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绝密★考试结束前
浙江温州市环大罗山联盟2025-2026 学年高一下学期期中联考语文试
题
考生须知：
1.本卷共8 页，满分150 分，考试时间150 分钟。
2.答题前，在答题卷指定区域填写班级、姓名、考场号、座位号及准考证号并填涂相应
数字。
3.所有答案必须写在答题纸上，写在试卷上无效。
4.考试结束后，只需上交答题纸。
一、阅读（72 分）
（一）阅读I（本题共5 小题，19 分）
阅读下面的文字，完成小题。
材料一：
中国古典戏剧有悠久的传统，但作为现代戏剧主要剧种的话剧，却发源于欧洲，20 世纪初经日本传入
中国。话剧作为独立的文学样式在中国诞生并不断得到发展，演出活动获得越来越广泛的群众基础，是在
五四新文化运动之后。中国现代话剧既有现实主义的潮流，也有浪漫主义的潮流以及其他的艺术流派；题
材、主题、形式和风格都不断有所开拓，而且越来越多样化，产生了郭沫若、田汉、曹禺、夏衍、老舍等
杰出的剧作家。
中国话剧的发展以中华人民共和国的成立为界，分为现代和当代两个时期，它们既有联系又各有特色。
中国现代话剧运动与创作一开始就表现出了与新文化运动倡导的“为人生”的启蒙主义思想相一致的
精神特征。反对封建思想传统的束缚，反对以戏剧为游戏人生的工具，坚持戏剧创作与演出同社会人生的
密切联系，使现代话剧在它的诞生期就表现出生气勃勃的积极趋向。
中国现代话剧的滥觞时期，在向西方戏剧广搜博采的同时，就注意了对不同艺术流派和多种艺术表现
方法的吸收与借鉴。洪深的《赵阎王》不仅有深刻的现实生活的描绘，也有深入的心理描写。田汉早期话
剧明显地在浪漫主义的色调中掺杂着唯美主义的感伤成分。丁西林吸取西方话剧中轻快幽默的喜剧手法先
后创作的《一只马蜂》和《压迫》，以结构巧妙和委婉的嘲讽见长，在初期话剧中独树一帜。
从1927 年大革命失败到1937 年抗日战争全面爆发，民主革命的深入和民族抗战的勃起，促进了中国
话剧运动的迅速发展。更紧密地为民主革命和抗日斗争服务，是这一时期的戏剧运动的重要特征。
这个阶段戏剧创作队伍更加扩大，作品质量普遍提高。剧坛上除田汉、洪深、欧阳予倩、丁西林等之
外，又涌现出曹禺、夏衍、阳翰笙、陈白尘、于伶等著名剧作家，他们一些优秀作品的产生标志着中国现
代戏剧文学的日臻成熟。曹禺1934 年发表了震动剧坛的《雷雨》，翌年又创作了《日出》，通过家庭的悲
剧或社会的悲剧，在更加宏观的角度上透视了旧中国上层社会的腐朽与罪恶，下层人民的痛苦与悲惨。曹
禺这两个剧本和不久完成的《原野》，不仅显示了剧作家向更深的社会题材开掘的努力，也标志着中国话
剧创作新阶段的到来。
抗日战争全面爆发后，出现了“中国自有戏剧以来没有对国家民族起过这样伟大的显著作用”的局面。
这时期出现的根据地和解放区的戏剧运动，成为中国戏剧文学发展史上新的一页。随着戏剧运动的发展，
话剧创作也进入生命力旺盛时期。曹禺的《蜕变》、丁西林的《三块钱国币》、老舍的《面子问题》、郭
沫若的《屈原》等，都产生了较大的影响。
中国当代戏剧，是五四运动以来中国现代戏剧传统的继续和发展：它和新的时代、和更广大的人民群
众相结合，结出了丰硕的成果。新的时代为戏剧创作提供了新的生活素材和表现主题。戏剧艺术仍然保持
