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第 6 课 哈姆莱特（节选）
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篇目知识精讲 学习目标 重点难点
1.激发学生阅读名著的兴趣。 1.通过戏剧冲突和精彩对白把握典型人物的典型性格。
哈姆莱特（节 2.戏剧人物、戏剧语言的分 2.品位莎士比亚戏剧的语言艺术。
选） 析。 3.如何理解哈姆莱特关于“生存还是毁灭”这段对白。
3.个性化的语言（人物思想性 4.理解哈姆莱特性格的典型性。
格）。
一、知人论世
1.莎士比亚
杰出的戏剧家和诗人，是欧洲文艺复兴时期人文主义文学的集大成者。他一生创作了
诸多经典的戏剧，我们比较熟悉他的悲喜剧《罗密欧与朱丽叶》。除此之外，他笔下的四
大悲剧分别是《李尔王》《奥赛罗》《麦克白》和《哈姆莱特》，四大喜剧有《仲夏夜之
梦》《威尼斯商人》《第十二夜》《终成眷属》，还有历史剧《亨利四世》《亨利五世》
《理查二世》等。本·琼生称他为“时代的灵魂”，马克思称他和古希腊的埃斯库罗斯
为“人类最伟大的戏剧天才”。
莎士比亚生活在文艺复兴时期的欧洲，文艺复兴唤起了人的觉醒，人们重视个性与思
想解放，同时某种程度上造成了私欲膨胀社会混乱的情况出现。莎士比亚对人生和时代作
出深入思考后，着力塑造了一些新时代的悲剧主人公：他们从中世纪的禁锢和蒙昧中醒来，
雄心勃勃地想要发展或完善自己，但又不能克服时代和自身的局限，在同环境和内心敌
对势力的力量悬殊斗争中，遭到不可避免的失败和牺牲。《哈姆莱特》正代表了莎士比
亚对这种理想与进步背后隐患和人性弱点的反思。
莎士比亚戏剧创作可以分为三个时期：
早期：历史剧、喜剧时期。写出了《亨利四世》、《理查三世》等9部历史剧，《仲
夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《第十二夜》等10部喜剧和《罗密欧与朱丽叶》等3部悲
剧。
中期：悲剧时期。四大悲剧:《哈姆莱特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》
后期：传奇剧时期。
一生共创作剧本37部。154首14行诗。
2.人文主义
人文主义是文艺复兴活动的思想体系，倡导以人为本，起源于14世纪的意大利，后
遍及欧洲各国。反对神权，反对王权，反对愚昧落后。要人权，要民主，要个性解放，要
进步自由。
二、字词积累
（一）字音、字形（自主积累）
迂（yū）回 紊（wěn）乱 迷惘（wǎng） 涂脂（zhī）抹粉鞭挞（tà） 罪孽（niè） 祈（qí）祷 熏陶（táo）
诽谤 恍惚 陨落 婉转 颠倒
（二）重点词义（自主积累）
匍匐：倒仆伏地；爬行。
轻蔑：藐视，小看。
嫁奁：陪嫁的财物。奁，指古代妇女梳妆用的镜匣，也指陪嫁的衣物等。
延宕：拖延。
踌躇：犹豫不决
烟视媚行：眯眼看,慢慢走。形容扭捏不自然的样子。
能力拓展
重难点解读
1.理清人物关系，给本课的7个出场人物写份说明（应包含人物身份、主要性格特
征）。
克劳狄斯——丹麦国王，哈姆莱特的叔父。老谋深算，阴险毒辣
乔特鲁德——丹麦王后，哈姆莱特之母，前王之妻，改嫁克劳狄斯。
哈姆莱特——前王之子，今王克劳狄斯之侄。
罗森格兰兹——朝臣
吉尔登斯吞——朝臣
波洛涅斯——御前大臣。吹牛拍马，故弄玄虚。
奥菲利亚——波洛涅斯之女。心地纯洁、善良多情。
2.课本节选的这场戏在情节结构上可以分成几部分？请概括每一部分的主要内容。
可以分成三部分。
第一部分（开头至“我听见他来了；我们退下吧，陛下”）：
克劳狄斯与身边的侍臣及王后之间的对白。写克劳狄斯与侍臣密谋试探哈姆莱特是否
“因失恋而疯狂”，着力刻画国王心怀鬼胎，惊疑不定。
第二部分（“生存还是毁灭”至“谁料过去的繁华，变作今朝的泥土”）：
哈姆莱特与奥菲利亚的内心独白。写奥菲利亚被克劳狄斯和父亲利用前来试探究竟，
而哈姆莱特为 仇敌、弄清真相而装疯卖傻。着力刻画哈姆莱特内心的矛盾与痛苦以及奥菲
利亚的单纯幼稚。
第三部分（“恋爱！他的精神错乱不像是为了恋爱！”至结束）：
克劳狄斯与波洛涅斯的对白。写克劳狄斯和侍臣试探未果，再次密谋诡计。进一步刻
画国王的做贼心虚、狡诈多疑。
3.阅读课文中哈姆莱特的大段独白（“生存还是毁灭……不要忘记替我忏悔我的罪
孽。”），探究：这段独白表现了哈姆莱特对哪些问题的思考？反映出他怎样的处境和精
