
图 |@Joannah李梓潼
文 |@Joannah李梓潼 @ Julie Wang
说实话,这场 Chat 开始之前我自己也没把握能聊多久——毕竟短剧编剧这个话题,听起来有点窄。结果聊了将近一个半小时,还没聊完。
🟠 活动嘉宾
游城,短剧行业早期入局的弈骐短剧编剧团队负责人。 2023 年底从零开始,一路试错,现在已经和天桥、九州这些头部平台有深度合作,从几十万成本到几百万成本的项目都跑过。
他不是来讲"如何用 AI 写剧本"的。他来讲的其实是:为什么他们自己试了很久,发现 AI 还是不够用。
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剧本是个工具,但不是普通的工具
@游城 老师开场说了一句话,我觉得很准:剧本的文笔,不是文学意义上的文笔,是指导拍摄的文笔——明确、简洁、让人知道怎么拍。然后他把短剧创作拆成了四层:文笔、信息处理、分层、戏与设计感。
文笔:AI 没问题。
信息处理:什么信息放在什么位置、闪回前后怎么衔接、宾客台词什么时候插,AI 能处理50%,剩下的会乱。
分层:也就是那些让观众情绪突然被拉起来的瞬间, AI 大概只能做 30%,而且做的都是最老套的那种。
至于"戏"——角色与角色、角色与情境之间真实的交互感—— AI 写出来的,看多了会审美疲劳。
「真实对话」
@凛空 问他:那信息处理这块,AI 是哪里出问题?
@游城 说:它可以保持基本流畅,但你想让信息处理得干净,让画面衔接有逻辑,它就很勉强了。我们公司本来也想靠 AI 提效,实操下来很多地方都不尽人意。

图 |@Joannah李梓潼
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节奏快,不等于剧情跑得快
这个点让在场很多人重新理解了"节奏"这两个字。
游城说,新人最常见的误区是把节奏快等于剧情跨度大。今天在洛杉矶,明天在北京,这不叫节奏快,这叫没意义。而真正的节奏快,是分层密度高——情绪节点多。
原理实际上很简单:一小段信息喂给观众,观众刚接收完,马上喂下一段。几次之后,观众会进入一种"呆滞"的状态,没有空间去思考,情绪就更容易被牵动。
不过他也说,节奏不是越快越好。甜宠剧需要有空间铺垫感情,你一直分层反而打断节奏。事情剧才需要快——话题跳转快,烈度逐渐抬升。
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为什么同一套逻辑,在海外就失效了?
游城被问到了这个问题之后,直接翻出了一页本来没打算讲的 PPT。
他说,所有短剧的底层逻辑其实都一样:有道理 + 反派失败后果。观众共情主角,期待反派遭报应,短剧的情绪就这两个成分。
但不同市场,这两个成分的比重不一样:
国产剧:两者基本平衡。反派"作孽不可活",主角不主动出击,靠台词不断强调自己有道理,观众慢慢积累仇恨值。
欧美剧:失败后果的比重更大。反派稍微惹了一下,主角就会主动出手。台词短促有力,不需要一直阐述道理,更多是直接输出情绪。
所以国产逻辑搬到海外,最难改的不是题材不是人设,是台词的功能性——你怎么把那种长篇讲道理的方式,换成更直接的情绪输出,这才是真正的本土化难点。
他说日韩就更复杂了,连"期待感"的构成都不一样,大家感兴趣的可以去看看日本原声短剧,会比国内扭捏很多。
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最后,我们聊了聊,新人怎么入行?主要有三步
简单粗暴:
扒剧。看一部剧,把剧本复现出来。练台词感,也练画面逻辑。
拉偏。把这部剧的分层一个个拆出来,理解每个分层的功能性是什么。
对标。不是照着一部剧写一部像的。而是只借结构和功能性,剧情全部重构。
游城说,他带过最难带的不是纯小白,而是传统影视编剧——文体已经固定了,让他们写短剧的分层,写出来很生硬,比白纸更难改。最好带的反而是短篇小说作者,台词功底有,节奏感也接近。
他还说了一个入行的判断标准:不是剧本过稿,不是卖掉,是真的拍出来上线了。那才叫入行。
「真实对话」
@Nicki 说:现在做编剧是"四九年进国军",您对此怎么看?
@游城:今年过完年之后,AI 仿真人剧正在喷涌,需求量完全不一样了。”
他的判断是:内容是最后被替代的。这个行业里很多人在混,稍微努力一点就能超越很多人。但前提是把基本功练扎实,不要做量产低质量的那种——因为随着 AI 能力提升,那些人会最先被淘汰。
这场聊完,我自己的感受是:AI 降低了内容门槛,但提高了判断门槛。未来真正有价值的,不是能堆字数的人,是能控制节奏、理解用户、把内容跑起来的人。
END
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