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第 8 课 中国建筑的特征
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篇目 学习目标 重点难点
1.品析简明、准确的语言风格。把握中国建筑“文 1.了解中国建筑的特征，理清文
法”和“词汇”的含义。 章思路。
中国建
筑的特 2.了解中国建筑的特征，理清文章思路。 2.思考为何说不同建筑“词汇”
征
3.思考为何说不同建筑“词汇”能表达不同的感情； 能表达不同的感情；理解各民族
理解各民族之间建筑的“可以性”。 之间建筑的“可以性”。
4.培养对中国传统建筑文化的兴趣，树立文化自信。
知识精讲
一、知人论世
梁思成（1901—1972），我国著名建筑学家，清华大学教授，广东省新会县人。1901
年4月20日生于日本，1915年至1923年就学于北京清华学校，1924年赴美留学入康乃尔
大学，1927年获宾夕法尼亚大学建筑系硕士，1927年、1928年在哈佛大学美术研究院学
习。1928年回国。曾主持中华人民共和国国徽和人民英雄纪念碑的设计。1946年为清华大
学创办了建筑系，担任教授兼系主任到1972年。历任中国建筑学会副理事长、北京土建学
会理事长、中国科学院技术科学学部委员、首都人民英雄纪念碑建设委员会副主任等职，
1972年1月9日病逝于北京。主要著作《清室营造则例》《中国建筑史》
二、字词积累
墁地（màn） 轮廓（kuò） 额枋（fang） 抱厦（shà）
柁墩（tuó） 帷幕（wéi） 正脊（jǐ） 门槛（kǎn）
接榫（sǔn） 穹窿（qióng） 戗兽（qiàng） 纯粹（cuì）
如翚斯飞（huī）
能力拓展
重难点解读
1.怎样理解作者提出的中国建筑的“文法”？为了说明这种“文法”，作者列举了哪
些事例？请举例说明。文章中说的建筑的“词汇”指的是什么？这样写的好处是什么？
这是一种类比的说法，借语言文字中“文法”的术语说明中国建筑的风格和手法。中
国建筑的“文法”是指中国的建筑都有一定的风格和手法，并且为匠师们所遵守，为人们
所承认，成了法式，成为人们沿用的惯例。“词汇”指的是建筑的材料。
这样写的好处是比较深入浅出，容易让读者理解。
2.怎样理解作者提出的各民族之间的“可译性”？
各民族建筑的功用或主要性能是一致的，有相通性，但表现出的形式却有很大的不同，
恰似不同民族的语言，表达同一意思，语言形式却不相同。所谓的“可译性”是指各民族建筑在实质上有同一性质,可以透过其纷繁多样的表现形式解读出来。
文章小结
中国的建筑，在经历了千年的洗礼后形成了自己固有的建筑特征，而每一个民族在自
己生存繁衍的过程中都会形成自己特有的建筑风格，风格虽然不同，但解决的本质问题却
是相同的，作者把它称作各民族建筑之间的“可译性”，我们了解中国建筑的特征，了解
中国建筑的特征中体现出的中国的文化，是为了我们在今后的生活中更好的去体会、继承
和发展中国建筑的美，同时，我们也应该意识到，今天所体会到的一切的美，源于对中国
语言文字的结构和运用的揣摩和体会。
分层提分
题组A 基础过关练
1．下列词语中加点字的注音，全都正确的一组是（ ）
A．抱厦(xià) 翘起(qiào) 额枋(fānɡ) 言简意赅(ɡāi)
B．屋脊(jī) 帷幕(wéi) 殷代(yīn) 砖石墁地(màn)
C．接榫(shǔn) 点缀(zhuì) 戗兽(qiāng) 凤毛麟角(jiǎo)
D．哺育(bǔ) 门槛(kǎn) 穹宇(qiónɡ) 如翚斯飞(huī)
2．下列词语中，没有错别字的一项是（ ）
A．遵循 婉惜 浮雕 琉璃