神状态？
要点：表现了对两个问题的思考：一个是生死问题，一个是思想和行动的关系。哈姆
莱特已经决定复仇，但他势单力薄，而且处于种种矛盾的漩涡之中，难以立即付诸行动，
对这两个问题进行的思考，反映出他内心激烈的矛盾斗争。（1）生存还是毁灭的问题，是哈姆莱特内心存在的是否要为父报仇的矛盾。不报仇可
以苟活，报仇将会殒命。（2）生存还是毁灭的问题，是哈姆莱特对复仇时机与方式的思考。
马上复仇可以一了百了，但未必成功；选择等待，则要忍受折磨与煎熬。（3）生存还是毁
灭的问题，是哈姆莱特对生死问题的思考。死了并不能清算自己的一生，死后的未知让人
有所顾虑、审慎地活下去。（4）生存还是毁灭的问题，是哈姆莱特对如何选择人生的思考。
他在思考默默忍受命运的不公，还是挺身反抗人世的苦难，两种选择哪一种更高贵。
4.西谚说：“一千个读者就有一千个哈姆莱特。”在你的眼中，哈姆莱特是一个什么
样的王子？
在我看来，哈姆莱特是一个 的王子。（请填空并结合剧本内容简要分析）
明确：忧郁的、内心矛盾的、有理想的、孤独的、软弱的、延宕的…。分析能结合文本
自圆其说即可。虽说哈姆莱特的形象是复杂的、多角度的，每个时代的读者都会因不同的
境遇、个性和思想文化的不同而在不同意义上与哈姆莱特发生共鸣，形成各自的看法。但
哈姆莱特终究还是哈姆莱特，不是其他人，分析时要紧密联系文本，不能仅凭感觉自说自
话。
（示例）哈姆莱特是一个延宕的王子。父亲给他的责任是复仇，现实要求他的行动。哈
姆雷特意识到，他的责任不是单纯地复仇，杀死一个克劳狄斯，而是要重整乾坤，消灭一
切罪恶，按照人文主义的理想来改造现实。所以他不敢当机立断，看起来犹豫不决，一直
在思索、等待时机，一直在延宕。现在一般用“哈姆雷特”来比喻那些遇事犹豫不决、顾
虑重重的人。
5.如何理解哈姆莱特的“延宕”？
哈姆莱特耽于似乎不合时宜的沉思，纠结于生命的价值与复仇的意义，让他浪费好几
次机会，最后还搭上了自己的性命。但也正是他的思考和他的“忧郁”，让这个古老的复
仇故事发生了质的蜕变，具有了深刻的人文内涵。“生存还是毁灭”这段独白，就是这种
思考的集中体现。我们须以艺术的眼光来审视这一人物的内涵，而非基于现实的复仇逻辑
否定他的行动。否则，就矮化了哈姆莱特，也矮化了莎士比亚。把握这一点，也有助于我
们更准确地理解他的“延宕”，有助于我们更好地把握人物形象的时代内涵与文化意蕴，
从而避免将这样一个象征意蕴丰富的人物作简单化的界定。
6.通读全剧，思考：造成哈姆莱特悲剧的原因是什么？
（1）主观原因：哈姆雷特是人文主义者，也是个人主义者，他的斗争是孤军奋战，失
败也就是必然的。这是一个人文主义者的悲剧。另外，性格决定命运，哈姆雷特的悲剧性
格为他的悲剧命运埋下了伏笔。在这种性格之下，他被复仇的意念苦苦煎熬。复仇成了他
的全部。而这一切，导致他对懦弱的母亲冷语相向，对心爱女子的视而不见，导致他亲手
杀死爱人的父亲，导致他最终落入仇人的布下的圈套．最后，复仇的愿望终于实现了，可
是一切美好的东西也都破碎了。
（2）客观原因：他所处的时代还没有提供先进分子必然胜利的条件，敌我力量的对比
还过于悬殊，这就造成了“历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性
的冲突。”因此，这是一个时代的悲剧。
分层提分题组A 基础过关练
1．下列词语中加点字的读音，完全正确的一项是（ ）
A．虔诚（qián） 踌躇（chú） 横暴（héng） 迂回（yū）
B．罪孽（niè） 鞭挞（dá） 迷惘（wǎng） 吝惜（lìn）
C．紊乱（wěn） 怪诞（dàn） 暴虐（nüè） 忏悔（chàn）
D．延宕（dàn） 嫁奁（lián） 吮吸（shǔn） 创痛（chuāng）
2．下列各句中，没有错别字的一项是（ ）
A．在这个世界上，一星殒落，暗淡不了灿烂星空；一花凋零，荒芜不了整个春天。
B．重重的顾虑使我们全变成了懦夫，决心的赤热的光采，被审慎的思维盖上了一层灰色。
C．他承认他自己有些神经迷惘，可是绝口不肯说为了什么缘故。
D．也许他到海外各国游历一趟以后，时时变幻的环境，可以替他排解去这一桩使他神思恍
惚的心事。
3．下列句子中没有语病，表意明确的一项是（ ）
A．哈姆莱特目光敏锐，善于思考，一回国就识破了克劳狄斯的诡计，感觉到了理想与现实
的悬殊相差很远。
B．哈姆莱特作为封建社会内部出现的受资产阶级人文主义影响的少数先进人物的代表，在
与邪恶势力的斗争中献出了自己的生命。