了敏感地与时代同步发展的特征。由于众多剧作者的努力实践，自50 年代初到60 年代中期，曾出现不少
反映社会主义现实生活的好剧本，如郭沫若的《蔡文姬》《武则天》、曹禺的《明朗的天》《胆剑篇》、
老舍的《龙须沟》《茶馆》《方珍珠》、田汉的《关汉卿》等，代表了这一时期的成就。
自1966 年开始的“文化大革命”，使中国文学艺术普遍受到摧残，数年之间只有所谓“革命样板戏”
独步舞台。话剧一度完全凋零。1976 年10 月以后，话剧迅速复苏。特别是中国共产党十一届三中全会召
开后，在党的正确文艺方针的指引下，在思想解放运动的推动下，广大剧作家焕发出极大的创作热情，话
剧艺术百花齐放。崔德志的《报春花》，苏叔阳的《丹心谱》，宗福先的《于无声处》等，都产生过较大
的影响。
综观60 余年的中国现代和当代戏剧——话剧的发展历程，尽管不同历史时期和阶段都有各自的特色，
但紧密反映具有普遍意义的社会矛盾，努力表达人民的心声和愿望，从历史潮流中去摄取不同的典型人物
及其思想情绪，并在移植的基础上，勇于创新，力求做到这一外来的戏剧品种和形式日益民族化，大众化，
使之成为中国人民能够接受和喜闻乐见的一门文学艺术形式，这正是从五四时期到今天的中国戏剧家共同
的追求。
（摘编自黄会林、陈刚《中国现代和当代话剧》）
材料二：
鲁侍 萍老爷，没有事了？（望着朴园，眼泪要涌出）老爷，您那雨衣，我怎么说？
周朴园 你去告诉四凤，叫她把我樟木箱子里那件旧雨衣拿出来，顺便把那箱子里的几件旧衬衣也捡
出来。
鲁侍萍 旧衬衣？
周朴园 你告诉她在我那顶老的箱子里，纺绸的衬衣，没有领子的。
鲁侍萍 老爷那种绸衬衣不是一共有五件？您要哪一件？
周朴园 要哪一件？
鲁侍萍 不是有一件，在右袖襟上有个烧破的窟窿，后来用丝线绣成一朵梅花补上的？还有一件，
——
周朴园（惊愕）梅花？
鲁侍萍 还有一件绸衬衣，左袖襟也绣着一朵梅花，旁边还绣着一个萍字。还有一件，……
周朴园（徐徐立起）哦，你，你，你是——
鲁侍萍 我是从前伺候过老爷的下人。
（节选自曹禺《雷雨》）
1. 下列对原文相关内容的理解和分析，不正确的一项是（ ）
A. 中国现代话剧发源于欧洲，20 世纪初经日本传入中国，作为独立的文学样式不断得到发展。
B. 中国现代话剧在发端时期，就既向西方戏剧广搜博采，又注意了对不同艺术流派和多种艺术表现方法
的吸收与借鉴。
C. 从大革命失败到抗日战争全面爆发，中国话剧运动迅速发展，创作队伍更加扩大，作品质量普遍提高，
标志着中国现代戏剧文学已经成熟。
D. 中国当代戏剧创作从新时代中寻找新的生活素材和表现主题，保持了敏感地与时代同步发展的特征。
2. 根据原文内容，下列说法不正确的一项是（ ）
A. 中国现代话剧在它的诞生期就表现出生气勃勃的积极趋向，与其受新文化运动倡导的“为人生”的启
蒙主义思想影响不无关系。
B. 抗日战争全面爆发后，中国戏剧特别是根据地和解放区的戏剧运动对国家民族起过显著的作用。
C. 曹禺的《雷雨》《日出》和《原野》，不仅显示了剧作家向更深的社会题材开掘的努力，也标志着中
国话剧创作新阶段的到来。
D. 因话剧迅速复苏，中国共产党十一届三中全会召开后，广大剧作家焕发出极大的创作热情，话剧艺术
百花齐放。