B．遗址 粱架 葱岭 辉煌
C．提炼 回廊 隐藏 厢房
D．防碍 负重 轮廓 纯粹
3．下列句子中，加点的成语使用错误的一项是（ ）
A．国庆节前市旅游局加大了对本市旅游市场的整顿力度，很多涉旅单位积极配合，服务质
量大为改观；但也有一些私人酒店并不配合，表现差强人意。
B．经过长达两个多小时的鏖战，第28届奥运会羽毛球男单决赛尘埃落定，国手林丹克服
了重重困难，经过奋勇拼杀，再次获得了奥运会男单冠军。
C．最近曝光的“房族”们能够轻易占有大批房产，原因大多在于他们本人或是亲朋正掌握
着权力；“房族”现象只是房地产市场腐败的冰山一角。
D．CBA总决赛赛后，球迷上传的围殴裁判的视频引发网友热议，在“打人不对”这个原本
毫无争议的道德判断面前，网民们却议论纷纷、莫衷一是。
4．依次填入下列各句横线处的词语，最恰当的一项是（ ）
①徽州文化博大精深，而最重要、最直观的物质文化遗产形态是被联合国称之为“人类与
自然结合的光辉_____，中国古代建筑的__________作品，古代人类文明的见证”的徽派古
村落、古民居。
②精致的水晶_______可以让你成为众人的焦点，将你______得美丽、高贵、有品位。
③我国古代有许多建筑物结构精妙，布局严谨，藻饰华美，可谓________。
黄山奇景密布，怪石林立，可谓________。
A．①典范 典型 ②装饰 妆饰 ③巧夺天工 鬼斧神工B．①典型 典范 ②妆饰 装饰 ③鬼斧神工 巧夺天工
C．①典型 典范 ②装饰 妆饰 ③巧夺天工 鬼斧神工
D．①典范 典型 ②妆饰 装饰 ③巧夺天工 鬼斧神工
5．下列句子表达得体的一项是（ ）
A．“抱歉打扰您了！我想跟您垂询一下如何解压、尽快消除心理阴影的问题。”——记者
小王采访心理学家张教授。
B．银行营业厅服务员对张小明说：“你想干什么？”——张小明来到银行营业厅，正选择
要到哪个窗口办业务。
C．“不要两句话说不到一块，就动刀动枪的。”——中国政府发言人在新闻发布会上针对
解决地区间矛盾问题时表达自己的意见。
D．“好吧，既然诸位如此客气，那么这件事就由老朽做主了！”——某大学工会讨论高龄
退休干部活动方案时，75岁高龄的前院长刘伟说。
6．下列各句标点符号使用有误的一项是（ ）
A．在《诗经》里就有“如鸟斯革，如翚斯飞”的句子来歌颂像翼舒展的屋顶和出檐。
B．中国建筑怎样用举架的公式求得屋顶的曲面和曲线轮廓；怎样结束瓦顶；怎样求得台基、
台阶、栏杆的比例；怎样切削生硬的结构部分；这都是我们建筑上两三千年沿用并发展下
来的惯例法式。
C．这个体系分布到很广大的地区：西起葱岭，东至日本、朝鲜，南至越南、缅甸，北至黑
龙江，包括蒙古共和国在内。
D．我国月球探测工程将分三步实施：一是“绕”，即卫星绕月飞行；二是“落”，即探测
装置登上月球；三是“回”，即采集月壤样品返回地球。
7．填入下面语段横线处的句子，最恰当的一项是( )
中国古代的匠师在建筑装饰中最敢于使用色彩也最善于使用色彩。这个特点是和中国建筑
的木结构体系分不开的。因为木料不能经久，所以，中国建筑很早就采用在木材上涂漆和
桐油的办法，__________。
A．以增加美观，达到实用、坚固与美观相结合，同时保护木质和加固木构件用榫卯结合的
关接
B．以加固木构件用榫卯结合的关接和保护木质，同时增加美观，达到实用、坚固与美观相
结合
C．以保护木质和加固木构件用榫卯结合的关接，同时增加美观，达到实用、坚固与美观相
结合
D．以增加美观，达到实用、坚固与美观相结合，同时加固木构件用榫卯结合的关接和保护
木质
8.阅读下面的文字，完成下面小题。
中国古代最早的窗子谈不上美观，经过千百年的发展，中国窗子才形成自己独特的风