C．莎士比亚是要讲述一个伟大的事业承担在一个不适宜承担的人身上，因而，《哈姆莱
特》注定是一个悲剧。
D．课文节选部分中，哈姆莱特告诉了霍拉旭回国的真相，而克劳狄斯却步步紧逼。最终，
哈姆莱特同意与雷欧提斯比武。
4．依次填入下面横线处的语句，衔接最恰当的一项是（ ）
我们非常熟悉《哈姆莱特》这部戏剧，_________，_________。_________，
_________，_________，_________，因为他自己就是把这当作一般推理的手段来应用
①不管他遭遇到什么，我们都可以引用到我们自己身上
②就像我们无从描述自己的面孔一样
③也因为哈姆莱特的痛苦在他脑子里一转就移到了一般人身上
④因而我们几乎不知道该怎样评价它
⑤因为它最富于对人生的深刻思考
⑥这是莎士比亚剧作中我们最常想起的戏
A．④②⑥⑤③① B．②④⑤①③⑥ C．⑥②④③①⑤ D．①⑥③④⑤②
5．下列各句所运用的修辞手法，判断不正确的一项是（ ）
A．尽管你像冰一样坚贞，像雪一样纯洁，你还是逃不过谗人的诽谤。（排比）
B．难道美丽除了贞洁以外，还有什么更好的伴侣吗？（反问）
C．谁料过去的繁华，变作今朝的泥土！（对比）
D．现在却眼看着他的高贵无上的理智，像一串美妙的银铃失去了谐和的音调。（比喻）
6．填入下面一段文字横线处的语句，最恰当的一项是（ ）一直以来，有关哈姆莱特的形象，_____________。理想和现实的冲突让哈姆莱特难以
承受，他不得不把自己生活的国家看成最坏的一间牢狱，不得不装疯卖傻隐藏自己，更不
得不出言重伤他敬爱的母后。
A．他对复仇的行动为什么踌躇和拖延是被学术界争论最多的话题
B．学术界把他在复仇行动上为什么踌躇和拖延作为争论最多的话题
C．争论最多的话题是学术界对他复仇的行动为什么踌躇和拖延
D．学术界争论最多的话题就是他对复仇的行动为什么踌躇和拖延
7．下列有关文学常识的表述，有误的一项是（ ）
A．莎士比亚，欧洲文艺复兴时期英国伟大的诗人和戏剧家。他一共创作了154首十四行诗，
其中《十四行诗集》最为著名。
B．莎士比亚的四大悲剧有《李尔王》《哈姆莱特》《奥赛罗》和《亨利四世》，喜剧有
《威尼斯商人》《仲夏夜之梦》等。
C．《罗密欧与朱丽叶》是莎士比亚早期创作的五幕悲喜（正）剧。剧本描写一对青年男女
因家族间的世仇而不能联姻，结果自杀的故事。
D．戏剧文学的两个重要内容是戏剧冲突和戏剧语言。
8.阅读下面的文字，完成下面小题。
莎士比亚的剧作经几百年时光的________，仍以旺盛的生命力活跃在各国的舞台上，
它们历久弥新，________了莎翁作品的现实意义和不朽生命力。莎翁写戏不太介意悲喜雅
俗之类的划分，讲求反映“自然”或真实，关注当时有关民族和个人的重大问题，较多地
考虑观众的趣味和需求。因此，他的历史剧主人公时而现身宫廷，时而出没沙场，情节起
伏跌宕；他的悲剧和喜剧都不是单纯的，而是错综的混合体。（ ）。他常布置
几条线索平行而后交织，于________中展现广阔多彩的画面，总是逐步增加悬念，使读者、
观众的紧张感不断增强。莎翁的戏剧语言，俏皮、华丽、精粹而丰富，从典雅的书面语言
到粗俗的市井俚语，从民谣体到古诗体，无所不有。剧本中的不少台词，成了成语典故或
人们经常引用的格言。比如，“简洁是智慧的灵魂，冗长是肤浅的藻饰”，“心里的瑕疵
是真的污垢”。莎翁创作的三十七部戏剧，塑造了几百个不同的人物形象，每个人物都有
一套符合各自性格特点的语言，而且随着场面的更迭、际遇的变化，人物语言也有所发展
变化。比如，哈姆莱特的语言，有时妙语连珠，有时又语无伦次，淋漓尽致地表达出一位
________企图重整乾坤的年轻的理想主义者的迷惘、痛苦和悲怆。
（1）依次填入文中横线上的词语，全都恰当的一项是（ ）
A．磨洗 印证 错综复杂 单枪匹马
B．积淀 印证 错综复杂 单刀直入
C．磨洗 验证 扑朔迷离 单刀直入
D．积淀 验证 扑朔迷离 单枪匹马
（2）文中画横线的句子有语病，下列修改最恰当的一项是（ ）
A．莎翁写戏讲求反映“自然”或真实，关注当时有关民族和个人的重大问题，较多地考虑
观众的趣味和需求，不太介意悲喜雅俗之类的划分。
B．莎翁不太介意悲喜雅俗之类的划分，关注当时有关民族和个人的重大问题，写戏讲求反
映“自然”或真实，较多地考虑观众的趣味和需求。C．莎翁写戏较多地考虑观众的趣味和需求，讲求反映“自然”或真实，不太介意悲喜雅俗
之类的划分，关注当时有关民族和个人的重大问题。