3. 根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项是（ ）
A. 《一只马蜂》和《压迫》在中国现代话剧的滥觞时期独树一帜。
B. 《雷雨》是一出家庭悲剧，更是一出社会悲剧。
C. “老爷，没有事了”包含丰富的潜台词，里面有鲁侍萍几十年的爱恨情仇和此时此刻希望与失望的矛
盾纠结。
D. “徐徐立起”是舞台说明，在这里的主要作用是推动戏剧情节发展。
4. 请根据材料一，概括中国现代话剧的发展阶段。
5. 请从中国话剧发展的历史经验出发，结合新时代科技创新、文化出海的新形势，对中国当代话剧的创作
提出三条建议。
（二）阅读Ⅱ（本题共4 小题，16 分）
阅读下面的文字，完成小题。
吊脚楼里悬空的诗
吴联平
那是一种奇妙的邂逅。你沿着蜿蜒的山路跋涉，正觉疲惫时，一抬头，便望见了它们。一片土家族的
吊脚楼，静静地，却又无比坚定地栖息在陡峭的山坡上。它们仿佛从山体里生长出来一般，后半部笃实地
倚着山岩，前半部则由无数根圆木或方木的柱子高高撑起，让整个楼阁的前半身轻盈地悬在了半空。
①远远望去，层层叠叠的灰黑色屋顶，像一群收敛了翅膀的巨鸟，在云雾缭绕的山间小憩。那一刻，
你心里会蓦地涌起一句诗，由山、由树、由世代居住于此的人们，共同写就在这天地之间的，一首关于生
存与智慧的、悬空的诗。
我走近的，是鄂西宣恩彭家寨的一处老楼群。脚下的青石板被岁月磨得温润，泛着幽光。我抚摸着其
中一根支撑楼体的“吊脚柱”。它是一棵完整的杉树，被剥去了树皮，裸露的木质在风雨的浸润下，呈现
出一种深沉的、近乎黑色的石色，上面布满了细密的、纵向的裂纹，如同老人手背上盘虬的筋脉。我将手
掌紧紧贴上去，那触感是微凉而粗粝的，仿佛能直接感受到树木内部蕴藏了几个世纪的力量。
闭上眼，我几乎能想象出当年的“掌墨师”，是如何带着他的徒弟们，走进莽莽的森林。他们目光如
炬，搜寻着那些挺拔、匀称的杉木或松木。选材，是这首诗歌的第一个韵脚，关乎着整座建筑的筋骨与寿
命。他们砍伐有时，顺应着树木生长的规律，这是他们与自然之间无言的契约。
材料备齐，真正的创造便开始了。而这创造的核心，竟在于“虚空”。吊脚楼营造技艺的魂魄，全在
那纵横交错、凹凸结合的榫卯之中。我仰起头，仔细辨认着梁、柱、枋、檩之间的结合处。那里看不见一
根铁钉，有的只是木与木的天衣无缝的咬合。那凸出的榫头，坚定地嵌入凹进的卯眼，严丝合缝，仿佛它
们生来便是一体。这是一种何等奇妙的力学哲学！它不依赖外物的强制捆绑，而是通过构件自身形态的巧
妙设计，最终达成平衡。每一处榫卯，都是一种相互的成就。
正是这无数的“虚空”卯眼与“实有”榫头的契合，才共同托举起了一个坚实的、可居住的“空间”。
这本身不就是一种深刻的东方哲理么？我们常常看重实在的、占据体积的东西，却忽略了“空”的价值。
是门框的空，构成了出入与通达；是房屋中央的空，容纳了人的生活与悲欢。那看似虚无的榫卯之“空”，
恰恰是整座建筑得以屹立千年的力量之源。
而将这种智慧发挥到极致的，便是它应对山地的“悬空”设计。土家人世代居住的武陵山区，“地无
三尺平”。若依平原之法，削峰填谷，无疑是对山的忤逆与巨大的浪费。于是，智慧的土家先民，选择了
“借天不借地，天平地不平”的方式。他们将楼的后半部稳稳地落在山体上，而将前半部通过木柱高高撑
起，这便是“吊脚”之名的由来。这一“吊”，简直是点石成金的一笔。