格。随着岁月的流逝，使它们成为最富有美学表现力的中国建筑的因素。
在中国，有多少工匠，（ ），如正方形、长方形、圆形和菱形等等，或单独存在或互相
交替使用，看起来就像有无数的组合。有简单的图案，也有独具特色的图案，一切都用薄
薄的棕色或红色木条制作成。每当夜幕降临，从中国传统院落大门旁边的影壁小心地往里看，就能看到像自身发光
的抽象画一样的木制窗子，窗子木格细细地勾画着自己精致的线条，微弱的灯光洒在院子
里，消失在甬道长廊，婆娑竹影上。偶尔有人在室内走动，身影在洁白的窗纸上滑动，充
满神秘的色彩。
（节选自《汉字王国》有删改）
（1）下列填入文中括号内的语句，衔接最恰当的一项是（ ）
A．就可能有多少种装饰图案的窗子，但原则上都是对称的变化
B．窗子就可能有多少种装饰图案，但原则上都是对称的变化
C．即使原则上都是对称的变化，窗子也会有各种各样的装饰图案
D．即使对称变化是窗子的设计原则，也会有各种各样的装饰图案
（2）下列各项中与画波浪线句子使用相同修辞手法的一项是（ ）
A．戎马关山北，凭轩涕泗流。
B．问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
C．自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
D．凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？
（3）文中画横线的语句有语病，请修改。
题组B 能力提升练
一、阅读下面的文字，完成下列小题。
中国的建筑体系是在世界各民族数千年文化史中一个独特的建筑体系。这一切特点都
有一定的风格和手法，为匠师们所遵守，为人民所承认，我们可以叫它作中国建筑的“文
法”。建筑和语言文字一样，一个民族总是创造出他们世世代代所喜爱，因而沿用的惯例，
成了法式。在西方，希腊、罗马体系创造了它们的“五种典范”，成为它们建筑的方式。
中国建筑怎样砍割并组织木材成为梁架，成为斗拱，成为一“间”，成为个别建筑物的框
架；怎样用举架的公式求得屋顶的曲面和曲线轮廓；怎样结束瓦顶；怎样求得台基、台阶、
栏杆的比例；怎样切削生硬的结构部分，使之同时成为柔和的、曲面的、图案型的装饰物；
怎样布置并联系各种不同的个别建筑，组成庭院：这都是我们建筑上两三千年沿用并发展
下来的惯例法式。无论每种具体的实物怎样地千变万化，它们都遵循着那些法式。构件与
构件之间，构件和它们的加工处理装饰之间，个别建筑物和个别建筑物之间，都有一定的
处理方法和相互关系，所以我们说它是一种建筑上的“文法”。至如梁、柱、枋、檁、门、
窗、墙、瓦、槛、阶、栏杆、隔扇、斗拱、正脊、垂脊、正吻、戗兽、正房、厢房、游廊、
庭院、夹道等等，那就是我们建筑上的“词汇”，是构成一座或一组建筑的不可少的构件
和因素。
这种“文法”有一定的拘束性，但同时也有极大的运用的灵活性，能有多样性的表现。
也如同做文章一样，在文法的拘束性之下、仍可以有许多体裁，有多样性的创作，如文章
之有诗、词、歌、赋、论著、散文、小说等等。建筑的“文章”也可因不同的命题，有
“大文章”或“小品”。“大文章”如宫殿、庙宇等等，“小品”如山亭、水榭、一轩、
一楼。文字上有一面横额，一副对子，纯粹做点缀装饰用的。建筑也有类似的东西，如在
路的尽头的一座影壁，或横跨街中心的几座牌楼等等。它们之所以都是中国建筑，具有共
同的中国建筑的特性和特色，就是因为它们都是用中国建筑的“词汇”，遵循着中国建筑的“文法”所组织起来的。运用这“文法”的规则，为了不同的需要，可以用极不相同的
“词汇”构成极不相同的体形，表达极不相同的情感，解决极不相同的问题，创造极不相
