、赴战'。 |
岂曰无衣？与子同裳。王于兴师，修我甲兵，与子偕行。 | 裳：下衣。同裳，修甲兵，与你同行。 | 重章、层层递进 | 并肩杀敌的决心 | 三章递进（袍→泽→裳，仇→作→行），士气愈昂。 |
▶ 全诗手法主线：重章叠句、设问、赋（直陈军旅）、递进铺排；刚健质朴。
▶ 全诗感情基调：秦军士同袍同仇、共赴国难的尚武豪情。
（18）张若虚 《春江花月夜》 〔七言长篇歌行〕
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春江潮水连海平，海上明月共潮生。 | 春江潮水连海平，海上明月随潮涌生。 | 起兴、壮阔画面 | 天地初开之壮 | 开篇'春江花月'四字立骨。 |
滟滟随波千万里，何处春江无月明。 | 滟滟(yàn)：水波闪。波光千万里，何处春江无月明。 | 夸张、铺展 | 月光照临的浩渺 | '滟滟'写水波光。 |
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。 | 霰(xiàn)：雪珠。江绕芳甸，月照花林如雪珠。 | 比喻（霰喻月华） | 幽美静谧 | '霰'喻月下花林。 |
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 | 流霜：月光如霜。空中流霜不觉飞，洲上白沙看不见。 | 通感、虚实 | 月色空蒙 | 以'霜'喻月华。 |
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 | 江天一色无微尘，空中孤月皎皎。 | 澄澈画面 | 纯净孤高 | '纤尘'指微尘。 |
江畔何人初见月？江月何年初照人？ | 江畔谁初见月？江月何年初照人？ | 哲理设问 | 宇宙人生的遐思 | 千古哲思，时空追问。 |
人生代代无穷已，江月年年只相似。 | 人生代代无穷尽，江月年年只相似。 | 对比（人易逝/月长存） | 生命流转的旷达 | 人与月对比，哀而不伤。 |
不知江月待何人，但见长江送流水。 | 不知江月待何人，唯见长江送流水。 | 以景结情 | 怅惘与期待 | '但'意为'只'。 |
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 | 白云一片悠悠去，青枫浦上不胜愁。 | 意象（白云/枫浦）、以景写愁 | 游子思妇之愁 | '悠悠'写飘忽；'不胜'意为'承受不住'。 |
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ | 谁家今夜漂泊子？何处相思明月楼？ | 对写、设问 | 两地相思 | '扁舟子'指飘泊游子。 |
可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。 | 裴回：通'徘徊'。可怜楼上徘徊月，应照离人妆台。 | 拟人、对写 | 思妇的痴望 | '裴回'通'徘徊'。 |
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 | 月色卷不去帘中，拂还来砧上。 | 细节、以月写愁 | 愁绪难遣 | 以月之不去写愁之不去。 |
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 | 此时相望不相闻，愿随月光流照你。 | 直抒 | 深挚思念 | '月华'指月光。 |
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 | 昨夜闲潭梦落花，可怜春半未还家。 | 虚实、以景写时 | 春归人未归之憾 | '闲潭梦落花'写春光将逝。 |
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 | 江水流春将尽，江潭落月又西斜。 | 以景写逝 | 时光流逝之惊 | 景中见时光推移。 |
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 | 斜月沉藏海雾，碣石潇湘路无限。 | 以景结情 | 相隔之遥的怅惘 | '碣石/潇湘'代指天各一方。 |
不知乘月几人归，落月摇情满江树。 | 不知乘月几人归，落月摇情满江树。 | 以景结情、收束 | 余情袅袅 | '乘月'指乘月光；情韵悠长。 |
▶ 全诗手法主线：景情理交融，以'月'为灵魂贯穿；比喻、拟人、对比、设问、虚实、对写交织。
▶ 全诗感情基调：写春江月夜之美，生宇宙哲理之思，抒游子思妇之绵绵离愁，哀而不伤。
（19）李白 《将进酒》 〔七言歌行（乐府）〕
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君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。 | 君不见黄河水自天落，奔流到海不回。 | 起兴、夸张 | 时光一去不返之慨 | 以黄河起兴，气势奔放。 |
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 | 君不见高堂明镜悲白发，晨如青丝暮成雪。 | 夸张、对比 | 人生短促之悲 | '青丝'喻黑发；朝暮对比。 |
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 | 人生得意须尽欢，莫让金杯空对月。 | 直抒 | 及时行乐的豪放 | '樽'酒杯；豪放中见愤懑。 |
天生我材必有用，千金散尽还复来。 | 天生我才必有用，千金散尽还复来。 | 直抒、自信 | 傲岸自信 | 千古名句，自信旷达。 |
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。 | 烹羊宰牛且为乐，应当一饮三百杯。 | 夸张 | 豪饮的痛快 | '会须'意为'应当'。 |
岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。 | 呼友人岑勋、元丹丘，请饮酒杯莫停。 | 呼告 | 劝饮的热络 | 直呼其名，亲切。 |