它吊起的，何止是一个楼阁？它吊起的，是宝贵的生存空间。在几乎垂直的坡地上，硬生生“借”出
了一方平坦的居所。它吊起的是对严峻自然环境的一种巧妙周旋，一种不失尊严的顺应与妥帖。这不是与
山的对抗，而是与山的对话，是人在自然的限制中，为自己争取的一份从容与诗意。
我沿着吱呀作响的木楼梯，走上了一户人家的阳台，当地人称为“耍子”。这是吊脚楼最富情韵的部
分，是整首诗的诗眼。凭栏远眺，群山如黛，云雾在谷底舒卷。可以想见，在无数个晨昏，土家的姑娘曾
在这里凭栏绣花，思念远方的郎君；孩子们曾在这里嬉戏，听楼下的鸡犬相闻；老人们曾在这里吧嗒着旱
烟，闲话着桑麻农事。②这方悬空的天地，收纳过多少温暖的日光、清朗的月色和缠绵的雨丝，也收纳过
一代代人的欢笑、叹息与梦想。
然而，时代的风，终究也吹进了这武陵山深处。我站在这古老的楼群中，感受着一种交织的复杂情愫。
一部分老楼，依然顽强地履行着它们的职责，炊烟从黑瓦间袅袅升起，散发着人间烟火的温暖。但我也看
到，不少吊脚楼已然空置，门窗紧闭，那些精妙的雕花栏杆蒙上了厚厚的灰尘。
会不会在不久的将来，这门以木为骨、以榫卯为魂的技艺，将真的成为绝唱？当最后的斧凿声消失在
空山，我们失去的，将不仅仅是一种建筑的形式。我们失去的，是一种与自然和谐相处的生活方式，一种
道法自然的生存美学。我们失去的，是一种在限制中求创造，在艰辛中觅诗意的生命韧性。我们失去的，
更是一种将抽象的智慧转化为具象生活艺术的伟大能力。
幸而，还有“非物质文化遗产”这个名号，像一道最后的符咒，试图定住这即将消散的精灵。③2011
年，那一纸编号为“
VIII—211”
的证书，是一份认可，是一顶桂冠，或许，也是一座墓碑
。它庄严地告
诉世人，此物珍贵，亟须保护。可“保护”二字，谈何容易？将它请进博物馆，用图片和模型展示，那保
存的只是一具没有体温的标本。真正的传承，在于是否还有人愿意住在这样的房子里，静下心来，去琢磨
一榫一卯的奥秘。
④夕阳西下，金色的余晖为这片悬空的楼阁镀上了一层温暖的、悲壮的轮廓。我该离开了。回首再望，
它们静静地悬在那里，背后是苍茫的暮色。它或许日渐孤独，但那份从容与诗意，那份深邃的哲思，却构
成了我们精神世界里无法替代的、最独特的风景。
那首写在大地上的悬空的诗，但愿，它永不终章。
（有删改）
6. 下列对文本相关内容的理解，不正确的一项是（ ）
A. 文章写吊脚楼“后半部笃实地倚着山岩，前半部则由无数根圆木或方木的柱子高高撑起”，体现了土
家先民因地制宜的建筑智慧。
B. 文章前两段运用第二人称，让读者不再是置身事外的旁观者，而是和作者一样成为了吊脚楼的观赏者。
C. 作者通过想象“掌墨师”带领徒弟走进森林选材的情景，意在表现传统匠人技艺的精湛和劳作的艰辛。
D. 文章结尾说“它或许日渐孤独……最独特的风景”，意在强调吊脚楼在现实世界中虽日渐稀少，但其
精神价值永恒不可替代。
7. 下列对文本艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（ ）
A. ①句运用比喻手法，将吊脚楼的屋顶比作“收敛了翅膀的巨鸟”，既写出建筑形态轻盈，又赋予其静
谧的诗意。
B. ②句运用拟人手法，“收纳过”一词赋予吊脚楼以人的动作，生动地表现了吊脚楼不仅是居所，更是
承载人文记忆的生活容器。