同的类型。
这种“词汇”和“文法”到底是什么呢？归根说来，它们是从世世代代的劳动人民在
长期建筑活动的实践中所累积的经验中提炼出来的，经过千百年的考验，而普遍地受到承
认而遵守的规则和惯例。它们是智慧的结晶，是劳动和创造成果的总结。它们不是一人一
时的创作，而是整个民族和地方的物质和精神条件下的产物。
由这“文法”和“词汇”组织而成的这种建筑形式，既经广大人民所接受，为他们所
承认、所喜爱，虽然原先是从木材结构产生的，但它们很快地就越过材料的限制，同样运
用到砖石建筑上去，以表现那些建筑物的性质，表达所要表达的情感。这说明为什么在中
国无数的建筑上都常常应用原来用在木材结构上的“词汇”和“文法”。这条发展的途径，
中国建筑和欧洲希腊、罗马的古典建筑体系，乃至埃及和两河流域的建筑体系是完全一样
的，所不同者，是那些体系很早就舍弃了木材而完全代以砖石为主要材料。在中国，则因
很早就创造了先进的科学的梁架结构法，把它发展到高度的艺术和技术水平，所以虽然也
发展了砖石建筑，但木框架同时也被采用为主要结构方法。这样的框架实在为我们的新建
筑的发展创造了无比有利的条件。
（摘编自梁思成《中国建筑的特征》）
1．下列关于原文内容的理解和分析，不正确的一项是（ ）
A．中国建筑“词汇”的丰富性和“文法”极大的灵活性，为中国传统建筑的多样性创造了
条件。
B．因为中国匠师们遵守了中国建筑的“文法”，并得到人民认可，所以中国建筑能自成体
系。
C．不同民族的建筑体系各有自己不同的法式，而一些建筑的形式原先是从木结构开始的。
D．国外一些建筑体系早就以砖石为主要材料，而中国建筑体系中木框架仍是主要结构方法
之一。
2．下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是（ ）
A．文章以语言文字中的“文法”和“词汇”为喻，来阐明中国建筑的形式。
B．文章解释了建筑的“文法”和“词汇”的含意，分析了二者对中国建筑的重要作用。
C．文章让读者结合对“大文章”“小品”的感受体会建筑规模的大小，恰切明了。
D．文章通过比较中西方建筑中“文法”和“词汇”的不同，阐明中国建筑的优势。
3．根据原文内容，下列说法正确的一项是（ ）
A．中国建筑上的影壁、牌楼等多是出于装饰性的考虑，但它们具有中国建筑的特征，因为
它们都是中国建筑的“词汇”。
B．尽管建筑“文法”是惯例法式，但有大如宫殿、庙宇，小如山亭、水榭等不同的建筑
“文章”，可见建筑并不用遵循“文法”。
C．建筑的“文法”“词汇”是从实践经验中提炼而来的，是整个民族和地方的物质和精神
条件下的产物，可以超越建筑材料的限制。
D．中国古建筑的梁架结构法曾发展到高度的艺术和技术水平，随着时代的发展，梁架木材
依然是中国建筑发展的新材料。二、阅读下面的文字，完成下面小题。
这种“词汇”和“文法”到底是什么呢？归根说来，它们是从世世代代的劳动人民在
长期建筑活动的实践中所累积的经验中提炼出来的，经过千百年的考验，而普遍地受到承
认而遵守的规则和惯例。它是智慧的结晶，是劳动和创造成果的总结。它不是一人一时的
创作，它是整个民族和地方的物质和精神条件下的产物。
由这“文法”和“词汇”组织而成的这种建筑形式，既经广大人民所接受，为他们所
承认、所喜爱，虽然原先是从木材结构产生的，但它们很快地就越过材料的限制，同样运
用到砖石建筑上去，以表现那些建筑物的性质，表达所要表达的情感。这说明为什么在中
国无数的建筑上都常常应用原来用在木材结构上的“词汇”和“文法”。这条发展的途径，
中国建筑和欧洲希腊、罗马的古典建筑体系，乃至埃及和两河流域的建筑体系是完全一样