与君歌一曲，请君为我倾耳听。 | 为你歌一曲，请侧耳听。 | 过渡 | 由饮入歌 | 承上启下。 |
钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。 | 馔(zhuàn)玉：美食。钟鼓美食不足贵，但愿长醉不愿醒。 | 直抒、反语 | 蔑视富贵、借酒销愁 | '馔玉'指珍馐；反衬怀才不遇。 |
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。 | 自古圣贤皆寂寞，唯有饮者留名。 | 对比、议论 | 愤世傲骨 | 以饮者自况，傲岸。 |
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。 | 陈王：曹植。昔曹植宴平乐，斗酒万钱恣意欢。 | 用典（曹植） | 借古自况 | 曹植典，表才士不遇。 |
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。 | 主人何言钱少，只管买来对君饮。 | 直抒 | 旷达不计 | '径须'意为'只管'。 |
五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。 | 将出：拿出。五花马千金裘，唤儿拿出换美酒，与你同销万古愁。 | 夸张、直抒、收束 | 万古愁的喷薄 | 以物换酒，豪宕收束；'将'意为'拿'。 |
▶ 全诗手法主线：夸张（黄河/白发/三百杯）、起兴、用典（曹植）、直抒、呼告；气势奔放。
▶ 全诗感情基调：叹时光易逝、傲岸自信，借酒抒怀才不遇之万古愁，豪放中见悲愤。
（20）苏轼 《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》 〔词（悼亡）〕
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十年生死两茫茫，不思量，自难忘。 | 十年生死两隔渺茫，不刻意想，自难忘。 | 直抒、反衬 | 生死相隔的沉哀 | '茫茫'写渺茫；起笔即痛。 |
千里孤坟，无处话凄凉。 | 千里外孤坟，无处诉凄凉。 | 以景写哀 | 孤寂无依 | '千里'空间阻隔。 |
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 | 纵使相逢也应不识，尘满面鬓如霜。 | 想象、细节 | 自身衰老之慨 | '纵使'假设，对写法。 |
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。 | 夜来幽梦忽还乡，小窗前正梳妆。 | 虚实、细节 | 梦中相见的温柔 | 梦境细节，以乐衬哀。 |
相顾无言，惟有泪千行。 | 相看无言，唯有泪千行。 | 白描、以泪写情 | 悲极无言之痛 | '相顾无言'胜千言。 |
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 | 料想年年断肠处，明月夜短松冈。 | 设想、以景结情 | 长夜永悼 | '短松冈'指亡妻坟地，收束哀婉。 |
▶ 全诗手法主线：直抒、虚实结合（梦境）、对写法、白描、以景结情；平淡中见至哀。
▶ 全诗感情基调：悼亡妻王弗，生死相隔、梦回相顾的 deepest 哀痛。
（21）高适 《燕歌行（并序）》 〔七言歌行（边塞）〕
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汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。 | 烟尘：战火。唐军战火起东北，汉将辞家破残贼。 | 点题、借汉喻唐 | 出征的壮烈 | '汉家'借指唐，唐人惯例。 |
男儿本自重横行，天子非常赐颜色。 | 横行：纵横驰骋。男儿本重驰骋，天子特赐恩荣。 | 铺垫 | 将士豪情 | '横行'此指建功，非'横行霸道'。 |
摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。 | 摐(chuāng)金：击锣。金鼓下榆关，旌旗逶迤碣石。 | 视听、铺陈 | 军容之盛 | '摐金伐鼓'写军乐。 |
校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。 | 羽书：军急报。校尉急报飞瀚海，单于猎火照狼山。 | 对比、渲染 | 战云密布 | '瀚海'指沙漠；敌我对照。 |
山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。 | 凭陵：逼压。边土萧条，胡骑如风雨逼压。 | 比喻、渲染 | 战场艰苦 | '凭陵'意为'侵凌逼压'。 |
战士军前半死生，美人帐下犹歌舞！ | 战士军前半死生，将帅帐下犹歌舞！ | 对比（卒劳将逸） | 对将领荒淫的愤慨 | 全诗最痛一笔，卒将对比。 |
大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。 | 腓(féi)：枯病。穷秋大漠草枯，孤城落日兵稀。 | 以景写惨 | 战败的凄凉 | '腓'写草枯。 |
身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。 | 身受恩遇常轻敌，力尽关山未解围。 | 叙事、讽刺 | 轻敌致败之痛 | '轻敌'暗讽将领。 |
铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。 | 玉箸：喻泪。铁衣远戍久，思妇别后泪垂。 | 对写（思妇）、比喻（玉箸喻泪） | 征人思妇两伤 | '玉箸'喻泪，对写法。 |
少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。 | 少妇城南断肠，征人蓟北空回首。 | 对写、呼应 | 两地相思空望 | '空'意为'徒然'。 |
相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。 | 相看白刃血纷，殉节岂顾功勋。 | 直抒、对比 | 普通士卒的忠勇 | 赞士卒轻生死，反讽将领。 |