C. ③句中“是一份认可，是一顶桂冠，或许，也是一座墓碑”一句，运用排比手法，层递式地表达了作
者对非遗保护复杂性的深刻思考。
D. ④句中“温暖的”与“悲壮的”形成对比，前者写出夕阳映照下吊脚楼的温馨，后者暗含对传统技艺
未来命运的忧虑之情。
8. 梁思成在《中国建筑的特征》中提出，中国传统建筑有自己的“文法”，即有建筑的营造惯例兼灵活性
的特点。请结合文本，分析土家吊脚楼的“文法”具体体现在哪些方面。
9. 文章结尾说：“它或许日渐孤独，但那份从容与诗意，那份深邃的哲思，却构成了我们精神世界里无法
替代的、最独特的风景。”请结合全文，探究“深邃的哲思”的具体内涵。
（三）阅读Ⅲ（本题共5 小题，22 分）
阅读下面的文言文，完成小题。
材料一：
夜缒而出，见秦伯，曰：“秦、晋围郑，郑既知亡矣。若亡郑而有益于君，敢以烦执事。越国以鄙远
，
君知其难也，焉用亡郑以陪邻？邻之厚，君之薄也。若舍郑以为东道主，行李之往来，共其乏困，君亦无
所害。且君尝为晋君赐矣，许君焦、瑕，朝济而夕设版焉，君之所知也。夫晋，何厌之有？既东封郑，又
欲肆其西封，若不阙秦，将焉取之？阙秦以利晋，唯君图之。”秦伯说，与郑人盟。使杞子、逢孙、杨孙
戍之，乃还。子犯请击之，公曰：“不可。微夫人之力不及此。因人之力而敝之，不仁；失其所与，不知；
以乱易整，不武。吾其还也。”亦去之。
（节选自《左传·僖公三十年》）
材料二：
杞子自郑使告于秦曰：“郑人使我掌其北门之管，若潜师以来，国可得也。”穆公访诸蹇叔。蹇叔曰：
“劳师以袭远非所闻也师劳力竭远主备之，无乃不可乎？师之所为，郑必知之。勤而无所，必有悖心。且
行千里，其谁不知？”公辞焉。召孟明、西乞、白乙使出师于东门之外。蹇叔哭之曰：“孟子！吾见师之
出而不见其入也。”公使谓之曰：“尔何知！中寿，尔墓之木拱矣！”
……晋原轸曰：“秦违蹇叔，而以贪勤民，天奉我也。奉不可失，敌不可纵。纵敌患生，违天不祥，
必伐秦师。”栾枝曰：“未报秦施而伐其师，其为死君乎？”先轸曰：“秦不哀吾丧而伐吾同姓，秦则无
礼，何施之为？”遂发命，遽兴姜戎。
（节选自《左传·僖公三十二、三十三年》）
材料三：
秦穆从烛之武之言而成郑者，非爱郑也，利在焉，故也。从杞子之言而袭郑者，非憎郑也，利在焉，
故也。心无晋、郑，惟利之趋，岂有轻绝数十年缔交之晋，而反重结数年始附之郑者乎？烛之武以利始之，
杞子以利终之，使外无弦高之谋，内有三子之应，岂复有郑乎？是烛之武之留戍，乃所以留祸。虽免国于
晋，而输国于秦也。君子之重言利，其以是哉。秦穆既以利轻绝晋，亦必以利轻绝郑。利心一开，不能自
窒，宜其蔑蹇叔之谏，而取崤之败也。崤之役，说者或归其曲于晋，以谓秦所袭者郑，所灭者滑，于晋未
有朝夕之急，乃冒丧而邀之。吾以为，晋固可责，秦穆亦不得无罪焉。孙权与刘备约同伐刘璋，备方发
“被发入山”之辞以拒权，不旋踵而自取之，此权所以深怨，而有荆州之师也。晋与秦同围郑，秦独退师
留戍以背晋，不旋踵而自袭之，此晋所以深怨，而有崤之师也。前则恐人分其利，后则以己专其利，最人
情之所甚恶。知权之怨备，则知晋之怨秦矣，安可独归曲于晋乎？
（节选自吕祖谦《东莱博议·僖公三十二年》）
10. 材料二画波浪线部分有三处需要断句，请用铅笔将答题纸上相应位置的答案标号涂黑。