的，所不同者，是那些体系很早就舍弃了木材而完全代以砖石为主要材料。在中国，则因
很早就创造了先进的科学的梁架结构法，把它发展到高度的艺术和技术水平，所以虽然也
发展了砖石建筑，但木框架同时也被采用为主要结构方法。这样的框架实在为我们的新建
筑的发展创造了无比有利的条件。
在这里，我打算提出一个各民族的建筑之间的“可译性”的问题。
如同语言和文学一样，为了同样的需要，为了解决同样的问题，乃至为了表达同样的
情感，不同的民族，在不同的时代是可以各自用自己的“词汇”和“文法”来处理它们的。
简单的如台基、栏杆、台阶等等，所要解决的问题基本上是相同的，但许多民族创造了许
多形式不同的台基、栏杆和台阶。例如热河普陀拉的一个窗子，就与无数文艺复兴时代窗
子的“内容”完全相同，但是各用不同的“词汇”和“文法”，用自己的形式把这样一句
“话”说出来了。又如天坛皇穹宇与罗马的布拉曼提所设计的圆亭子，虽然大小不同，基
本上是同一体裁的“文章”。又如罗马的凯旋门与北京的琉璃牌楼，巴黎的一些纪念柱与
我们的华表，都是同一性质，同样处理的市容点缀。这许多例子说明各民族各有自己不同
的建筑手法，建筑出来各种各类的建筑物，如同不同的民族使用不同的文字所写出来的文
学作品和通俗文章一样。
1．简要分析选段第四段是如何使用说明方法的。
2．怎样理解作者所提出的各民族的建筑之间的“可译性”？
3．下列说法中正确的两项是（ ）（ ）
A．不同民族、不同时代的建筑手法各不相同，它完全取决于某一建筑大师的设计理念。
B．无论中国还是西方，古典建筑体系的建筑形式，原本都是从木结构开始的。
C．中国建筑往往是用木结构形式，而西方建筑往往采用砖石结构，说明这两种建筑走了完
全不同的发展道路。
D．为了更好地说明建筑的形式和内容的关系，作者巧妙地用语言和文学打比方。
E．热河普陀拉的一个窗子，与文艺复兴时代窗子使用的“词汇”和“文法”完全不同，这
证明各民族的建筑各有其风格，本没有相通之处。
题组C 培优拔尖练
一、阅读下面的文字，完成下面小题。
材料一：
这种“词汇”和“文法”到底是什么呢？归根说来，它们是从世世代代的劳动人民在长期建筑活动的实践中所累积的经验中提炼出来的，经过千百年的考验，而普遍地受到承
认而遵守的规则和惯例。它是智慧的结晶，是劳动和创造成果的总结。它不是一人一时的
创作，它是整个民族和地方的物质和精神条件下的产物。
由这“文法”和“词汇”组织而成的这种建筑形式，既经广大人民所接受，为他们所
承认、所喜爱，虽然原先是从木材结构产生的，但它们很快地就越过材料的限制，同样运
用到砖石建筑上去，以表现那些建筑物的性质，表达所要表达的情感。这说明为什么在中
国无数的建筑上都常常应用原来用在木材结构上的“词汇”和“文法”。这条发展的途径，
中国建筑和欧洲希腊、罗马的古典建筑体系，乃至埃及和两河流域的建筑体系是完全一样
的，所不同者，是那些体系很早就舍弃了木材而完全代以砖石为主要材料。在中国，则因
很早就创造了先进的科学的梁架结构法，把它发展到高度的艺术和技术水平，所以虽然也
发展了砖石建筑，但木框架同时也被采用为主要结构方法。这样的框架实在为我们的新建
筑的发展创造了无比有利的条件。
在这里，我打算提出一个各民族的建筑之间的“可译性”的问题。如同语言和文学一
样，为了同样的需要，为了解决同样的问题，乃至为了表达同样的情感，不同的民族，在
不同的时代是可以各自用自己的“词汇”和“文法”来处理它们的。简单的如台基、栏杆、
台阶等等，所要解决的问题基本上是相同的，但许多民族创造了许多形式不同的台基、栏
杆和台阶。例如热河普陀拉的一个窗子，就与无数文艺复兴时代窗子的“内容”完全相同，