君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！ | 君不见沙场征战苦，至今犹忆李广将军！ | 用典（李广）、收束 | 对良将的期盼与讽今 | 李广典，讽当朝无良将。 |
▶ 全诗手法主线：对比（卒劳将逸/古今将）、借汉喻唐、对写法（思妇）、用典（李广）、渲染铺陈。
▶ 全诗感情基调：写边战惨烈，愤将帅荒淫轻敌，怜士卒征人，盼良将恤卒。
（22）李贺 《李凭箜篌引》 〔乐府（音乐诗）〕
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吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。 | 吴丝蜀桐：精美箜篌。秋空张乐，空山云凝不流。 | 渲染、侧面烘托 | 乐起惊天 | 以云凝写乐之妙，侧面烘托。 |
江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。 | 江娥/素女：神女。神女悲啼，李凭国中弹箜篌。 | 用典、侧面 | 乐声的哀感动神 | 江娥(湘妃)/素女典。 |
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。 | 乐声如玉碎凤鸣，如芙蓉泣露兰笑。 | 比喻、通感、拟人 | 乐声的奇丽多变 | 以声喻声，拟人写花。 |
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。 | 二十三丝：箜篌弦。长安门融冷光，弦动天帝。 | 夸张、想象 | 感天动地 | '紫皇'指天帝。 |
女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。 | 女娲补天处，石破天惊引秋雨。 | 用典（女娲）、夸张 | 乐声的震撼 | 女娲补天典；'逗'引动。 |
梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。 | 梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。 | 想象、侧面 | 物皆起舞的奇境 | 以鱼蛟舞衬乐妙。 |
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。 | 吴质：吴刚。吴刚不眠倚桂，露湿寒兔。 | 侧面、以景结情 | 余音不散之境 | 吴刚典；收束于静境余韵。 |
▶ 全诗手法主线：全程侧面烘托（云凝/神女/鱼蛟/吴刚）、比喻通感、用典（女娲/吴刚）、奇诡想象。
▶ 全诗感情基调：极写李凭箜篌之妙，以神话意象与侧面烘托状音乐感染力。
（23）李商隐 《锦瑟》 〔七言律诗（无题类）〕
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锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 | 无端：无由。锦瑟无由五十弦，一弦一柱思华年。 | 起兴、直抒 | 对华年往事的追思 | '无端'意为'无由、平白'；借瑟起兴。 |
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 | 庄生梦蝶，望帝化鹃。 | 用典（庄周/望帝）、意象 | 迷惘与执着的哀怨 | 两典写迷离执念。 |
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 | 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 | 用典（鲛人/蓝田）、意象 | 朦胧怅惘之美 | 珠泪/玉烟写可望难即。 |
此情可待成追忆，只是当时已惘然。 | 此情岂待追忆，只是当时已惘然。 | 直抒、收束 | 往事如烟的惘然 | '可待'意为'岂待'；全诗朦胧多义。 |
▶ 全诗手法主线：用典密集（庄周/望帝/鲛人/蓝田）、意象朦胧、比兴；旨意多解而情韵凄美。
▶ 全诗感情基调：借锦瑟抒对华年往事的迷惘惘然，哀婉朦胧，悲欣交集。
（24）陆游 《书愤》 〔七言律诗〕
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早岁那知世事艰，中原北望气如山。 | 早年哪知世路艰，北望中原气概如山。 | 今昔对比、直抒 | 早年报国壮志 | '那'通'哪'；'气如山'写豪气。 |
楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。 | 夜雪楼船瓜洲渡，铁马秋风大散关。 | 列锦（意象并置）、对偶 | 当年抗金战迹的雄壮 | 列锦手法，不加动词而画面自雄。 |
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。 | 长城：喻守边名将。空许塞上长城之志，镜中衰鬓已斑。 | 对比、用典（长城） | 壮志成空的悲愤 | '塞上长城'用檀道济典。 |
出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！ | 出师表真名世，千载谁堪比肩！ | 用典（诸葛亮）、对比 | 渴慕北伐、伤时无人的愤 | 诸葛典，寄恢复之望。 |
▶ 全诗手法主线：今昔对比、列锦（楼船/铁马）、用典（塞上长城/出师）、对偶精严。
▶ 全诗感情基调：早岁壮志与暮年衰鬓对比，抒报国无门、渴慕北伐的悲愤。
（25）《诗经·卫风》 《氓》 〔四言古诗（叙事诗）〕
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氓之蚩蚩，抱布贸丝。匪来贸丝，来即我谋。 | 蚩蚩：憨厚。匪：通'非'。男子憨厚抱布换丝，非为贸丝，是来谋婚。 | 赋、细节 | 初遇的纯朴 | '匪'通'非'；'蚩蚩'憨厚貌。 |
送子涉淇，至于顿丘。匪我愆期，子无良媒。 | 愆(qiān)：拖延。送你渡淇水到顿丘；非我拖延，是你无好媒。 | 叙事 | 痴情与无奈 | '愆'意为'延误'。 |
