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被震惊到了!AI视频生成要变天?
发布时间：2026-10-21 11:00:13 最近访问：2026-10-21 11:00:05
被震惊到了!AI视频生成要变天?
长期关注「文娱春秋」的，知道我们一直在探索AI视频这事儿，以上4分钟AI短片，没有像过往那样，先用视频模型跑提示词，生成一段段视频然后再剪辑成片；而是把创意脚本给到Claude ，全由其模型opus5.5制作，核心就是用代码“绘制”视频画面。需要说明的是，发布前没有任何剪辑。opus5.5是在9月22日发布的，当时就有一批该模型生成的各类短片刷屏，当时有一个MV还被马斯克转发并惊呼“AGI已来”。不过之前opus5.5做的多是宣传片或者解说科普类，很少有比较成型的剧情类视频，所以我们想尝试下，它能否做这种。Claude 本身不生成任何图像，它做的是写程序，比如第37秒，画面左下角有一个机器人，它的眼睛是什么形状，线条有多粗，镜头往哪里推，然后让浏览器一帧一帧地画出来。 音效也一样，台词用语音合成，键盘声、提示音、低频冲击、背景音乐，全部是程序“算”出来的。最后，把几千张图和音轨合成一个视频。 这就相当于用数学公式“制作”动画。但这个“笨办法”有一个关键好处：画面上的每一个细节都是可控的，完全没有抽卡这一说，因为代码自身会看到视频逻辑性并进行自我修正。整个过程中，我们做的全部工作就是：提要求、看片子、挑毛病。最重要的是，它“不抽卡”，自行调整画面逻辑，完全不需要操心。所以，懂的都懂这个含金量……其实我们用四个短片的脚本来试验过，之前几次都不是很成功。第一部叫《躺平证》，讲述人要躺平的话，得购买“躺平证”，否则没资格躺。跑出来的视频，倒是能动，但很粗糙。 人物是纸片人，只会平移和摇摆，整体像一份会动的 PPT。但它证明了一件事：从剧本到成片的整条流程，可以全部在一个聊天窗口里完成。第二部《新寓言·愚公移山》， 古文旁白配现代荒诞——山被标上价格，移山变成了祖孙三代的还贷合同。但画面仍然扁平。第三部《天火》：仍然失败，但换来一个方法论。我们让 AI 尝试用代码做 3D，结果是人物像塑料玩具，动作僵硬。于是改为先做十几秒的风格样片挑风格，试了水墨、剪纸，最后定了剪纸风格。剪纸风格，一下子就把画面提升了一大截。原因很简单：剪纸本来就是“平面形状 + 镂空 + 层叠”，正好是代码最擅长精确控制的东西。与其让代码去模仿真实，不如选一种本身就是“线和形”的艺术语言。第四部就是发出来的《最后一个打工人》，我们让AI使用黑白线描的方式，全片的颜色只有一种橙色，且只用在人类身上。故事讲的是——一家科技公司全面机器人化，为了 ESG 形象保留了最后一个人类员工老周，把他关在大厅的玻璃展柜里展览。Claude和 Seedance 这类视频模型的区别是——Seedance 是“拍”视频，Claude 是“写”视频；Seedance 是由模型直接生成画面，真实感和人物表演都强，想改一个细节只能换提示词重新生成；Claude 则是写程序一帧一帧画出来，所以时长没有上限，角色从头到尾完全一致，画面里的中文也准确，任何细节都能精确地改；目前的局限是，只适合用代码能“写”的风格。做过 AI 视频的人都知道，最让人头疼的不是画面不够美，而是“主角这个镜头和上个镜头长得不一样”“只想改一个小细节，结果整个镜头都变了”。这两个问题，在代码路线里根本不存在。而成本，就只有订阅费——只要不被Claude封号……
所以，我们想探究的是，不需要视频模型，Claude这种写代码生视频的路线，能做出电影级大片吗？
就我们这次的做法本身而言，答案是“还不能”。让 AI 直接用代码画二维动画，上限就是一部有风格的艺术短片。《天火》的 3D 尝试已经说明，用代码整出一个真实感的人物，效果远不如视频模型。细腻的表情、自然的肢体、影视级的光影，这条路短期内都摸不到。
但如果把视野放大，答案就有意思了。
别忘了，电影工业里最贵的那些 CG 大片，本来就不是“生成”出来的，而是“算”出来的。皮克斯的动画、好莱坞大片里的怪兽和爆炸，都是艺术家在软件里建模、绑骨骼、做动作、打灯光，然后由渲染程序一帧帧算出来的。近几年游戏引擎也进了影视工业，虚拟拍摄已经是好莱坞常见的做法。
从原理上说，这和我们这次做的是同一类事：用程序精确描述一个世界，再把它渲染成画面。 区别只在于，那条路的工具更强大，而且需要一个庞大的团队来操作。
那么，如果有一天 AI 能像这次写绘图代码一样，去操作专业的 3D 软件和引擎呢？
当然，更现实的未来不是“不需要视频模型”，而是“视频模型不再是唯一的答案”。
短期，生成式视频模型仍然是做“大片感”画面的主力，代码路线适合风格化动画、科普、信息图、需要精确文字的内容；
中期，两条路会合流——大语言模型管故事、分镜、一致性，调度视频模型、三维引擎、声音模型各司其职。
长期来看，决定一部片子好坏的，可能不再是“你用的哪个模型”，而是“你有没有一个好故事” 从这个角度看，“变天”也许不会发生在画面上，而会发生在创作门槛上。
当技术不再是拦路虎，留下来的竞争只剩一个：谁的故事更能打动人。
这或许就是《最后一个打工人》留给我们的反讽：在机器可以做一切的时代，人类最后的岗位，可能就是“讲故事的人”。
整理｜JackA
策划｜文娱春秋编辑部
本文图片均由AI绘制