但是各用不同的“词汇”和“文法”，用自己的形式把这样一句“话”说出来了。又如天
坛皇穹宇与罗马的布拉曼提所设计的圆亭子，虽然大小不同，基本上是同一体裁的“文
章”。又如罗马的凯旋门与北京的琉璃牌楼，巴黎的一些纪念柱与我们的华表，都是同一
性质，同样处理的市容点缀。这许多例子说明各民族各有自己不同的建筑手法，建筑出来
各种各类的建筑物，如同不同的民族使用不同的文字所写出来的文学作品和通俗文章一样。
（节选自梁思成《中国建筑的特征》）
材料二：
艺术创造不能完全脱离以往的传统基础而独立。这在注重画学的中国应该用不着解释。
能发挥创新都是受过传统熏陶的。即使突然接受一种崭新的形式，根据外来思想的影响，
也仍然能表现本国精神。如南北朝的佛教雕刻，或唐宋的寺塔，都起源于印度，非中国本
有的观念，但结果仍以中国风格造成成熟的中国特有艺术，驰名世界。艺术的进境是基于
丰富的遗产上，今后的中国建筑自亦不能例外。无疑的将来中国将大量采用西洋现代建筑
材料与技术。如何发扬光大我民族建筑技艺之特点，在以往都是无名匠师不自觉的贡献，
今后却要成近代建筑师的责任了。如何接受新科学的材料方法而仍能表现中国特有的作风
及意义，老树上发出新技，则真是问题了。
一个东方老国的城市，在建筑上，如果完全失掉自己的艺术特性，在文化表现及观瞻
方面都是大可痛心的。因这事实明显的代表着我们文化衰落，至于消灭的现象。今后为适
应科学动向，我们在建筑上虽仍同样的必需采用西洋方法，但一切为自觉的建设。
世界建筑工程对于钢铁及化学材料之结构愈有彻底的了解，近来应用愈趋简洁。形式
为部署逻辑，部署又为实际问题最美最善的答案，已为建筑艺术的抽象理想。今后我们自
不能同这理想背道而驰。我们还要进一步重新检讨过去建筑结构上的逻辑；如同致力于新
文学的人还要明了文言的结构文法一样。表现中国精神的途径尚有许多，“宫殿式”只是其中之一而已。
要能提炼旧建筑中所包含的中国质素，我们需增加对旧建筑结构系统及平面部署的认
识。构架的纵横承托或联络，常是有机的组织，附带着才是轮廓的钝锐，彩画雕饰，及门
窗细项的分配诸点。这些工程上及美术上措施常表现着中国的智慧及美感，值得我们研究。
许多平面部署，大的到一城一市，小的到一宅一园，都是我们生活思想的答案，值得我们
重新剖视。我们有传统习惯和趣味：家庭组织，生活程度，工作，游憩，以及烹饪，缝纫，
室内的书画陈设，室外的庭院花木，都不与西人相同。这一切表现的总表现曾是我们的建
筑。现在我们不必削足就履，将生活来将就欧美的部署，或张冠李戴，颠倒欧美建筑的作
用。我们要创造适合于自己的建筑。在城市街心如能保存古老堂皇的楼宇，夹道的树荫，
衙署的前庭，或优美的牌坊，比较用洋灰建造卑小简陋的外国式喷水池或纪念碑实在合乎
中国的身份，壮美得多。且那些仿制的洋式点缀，同欧美大理石富于“雕刻美”的市心建
置相较起来，太像东施效颦，有伤尊严。因为一切有传统的精神，欧美街心伟大石造的纪
念性雕刻物是由希腊而罗马而文艺复兴延续下来的血统，魄力极为雄厚，造诣极高，不是
我们一朝一夕所能望其项背的。我们的建筑师在这方面所需要的是参考我们自己艺术藏库
中的遗宝。我们应该研究汉阙，南北朝的石刻，唐宋的经验，明清的牌楼，以及零星碑亭，
泮池，影壁，石桥，华表的部署及雕刻，加以聪明的应用。
艺术研究可以培养美感，用此驾驭材料，不论是木材，石块，化学混合物，或钢铁，
都同样的可能创造有特殊富于风格趣味的建筑。世界各国在最新法结构原则下造成所谓
“国际式”建筑；但每个国家民族仍有不同的表现。英，美，苏，法，荷，比，北欧或日
本都曾造成他们本国特殊作风，适宜于他们个别的环境及意趣。以我国艺术背景的丰富，