以尔车来，以我贿迁。 | 贿：财物（嫁妆）。你驾车来，我带财物迁去。 | 叙事 | 出嫁的喜悦 | '贿'古义指财物，非'贿赂'。 |
桑之未落，其叶沃若。于嗟鸠兮，无食桑葚！ | 沃若：润泽。桑叶未落润泽；叹斑鸠莫食桑葚（喻迷恋）。 | 比兴、比喻 | 以物起兴、诫陷情 | '沃若'写叶润；比兴手法考点。 |
于嗟女兮，无与士耽！士之耽兮，犹可说也；女之耽兮，不可说也。 | 耽：沉溺。说(tuō)：通'脱'。叹女子莫沉溺情！男沉溺可脱，女沉溺难脱。 | 议论、对比 | 痛悟男女之不平等 | '说'通'脱'；'耽'沉溺。 |
桑之落矣，其黄而陨。自我徂尔，三岁食贫。 | 陨(yǔn)：落。桑叶黄落；自我嫁你，三年食贫。 | 比兴、对比 | 色衰爱弛的凄凉 | '陨'意为'坠落'；以桑喻容颜。 |
淇水汤汤，渐车帷裳。女也不爽，士贰其行。 | 汤汤(shāng)：水大。淇水汤汤湿车帷；女无过，士变心。 | 对比、叙事 | 被弃的冤屈 | '爽'意为'过错'；'贰'变心。 |
士也罔极，二三其德。 | 罔极：无定准。男子无准则，三心二意。 | 直斥 | 对负心男的谴责 | '罔极'意为'无准则'。 |
三岁为妇，靡室劳矣；夙兴夜寐，靡有朝矣。 | 靡：无。三年为妇，无不尽劳；早起晚睡，无一日闲。 | 叙事、细节 | 辛勤持家的劳苦 | '靡'意为'无'；'夙兴夜寐'写勤劳。 |
及尔偕老，老使我怨。淇则有岸，隰则有泮。 | 泮(pàn)：边。原约偕老，老来使我怨；淇有岸隰有边。 | 对比、反衬 | 怨而决绝 | '隰'低湿之地；以岸反衬恨无穷。 |
总角之宴，言笑晏晏。信誓旦旦，不思其反。 | 总角：童年。晏晏：和悦。童年宴笑和悦，誓言诚恳，不想他违背。 | 今昔对比 | 忆昔伤今 | '总角'指童年；'旦旦'诚恳。 |
反是不思，亦已焉哉！ | 已：止。他既不思旧誓，也就算了吧！ | 直抒、决绝 | 斩断前情的刚烈 | '已'意为'止、算了'；刚健收束。 |
▶ 全诗手法主线：赋比兴结合（桑叶起兴）、对比（昔/今、男/女）、重章、叙事议论交织。
▶ 全诗感情基调：叙女子从恋爱、婚变到决绝，伤被弃、斥负心，哀而能断。
（26）屈原 《离骚（节选）》 〔楚辞（骚体）〕
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帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。 | 苗裔：后代。兮：楚辞语气词。我是高阳帝后裔，先父名伯庸。 | 自述、铺陈 | 自重出身的骄傲 | '兮'为楚辞标志；'朕'秦前表'我'。 |
摄提贞于孟陬兮，惟庚寅吾以降。 | 孟陬(zōu)：正月。庚寅：生日。生于寅年寅月寅日。 | 叙述 | 生辰不凡的自许 | '惟'发语词；生辰祥瑞。 |
皇览揆余初度兮，肇锡余以嘉名。 | 揆(kuí)：度量。锡：通'赐'。父察我初生，赐我美名。 | 叙事 | 受名之郑重 | '锡'通'赐'；'肇'始也。 |
名余曰正则兮，字余曰灵均。 | 名我曰正则，字我曰灵均（含正平之意）。 | 双关 | 名中寄寓理想 | 正则/灵均暗含'正道均平'。 |
纷吾既有此内美兮，又重之以修能。 | 内美：内在美质。重(chóng)：加。我既有内美，又加修能。 | 直抒 | 自美其才德 | '重'意为'再加上'。 |
扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩。 | 扈：披。纫(rèn)：连缀。披江离辟芷，缀秋兰为佩。 | 意象（香草）、象征 | 以香草喻高洁 | 香草美人象征高洁，骚体标志。 |
汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与。 | 汩(yù)：疾行。恐岁月不待我。 | 直抒、倒装（不吾与=不与吾） | 恐时光流逝 | '不吾与'宾语前置。 |
朝搴阰之木兰兮，夕揽洲之宿莽。 | 搴(qiān)：拔。揽：采。晨采木兰，夕采宿莽。 | 对偶、意象（木兰/宿莽） | 朝夕修洁的执着 | 木兰/宿莽喻坚贞；对举写法。 |
日月忽其不淹兮，春与秋其代序。 | 淹：久留。日月忽不久留，春秋更迭。 | 比兴 | 叹时序易逝 | '淹'意为'停留'。 |
惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。 | 美人：喻君/自喻理想。恐草木零落，美人迟暮。 | 比喻、象征 | 伤时不我待、忧国运 | '美人'喻楚王或理想，象征。 |
不抚壮而弃秽兮，何不改乎此度？ | 抚：凭。为何不趁壮年弃污政、改法度？ | 直抒、呼吁 | 劝君革新的急切 | '抚壮'趁壮年。 |
乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路！ | 骐骥：骏马喻贤才。乘骏马驰骋，来我为你引路！ | 比喻、直抒 | 愿为前驱的担当 | '骐骥'喻贤才；收束明志。 |
▶ 全诗手法主线：香草美人象征、楚辞'兮'体、比喻、对偶、倒装句；想象瑰奇、情辞炽烈。
▶ 全诗感情基调：自述出身才德，以香草自况，忧时不我待，愿导君于先路，忠愤缠绵。
（27）汉乐府 《孔雀东南飞（并序）》 〔长篇叙事诗（乐府）〕
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孔雀东南飞，五里一徘徊。 | 孔雀东南飞，五里一徘徊。 | 起兴（禽鸟起兴） | 悲凉的笼罩 | '孔雀东南飞'起兴，定悲剧调。 |
十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵诗书。 | 自述少时多才：织素、裁衣、弹乐、诵书。 | 铺排、赋 | 兰芝的才德 | 铺陈年少才艺，反衬被遣之冤。 |
鸡鸣入机织，夜夜不得息。三日断五匹，大人故嫌迟。 | 鸡鸣织布不得息，三日织五匹，婆母仍嫌慢。 | 叙事、对比 | 勤苦反遭嫌 | '断'指织成匹；婆恶姑形象。 |
非为织作迟，君家妇难为！妾不堪驱使，徒留无所施。 | 非我织得慢，是你家妇难做！我不堪驱使，留也无用。 | 直抒、白描 | 委曲与决绝 | '妾'兰芝自称；'不堪'承受不住。 |