D．莎翁关注当时有关民族和个人的重大问题，较多地考虑观众的趣味和需求，不太介意悲
喜雅俗之类的划分，写戏讲求反映“自然”或真实。
（3）下列填入文中括号内的语句，衔接最恰当的一项是（ ）
A．恩格斯称赞莎士比亚戏剧是情节生动性、思想深度与丰富性、历史内容完美的融合
B．恩格斯称赞莎士比亚戏剧是情节生动性、丰富性与思想深度、历史内容完美的融合
C．恩格斯称赞莎士比亚戏剧是思想深度、丰富性与情节生动性、历史内容完美的融合
D．恩格斯称赞莎士比亚戏剧是思想深度、丰富性与历史内容、情节生动性完美的融合
题组B 能力提升练
一、阅读下面的文字，完成下面小题。
哈姆莱特（选段）
莎士比亚
王后及波洛涅斯【注】上。
波洛涅斯 他就要来了。请您把他着实教训一顿，对他说他这种狂妄的态度，实在叫人忍
无可忍，倘没有您娘娘替他居中回护，王上早已对他大发雷霆了。我就悄悄地躲在这儿。
请您对他讲得着力一点。
哈姆莱特 （在内）母亲，母亲，母亲！
王后 都在我身上，你放心吧。下去吧，我听见他来了。（波洛涅斯匿帷后）
哈姆莱特上。
哈姆莱特 母亲，您叫我有什么事？
王后 哈姆莱特，你已经大大得罪了你的父亲啦。
哈姆莱特 母亲，您已经大大得罪了我的父亲啦。
王后 来，来，不要用这种胡说八道的话回答我。
哈姆莱特 去，去，不要用这种胡说八道的话问我。
王后 啊，怎么，哈姆莱特！
哈姆莱特 现在又是什么事？
王后 你忘记我了吗？
哈姆莱特 不，凭着十字架起誓，我没有忘记你；你是王后，你的丈夫的兄弟的妻子，
你又是我的母亲——但愿你不是！
王后 哎哟，那么我要去叫那些会说话的人来跟你谈谈了。
哈姆莱特 来，来，坐下来，不要动；我要把一面镜子放在你的面前，让你看一看你自
己的灵魂。
王后 你要干什么呀？你不是要杀我吗？救命！救命呀！
波洛涅斯 （在后）喂！救命！救命！救命！
哈姆莱特 （拔剑）怎么！是哪一个鼠贼？准是不要命了，我来结果你。（以剑刺穿帷幕。）
波洛涅斯 （在后）啊！我死了！
王后 哎哟！你干了什么事啦？
哈姆莱特 我也不知道；那不是国王吗？
王后 啊，多么鲁莽残酷的行为！
哈姆莱特 残酷的行为！好妈妈。简直就跟杀了一个国王再去嫁给他的兄弟一样坏。
王后 杀了一个国王？！
哈姆莱特 嗯，母亲，我正是这样说。（揭帷见波洛涅斯）你这倒运的、粗心的、爱管
闲事的傻瓜，再会！我还以为是一个在你上面的人哩。也是你命不该活；现在你可知道爱
管闲事的危险了。——别尽扭着你的手。静一静，坐下来，让我扭你的心；你的心倘不是
铁石打成的，万恶的习惯倘不曾把它硬化得透不进一点感情，那么我的话一定可以把它刺
痛。
王后 我干了些什么错事，你竟敢这样肆无忌惮地向我摇唇弄舌？
哈姆莱特 你的行为可以使贞节蒙污，使美德得到了伪善的名称；从纯洁的恋情的额上
取下娇艳的蔷薇，替它盖上一个烙印；使婚姻的盟约变成赌徒的誓言一样虚伪；啊！这样
一种行为，简直使盟约成为一个没有灵魂的躯壳，神圣的婚礼变成一串谵妄的狂言；苍天
的脸上也为它带上羞色，大地因为痛心这样的行为，也罩上满面的愁容，好像世界末日就
要到来一般。
王后 唉！究竟是什么极恶重罪，你把它说得这样惊人呢？
哈姆莱特 瞧这一幅图画，再瞧这一幅；这是两个兄弟的肖像。你看这一个的相貌多么
高雅优美：太阳神的鬈发，天神的前额，像战神一样威风凛凛的眼睛，他降落在高吻穹苍
的山巅的神使一样矫健的姿态；这一个完善卓越的仪表，真像每一个天神都曾在那上面打
下印记，向世间证明这是一个男子的典型。这是你从前的丈夫。现在你再看这一个：这是
你现在的丈夫，像一株霉烂的禾穗，损害了他的健硕的兄弟。你有眼睛吗？你甘心离开这
一座大好的高山，靠着这荒野生活吗？嘿！你有眼睛吗？你不能说那是爱情，因为在你的
年纪，热情已经冷淡下来，变驯服了，肯听从理智的判断；什么理智愿意从这么高的地方，
降落到这么低的所在呢？知觉你当然是有的，否则你就不会有行动；可是你那知觉也一定
已经麻木了；因为就是疯人也不会犯那样的错误，无论怎样丧心病狂，总不会连这样悬殊
的差异都分辨不出来。那么是什么魔鬼蒙住了你的眼睛，把你这样欺骗呢？有眼睛而没有
触觉、有触觉而没有视觉、有耳朵而没有眼或手、只有嗅觉而别的什么都没有，甚至只剩
下一种官觉还出了毛病，也不会糊涂到你这步田地。羞啊！你不觉得惭愧吗？要是地狱中
的孽火可以在一个中年妇人的骨髓里煽起了蠢动，那么在青春的烈焰中，让贞操像蜡一样
融化了吧。当无法阻遏的情欲大举进攻的时候，用不着喊什么羞耻了，因为霜雪都会自动
燃烧，理智都会做情欲的奴隶呢。
