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新高考语文必背古诗文60 篇全攻略（全国通用）
第29 篇 《山居秋暝》
一、知识关
（一）挖空练习
空山（ ）新（ ）雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流（ ）。
竹喧（ ）归浣女（ ），莲动下渔舟。
随意（ ）春芳（ ）歇（ ），王孙（ ）自可留（ ）。
附：基础知识挖空练习答案
空山（空旷，空寂的山野）新（刚刚）雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流（清泉石上流：写的正是雨后的景色）。
竹喧（竹林中笑语喧哗。喧：笑语喧哗）归浣（浣（huàn，洗涤衣物）女：洗衣服的女
子）女，莲动下渔舟。
随意（任凭）春芳（春天的花草）歇（消散，消失），王孙（原指贵族子弟，此处指诗
人自己）自可留（居）。
（二）全文翻译
新雨过后山谷里空旷清新，初秋傍晚的天气特别凉爽。明月映照着幽静的松林间，清澈
泉水在山石上淙淙淌流。竹任凭春天的美景消歇，眼前的秋景足以令人流连。林中少女喧笑
洗衣归来，莲叶轻摇是上游荡下轻舟。
二、默写关
（一）易错字写3 遍
浣
芳
（二）情境默写练习
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1.《山居秋暝》中由写景转为写人，采用了“未见其人，先闻其声”的写法的诗句是：
（ ）（ ）。
2.王维在《山居秋暝》中以动写静，以有声衬无声来突出山的幽静环境的句子是：（
）（ ）。
3.《山居秋暝》中含蓄地表达诗人远离官场、洁身自好、归隐山林的生活志向的诗句
是：（ ）（ ）。
【参考答案】
1.竹喧归浣女，莲动下渔舟。
2.明月松间照，清泉石上流。
3.随意春芳歇，王孙自可留。
三、阅读关
（一）课内阅读
阅读下面这首诗，完成下面小题。
《山居秋暝》
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
1.下列说法恰当的一项是( )
A.“空山新雨后，天气晚来秋”，表现了秋雨初晴薄暮时分的空气清新宜人。
B.“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，有声有色地突出了山居村民生活淳朴欢快。
C.“明月松间照，清泉石上流”，以动衬静地描绘了山间月夜景色幽静雅致。
D.“随意春芳歇，王孙自可留”，寄托诗人洁身自好、清雅庄重的君子情怀。
2.作者在这首诗中塑造了怎样的一种意境？这种意境中表现了作者怎样的理想？
【参考答案】
1.A
2.山雨初霁，万物一新；初秋的傍晚，幽清明净。清泉淙淙、翠竹成林、月下青松、水
中碧莲，是空山秋天恬静幽美的景象。通过诗一般景物的描写，反映了诗人过安静淳朴生活
的理想和对污浊官场的厌恶。诗中以物芳，而明志洁，以人和，而望政通。泉水、青松、翠
竹、青莲，可以说是诗人高尚情操的写照，也是为诗人理想境界的环境烘托。
（二）链接高考
阅读下面的文字，完成1~5 题。
材料一：
中国文化源远流长，儒家思想是传统文化中的集大成者。中庸之道是儒家思想追求的最
2
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高人生境界。《礼记·中庸》对中庸的解释为“喜怒哀乐之未发谓之中，发而皆中节谓之
和； 中也者，天下之大本也，和也者，天下之达道也。致中和，天地位焉， 万物育焉。”
儒家文化把“中和”看成天下最高明的道理。
“中和”就是不偏不倚，追求稳定与和谐。其本质在于承认不同事物之间的差异存在，
将各种对立的因素相互联系、取长补短、相得益彰，在多样性和矛盾性中去寻求一种和谐与
统一。他们的力量被折中、被中和，且具辩证统一的思想。对待事物而言， 强调含蓄平和。
孔子在《论语·八佾》 中提出“乐而不淫， 哀而不伤”， 强调过犹不及。儒家推崇平和含
蓄，反对情感上的大喜大悲。 《尚书·舜典》的“直而温，宽而栗， 刚而不虐， 简而不
傲”可视为“中和之美”观念的全面深刻解读。孔子提倡“文质彬彬”、荀子的“美善相
乐”、 《礼记·经解》的“温柔敦厚”等在人的行为与人格风范上的体现就是不走极端，恰
到好处。
中庸必然派生并导致“中和”美学，“中和之美”是儒家中庸思想在美学范畴的延伸。
孔子评论《诗经》 时说“《诗》三百，一言以蔽之， 曰 ‘思无邪’ ”。无邪， 就是达到
适度中和的审美境界，是中和之美的具体表现。可见孔子的文艺思想是以“中和”为美。
“中和为美” 已不再局限于儒家诗教的狭义范围，不仅是人生追求的最高境界，同时也成为