府吏得闻之，堂上启阿母：儿已薄禄相，幸复得此妇。 | 禄相：福相。焦仲卿告母：儿福薄，幸得此妇。 | 对话、叙事 | 仲卿护妻 | '薄禄相'指福薄之相。 |
阿母谓府吏：此妇无礼节，举动自专由。 | 母斥妇无礼、举动自专。 | 对话、对比 | 婆媳冲突 | '自专由'自作主张，婆怒由。 |
吾意久怀忿，汝岂得自由！便可速遣之，遣去慎莫留！ | 我久怀怒，岂容你自由！速遣她，莫留！ | 对话、直斥 | 专横逼遣 | '慎莫'千万莫；婆权压迫。 |
府吏默无声，再拜还入户。举言谓新妇，哽咽不能语。 | 仲卿默然再拜，对妻哽咽难言。 | 细节、白描 | 无奈悲咽 | '举言'意为'开口说'。 |
我自不驱卿，逼迫有阿母。卿但暂还家，吾今且报府。 | 我本不逐你，是母逼；你暂回家，我且去府。 | 对话 | 暂别的悲楚 | '卿'夫妻昵称。 |
受母钱帛多，不堪母驱使。今日还家去，念母劳家里。 | 受母聘礼多，不堪驱使；今还家，念母劳。 | 对话、自伤 | 被遣的委屈与孝 | '钱帛'指聘礼。 |
著我绣夹裙，事事四五通。足下蹑丝履，头上玳瑁光。 | 通：遍。穿绣裙，事事四五遍；丝履玳瑁，严妆而去。 | 细节、铺陈 | 以盛妆保尊严 | '四五通'写严妆，显刚烈自尊。 |
指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。 | 指如葱根，口如朱丹，细步精妙无双。 | 比喻、铺陈 | 美丽与自尊 | 以比喻写美，反衬悲剧。 |
上堂拜阿母，阿母怒不止。'昔作女儿时，生小出野里。' | 兰芝拜母，母怒不息；自陈出身乡野。 | 对话 | 忍辱拜别 | '野里'谦称乡野。 |
却与小姑别，泪落连珠子。'新妇初来时，小姑始扶床。' | 回头别小姑，泪落如珠；忆初来时小姑尚幼。 | 细节、白描 | 姑嫂情深 | '却'意为'退后'；泪别温柔。 |
府吏马在前，新妇车在后。隐隐何甸甸，俱会大道口。 | 仲卿马前，兰芝车后，隐隐甸甸会于道口。 | 叙事 | 路口泣别的沉痛 | '甸甸'车声；'何'助词。 |
下马入车中，低头共耳语：'誓天不相负！' | 下马入车，低头耳语：誓不负你！ | 细节 | 盟誓 | '相负'负你；爱情坚贞。 |
君既若见录，不久望君来。君当作磐石，妾当作蒲苇。 | 见录：记挂我。望君早来；君如磐石，妾如蒲苇。 | 比喻（磐石/蒲苇）、对话 | 以身喻誓 | '磐石蒲苇'喻坚贞，名句。 |
蒲苇纫如丝，磐石无转移。 | 纫：坚韧。蒲苇韧如丝，磐石不转移。 | 比喻、呼应 | 爱情不移 | '纫'通'韧'；誓言。 |
阿兄得闻之，怅然心中烦：'先嫁得府吏，后嫁得郎君。' | 兄闻而烦：先嫁小吏，后嫁贵郎。 | 对话、冲突 | 兄逼再嫁 | '怅然'烦闷；家长压迫升级。 |
媒人下床去，诺诺复尔尔。还部白府君，下官奉使命。 | 媒人应诺而去，回复府君奉命。 | 叙事 | 再嫁已成定局 | '尔尔'如此；事态逼人。 |
府君得闻之，心中大欢喜。视历复开书：'便利此月内。' | 府君闻喜，翻历书：此月内便。 | 叙事 | 婚期催逼 | '便利'宜于；时间紧迫。 |
阿母谓阿女：'适得府君书，明日来迎汝。' | 母告女：刚得府君书，明日迎你。 | 对话 | 兰芝陷绝境 | '适'意为'刚才'。 |
府吏闻此变，因求假暂归。未至二三里，摧藏马悲哀。 | 仲卿闻变请假归，未至已马悲。 | 叙事、以马写悲 | 悲摧 | '摧藏'伤心。 |
贺卿得高迁！磐石方且厚，可以卒千年；蒲苇一时纫，便作旦夕间。 | 仲卿讽：贺你高迁！磐石千年，蒲苇只旦夕。 | 对话、反讽 | 误会中的愤绝 | 误会兰芝负约，冷语刺心。 |
同是被逼迫，君尔妾亦然。黄泉下相见，勿违今日言！ | 同被逼迫，你我也如此；黄泉相见，莫违今日言！ | 对话、决绝 | 生死之誓 | '君尔妾亦然'你我也一样；殉情决意。 |
揽裙脱丝履，举身赴清池。 | 揽裙脱履，纵身赴清池。 | 白描、动作 | 兰芝殉情 | 动作描写见刚烈。 |
府吏闻此事，心知长别离。徘徊庭树下，自挂东南枝。 | 仲卿闻变，知永别，庭树自缢。 | 白描、呼应篇首 | 仲卿殉情 | '自挂东南枝'呼应'孔雀东南飞'。 |
两家求合葬，合葬华山傍。东西植松柏，左右种梧桐。 | 两家合葬华山旁，松柏梧桐左右植。 | 叙事、象征 | 死后团圆的慰藉 | 松柏梧桐象征爱情长青。 |
枝枝相覆盖，叶叶相交通。中有双飞鸟，自名为鸳鸯。 | 枝叶相交，中有双飞鸟名鸳鸯。 | 象征、浪漫结尾 | 爱情不朽的升华 | 鸳鸯 symbolizes 忠贞；浪漫收束。 |
▶ 全诗手法主线：起兴、对话推进叙事、铺陈（严妆/才艺）、比喻（磐石蒲苇）、白描动作、象征（松柏鸳鸯）。
▶ 全诗感情基调：叙焦刘爱情悲剧，控家长专制、赞坚贞不屈，以合葬化鸟收浪漫余哀。
（28）李白 《蜀道难》 〔七言乐府（杂言歌行）〕
出处：选择性必修下册·第一单元
原文（重点字加粗·意象下划线） | 重点字词及句意 | 手法 | 感情 | 备注（高考考点/注意） |
噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天。 | 噫吁嚱(xū xī)：惊叹。高峻啊！蜀道难，难于上青天。 | 感叹、夸张、复沓 | 惊骇蜀道之险 | 开篇三叹，'危'高峻；复沓名句。 |
蚕丛及鱼凫，开国何茫然！ | 蚕丛/鱼凫：古蜀王。开国何等渺茫！ | 用典、起笔 | 历史的悠渺 | 蚕丛鱼凫古蜀王典。 |
尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。 | 尔来：自此。四万八千岁不与秦地通人烟。 | 夸张 | 闭塞之古 | '尔来'意为'从那时以来'。 |
西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。 | 鸟道：险径。西有太白鸟道，可横越峨眉顶。 | 夸张、想象 | 山高路绝 | '横绝'横越。 |
地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。 | 壮士死山崩，然后天梯石栈相连。 | 用典（五丁开山）、想象 | 开道之艰 | 五丁开山典；'钩连'连接。 |