劳师[A]以袭[B]远[C]非所闻也[D]师[E]劳力竭[F]远[G]主[H]备之
11. 下列对材料中加点的词语及相关内容的解说，不正确的一项是（ ）
A. 与，结交，和《子路、曾皙、冉有、公西华侍坐》中的“吾与点也”的“与”意思不同。
B. 辞，拒绝，和《鸿门宴》中“今者出，未辞也”的“辞”意思不同。
C. 中，中间、中等，和《庖丁解牛》中“莫不中音”的“中”意思不同。
D. 宜，应当、应该，和《齐桓晋文之事》中“宜乎百姓之谓我爱也”的“宜”意思不同。
12. 下列对材料相关内容的概述，不正确的一项是（ ）
A. 材料一中烛之武先分析亡郑对秦国的不利，再分析存郑对秦国的益处，然后再用晋国历史上背信弃义
的史实来瓦解秦晋联盟，成功说服秦穆公撤兵。
B. 材料二中蹇叔哭师并预言秦军“不见其入”，秦穆公虽当面斥责蹇叔，却也暗自顾虑其预言，只是因
贪于郑国之利，最终仍坚持出兵伐郑。
C. 秦穆公听从烛之武和杞子的话，或帮助郑国，或袭击郑国，材料三中被吕祖谦归结为“利心一开，不
能自窒”的必然结果。
D. 材料三中以孙权和刘备的事例作类比，说明秦晋交恶是因为秦国在利益面前不顾与晋国的多年缔交而
背晋求利。
13. 把材料中画横线的句子翻译成现代汉语。
（1）越国以鄙远，君知其难也，焉用亡郑以陪邻？
（2）纵敌患生，违天不祥，必伐秦师。
14. 简要概括吕祖谦对“利”的看法，并结合三则材料说明其持此观点的理由。
（四）阅读IV（本题共2 小题，9 分）
阅读下面这首宋词，完成小题。
渔家傲①
王安石
平岸小桥千嶂抱，柔蓝一水萦花草。茅屋数间窗窈窕。尘不到，时时自有春风扫。
午枕觉来闻语鸟，欹眠似听朝鸡早。忽忆故人今总老。贪梦好，茫然忘了邯郸道②。
[注]①本词是王安石晚年第二次罢相隐居金陵时所写。②邯郸道：唐代沈既济《枕中记》中卢生在邯
郸道上有“建功树名，出将入相”之说。
15. 下列对这首词的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
A. 上片“千嶂抱”“春风扫”中借“抱”“扫”赋予山峦、春风以人的动作与情态，写出了千嶂的温柔
多情、春风的殷勤有意。
B. 下片一、二两句中，作者闻鸟语而思鸡鸣，无意中流露出作者对过往生活的怀念，也正是他身在江湖、
心怀庙堂的体现。
C. 词人精于遣词用字，“柔蓝”一词别具匠心，不仅写出了流水颜色的清碧，更为它增添了一种温柔美
好、清新宁静的美感。
D. 词人按照上阕写景、下阕抒情的常规写法，以景起笔，以情结束，中间又以茅屋午梦作勾连，使得情
景有别、又情景和谐。
16. 这首词与《桂枝香·金陵怀古》都作于词人罢相后退居金陵时，两者寄寓的情感却有所不同，请结合
两首词简要分析。
（五）名篇名句默写（本题共1 小题，6 分）
17. 补写出下列句子中的空缺部分。
（1）阳春三月，惠风和畅，人们常向往在春光里临水游春、登高沐风的自在惬意，这与《子路、曾
皙、冉有、公西华侍坐》中曾皙描绘的“_______，_______”的理想图景不谋而合。
（2）宋代蔡绦盛赞杜甫《登岳阳楼》中“_______，_______”两句，感叹“不知少陵胸中吞几云梦
也”，世人常认为此两句描绘的恢宏气象，远超孟浩然的“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”。