山水画艺术创作追求的最高审美境界。 “中和之美”对立统一的审美观在中国绘画艺术中有
许多表现，诸如画面的虚与实、浓与淡、繁与简、似与不似等多对关系的对立统一，从而形
成了特定的“中和”审美理念：淡雅、含蓄的画面风格， 内敛的笔墨情思，和谐统一的画面
意境。 “中和”作为中国最早确立的审美理想， 对历代山水画的发展都起到了潜移默化的
影响。
(摘编自潘望森、徐青《中国山水画的中和之美》)
材料二：
儒家文化中的中和之美对中国山水画的影响，首先体现在绘画主体即画家的个人修养
上。绘画是具有主观能动性的创作活动，绘画作品是画家的情感表达渠道， 因此， 画家要
想实现山水画的中和之美，首先要保证自身的中正、平和。“文质彬彬”是我国传统文化中
对君子的赞美，其中“文”为外在的学识文采，“质”为内在的精神境界，“彬彬”则是一
种恰到好处的和谐。由此可知，绘画是思想情感的延伸，画家要想创作出蕴含中和之美的作
品，一方面要保证思想境界的平和稳定、宁静淡泊，另一方面要保证在创作过程中凝神静
气，安闲从容。中国传统文人乐于将作品与作者的品德相结合，中国山水画的创作也是如
此，所谓“画品即人品”，山水画的中和之美更多体现的是画家的品德之美。
中国传统文化具有寄情于景、融情于物的特点，中国山水画也是如此。在山水画创作
中，画家会利用特定的意象表达特定的情感。山水比德，中国文人有寄情山水的情结，在山
水画创作中，画家会通过对山水的刻画表现自己向往的生活方式和思想境界。画家的气质与
素养不同，对于山水主题的表达也会有所差异。如，清朝的展子虔作为中国山水画的鼻祖，
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在绘画中倾向于用色彩强调“青山绿水”的效果，其《游春图》就是通过对色调的巧妙经营
表现了一派朦胧、清新的江南春色意境；而唐代的王维推崇佛教，在绘画中追求“画中有
诗”的境界，其在《千岩万壑图》中就将溪水、幽谷连绵不绝、空灵悠远的意境表达得淋漓
尽致。但是不论画家采取哪种表达方式，在主题表达中都渴望实现人与画的和谐统一。
中国山水画有着独特的绘画技巧，而绘画技巧中的中和之美主要体现在以下几个方面。
一是结构。山水画的绘画主体自然是高山、流水、树木、田野等自然景致，在构图和造型中
如何保证这些主体意象的协调统一则考验着创作者的功力。如，在元代画家倪瓒的《渔庄秋
霁图》 中，几株孤树位于中心，远处水滩渺渺、山峦隐隐，一片宁静、凄凉，这样的构图主
次分明，重点突出，各个意象之间实现了完美的呼应与融合。二是笔墨。中国山水画离不开
笔墨，画家通过题字、印章的方式进一步揭示山水画的主题，从而实现绘画与文字的融合。
三是着色。整体色彩协调搭配是中国山水画追求的目标， 因此，画家在上色的时候会坚持淡
而不薄、浓而不浊、艳而不俗的原则，对山川、河流、树木、草地等刻画对象进行有层次的
区分，以把握色彩的“度”。如，宋代范宽的《溪山行旅图》就利用密集的墨痕和锯齿状皴
纹，刻画山石的浑厚苍劲， 同时利用留白的方式描绘一泻千里的瀑布，整个画面色彩冷暖适
宜、厚薄得当，很好地体现了中和之美的艺术效果。
意境是中国传统文化中的精髓，对于意境的体会只可意会不可言传。在中国山水画创作
中，创作者并不仅仅是为了让观者感受山水的魅力，还希望通过对山水的描绘表达自己的思
想感情和在山水中所体悟出来的人生哲学。山之高峻、水之灵动与中国儒家文化中的品德修
养不谋而合。因此，在山水画创作中，创作者不可避免地要利用绘画语言，营造出一种和谐
自然的意境。
(摘编自祁自敏《试析中国山水画的中和之美》)
1. 下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是 ( )
A.《礼记·中庸》对中庸的解释说明“中和”的重要性已经上升到关乎天地万物的生存
与运行的高度。
B. 中国山水画在“中和之美”审美观的影响下，形成了淡雅含蓄的画面风格，内敛的笔
墨情思，和谐统一的画面意境。
C. 画品即人品。中国画家乐于将画作与自己的品德相结合，中国山水画的中和之美可以
反映画家的品德之美。
D. 元代画家倪瓒的《渔庄秋霁图》画面意境空旷，给人荒寒萧瑟、凄苦悲凉的感觉，是
作者生活状态的真实写照。
2. 根据材料内容，下列说法正确的一项是 ( )
A.“中和之美”是中国山水画艺术创作追求的最高审美境界，使得中国山水画中没有浓
墨重彩的作品。
B. 画家在创作过程中保持平和稳定、安闲从容的状态才能创作出蕴含“中和之美”的作
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品。