上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。 | 高标：高峰。上有六龙回日高峰，下有冲波回川。 | 夸张、上下对举 | 高下皆险 | '六龙回日'神话，日神御六龙。 |
黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。 | 黄鹤尚飞不过，猿猱欲度愁攀。 | 反衬、夸张 | 鸟兽亦难 | 以黄鹤猿猱反衬人行更难。 |
青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。 | 盘盘：盘曲。青泥何盘曲，百步九折绕山峦。 | 夸张、白描 | 山路纡曲 | '九折'写弯多。 |
扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。 | 扪：摸。摸参井星仰息，抚胸长叹。 | 细节、夸张 | 高危之惊 | '参井'星宿；'膺'胸口。 |
问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。 | 问君西游何时还？畏途险岩不可攀。 | 设问 | 行旅之危 | '巉岩'险石。 |
但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。 | 唯见悲鸟号古木，雄飞雌随绕林。 | 以景写险 | 荒寂可怖 | '但'只；鸟号增阴森。 |
又闻子规啼夜月，愁空山。 | 又闻子规夜月啼，愁满空山。 | 意象（子规）、以声写愁 | 凄清愁绝 | '子规'啼血意象，悲。 |
连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。 | 去：距。连峰距天不盈尺，枯松倒挂绝壁。 | 夸张 | 高险逼人 | '去'意为'距离'。 |
飞湍瀑流争喧豗，砅崖转石万壑雷。 | 喧豗(huī)：轰响。急流争响，崖石转如万壑雷。 | 夸张、视听 | 水石之怒 | '砅(pēng)'水击声；声势骇人。 |
其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉！ | 胡为：为何。险如此，远道人为何来！ | 感叹、收束上段 | 劝戒之忱 | '胡为乎'为何。 |
剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。 | 剑阁高峻，一人守关万夫难开。 | 夸张、险要 | 地势之要 | '一夫当关'名句。 |
所守或匪亲，化为狼与豺。 | 匪：通'非'。守者若非亲信，会化为狼豺。 | 比喻、讽喻 | 忧割据隐患 | '匪'通'非'；借险讽时政。 |
朝避猛虎，夕避长蛇。磨牙吮血，杀人如麻。 | 朝避虎夕避蛇，磨牙吮血杀人如麻。 | 比喻、夸张 | 世道之险 | 以虎蛇喻割据凶残。 |
锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟！ | 锦城虽乐，不如早还家；蜀道难难于青天，西望长叹！ | 复沓、收束 | 忧而劝归 | 三叹'难于上青天'，结构回环。 |
▶ 全诗手法主线：复沓（三叹青天）、夸张、用典（蚕丛/五丁）、神话想象、上下对举、借险讽政；雄奇奔放。
▶ 全诗感情基调：写蜀道之高险，既叹自然之奇，亦忧割据之患，劝友人早还，沉郁雄放。
（29）杜甫 《蜀相》 〔七言律诗〕
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丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。 | 森森：茂密。丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。 | 设问、起笔 | 寻访的庄重 | '森森'写柏茂，烘托肃穆。 |
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。 | 碧草映阶自春色，黄鹂隔叶空好音。 | 以乐景写哀、反衬 | 寂寞荒凉之慨 | '自/空'二字见无人凭吊之悲。 |
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。 | 频烦：多次。三顾茅庐天下计，两朝开济老臣心。 | 用典（刘备/诸葛亮）、对偶 | 赞孔明功业忠心 | '频烦'意为'频繁、多次'。 |
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。 | 出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。 | 直抒、收束 | 壮志未酬之痛 | 诸葛亮典；'长使'千古同悲。 |
▶ 全诗手法主线：设问、以乐景写哀（自/空）、用典（三顾/出师）、对偶；沉郁崇敬。
▶ 全诗感情基调：谒武侯祠，赞孔明开济忠勤，伤其出师未捷，寄己身逢乱世、壮志难酬之慨。
（30）柳永 《望海潮（东南形胜）》 〔词（慢词·都市）〕
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东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。 | 形胜：地势优越。东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。 | 总起、铺叙 | 都会的繁华自豪 | '形胜'地理优越；总写杭州。 |
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。 | 烟柳画桥，风帘翠幕，约十万人家。 | 铺陈、白描 | 市井富庶 | '参差'错落；铺叙手法。 |
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。 | 天堑：长江。云树绕堤，怒涛卷霜雪，天堑无涯。 | 夸张、比喻（雪喻浪） | 江潮的壮伟 | '天堑'指钱塘江；'霜雪'喻浪。 |