当然有更多可以发展的方面。新中国建筑及城市设计不但可能产生，且当有惊人的成绩。
（节选自梁思成《为什么研究中国建筑（代序）》，有删节）
1．下列对材料一内容的分析和概括，正确的一项是（ ）
A．不同民族、不同时代的建筑手法各不相同，这是因为它完全取决于某一建筑大师的设计
理念。
B．无论是在中国还是在西方，它们的古典建筑体系的建筑形式，原本都是从木结构开始的。
C．中国建筑往往是用木结构形式，而西方则是砖石，说明两种建筑走了完全不同的发展道
路。
D．文中“热河普陀拉的一个窗子”一例，证明了各民族的建筑各有其风格，本没有相通之
处。
2．下列对“如同致力于新文学的人还要明了文言的结构文法一样”的理解，不符合文意的
一项是（ ）
A．接受新科学的材料方法的同时，还需要明确传统建筑艺术，表现中国特有的作风及意义。
B．今后为适应科学动向，建筑上虽仍同样的必需采用西洋方法，但不能抛弃传统建筑艺术。
C．在大力追求和发展新形式建筑结构的同时，我们还要进一步重新检讨过去建筑结构上的
逻辑。
D．“宫殿式”建筑是表现中国建筑精神的途径之一，我国艺术背景丰富，有更多可发展的
方面。
3．作者认为“新中国建筑及城市设计不但可能产生，且当有惊人的成绩”，其理由是什么？二、阅读下面的文字，完成下列小题。
材料一：
在艺术创作中，往往有一个重复和变化的问题。只有重复而无变化，作品就必然单调
枯燥；只有变化而无重复，就容易陷于散漫零乱。在有“持续性”的作品中，这一问题特
别重要。我所谓的“持续性”，有些是时间的持续，有些是在空间转移的持续。但是由于
作品或者观赏者由一个空间逐步转入另一空间，所以同时也具有时间的持续性，成为时间、
空间的综合的持续。
音乐就是一种时间持续的艺术创作。我们往往可以听到在一首歌曲或者乐曲从头到尾
持续的过程中，总有一些重复的乐句、乐段——或者完全相同，或者略有变化。作者通过
这些重复而取得整首乐曲的统一性。
舞台上的艺术大多是时间与空间的综合持续。几乎所有的舞蹈都要将同一动作重复若
干次，并且往往将动作的重复和音乐的重复结合起来，但在重复之中又给以相应的变化；
通过这种重复与变化以突出某一种效果，表达出某一种思想感情。
材料二：
宋朝画家张择端的《清明上河图》是我们熟悉的名画。它的手卷的形式赋予它以空间、
时间都很长的“持续性”。画家利用树木、船只、房屋，特别是那无尽的瓦垄的一些共同
特征，重复排列，以取得几条街道(亦即画面)的统一性。当然，在重复之中同时还闪烁着
无穷的变化。不同阶段的重点也螺旋式地变换着在画面上的位置，步步引人入胜。画家在
你还未意识到以前，就已经成功地以各式各样的重复把你的感受的方向控制住了。
上面所谈的那种重复与变化的统一在建筑物形象的艺术效果上起着极其重要的作用。
古今中外的无数建筑，除去少数例外，几乎都以重复运用各种构件或其他构成部分作为取
得艺术效果的重要手段之一。
就以首都人民大会堂为例。它的艺术效果中一个最突出的因素就是那几十根柱子。虽
然在不同的部位上，这一列和另一列柱在高低大小上略有不同，但每一根柱子都是另一根
柱子的完全相同的简单重复。至于其他门、窗、檐、额等等，也都是一个个依样画葫芦。
这种重复却是给予这座建筑以其统一性和雄伟气概的一个重要因素，是它的形象上最突出
的特征之一。
历史中最杰出的一个例子是北京的明清故宫。从已被拆除了的中华门(大明门、大清
门)开始就以一间接着一间，重复了又重复的千步廊一口气排列到天安门。从天安门到端门、
午门又是一间间重复着的“千篇一律”的朝房。再进去，太和门和太和殿、中和殿、保和
殿成为一组“前三殿”与乾清门和乾清宫、交泰殿、坤宁宫成为一组的“后三殿”的大同