王后 啊，哈姆莱特！不要说下去了！你使我的眼睛看进了我自己灵魂的深处，看见我
灵魂里那些洗拭不去的黑色的污点。
（节选自《哈姆莱特》第三幕第四场，有改动）【注】波洛涅斯：新任国王的御前大臣。
1．下列对戏剧相关内容的理解，正确的一项是（ ）
A．王后和波洛涅斯企图通过教育哈姆莱特，让他改掉狂妄的态度，这反而激怒了哈姆莱特，
使他杀死波洛涅斯。
B．“您已经大大得罪了我的父亲啦”潜台词是现任国王杀害了哈姆莱特的父亲，母亲却改
嫁他而对不起哈姆莱特的父亲。
C．哈姆莱特不正常的话语，让母亲认为哈姆莱特发疯了，“你忘记我了吗”写出了她对哈
姆莱特要杀她的恐惧。
D．王后虽然知道现任国王杀死哈姆莱特的父亲而篡位，但是在哈姆莱特不断的质问下，仍
然假装不明真相。
2．下列对戏剧艺术特色分析鉴赏，不正确的一项是（ ）
A．这场戏剧有三个人物上场，其中一位是王后，一位是高官，他们都不理解哈姆莱特，表
明反对哈姆莱特的力量强大。
B．戏剧文本不正面描绘人物的表情、动作等，但可以通过对话侧面表现，如“别尽扭着你
的手”写出了王后受惊的表现。
C．莎士比亚善用比喻，如哈姆莱特在对比父亲和叔叔的形象时，说父亲像“一座大好的高
山”，叔叔“像一株霉烂的禾穗”，像“荒野”等。
D．在这场戏中，王后的心态前后反差大，她从威风凛谋的规训者，在被哈姆莱特连番指责
后，变成认清事实、幡然悔悟的忏悔者。
3．戏剧冲突是戏剧的基本要素，选文包含了哪些冲突？请简要概括。
4．如果你是导演，你会如何指导演员表演文中画线部分内容？请从道具使用和人物（哈姆
莱特、王后）表现等方面简要说明。
二、阅读下面的文字，完成下面小题。
哈姆莱特(节选)
莎士比亚
波洛涅斯：奥菲利娅，你在这儿走走。陛下，我们就去躲起来吧。(向奥菲利娅)你拿
这本书去读，他看见你这样用功，就不会疑心你为什么一个人在这儿了。人们往往用至诚
的外表和虔敬的行动，掩饰一颗魔鬼般的心，这样的例子是太多了。
国王：(旁白)啊，这句话是太真实了！它在我的良心上抽了多么重的一鞭！涂脂抹粉
的娼妇的脸，还不及掩藏在虚伪的言辞后面的我的行为更丑恶。难堪的重负啊！
波洛涅斯：我听见他来了。我们退下去吧，陛下。(国王及波洛涅斯下)
哈姆莱特上。
哈姆莱特：生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题；默然忍受命运的暴虐的毒箭，
或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？死
了；睡着了；什么都完了；要是在这一种睡眠之中，我们心头的创痛，以及其他无数血肉
之躯所不能避免的打击，都可以从此消失，那正是我们求之不得的结局。死了；睡着了；
睡着了也许还会做梦；嗯，阻碍就在这儿：因为当我们摆脱了这一具朽腐的皮囊以后，在
那死的睡眠里，究竟将要做些什么梦，那不能不使我们踌躇顾虑。人们甘心久困于患难之
中，也就是为了这个缘故；谁愿意忍受人世的鞭挞和讥嘲、压迫者的凌辱、傲慢者的冷眼、被轻蔑的爱情的惨痛、法律的迁延、官吏的横暴和费尽辛勤所换来的小人的鄙视，要是他
只要用一柄小小的刀子，就可以清算他自己的一生？谁愿意负着这样的重担，在烦劳的生
命的压迫下呻吟流汗，倘不是因为惧怕不可知的死后，惧怕那从来不曾有一个旅人回来过
的神秘之国，是它迷惑了我们的意志，使我们宁愿忍受目前的磨折，不敢向我们所不知道
的痛苦飞去？这样，重重的顾虑使我们全变成了懦夫，决心的赤热的光彩，被审慎的思维
盖上了一层灰色，伟大的事业在这一种考虑之下，也会逆流而退，失去了行动的意义。且
慢！美丽的奥菲利娅！——女神，在你的祈祷之中，不要忘记替我忏悔我的罪孽。
奥菲利娅：我的好殿下，您这许多天来贵体安好吗？
哈姆莱特：谢谢你，很好，很好，很好。
奥菲利娅：殿下，我有几件您送给我的纪念品，我早就想把它们还给您；请您现在收
回去吧。
哈姆莱特：不，我不要；我从来没有给你什么东西。
奥菲利娅：殿下，我记得很清楚您把它们送给了我，那时候您还向我说了许多甜言蜜
语，使这些东西格外显得贵重；现在它们的芳香已经消散，请您拿回去吧，因为在有骨气
的人看来，送礼的人要是变了心，礼物虽贵，也会失去了价值。拿去吧，殿下。
哈姆莱特：哈哈！你贞洁吗？
奥菲利娅：殿下！
哈姆莱特：你美丽吗？
奥菲利娅：殿下是什么意思？
哈姆莱特：要是你既贞洁又美丽，那么你的贞洁应该断绝跟你的美丽来往。
奥菲利娅：殿下，难道美丽除了贞洁以外，还有什么更好的伴侣吗？