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 | 市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 | 铺陈、对比 | 物阜民丰 | '珠玑/罗绮'写富庶。 |
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。 | 重湖叠山清嘉，有三秋桂、十里荷。 | 铺陈、意象 | 湖山之秀 | '重湖'西湖里外湖；'三秋'中秋。 |
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。 | 羌管晴弄，菱歌夜泛，钓叟莲娃嬉戏。 | 视听、铺陈 | 百姓安乐 | '弄/泛'写歌乐；市井欢愉。 |
千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。 | 高牙：高官仪仗。千骑拥高官，乘醉听箫鼓赏烟霞。 | 铺陈 | 长官雅兴 | '高牙'指大守仪仗。 |
异日图将好景，归去凤池夸。 | 图将：描画。异日图好景，归朝凤池夸。 | 设想、恭维 | 颂扬收束 | '凤池'指中书省，恭维孙何入朝。 |
▶ 全诗手法主线：铺叙（赋体）、白描、夸张、意象铺陈；层层渲染都市繁华，慢词范式。
▶ 全诗感情基调：铺写杭州形胜繁华、湖山秀美、官民安乐，颂扬孙何治郡。
（31）姜夔 《扬州慢（淮左名都）》 〔词（慢词·怀古伤今）〕
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淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。 | 淮左：扬州。解鞍稍驻初程。 | 点题、起笔 | 初到扬州的驻足 | '淮左'指扬州；'少驻'稍停。 |
过春风十里，尽荠麦青青。 | 过春风十里（旧繁华街），尽是荠麦青青。 | 今昔对比 | 劫后荒凉 | '春风十里'代扬州繁华，今唯荒麦。 |
自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。 | 自金兵过江后，废池乔木犹厌言兵。 | 拟人、对比 | 厌战的创痛 | '胡马'指金兵；拟人写木厌兵。 |
渐黄昏，清角吹寒，都在空城。 | 渐黄昏，清角吹寒，都在空城。 | 以声写寂 | 空城的凄清 | '吹寒'双关声寒心寒。 |
杜郎俊赏，算而今重到须惊。 | 杜郎：杜牧。料杜牧重到必惊。 | 用典（杜牧）、设想 | 借古写今衰 | 杜牧《扬州》典，对比今昔。 |
纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。 | 纵豆蔻词工、青楼梦好，难赋深情。 | 用典、反衬 | 深情难写之哀 | 杜牧'豆蔻''青楼'诗句典。 |
二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。 | 二十四桥仍在，波心荡冷月无声。 | 今昔对比、以景结情 | 物是人非的孤冷 | '冷月无声'孤寂名句。 |
念桥边红药，年年知为谁生！ | 念桥边红药，年年知为谁开！ | 设问、以景结情 | 无人赏花的旷怨 | '红药'芍药，收束苍凉。 |
▶ 全诗手法主线：今昔对比、用典（杜牧）、拟人（木厌兵）、以景结情、铺叙；清空骚雅。
▶ 全诗感情基调：过扬州，伤劫后残破、厌言兵事，借杜牧反衬今衰，寄家国之痛。
（32）鲍照 《拟行路难（其四）》 〔七言乐府〕
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泻水置平地，各自东西南北流。 | 泻水置平地，各自东西南北流。 | 起兴、比喻 | 命运之无定 | 以水喻命，起兴。 |
人生亦有命，安能行叹复坐愁？ | 人生亦有命，怎能行坐皆愁！ | 直抒、反问 | 自我宽慰 | '安能'怎能；强自排遣。 |
酌酒以自宽，举杯断绝歌路难。 | 酌酒自宽，举杯断绝《行路难》歌。 | 白描 | 借酒消愁 | '路难'指《行路难》曲。 |
心非木石岂无感？吞声踯躅不敢言。 | 心非木石岂无感？吞声徘徊不敢言。 | 反问、反衬 | 愤懑而压抑 | '踯躅'徘徊；寒士有志难伸。 |
▶ 全诗手法主线：起兴、比喻（水喻命）、反问、以酒宽慰而终难言；沉郁顿挫。
▶ 全诗感情基调：抒寒门才士命不由己、有志难伸的愤懑与压抑。
（33）杜甫 《客至》 〔七言律诗〕
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舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。 | 但：只。舍南舍北皆春水，唯见群鸥日日来。 | 起笔、以景写幽 | 闲居的清幽 | '但'只；'鸥'喻疏阔无人。 |
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。 | 缘：因为。花径不曾因客扫，蓬门今始为你开。 | 流水对、直抒 | 迎客的欣喜 | '缘'因为；'蓬门'谦称。 |
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。 | 飧(sūn)：饭食。醅(pēi)：未滤酒。市远无兼味，家贫只旧醅。 | 白描、自谦 | 待客的诚恳 | '兼味'多种菜；'旧醅'浊酒。 |
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。 | 肯：可愿。可愿与邻翁对饮？隔篱唤来尽余杯。 | 直抒、生活气息 | 真率畅饮之乐 | '肯'可愿；'呼取'唤来，率真。 |
▶ 全诗手法主线：以景起兴、流水对、白描、自谦见真；平淡亲切，生活气息浓。
▶ 全诗感情基调：写草堂迎客，闲居清幽中待客的真诚与畅饮之乐。
（34）黄庭坚 《登快阁》 〔七言律诗〕
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痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。 | 痴儿：自谦。了却公事后，倚快阁晚晴。 | 叙事、起笔 | 公余偷闲的轻松 | '痴儿'自嘲；'了却'完成。 |