C. 在中国山水画的创作中，画家的气质与素养不同，主题的呈现的方式也会有差异。
D. 中国山水画画家运用独特而多样的绘画技巧，使人与作品达到了和谐统一的境界。
3.结合材料内容，下列选项中不能体现“中和之美”的一项是 ( )
A. 孙过庭在《书谱》中盛赞王羲之的书法“思虑通审，志气和平，不激不厉，而风规自
远。”
B. 中国古典舞蹈外观绵软松弛，气、力内运以为骨鲠，龙趋凤回、行云流水都隐于
“韵”、 “势” 之中。
C. 罗丹雕塑《思想者》力图让“思想者” 的每一块肌肉和每一寸肌肤都可以表达思想
的力量。
D. 达·芬奇画作《蒙娜丽莎》将贵族女子蒙娜丽莎的愁容用深邃的眼神取代，将欢乐用
短暂的微笑来传达。
4.请简要分析材料一和材料二在论证上的联系。
5.结合材料内容，评析王维诗歌《山居秋暝》的“中和之美”。
【参考答案】
1.D
【解析】“是作者生活状态的真实写照”错。曲解文意“在山水画创作中，画家会通过
对山水的刻画表现自己向往的生活方式和思想境界”。
2.C
【解析】A．“中国山水画中没有浓墨重彩的作品”错，“画家在上色的时候会坚持淡而
不薄、浓而不浊、艳而不俗的原则”并不代表没有浓墨重彩的作品。“没有”表述绝对。
B．“画家在创作过程中保持平和稳定、安闲从容的状态才能创作出蕴含‘中和之美’的作
品”错。要创作出蕴含“中和之美”的作品，一方面要创作者保证思想境界的平和稳定，另
一方面要保证创作过程中安闲从容。D．“使人与作品达到了和谐统一的境界”错。文中“但
是不论画家采取哪种表达方式，在主题表达中都渴望实现人与画的和谐统一”。
3.C
【解析】罗丹雕塑《思想者》体现的是典型的西方审美观，没有包含体现“中和之
美”。
4.（1）主题相同。两则材料都紧扣“中和之美”，主题相同。（2）内容互补。材料一
侧重论述“中和之美”的内涵，概述其对中国山水画的影响。材料二具体阐释“中和之美”
在中国山水画中的表现，分别从绘画主体、绘画主题、绘画技巧和绘画意境四个角度展开。
5．（1）“中和之美”强调不偏不倚，追求稳定与和谐，强调含蓄平和。（2）诗歌感情
委婉含蓄。诗人寄情山水，借空山、明月、清泉等景物表达对自然的向往之情和对怡然自得
生活的喜爱之情。（3）诗歌画面构图和谐。诗人将凉爽的天气、淙淙的水声、浣洗而归的女
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子等景致和谐统一于画面中，展现了人与自然的和谐统一。（4）诗歌画面色彩淡雅清新。诗
中画面整体色彩搭配协调，诗中皎洁的月光、清澈的泉水体现了中国山水画“淡而不薄、浓
而不浊、艳而不俗”的着色原则。（第一点 2 分，着重阐述“中和之美”的特点；后面三点
答到其中两点得 4 分。意思对即可）
阅读下面这首唐诗，完成6～7 题。
送梓州李使君①
王维
万壑树参天，千山响杜鹃。
山中一夜雨，树杪②百重泉。
汉女输橦布，巴人讼芋田。
文翁③翻教授，不敢倚先贤。
【注】①李使君：李叔明，先任东川节度使、遂州刺史，后移镇梓州，梓州为四川古代
政区名。②树杪：树梢。③文翁：汉代庐江人，景帝时为蜀郡太守，政尚宽宏，见蜀地僻
陋，乃建造学宫，培育人才，使巴蜀日渐开化。
6．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是 ( )
A.本诗艺术构思新颖奇特，作为送别诗，不写离愁别恨，不作浮泛客套之语。
B.诗的首联视听结合，生动描绘万壑千山中到处是参天的大树和杜鹃的啼声。
C.颈联“汉女”“巴人”“橦布”“芋田”等紧扣蜀地特点，强调当地民风淳朴。
D.尾联诗人以文翁来比李使君，用典贴切，借以传达真诚、殷切的期望之意。
7．诗的颔联与《山居秋暝》中“空山新雨后，天气晚来秋”同写山中之雨，画面特点有
何不同？请结合诗句简要分析。
【参考答案】
6．C
【解析】C 项曲解诗意，理解错误。颈联“汉女输橦布，巴人讼芋田”，说的是梓州的妇
女按时向官府交纳用橦木花织成的布匹，蜀地的人们常常会为芋田发生诉讼。这说明蜀地僻
远，经济落后，人民穷困而且缺乏教化，暗示李使君就任梓州刺史以后所掌管的职事，而这
些职事完成起来可能并不轻松，为尾联希望李使君效法文翁、有所作为蓄势。
7．①“山中一夜雨，树杪百重泉”，写山中一夜春雨过后，只见山间飞泉百道，远远望
去，好似悬挂在树梢一般。描绘出的是雄奇壮阔而又幽深秀丽的蜀地山中雨景图。②“空山
新雨后，天气晚来秋”写一阵新雨过后，青山翠谷越发显得静幽，夜幕降临，凉风习习，更
令人感到秋意浓厚。描绘出的是清新宜人而又幽静闲适的雨后山村的自然画卷。
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