哈姆莱特：嗯，真的。因为美丽可以使贞洁变成淫荡，贞洁却未必能使美丽受它自己
的感化。这句话从前像是怪诞之谈，可是现在时间已经把它证实了。我的确曾经爱过你。
奥菲利娅：真的，殿下，您曾经使我相信您爱我。
哈姆莱特：你当初就不应该相信我，因为美德不能熏陶我们罪恶的本性；我没有爱过
你。
奥菲利娅：那么我真是受了骗了。
哈姆莱特：出家去吧。为什么你要生一群罪人出来呢？我自己还不算是一个顶坏的人；
可是我可以指出我的许多过失，一个人有了那些过失，他的母亲还是不要生下他来的好。
我很骄傲，有仇必报，富于野心，我的罪恶是那么多，连我的思想也容纳不下，我的想象
也不能给它们形象，甚至于我都没有充分的时间可以把它们实行出来。像我这样的家伙，
匍匐于天地之间，有什么用处呢？我们都是些十足的坏人，一个也不要相信我们。出家去
吧。你的父亲呢？
奥菲利娅：在家里，殿下。
哈姆莱特：把他关起来，让他只好在家里发发傻劲。再会！
奥菲利娅：哎哟，天哪！救救他！
哈姆莱特：要是你一定要嫁人，我就把这一个诅咒送给你做嫁奁:尽管你像冰一样坚贞，
像雪一样纯洁，你还是逃不过谗人的诽谤。出家去吧，去；再会！或者要是你必须嫁人的
话，就嫁给一个傻瓜吧；因为聪明人都明白你们会叫他们变成怎样的怪物。出家去吧，去；越快越好。再会！
奥菲利娅：天上的神明啊，让他清醒过来吧！
哈姆莱特：我也知道你们会怎样涂脂抹粉；上帝给了你们一张脸，你们又替自己另外
造了一张。你们烟视媚行，淫声浪气，替上帝造下的生物乱取名字，卖弄你们不懂事的风
骚。算了吧，我再也不敢领教了；它已经使我发了狂。我说，我们以后再不要结什么婚了；
已经结过婚的，除了一个人以外，都可以让他们活下去；没有结婚的不准再结婚，出家去
吧，去。(下。)
奥菲利娅：啊，一颗多么高贵的心是这样陨落了！朝臣的眼睛、学者的辩舌、军人的
利剑、国家所瞩望的一朵娇花；时流的明镜、人伦的雅范、举世瞩目的中心，这样无可挽
回地陨落了！我是一切妇女中间最伤心而不幸的，我曾经从他音乐一般的盟誓中吮吸芬芳
的甘蜜，现在却眼看着他的高贵无上的理智，像一串美妙的银铃失去了谐和的音调，无比
的青春美貌，在疯狂中凋谢！啊！我好苦，谁料过去的繁华，变作今朝的泥土！
国王及波洛涅斯重上。
国王：恋爱！他的精神错乱不像是为了恋爱；他说的话虽然有些颠倒，也不像是疯狂。
他有些什么心事盘踞在他的灵魂里，我怕它也许会产生危险的结果。为了防止万一，我已
经当机立断，决定了一个办法：他必须立刻到英国去，向他们追索延宕未纳的贡物；也许
他到海外各国游历一趟以后，时时变换的环境，可以替他排解去这一桩使他神思恍惚的心
事。
1．下列对戏剧思想内容的分析与概括，正确的一项是（ ）
A．国王说，这句话在我的良心上抽了多么重的一鞭，这说明其内心已经悔悟。
B．奥菲利娅见到哈姆莱特就提出退还他送的礼物，说明奥菲利娅对他心灰意冷。
C．“你的贞洁应该断绝跟你的美丽来往”，意为“贞洁”与“美丽”不宜兼具。
D．通过几次对话看，哈姆莱特的装疯骗过了奥菲利娅，她认为哈姆莱特确实疯了。
2．下列对戏剧艺术特点的理解与鉴赏，不正确的一项是（ ）
A．剧中运用了长篇内心独白，表现了哈姆莱特复杂的心理，这是本剧特色之一。
B．哈姆莱特为了保护奥菲利娅而故意忍痛说粗话疏离她，大大增强了戏剧效果。
C．本剧善用衬托手法，这既表现在正反面形象之间，也表现在同类人物之间。
D．本戏剧的语言丰富而富于形象性，而其人物对话的个性化色彩也较为突出。
3．“生存还是毁灭”这段独白集中反映了哈姆莱特的内心冲突，请你写出其中的内心冲突。
4．哈姆莱特是疯狂的，但又是清醒的，剧中是如何体现的？请你进行简析。
题组C 培优拔尖练
一、阅读《罗密欧与朱丽叶》选段，完成下面小题。
（罗密欧及鲍尔萨泽持火炬锹锄等上。）
罗密欧 把那锄头跟铁钳给我。且慢，拿着这封信；等天一亮，你就把它送给我的父
亲。把火把给我。听好我的吩咐，无论你听见什么瞧见什么，都只好远远地站着不许动，
免得妨碍我的事情；要是动一动，我就要你的命。我所以要跑下这个坟墓里去，一部分的
原因是要探望探望我的爱人，可是主要的理由却是要从她的手指上取下一个宝贵的指环，
因为我有一个很重要的用途。所以你赶快给我走开吧；要是你不相信我的话，胆敢回来窥
伺我的行动，那么，我可以对天发誓，我要把你的骨骼一节一节扯下来，让这饥饿的墓地上散满了你的肢体。我现在的心境非常狂野，比饿虎或是咆哮的怒海都要凶猛无情，你可
不要惹我性起。
鲍尔萨泽 少爷，我走就是了，决不来打扰您。