落木千山天远大，澄江一道月分明。 | 落木千山天远大，澄江一道月分明。 | 对偶、壮阔 | 天地澄明的旷朗 | '落木'落叶；气象开阔。 |
朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。 | 朱弦：琴。佳人：知己。琴已为知己绝，青眼因酒横。 | 用典（钟子期/阮籍）、对偶 | 知音难觅、借酒自遣 | '青眼'阮籍典，指喜爱；'横'指目顾。 |
万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。 | 万里归船弄长笛，此心与白鸥盟。 | 直抒、意象（白鸥） | 归隐之志 | '白鸥盟'表归隐，呼应鸥鸟意象。 |
▶ 全诗手法主线：对偶精严、用典（青眼/白鸥盟）、意象（落木/澄江/白鸥）、由景入心。
▶ 全诗感情基调：公余登阁，写天地澄明亦写知音难觅，终萌归隐江湖之想。
（35）陆游 《临安春雨初霁》 〔七言律诗〕
出处：选择性必修下册·古诗词诵读
原文（重点字加粗·意象下划线） | 重点字词及句意 | 手法 | 感情 | 备注（高考考点/注意） |
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。 | 世味：世态人情。年来世味薄如纱，谁令我骑马客京华。 | 比喻、直抒 | 对世态的淡冷 | '薄似纱'喻人情淡薄。 |
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 | 小楼一夜听春雨，深巷明早卖杏花。 | 视听、以景写春 | 江南春意中的孤寂 | 名句，以闹景衬客居孤。 |
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 | 矮纸：短纸。闲写草字，晴窗分茶。 | 白描、细节 | 无聊中消磨 | '细乳'茶沫；'戏'闲适。 |
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 | 素衣：白衣喻清白。莫叹风尘染衣，犹及清明到家。 | 用典（素衣化自陆机）、直抒 | 不耐宦游、思归 | '素衣'典出'京洛多风尘，素衣化为缁'；盼归。 |
▶ 全诗手法主线：比喻（世味如纱）、白描、以乐景写哀、用典（素衣）、由景及情。
▶ 全诗感情基调：客居临安，写春夜闲适亦写不耐宦游、急于归家之情。
二、课本古诗词·常见手法总结
手法类别 | 课本典型例证 | 备考提示 |
用典（借古抒怀/讽今） | 以古事古人寄意。如：短歌行(周公吐哺/鹿鸣)、永遇乐(孙权·刘裕·廉颇)、扬州慢(杜牧)、蜀道难(蚕丛·五丁)、离骚、锦瑟(庄周·望帝)、书愤(诸葛亮·塞上长城)、燕歌行(李广)、桂枝香(后庭花)、李凭箜篌引(女娲·吴刚)。 | 高考最高频手法之一，需辨明典源与寄托。 |
比兴 / 起兴 | 先言他物以引起所咏。如：《诗经》三首、氓(桑叶起兴)、离骚(香草)、孔雀东南飞(禽鸟起兴)、琵琶行(江月)、涉江采芙蓉(芙蓉兰泽)。 | 《诗经》与楚辞的标志性手法。 |
比喻 / 借代 | 喻：乌鹊/羁鸟/池鱼/樊笼喻身、月喻贤才、江月、冰雪喻清白、磐石蒲苇喻坚贞、落木、霜雪喻浪。代：杜康代酒、帆/棹代船、樯橹代战船、朱颜代容颜。 | 易混：比喻求相似，借代凭关联。 |
对比 / 衬托 | 燕歌行(士卒死生/将帅歌舞)、今昔对比(蜀相·登岳阳楼·扬州慢)、乐景哀情(虞美人·游园·登高)、以动衬静(归园田居狗吠鸡鸣)、侧面烘托(李凭箜篌)。 | 衬托分正衬/反衬，反衬更常见。 |
白描 / 铺陈 | 归园田居(方宅草屋)、望海潮(铺叙繁华)、客至、孔雀东南飞(严妆铺陈)、梦游天姥(登览铺展)。 | 白描不渲染，铺陈重排比叠加。 |
叠词 | 声声慢(七叠十四字)、暧暧/依依、迢迢/皎皎、盈盈/脉脉、青青/沉沉、萧萧/滚滚。 | 叠词增音韵、强情感，常考。 |
想象 / 夸张 / 神话 | 梦游天姥、蜀道难、将进酒、春江花月夜、李凭箜篌引、念奴娇(樯橹灰飞烟灭)。 | 浪漫主义诗作的核心技法。 |
对写法（悬想对方） | 涉江采芙蓉(还顾望旧乡)、江城子(纵使相逢)、燕歌行(少妇城南断肠)。 | 不写己思念而写对方思念己，情更深。 |
列锦（意象并置） | 书愤「楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关」纯意象叠加无动词。 | 以画面张力代叙事。 |
情景交融 / 以景结情 | 几乎篇篇有之：登高、登岳阳楼、扬州慢(冷月无声)、锦瑟、游园。 | 古诗鉴赏万能落点，答题必备。 |
三、课本古诗词·常见感情总结
感情主题 | 课本典型篇目与内涵 |
忧国伤时 / 借古讽今 | 永遇乐、桂枝香、扬州慢、蜀道难、登岳阳楼、燕歌行——伤世运、讽偏安、盼良将。 |
壮志难酬 / 怀才不遇 | 书愤、蜀相、将进酒、登快阁、拟行路难——早岁豪情与暮年衰鬓的落差之悲。 |
归隐田园 / 厌弃官场 | 归园田居、梦游天姥——爱丘山、蔑权贵、返自然之本真。 |
漂泊羁旅 / 孤病之哀 | 登高、登岳阳楼、琵琶行、春江花月夜、虞美人——万里悲秋、同是沦落。 |
爱情 / 离别 / 悼亡 | 静女、涉江采芙蓉、鹊桥仙、孔雀东南飞、锦瑟、游园、江城子——纯真、相思、坚贞、悼亡。 |
思乡念远 | 涉江采芙蓉、春江花月夜、临安春雨初霁——月夜望乡、归期难凭。 |
人生短促 / 旷达自解 | 短歌行、将进酒、念奴娇·赤壁、过洞庭、虞美人——叹逝水而能旷达。 |
高洁自守 / 孤高 | 离骚(香草美人)、过洞庭(肝胆冰雪)——以清白自况、不随流俗。 |
悲剧坚贞 / 决绝 | 氓(亦已焉哉)、孔雀东南飞(双双殉情)——被弃而刚、爱情不朽。 |
【总括】课本古诗以「生命之诗意」为脉：从建安风骨(短歌行)到田园(归园田居)、从盛唐浪漫(梦游天姥·蜀道难·将进酒)到中晚唐写实(琵琶行·锦瑟)、从宋词豪放(念奴娇·永遇乐)到婉约(声声慢·虞美人)、从《诗经》婚恋到楚辞高洁、汉乐府悲剧——手法上「用典·比兴·比喻·对比·情景交融」五柱擎天，感情上「忧国·壮志·归隐·漂泊·爱情·旷达」六情交织，正是高考命题的底层题库。