（3）张孝祥的《念奴娇·过洞庭》中与下图内容相契合的名句是：“_______，_______。”
二、语言文字运用（本题共5 小题，18 分）
阅读下面的文字，完成小题。
自2026 年初以来，关于人工智能泡沫的担忧日益加剧。但真正的关键问题，并非当前估值是否虚高，
而是人工智能新兴的商业模式是否与以往技术革命的模式存在天壤之别。
首先，资本支出不再是浅浅护城河，而是高耸的壁垒。早期技术浪潮中，资本需求主要集中在初创阶
段且相对有限。例如，脸书最初仅获得50 万美元种子资金，可谓（ ）。相比之下，人工智能具有空前
的资本密集度。随着企业建设数据中心、扩充计算能力并投入专用硬件，预计到2030 年全行业资本投资将
突破7 万亿美元。
其次，人工智能的运营成本结构，颠覆了传统的规模经济规律。①在早期技术周期中，②随着用户边
际成本在平台规模扩大的情况下反而下降，③使平台仍能维持高利润率。④人工智能却反其道而行之，⑤
彻底打破了这种动态。⑥控制边际成本已成为当务之急，⑦以致大型语言模型等AI 系统每次交互都需要
动辄数十亿次计算，⑧产生巨额成本。
人工智能与以往技术革命的第三个差异点，在于网络效应的薄弱与脆弱性。传统技术平台受益于自我
强化的增长模式——亚马逊市场之所以吸引买卖双方，归根结底是因为交易活动早已在此集中。AI 用户轻
而易举便可在模型间切换，甚至自主开发模型。转换成本微乎其微，用户忠诚度型同虚设，使得网络效应
在决定长期羸家时影响力大打折扣。人工智能产品每次迭代都需要额外资本投入，新增用户反倒推高成本
尤其是推理成本。
第四个差异在于，市场格局从各自为战转向瞬时饱和。早期科技平台在高度割裂的市场中发展：谷歌
独霸搜索领域，亚马逊深耕零售。反观人工智能，作为兼济各行业的通用技术，用户可通过应用程序或接
口捶手可得。 。这种动态特性使人工智能不仅能颠覆单一行业，更可能重塑现
有技术商业模式。
18. 填入文中第二段括号内的词语，不恰当的一项是（ ）
A. 九牛一毛
B. 冰山一角
C. 沧海一粟
D. 微乎其微
19. 下列填入文中横线处的句子，衔接最恰当的一项是（ ）
A. 企业再无从容发展至成熟阶段的奢侈，竞争对手随时可能横空出世
B. 企业再无从容发展至成熟阶段的奢侈，横空出世的竞争对手随时可能出现
C. 从容发展至成熟阶段，企业再无奢侈，竞争对手随时可能横空出世
D. 竞争对手随时可能横空出世，企业再无从容发展至成熟阶段的奢侈
20. 上面材料最后两段有三处错别字，请找出含错别字的词语并改正。
21. 文中第三段标序号的部分有两处表述不当，请指出其序号并做修改，使语言准确流畅，逻辑严密。可
少量增删词语，不得改变原意。
22. 有读者认为，亚马逊的壁垒在于商品供应链和物流体系，文中第四段用“亚马逊市场”这个例子，未
能充分论证人工智能网络效应“薄弱与脆弱”的独特性。你是否认同这位读者的质疑？请结合原文内容，
简要说明理由。
三、作文（60 分）
23. 阅读下面的材料，根据要求写作。
如今，“拒绝精致累”成为年轻人中的新潮流。人们逐渐从“精装朋友圈”转向对“精致焦虑”的反
思，重新定义何为“好的生活”。对此，有人认为这是真实自我的回归；也有人觉得，“反精致”可能成
为新的“表演”。
这一现象引发了你怎样的联想和思考？请写一篇文章。