罗密欧 这才像个朋友。这些钱你拿去，愿你一生幸福。再会，好朋友。
鲍尔萨泽 （旁白）虽然这么说，我还是要躲在附近的地方看着他；他的脸色使我害
怕，我不知道他究竟打算做出什么事来。（退后）
罗密欧 你无情的泥土，吞噬了世上最可爱的人儿，我要掰开你的馋吻，（将墓门掘
开）索性让你再吃一个饱！
帕里斯 这就是那个已经放逐出去的骄横的蒙太古，他杀死了我爱人的表兄，据说她
就是因为伤心他的惨死而夭亡的。现在这家伙又要来盗尸发墓了，待我去抓住他。（上
前）万恶的蒙太古！停止你的罪恶的工作，难道你杀了他们还不够，还要在死人身上发泄
你的仇恨吗？该死的凶徒，赶快束手就捕，跟我见官去！
罗密欧 我果然该死，所以才到这儿来。年轻人，不要激怒一个不顾死活的人，快快
离开我走吧；想想这些死了的人，你也该胆寒了。年轻人，请你不要激动我的怒气，使我
再犯一次罪；啊，走吧！我可以对天发誓，我爱你远过于爱我自己，因为我来此的目的，
就是要跟自己作对。别留在这儿，走吧；好好留着你的性命，以后也可以对人家说，是一
个疯子发了慈悲，叫你逃走的。
帕里斯 我不听你这种鬼话；你是一个罪犯，我要逮捕你。
罗密欧 你一定要激怒我吗？那么好，来，朋友！（二人格斗）
侍 童 哎哟，主啊！他们打起来了，我去叫巡逻的人来！（下）
帕里斯 （倒下）啊，我死了！——你倘有几分仁慈，打开墓门来，把我放在朱丽叶
的身旁吧！（死）
罗密欧 好，我愿意成全你的志愿。让我瞧瞧他的脸；啊，茂丘西奥的亲戚，尊贵的
帕里斯伯爵！当我们一路上骑马而来的时候，我的仆人曾经对我说过几句话，那时我因为
心绪烦乱，没有听得进去；他说些什么？好像他告诉我说帕里斯本来预备娶朱丽叶为妻；
他不是这样说吗？还是我做过这样的梦？或者是我神经错乱，听见他说起朱丽叶的名字，
所以发生了这一种幻想？啊！把你的手给我，你我都是登录在厄运的黑册上的人，我要把
你葬在一个胜利的坟墓里；一个坟墓吗？啊，不！被杀害的少年，这是一个灯塔，因为朱
丽叶睡在这里，她的美貌使这一个墓窟变成一座充满光明的欢宴的华堂。死了的人，躺在
那儿吧，一个死了的人把你安葬了。（将帕里斯放下墓中）人们临死的时候，往往反会觉
得心中愉快，旁观的人便说这是死前的一阵回光返照；啊！这也就是我的回光返照吗？啊，
我的爱人！我的妻子！死虽然已经吸去了你呼吸中的芳蜜，却还没有力量摧残你的美貌；
你还没有被他征服，你的嘴唇上、面庞上，依然显着红润的美艳，不曾让灰白的死亡进占。
提伯尔特，你也裹着你的血淋淋的殓衾躺在那儿吗？啊！你的青春葬送在你仇人的手里，
现在我来替你报仇来了，我要亲手杀死那杀害你的人。原谅我吧，兄弟！啊！亲爱的朱丽
叶，你为什么依然这样美丽？难道那虚无的死亡，那枯瘦可憎的妖魔，也是个多情的种子，
所以把你藏匿在这幽暗的洞府里做他的情妇吗？为了防止这样的事情，我要永远陪伴着你，
再不离开这漫漫长夜的幽宫；我要留在这儿，跟你的侍婢，那些蛆虫们在一起；啊！我要
在这儿永久安息下来，从我这厌倦人世的凡躯上挣脱厄运的束缚。眼睛，瞧你的最后一眼吧！手臂，作你最后一次的拥抱吧！嘴唇，啊！你呼吸的门户，用一个合法的吻，跟网罗
一切的死亡订立一个永久的契约吧！来，苦味的向导，绝望的领港人，现在赶快把你的厌
倦于风涛的船舶向那巉岩上冲撞过去吧！为了我的爱人，我干了这一杯！（饮药）啊！卖
药的人果然没有骗我，药性很快地发作了。我就这样在这一吻中死去。（死）
1．下列对戏剧有关内容的理解与分析不正确的一项是（ ）
A．罗密欧抱有一丝希望，认为朱丽叶可能还没死，于是带上锄头和铁钳去掘墓。
B．帕里斯发现了罗密欧，想把罗密欧抓住去见官，因为他认为是罗密欧杀死了朱丽叶的表
兄，让朱丽叶伤心而死。
C．罗密欧不想再犯一次罪，劝帕里斯不要激怒自己，赶快离开，保住性命。
D．作者安排罗密欧与帕里斯决斗的用意之一是表明家族世仇也会伤及无辜。
2．下列对戏剧艺术特点的分析鉴赏不正确的一项是（ ）
A．鲍尔萨泽的旁白从侧面表现了罗密欧当时状态的反常，也为鲍尔萨泽的再次登场埋下了
伏笔。
B．选段中的舞台说明主要说明了人物的动作行为，可以让读者想象到当时具体的情形。
C．罗密欧的大段独白中大量使用感叹句，表现了主人公强烈的感情和激荡起伏的情绪。
D．由选段可以看出莎士比亚戏剧语言的特点：台词个性化、动作化、口语化，通俗易懂，
朴素平实。
3．开篇写罗密欧对他的仆人所用的一连串命令甚至夹有恐吓的语言，说说这些语言表现了
什么。
4．说说剧中罗密欧对坟墓、死亡有什么样的矛盾看法。这种对同一事物的矛盾看法表明了