小异的重复，就更像乐曲中的主题和“变奏”；每一座殿堂的本身也是许多构件和构成部
分(乐句、乐段)的重复；而东西两侧的廊、庑、楼、门，又是比较低微的，以重复为主但
亦有相当变化的“伴奏”。然而整个故宫，它的每一个组群，每一个殿、阁、廊、门却全
部都是按照明清两朝工部的“工程做法”的统一规格、统一形式建造的，连彩画、雕饰也
尽如此，都是无尽的重复。我们完全可以说它们“千篇一律”。
但是，谁能不感到，从天安门一步步走进去，就如同置身于一幅大“手卷”里漫步；
在时间持续的同时，空间也连续着“流动”。那些殿堂、楼门、廊庑虽然制作方法千篇一
律，然而每走几步，前瞻后顾、左睇右盼，那整个景色的轮廓、光影，却都在不断地改变着，一个接着一个新的画面出现在周围，千变万化。空间与时间、重复与变化的辩证统一
在北京故宫中达到了最高的成就。
材料三：
颐和园的长廊，可谓千篇一律之尤者也。然而正是那目之所及的无尽的重复，才给游
人以那种只有它才能给人的特殊感受。大胆来个荒谬绝伦的设想：那800米长廊的几百根
柱子，几百根梁枋，一根方，一根圆，一根八角，一根六角；一根肥，一根瘦，一根曲，
一根直；一根木，一根石，一根铜，一根钢筋混凝土；一根红，一根绿，一根黄，一根蓝；
一根素净无饰，一根高浮盘龙，一根浅雕卷草，一根彩绘团花……这样“千变万化”地排
列过去，那长廊将成何景象？
有人会问：那么走到长廊以前，乐寿堂临湖回廊墙上的花窗不是各具一格、千变万化
的吗？是的。就回廊整体来说，这正是一个“大同小异”，大统一中的小变化的问题。既
得花窗“小异”之谐趣，又无伤回廊“大同”之统一。且先以花窗这样的小小变化，作为
廊柱无尽重复的“前奏”，也是一种“欲扬先抑”的手法。
翻开一部世界建筑史，凡是较优秀的个体建筑或者组群，一条街道或者一个广场，往
往都以建筑物形象重复与变化的统一而取胜。说是千篇一律，却又千变万化。每一条街都
是一轴“手卷”、一首“乐曲”。千篇一律和千变万化的统一在城市面貌上起着重要作用。
十二年来，在全国各城市的建筑中，我们规划设计人员在这一点上做得还不能尽如人
意。为了多快好省，我们做了大量标准设计，但是“好”中自应包括艺术的一面，也就是
“百花齐放”。我们有些住宅区的标准设计“千篇一律”到孩子哭着找不到家；有些街道
又一幢房子一个样式、一个风格，互不和谐；即使它们本身各自都很美观，放在一起就都
“损人”且不“利己”，“千变万化”到令人眼花缭乱。我们既要百花齐放，丰富多彩，
又要避免杂乱无章，相互减色；既要和谐统一，全局完整，又要避免千篇一律，单调枯燥。
这恼人的矛盾是建筑师们应该认真琢磨的问题。
1．下列对有关语句的理解，不正确的一项是（ ）
A．“每一条街都是一轴‘手卷’、一首‘乐曲’”这句话生动形象地说明了街道千篇一律
和千变万化的统一给人的美感。
B．“颐和园的长廊，可谓千篇一律之尤者也”指颐和园长廊无尽的重复能给游人以特殊感
受。
C．“欲扬先抑”在文中的意思是：乐寿堂临湖回廊廊柱的“千篇一律”是为了更好地映衬
回廊墙上的花窗的“千变万化”。
D．“‘损人’且不‘利己’”一句在文中的含意是指一些街道上的房子互不和谐，相互减
色。
2．下列对材料相关内容的概括和分析，不恰当的一项是（ ）
A．建筑与音乐、绘画都是在时间和空间持续的过程中，通过重复和变化而取得统一。
B．材料三中“千篇一律和千变万化的统一在城市面貌上起着重要作用”一句所起的作用是
对上文的概括。
C．选文采用排比、比喻等修辞手法，内容上既有对具体实例的剖析，又从世界建筑史的广
度和高度做了概述。
D．三则材料语言浅显易懂，朴素如话家常，读来使人感到亲切，作者就在这样的娓娓道来中使读者欣然接受他的观点。
3．如何理解“千篇一律与千变万化”？