什么？
二、阅读下面的文字，完成下面小题。
关汉卿与莎士比亚悲剧特点对比
关汉卿和莎士比亚在设置人物来推动剧情发展上，都突出了主要人物的重要性和次要
人物的辅佐性。在他们的悲剧中，都只有一个突出的中心人物。关汉卿的《窦娥冤》中，
中心人物自然是含冤赴死的窦娥，莎士比亚的《哈姆莱特》《麦克白》《李尔王》《奥赛
罗》中，中心人物则显而易见地分别是哈姆莱特、麦克白、李尔王、奥赛罗。当然，莎士
比亚的另外两部悲剧《罗密欧与朱丽叶》和《安东尼与克莉奥佩特拉》，中心人物是处于
矛盾漩涡中心的罗密欧与朱丽叶、安东尼与克莉奥佩特拉两对情侣，但他们都是可以当作
一体看待的。两位戏剧家的核心人物设置手法，区别于后来出现的“花开两朵，各表一
枝”的双主角，甚至多主角的戏剧人物设置，体现了较为保守的戏剧人物设置手法，符合
单一戏剧线索的要求。
关汉卿的戏剧人物全部是善恶分明、正邪明晰的典型人物。正面人物就是一身正气、
意志坚定、抗争到底的典型；反面人物则是狡猾奸诈、恶毒卑鄙、瞒上欺下的典型。这种
人物的脸谱化，和中国戏曲的角色脸谱处理是分不开的。同时，也体现了由于时代的限制，
文人思维的固定性一时无法改变。相比之下，莎士比亚的人物则显得比较丰满和富于多面
性。他所描绘的每一个英雄都有其自身不可消弭的缺陷：哈姆莱特的优柔寡断、奥赛罗的
嫉妒冲动、麦克白的好胜野心等。这些都是人类性格共同的缺憾，这样的处理，使得英雄
的形象既不被刻意夸大，又显得明朗鲜活、真实可信。关汉卿的悲剧《窦娥冤》说的是劳动妇女受欺压被冤枉的故事，所以主人公自然是社
会底层的百姓，而且还是在封建时代地位最卑贱的女性形象。她们力量微薄，信任所谓的
王法，寄希望于皇家任用的所谓清官，然而却总是事与愿违。这部悲剧既揭示了剧中主人
公受压迫被欺凌的悲惨命运，也颂扬了她的反抗精神。而莎士比亚的主人公则必须是贵族。
这是由他所处时代的局限和受到古代希腊罗马悲剧传统的影响所造成的。那时的人们认为，
只有在拥有高贵血统和高尚灵魂的贵族男女身上，才有可能演绎灾难性的悲剧。而低贱的
平民是没有资格成为悲剧主角的，他们的故事只能被写入喜剧中供人嘲弄。
造成人物命运的原因，中外两位戏剧家的看法也不一致。关汉卿笔下的人物最后陷入
悲剧的结局，大多是因为社会势力和当权者的残暴，及异族对汉民族的残害。所以，他会
安排一系列代表社会病态的丑恶与奸邪，如抢劫、霸占、巧取豪夺、贪赃枉法等恶行来造
成主人公的悲剧。可见，他表现的是悲剧的客观性。莎士比亚则相反，他强调悲剧人物的
行动必须出自他们本人的意志和内心，即悲剧人物走向不幸结局，不能归咎于客观原因，
而应该自己负责。另外，他的悲剧还存在人物被命运摆布，逃不出命运的宿命论色彩。
1．下列对“这种人物的脸谱化，和中国戏曲的角色脸谱处理是分不开的”一句话的理解，
不正确的一项是（ ）
A．关汉卿戏剧人物脸谱化也体现了中国戏曲的角色脸谱处理的特点。
B．关汉卿戏剧人物脸谱化与中国戏曲中不同角色用不同脸谱作标志的方法有关。
C．关汉卿戏剧人物脸谱化有其深刻的中国戏曲角色脸谱处理的背景原因。
D．关汉卿戏剧人物脸谱化形成的唯一原因是中国戏曲的角色脸谱处理传统。
2．关汉卿和莎士比亚对造成戏剧人物命运原因的认识有所不同。下面的解说与原文不相符
的一项是（ ）
A．关汉卿戏剧表现的是人物悲剧的客观性，而莎士比亚戏剧则表现人物悲剧的主观性。
B．关汉卿戏剧中的人物陷入悲剧的结局大多是社会原因所致，而莎士比亚戏剧人物陷入悲
剧则是自身原因所致。
C．关汉卿戏剧往往安排一系列出自社会环境方面的病态恶行来造成主人公的悲剧，而莎士
比亚戏剧则没有此类刻意的安排。
D．关汉卿的戏剧反映了社会环境造成人物的悲剧命运，而莎士比亚戏剧将人物命运归咎于
主观原因，故具有宿命论色彩。
3．下列表述符合原文意思的一项是（ ）
A．莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》和《安东尼与克莉奥佩特拉》两部悲剧虽然中心人物分
别是一对情侣，但仍体现莎士比亚有的作品人物设置不只有一个中心人物。
B．莎士比亚突破了时代的限制和文人思维的固定性，因此他的戏剧中所描绘的人物显得比
较丰满和富于多面性。
C．关汉卿的《窦娥冤》中主人公窦娥的悲剧，主要是社会对底层百姓压迫欺凌所致，关汉
卿戏剧表现的是悲剧的客观性。
D．无论是戏剧人物设置还是戏剧人物描绘，无论是剧中主人公身份还是造成人物命运原因
的揭示，关汉卿和莎士比亚都不相同，体现了各自不同的特点。
